Apostola do Corista Sintonia Cristã

Sínodo local do HuamboPastorado seja Missão Académico

Grupo Sintonia CristãCURSO DE TÉCNICA VOCAL

Manual de apoio do CoristaApostola completa do Maestro: Ernesto Leal (Brasil2010- estudio Mel) Enviado especialmente para o grupo Sintonia Cristã-Angola.

No I-mail: [email protected]@hotmail.comCorrigido e reeditado por: Horácio Ferreira Raimundo “Bany – Huambo-Angola 2010.

Texto Bíblico

Regozijai-vos no senhor, Vos justos, pois ao retos convêm o louvor” salmo: 33:1

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mailto:[email protected]

= CURSO DE TÉCNICA VOCAL=

Todos podem aprender a Cantar bem mesmo os desafinados - 12 dicas para quem gosta de cantar.1- Articule bem as palavras. Abra bem a boca, principalmente na pronúncia das vogais. Não tenha medo e lembre-se: vocalista é quem trabalha com as vogais! Existem técnicas específicas para a impostação correta de cada vogal, mas o simples fato de você abrir bem a boca já o ajudará bastante. 2- Praticar esportes faz bem, porque mantém a musculatura relaxada, e isso faz com que você “solte melhor” a voz. 3- Rouquidão e veias dilatadas no pescoço podem indicar uso incorreto da voz. 4- Mantenha suas cordas vocais hidratadas. Tome 8 copos de água, no mínimo, por dia. 5- Cigarro, álcool e ar condicionado são muito prejudiciais ao cantor. 6- Maçã é bom para a voz. Gengibre, conhaque e balas não melhoram a voz. Evite o apoio de “produtos milagrosos” na hora de cantar. Cantar bem depende de conhecimento e treinamento constante. 7- Nunca grite. Se você gritar, utilize o diafragma. 8- Dormir bem é um ótimo remédio para a voz. 9- Fazer: rã, rã... Antes de falar é charmoso, mas detona a voz. 10- Se você tem uma rouquidão permanente, há mais de um mês, procure um médico otorrinolaringologista para uma avaliação. Provavelmente você está “forçando” a voz se fica rouco quando canta. 11- Ajuste a música ao tom de sua voz. Os cantores amadores, geralmente cometem um erro básico ao escolher a música. Nem sempre é possível cantar uma música no mesmo tom do intérprete original, por isso é importante conhecer seu tom de voz e tentar adequa-la à música escolhida. Mas, de qualquer forma é somente testando e tentando para conhecer sua voz.

"Respirando bem, cantamos bem"·1- Devemos inspirar pelo nariz e canalizarmos esse ar em direção à região abdominal (enchendo a barriga de ar). É importante que os ombros e o peito não se movam. 2- Expire pela boca observando que enquanto o ar é expelido a barriga vai esvaziando lentamente até chegar ao normal.A Postura Ideal Devemos estar atentos a alguns aspectos relacionados à postura no canto: - Os pés devem estar afastados na direção dos ombros - Coluna reta Ombros e braços relaxados a fim de não tencionar o pescoço - Queixo reto, olhando sempre para frente - Não fixar o olhar em nenhum ponto para não perder a concentração Podemos também cantar sentados observando:





- Sentar na ponta da cadeira sobre os ossos das nádegas (faça o movimento para os lados, como uma canoa e verifique se está na posição correta) - Manter a coluna e o queixo retos - Braços e ombros relaxados

Cantante Esse tipo de respiração onde força a barriga pra fora funciona menos, puxa a emissão pra baixo e força a garganta. Quando começei a cantar usava esse tipo de respiração e acho beeeem menos eficiente.·

TÉCNICA VOCAL PROGRAMA COMPLETO·.Técnica Vocal - N° 001 - Técnica Vocal - N° 002 - Técnica Vocal - N° 003Técnica Vocal - N° 004 - Técnica Vocal - N° 005 - Técnica Vocal - N° 006Técnica Vocal - N° 007 - Técnica Vocal - N° 008 - Técnica Vocal - N° 009

Aulas de Canto e técnica vocal Como é desenvolvida a habilidade de cantar

Todos podemos cantar e cantar bem. A voz é um instrumento (musical) como outro qualquer e que utilizamos com muita freqüência. Pense e reflita. Uma pessoa que quer aprender a tocar violão ou piano pode nunca em sua vida ter tocado uma só nota num destes instrumentos. Entretanto... a sua voz você já faz uso dela desde que começou a pronunciar as suas primeiras palavras.

PERGUNTA: Para começar a cantar é necessário ter dom, ser afinado ou ter ritmo? RESPOSTA: Não, Isto mesmo... não é necessário ter dom, ser afinado ou possuir ritmo. Até as pessoas mais desfinadas e sem ritmo algum podem se tornarem excelentes cantores e afinadíssimos. Entretanto elas necessitarão desenvolver essas habilidades. Vejamos então: Cantar bem é uma habilidade que pode ser desenvolvida? Resposta: Sim, Cantar bem é uma habilidade que pode ser desenvolvida depois de adquiridos alguns parâmentros a nível de memória auditiva, memória ritmica e conhecimentos de técnica vocal. Então, qual é o grande segredo? RESPOSTA 1º - O grande segredo está na vontade de quem quer aprender. 2º - Na métodologia adotada. 3º - No conhecimento, experiência e habilidade de quem ensina. 4º - Na duração do tempo de treinamento e aprendizado, que inevitavelmente irá variar de pessoa para pessoa, por causa da individualidade de cada um. .




http://www.globo-fama.com/T%C3%A9cnica_vocal_Programa_completo.html

http://www.studiomel.com/Aulas_de_Canto_n3_a_n9.html







http://www.studiomel.com/Aulas_de_Canto_n2.html

http://www.studiomel.com/Aulas_de_Canto_n1.html


Cantar é uma habilidade QUE FICA ARMAZENADA EM UMA PARTE ESPECIAL EM NOSSO CÉREBRO E QUE FAZ PARTE DE NOSSA Memória de Longo Prazo (MEMÓRIA NÃO DECLARATIVA OU IMPLICITA) a qual não requer participação consciente, utilizando estruturas não corticais... COMO AS OUTRAS HABILIDADES QUE ADQUIRIMOS NATURALMENTE DURANTE NOSSA VIDA. COMO POR EXEMPLO... ANDAR DE BICICLETA... OU DIRIGIR UM AUTOMÓVEL. Exercicios

Movimentos ascendentes - Da laringe, da língua e do véu palatino - indo do grave ao agudo Tornando a descer a escala, normalmente a laringe abaixa, progressivamente, acompanhada de um relaxamento da musculatura. Se este é excessivo, a voz cai, perde o timbre e desafina.Para evitá-lo, o cantor deve manter a pressão bem como o modo de distribuição do sopro e o lugar de ressonância. É preciso conservar uma certa energia, apesar da descida da escala e de não perder a direção ascendente do sopro.. __ É importante lembrar que, indo-se do grave ao agudo, há uma abertura progressiva da boca, associada ao afastamento dos maxilares no lugar onde eles se articulam, bem como uma sensação difusa da tensão laríngea e uma leve elevação da base da língua.. __ Não devemos recusar a dar as explicações que eles desejam. Para o cantor, cujo instrumento não é materializado, representar os fenômenos que se passam no interior dos seus órgãos é uma ajuda preciosa e necessária, assim como o exemplo próprio.

A_Classificação Vocal_

Considerações:




Existem vozes naturais que podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, só podem ser classificadas após longos meses. De uma forma geral, os professores de canto confiam no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para o agudo, na tessitura, e principalmente no timbre. Mas a apreciação de sua qualidade vária com cada indíivduo!

___Para ser válida, a classificação da voz deve ser feita, principalmente, sObre as bases anatômicas, morfológicas e acústicas. É preciso considerar vários fatores, dos quais uns são predominantes e outros são secundários.

Fatores Predominantes.1 - A tessitura - é o conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente.2 - A extensão vocal - abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar.A extenssão vocal pode variar de acordo com: _______2.1 - A forma e o volume das cavidades de ressonância.______Que são variáveis para cada indivíduo.

_______2.2 - O comprimento_ e a espessura das cordas vocais.

_______2.3 - O timbre que é uma qualidade do som que permite ____________diferenciar cada pessoa, de reconhecê-la... Ele é _______________apreciado de modos diferentes.1 - A capacidade respiratória e o desenvolvimento torácico e abdominal.2 - A altura tonal da voz falada, desde que o sujeito utilize aquela que corresponde à sua constituição anatômica.3 - A amplitude vocal que indica uma voz com sonoridades amplas, arredondadas sobre toda a extensão vocal.4 - A intensidade que permite a potência sem esforço.5 - O temperamento que representa o conjunto das qualidades do cantor em relação às suas possibilidades vocais.6 - As características morfológicas. Geralmente admitimos que um tenor ou um soprano são brevilíneos, baixos e gordos, que um baixo ou um contralto são altos e magros! Mas isto não é uma constante. Há tantas exceções que estes fatores não podem ser considerados como determinantes. Eles podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificação

O canto é uma arte difícil e seu ensino permanece como um trabalho delicado e complexo. Muitos cantores e professores de canto já escreveram a este respeito, tentando compartilhar suas próprias experiências. Em nosso curso de canto propomos ocupar um lugar à parte. O Maestro Ernesto Leal, dirigente do nosso curso de canto, tem o raro privilégio de possuir, não somente, uma sólida formação musical, mas sobretudo de ter dominado o conhecimento da arte de cantar e dos




macanismos da biofísica da fonação e de tê-los posto a serviço como um trabalho de colaboração com aqueles que trabalham o mecanismo da voz no Brasil. A sua experiência como professor de canto foi assim enriquecida por um profundo conhecimento fonoaudiológico em todas as suas formas.

A voz humana é um instrumento único, desde que o cantor saiba torná-la ágil, dócil e expressiva. E não há dúvida que o talento do cantor depende de sua personalidade, estilo, poder de expressão, gosto e ritmo. Todas estas qualidades são dons naturais que só irão progredir se praticados e treinados à exaustão. A técnica da voz cantada

O cantor necessita aprender como usara sua voz como um instrumento materializado, pois ele possui os órgãos fonatórios e a fonte de energia necessária, o sopro, para produzir o som. Bem... a serviço da música, o sopro possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. Através da articulação e das múltiplas modificações do colorido vocal, a voz cantada tem excepcionais possibilidades e qualidades capazes de suscitar, aos que são sensíveis, todo um conjunto de sensações e emoções, assim como estados de ânimo coletivos.

Nenhum instrumento é comparável à voz, ela é a única que tem o privilégio de unir o texto à música. Mas, só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete. Pois, além das notas e palavras, existe algo invisível, impalpável, que é preciso adivinhar, sentir, expressar e que não está escrito.Para o cantor, a voz também é uma atividade artística e intelectual da qual a inteligência participa, mas a primazia é dada à expressão e à emoção. A voz é, para ele, um canto interior e vibrante através da qual pode liberar pensamentos e sentimentos que não poderia expressar de outra forma.

Preservação da voz ..___Higiene e Conservação da Voz

A higiene vocal implica asseio, ou seja, cuidados com a saúde em geral e, particularmente, com a saúde dos aparelhos responsáveis pela voz. É imprescindível também o treinamento constante, o aperfeiçoamento das técnicas vocais e seumanuseio.A arte do canto poderia ser resumida em saber usar a voz, ter uma afinação, um gosto musical e uma veia interpretativa. Vozes não trabalhadas nunca renderão como as que sofreram a interferência das técnicas de respiração, controle muscular, afinação e impostação. Frio: Aconselho um cuidado especial em regiões muito frias ou em épocas de baixa temperatura, pois usamos a respiração mista enquanto cantamos, ou seja, respiramos pela boca e pelo nariz.O ar, ao entrar pela boca, não sofrerá o pré-aquecimento ocorrido nas narinas. Além das impurezas que carrega, o ar invadirá os pulmões numa temperatura diferente da temperatura do corpo. Consequentemente, é preciso cantar em locais aquecidos.




Evite correntes de ar. É comum observarmos cantores profissionais sempre com uma proteção no pescoço, um cachecol, por exemplo, pois é muito importante evitar a friagem nesses músculos.Gelado: Não indico qualquer bebida gelada. O resultado seria o mesmo que colocar uma panela quente dentro de uma pia com água fria. Quando ingerimos algo muito gelado, nossa garganta tende a demonstrar uma ligeira dor. Evite-o.Alimentação: A alimentação deverá ser a mais sadia possível. Antes de uma apresentação, alimente-se com produtos leves. Como frutas, verduras, legumes e evite cantar de “barriga cheia”.Barulho: Quando estamos num local onde o ruído é exagerado, ficamos irritados. Isso mexe diretamente com nosso sistema nervoso, transparecendo diretamente na voz. A tendência será sempre tentar cantar mais alto que o ruído, forçando, assim, todo o aparelho fonador. Evite tais lugares.

Voz Rouca

Disfonia é o nome técnico que se dá para rouquidão. _____A plasticidade da voz é demonstrada nas diferenças individuais como integrante da identidade do indivíduo. A voz evidencia características físicas, sociais e psicológicas de cada um de nós e manifesta sensivelmente qualquer ruptura do equilíbrio nestas áreas. ____Quando um desequilíbrio psicológico acontece, seja por medo, raiva, depressão, conflito nas relações interpessoais ou reação de conversão, o indivíduo inconscientemente pode transformá-lo num sintoma vocal. . Mas quando não há uma base física ou estrutural que justifique a desordem vocal do indivíduo e a sua história revela conflitos psíquicos subjacentes então podemos pensar em disfonia psicogênica. ____Esta desordem vocal apresenta formas variadas de manifestação desde o mutismo de conversão até uma disfonia com grande variabilidade nas características sonoras. ____As relações entre o sintoma vocal é o simbolismo que ele representa ainda necessita de mais profundas investigações. É necessário uma avaliação caso a caso, como meio de conhecer a história e avaliar suas possíveis causas. . A terapia vocal sintomática atua sobre o mecanismo vocal, procurando restabelecer uma voz melhor.

Causas e efeitos._______Muitas vezes utilizamos nossa voz como nosso principal instrumento de trabalho, embora nem sempre tenhamos consciência disto. É preciso conhecer e desenvolver medidas preventivas, mudando pequenos hábitos e comportamentos no nosso dia-a-dia, e não apenas quando os sintomas aparecem..______A Voz rouca ou Disfonia, normalmente se inicia , através de um processo comportamental ou emocional, traumático ou não o qual o tempo se encarrega de transformar em orgânico, pela incidência do uso errado da colocação vocal._______Podemos encontrar pessoas que emitem a voz em volumes altíssimos por trabalharem em lugares onde a poluição sonora é muito elevada, ou pela convivência com familiares que falam




muito alto. Como conseqüêcia a acuidade auditiva é diminuida gradativamente a níveis cada vez mais baixos e dessa forma vamos assimilando esse processo comportamental através da percepção auditiva que acaba por nos induzir a criar novos parâmetros de intensidade e altura para nossa emisão de voz. Sem que percebamos acabamos por forçar nossas cordas vocais originando problemas orgânicos como nódulos, edemas e polipos que nos trarão conseqüências sérias no âmbito emocional e profissional pois contrometerão nosso principal meio de comunicação, a voz. ______Outro fator na atualidade, que causa problemas seríssimos as cordas vocais, é o cigarro, principalmente no fumante passivo, que absorve a fumaça emitida pelo ativo. É triste assistirmos a familiares fumando ao lado dos próprios filhos, às vezes em ambientes totalmente vedados, obrigando as pobres crianças a respirarem essa poluição que aos poucos nos envenena todo Sistema Respiratório , afetando as cordas vocais e o organismo como um todo . Certamente mais cedo ou mais tarde os problemas aparecerão e teremos então que arcar com as conseqüências que no princípio começam com um simples pigarro passando à disfonia e depois ao cancer.A seguir

Técnica Vocal - Exercícios de Vocalização

- Exercícios para combinar a extensão, a agilidade, a rapidez, a intensidade, a destreza, assim como as mudanças de vogais.

____Conforme a tendência da pessoa, de se contrair ou de permanecer relaxada, usaremos as vogais abertas ou fechadas.

____Como podemos repetir várias vezes o mesmo tema, é preciso manter a pressão ao subir e relaxá-la somente no início da subida seguinte, menos na última vez para não estar em posição inspiratória, o que inverteria os movimentos respiratórios.




Uma vez lentamente, três vezes depressa, mudando as vogais.

A primeira escala em i, ou ê, à plena voz, a segunda vez com u, ppp, ou ao contrário, dependendo do modo como a pessoa reage.

A mesma técnica será adotada para os exercícios que seguem, sempre alternando as vogais.

- Como regra geral, subir uma escala, a intervalos ascendentes é: aumentar a pressão, alargar as cavidades de ressonância, dirigir o sopro para cima e para trás, acima do véu palatino, tanto no grave como no agudo, de modo que a sensação de tremor vibratório esteja sempre “localizada no alto”. Descer a escala, é controlar a descida da laringe, mas sem deixar cair a zona de ressonância, nem a pressão e sem fechar as cavidades de ressonância.

Na subida dos sons, a maioria dos cantores se preocupa principalmente com as notas agudas. Se elas são difíceis, isso pode ter as razões mais variadas. Pode ser que elas estejam comprimidas, que haja falta de homogeneidade. É sempre por que a adaptação ao treinamento, no seu conjunto, não foi progressiva. Pode ser que a voz passe rapidamente, suba e desentoe. Para evitar este defeito, é preciso manter a respiração baixa no grave, dar pouca pressão e, no entanto, não reter o sopro; não se trata de parar a




atividade mas somente economizá-la, mantê-la, e cuidar da direção do sopro.Às vezes, o cantor canta desafinado por outros motivos. A voz sobre sobretudo no final das frases ou sobre uma nota sustentada muito tempo. As cordas vocais coaptam fortemente, a voz fica comprimida, o cantor exerce pressão.

Figura 29 - Elevação do véu palatino e alargamento das cavidades de ressonância.Outras vezes canta muito baixo, por conta de uma má adaptação respiratória. Por falta de sustentação, o sopro não resiste e é gasto rapidamente. As cordas vocais coaptam mal e as cavidades de ressonância não mantêm a postura. A voz é velada. Por todas estas razões, pode ser que o cantor não consiga sustentar um som sem desafinar.Em todo caso, o cantar desafinado causa sensações bem diferentes daquelas que são consideradas normais quando se canta certo. O cantor deve poder reconhecê-las.Ele precisa “sentir” se está desafinando, pois ele pode não ter consciência deste fato.Exercícios para

Treinar a Mobilidade e a Agilidade Estes exercícios permitem os órgãos vocais retomar, normalmente, sua função. À laringe de reencontrar sua mobilidade com a condição de que a língua e a mandíbula estejam flexíveis, que a respiração se adapte às mudanças de altura e de intensidade e que as cavidades de ressonância se modifiquem ao mesmo tempo. Apesar destas flutuações, a sensação de tremor vibratório deve situar-se sempre acima do véu palatino.Se, apesar destas precauções, os órgãos estiverem muito rígidos podemos fazer este exercício da seguinte maneira:




Exercícios para Fortificar as Cordas VocaisQuando a voz está destimbrada, velada em toda sua extensão, as cordas vocais coaptam mal e deixam passar o ar. Estes exercícios devolverão a elas a tonicidade.

A técnica, em seu conjunto, é a mesma que nos exercícios precedentes. Mas, dada a rapidez, sempre buscando a leveza, o som deve permanecer redondo, claro e parecer mais agudo.

Se a musculatura se mantiver dócil, ágil, leves contrações abdominais serão involuntariamente produzidas a cada ataque. Mas se estas contrações se localizarem na parte superior da caixa torácica é por que a respiração está invertida.Quando a pessoa está muito relaxada, momentaneamente podemos começar os exercícios pelo médio. Deste modo, os músculos estarão mais firmes e as cordas vocais coaptarão melhor

- Vocalizar a melodia com uma vogal particularmente favorável a fim de se conscientizar das modificações do volume das cavidades de ressonância e do deslocamento da sensação vibratória impostas pela frase cantada. - Unir o texto e a melodia conservando na memória aquilo que foi realizado e percebido anteriormente. Após ter assimilado a técnica, restará ao cantor abordar as obras clássicas, o repertório contemporâneo e ter a sabedoria de recusar tudo aquilo que estiver fora do seu alcance e de suas possibilidade vocais. CANTOTERAPIA




A Cantoterapia trabalha a voz cantada, com exercícios vocais buscando na arte de cantar equilíbrio entre mente e corpo.A pesar de muito antigo, podemos dizer que a frase "Quem canta seus males espanta" nunca caiu tão bem, em se tratando de terapia alternativa. Esclarecimento

Antes de Começar A Canatr

1ª Etapa - Aquecimento ( RESSONÂNCIA¤, AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO, AQUECIMENTO E ARTICULAÇÃO

VOCALISES

2ª Etapa - Respiração e Apoio – ( RESPIRAÇÃO E APOIO, A AFINAÇÃO DA VOZ

Ela é o par da homogeneidade. Trata-se da pressão e da tonicidade bem distribuidas que irão determinar uma coaptação adequada das cordas vocais. Assim como uma acomodação das cavidades de ressonância. A afinação é regulada por movimentos extremamente delicados. Pelo domínio de um conjunto de sensações as quais é preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Alguns cantores cantam "baixo” porque eles não sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. Outros cantam muito alto, eles " empurram ", seja por excesso de pressão ou porque o sopro se gasta rápido demaiso O som em geral localizado muito "em cima" é errado e desafina

A TÉCNICA DA VOZ CANTADA

Comentários sobre as causas dos erros da técnica e sobre suas conseqüências.

As causas que levam aos erros de técnica são extremamente variadas. Dependendo das pessoas, elas podem alterar, mais ou menos gravemente, as características do timbre, assim como os órgãos vocais, e modificar o gesto respiratório.As principais causas são:1 - A falta das noções elementares das leis que regulam a função respiratória e vocal. Daí advêm os erros de técnica que culminam nas anomalias importantes do gesto vocal.2 - Os métodos empíricos baseados sobre uma experiência pessoal ou na pesquisa de um timbre particular, imposto por um professor de canto e que não corresponde à voz natural do cantor, nem a sua conformação, nem às suas possibilidades.3 - A classificação prematura, o erro de classificação ou a desclassificação voluntária, razões estas que maltratam a voz, que a cansam excessivamente ou a deterioram.4 - O uso da voz profissional antes que a técnica esteja corretamente assimilada ou que a







interpretação dos papéis não corresponda às possibilidades do cantor.A prática do canto coral, amador ou profissional o que favorece o maltrato e o cansaço excessivo, principalmente se a pessoa está usando sua voz numa classificação errada.5 - O maltrato vocal, trata-se de uma intoxicação lenta e progressiva que se instala insidiosamente e intervém após um excesso de trabalho. Encontra-se isto, particularmente naqueles que procuram um hipertimbre. No início não há lesão, mas as alterações das cordas vocais aparecem depressa e aumentam com o tempo. Concomitantemente, há hipersecreção e pigarros e as cordas vocais tornam-se rosadas, depois vermelhas e deformadas. Estas perturbações aparecem, geralmente, nos cantores que não se preocupam com a respiração, ou quando esta se encontra mal-adaptada. Também naqueles que recebem orientações errôneas, nos que são mal e/ou prematuramente classificados. Enfim, quando há uma má higiene vocal e geral.

A fadiga vocal excessiva é a conseqüência de esforços prolongados tais como: notas sustentadas muito tempo, abuso de notas agudas, ou trabalhar a voz quando há rouquidão. As cordas vocais ficam vermelhas assim como os órgãos vizinhos. As modificações da forma das cordas vocais e de sua tensão aparecem logo depois.Tanto para o maltrato como para a fadiga excessiva, a musculatura perde sua agilidade e sua resistência. Segue-se uma diminuição do rendimento vocal, assim como modificações das particularidades acústicas do timbre que podem ir da voz velada à mais discreta chegando à rouquidão persistente e às deformações das cordas vocais, portanto a uma incoordenação entre o trabalho dos órgãos vocais e respiratórios.

Estas diferentes causas terão repercussões sobre a respiração, seja por que a maneira imposta de respirar não é fisiológica, seja por que o cantor tem dificuldades próprias.

Eis aqui as mais importantes causas destas dificuldades.

A respiração invertida. O ar é tomado na parte superior do tórax e determina esforços no nível dos ombros, do pescoço e dos músculos laríngeos. Durante a fonação, o ventre se contrai, se imobiliza, é o bloqueio diafragmático, o que torna impossível os movimentos naturais deste músculo. A voz é áspera por falta de agilidade da musculatura respiratória.

Os movimentos respiratórios exagerados são acompanhados por uma capacidade respiratória muito grande, por uma dilatação exagerada dos alvéolos pulmonares, podendo provocar o enfisema e fazendo com que a voz se eleve muito. Com freqüência ao emitir notas agudas, o cantor eleva toda a parte superior da caixa torácica e inspira o máximo de ar. Ele confunde capacidade e pressão.

A rigidez muscular tem como conseqüência uma capacidade insuficiente e impossibilita a adaptação do gesto respiratório ao da emissão, devido à ausência do jogo diafragmático.




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