Slidesteatrogrego
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ESTUDOS HELÊNICOS
O Teatro, a Tragédia e o TragediógrafoEstudos sobre o drama grego clássico e do drama
euripidiano
Brian Gordon Lutalo Kibuukawww.briankibuuka.com.br
![Page 2: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/2.jpg)
Programa do Curso
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Introdução• Questões teóricas• Metodologia• Referências Bibliográficas• Delimitação
O Teatro• Origem do Teatro e das Representações
Teatrais• A descrição do teatro grego• Espaço de encenação e espaço cívico• As festas cívicas
• Biografia• Tragédias de Eurípides• Características do drama
euripidiano
O Tragediógrafo: Eurípides
• A origem da tragédia• Descrição formal do drama trágico• Atores, diretores, coro, corifeu• Financiamento da apresentação
teatral• Concurso teatral• Os tragediógrafos
A Tragédia
![Page 4: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/4.jpg)
Estudos Clássicos
Estudos Clássicos são estudos da
Linguagem Literatura História Arte
E outros aspectos do Mundo Mediterrâneo. Nosso enfoque neste curso está na investigação do
teatro grego clássico.
![Page 5: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/5.jpg)
O que um classicista estuda?
ArqueologiaO arqueólogo que é classicista investiga as civilizações a partir
dos restos deixados, para compreender sua cultura e organização social.
História da ArteA arte e arquitetura grega e romana nos influenciam até hoje.• Vasos• Afrescos• Esculturas
Civilização e HistóriaClassicistas usam a arqueologia, a literatura e a história para
compreender a história e cultura do Mundo Antigo.
FilosofiaAs raízes da filosofia Ocidental estão no estudo das obras clássicas.
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Questões Teóricas
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Lendo um texto trágico como documento: princípios metodológicosTexto Literário / Histórico• O texto literário/narrativo é um
“paradigma da distância na comunicação” (RICOEUR, Du texte à l'action, 1986, p. 114)
• “a narrativa literária e a histórica pressupõem uma ordenação do real e a busca da coerência…”
• “Esta coerência fictiva depende de uma possibilidade de construção de sentido articulada no momento da escritura do texto, mas que deverá ser reconstruída pelo leitor.” (LEENHARDT & PESAVENTO, Discurso Histórico e Narrativa Literária, 1998, p. 12)
Texto trágico• Encenado preponderantemente em
festejos cívicos atenienses.• Tragediógrafo: educador da pólis• Liberdade para cidadãos e tragediógrafos
• ninguém é impedido de “conhecer ou ver qualquer coisa... a não ser que isso constitua uma ajuda ao inimigo” (Th. 2.39.1)
• espaço público de educação cívica de forma tal “que toda a pólis fosse um exemplo de educação para a Grécia” (Th. 2.44.1)
• Interferência das tragédias nas questões de interesse dos cidadãos.
• Estímulo financeiro para todos frequentarem o teatro (EASTERLING, The Cambridge Companion to Greek Tragedy, 1997; GOLDHILL, ‘Civic ideology and the problem of difference’, 2000; CARTER, ‘Was Attic tragedy democratic?’, 2004)
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Pólis-teatral e representação dramática
• Atenas, o estado (pólis) teatral:• GEERTZ, Negara: the Theater State in Nineteenth-Century Bali. New York,
1980.• cultura de Atenas: uma cultura da performance (REHM, Greek Tragic
Theatre, 1992; CSAPO, E. & SLATER, J., The Context of Ancient Drama, 1995)
• Representação dramática: • está imbuída de idealidades e mentalidades • está imbuída de rupturas e continuidades • pressupõe um drama e uma audiência julgadora• apresenta “debates, contradições e questionamentos… pela abstração”
(WILLIAMS, Tragédia moderna, 2002, p. 36)• está situada “entre o lugar e o não-lugar, uma localização parasitária, que vive
da própria impossibilidade de se estabilizar” (MAINGUENEAU, O contexto da obra literária, 2001, p. 28). Tal lugar é artístico, mas também político.
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O Teatro
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Theátron – lugar de ver
![Page 11: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/11.jpg)
Diázōma – “cintura”
![Page 12: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/12.jpg)
Kerkís - assento
![Page 13: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/13.jpg)
Prohedría – banco da frente
![Page 14: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/14.jpg)
Orchḗstra – lugar da dança
![Page 15: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/15.jpg)
Skenḗ - tenda Proskḗnion – frente da tenda
Logeîon – região da skenḗ onde os atores falam
![Page 16: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/16.jpg)
Thýrōma – porta com batenteEpískēnos – frente da tenda
![Page 17: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/17.jpg)
Párodos – caminho ou entrada
![Page 18: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/18.jpg)
Teatros
Réplica artística do teatro de Dioniso
Teatro de Dioniso hoje
Teatro de Delfos
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Teatro de Dioniso - Atenas
• Era um anfiteatro• Com capacidade para 20,000 espectadores• Localizado na acrópole
![Page 20: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/20.jpg)
Layout dos teatros gregos
![Page 21: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/21.jpg)
Os Festivais Teatrais
![Page 22: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/22.jpg)
Dionisíacas Rurais
As Dionisíacas Rurais eram
celebradas em honra a Dioniso
nos campos. Vários démoi celebravam
esta festa em diferentes datas, mas todas no
mesmo ano agrícola
durante o fim do período de chuvas, entre dezembro e
janeiro, poucas semanas antes
das Leneias
Leneias
As Leneias era festivais de verão, que
ocorriam entre janeiro e fevereiro.
Dionisíacas UrbanasAs Dionisíacas Urbanas ou Grandes Dionisíacas eram um
festival de primavera celebrado anualmente entre o fim de março e o começo de abril. Dioniso era honrado como patrono
local
Os Festivais Teatrais
![Page 23: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/23.jpg)
Festivais/Competições
• Dionisíacas• Um festival religioso de Atenas em honra a Dioniso• Por volta de 530 a.C. as tragédias passaram a ser
encenadas• Por volta de 478 a.C, as comédias também passaram a ser
encenadas
![Page 24: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/24.jpg)
Leneias (Λήναια)• Era um festival Ateniense dedicado ao deus Dioniso• Celebrada durante o inverno, por volta do mês Gamēliṓn [Γαμηλιών,
antigamente chamado de Ληναιών] (janeiro-fevereiro). Consistia, em sacrifícios e em concursos dramáticos de tragédias e de comédias
• As Leneias eram limitadas aos cidadãos atenienses• Durante o festival das Leneias, eram apresentadas peças de teatro e
comédias, era um empreendimento público, organizado pelos magistrados mais importantes da cidade
• Os festejos terminavam em uma assembleia em que todos os cidadãos podiam participar
• Na assembleia, eram avaliados: o desempenho dos organizadores e de todos os concorrentes.
• O festival decorria nos moldes da prática política e democracia Ateniense.
![Page 25: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/25.jpg)
Dionisíaca Rurais (τὰ κατ΄ἄγρούς Διονύσια)• Descrita vividamente por Aristófanes em Acarnenses
(247-249), gives us a vivid description of the procession• Ocorria em dezembro (Poseideṓn [Ποσειδεών], sexto
mês no calendário ático)• Muitas pessoas frequentavam a festa• Era realizada uma procissão contendo
• Mulheres, com flores e pão• Homens, com vinho e água• Um falo• Um bode• Panela para cozinhar o bode
• A festa durava seis dias, nos quais eram feitas procissões, entoadas canções, eram feitas danças e festas
![Page 26: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/26.jpg)
Dionisíacas Urbanas (τὰ ἐν άστει Διονύσια / τὰ μεγάλα Διονύσια)
• Festival urbano• Estabelecido no sexto século a.C.• Ocorria três meses depois das Dionisíacas Rurais, entre março
e abril (Elaphēboliṓn [Ἐλαφηϐολιών ], nono mês do calendário ático)
• O festival durava 5 dias• A festa ocorria no final do inverno, numa época frutífera• O teatro de Dioniso era democrático por natureza: todos os
cidadãos eram convidados a participar do festival e até mesmo os prisioneiros eram libertos nesta ocasião
• O desfile do falo terminava com a condução da efígie do “deus” até o teatro para que esse fosse celebrado.
![Page 27: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/27.jpg)
• Segundo a tradição, o festival foi estabelecido após a anexação de Eleutéria, uma cidade na fronteira entre a Ática e a Beócia
• Os cidadãos da cidade de Eleutéria escolheram fazer parte da Ática
• Os cidadãos de Eleutéria levaram a Atenas uma estátua de Dioniso, que foi inicialmente rejeitada
• Dioniso puniu os atenienses com uma praga que afetou a genitália masculina, curada após a aceitação, pelos atenienes, do culto a Dioniso
• A adesão ao culto a Dioniso e a cura eram recordados todos os anos pela procissão de cidadãos carregando na procissão um falo.
Mais sobre o festival dionisíaco
![Page 28: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/28.jpg)
Modalidades do Drama Grego
![Page 29: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/29.jpg)
Performances nos Festivais Teatrais
Ditirambos
Tragédias
Comédias
Dramas satíricos
![Page 30: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/30.jpg)
DitirambosDescrição Competições entre grupos cantando
ditirambos eram uma parte importante dos festivais
Cada tribo apresenta dois coros: um de homens, outro de meninos, cada um sob a liderança de um chorēgós
O chorēgós vencedor recebe uma estátua que seria erguida às suas próprias custas sobre um monumento público para comemorar a vitória de seu grupo
![Page 31: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/31.jpg)
Drama Satírico
Derivado, como a tragédia, do ditirambo, e mais antigo que esta
• Das danças mais antigas em honra a Dioniso este drama reteve a imitação dos sátiros
• As suas feições finais são atribuídas a Pratinas, concorrente de Ésquilo nos festivais
Como a tragédia, é um jogo entre o coro e os
protagonistas.
• O drama satírico é uma espécie de tragicomédia
• “é um drama que diverte” (Demetrius, Sobre o estilo, 169).
O único drama satírico supérstite
• é Ciclope, atribuído a Eurípides
• O coro era composto de sátiros.
• Nas grandes Dionisíacas, o drama satírico era a quarta peça de uma tetralogia
![Page 32: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/32.jpg)
ComédiaO
rigem
Quando a tragédia já havia passado o pico do seu desenvolvimento, floresceu na comédia ática. Ele também tem suas raízes nos festivais dionisíacos.Fazendo uso do riso amargo e zombaria, a comédia tece críticas tanto à vida pública e quanto à privada.
O te
rmo
“com
édia
”
A palavra "comédia" originalmente significava "Κῶμος cantado"Era uma espécie de festa brincalhona e alegre, um carnaval.O coro usava fantasias absurdas e permanecia vestido sem máscaras. As comédias foram inicialmente encenadas nas Leneias.
Os
prim
eiro
s co
med
iógr
afos
A comédia teve sua primeira evolução artística com Epicarmo de Siracusa, qe viveu no tempo do rei Hierão.Epicarmo colocou em cena estereótipos, como o camponês e o parasita. Encenou o banquete suntuoso, com atores vestidos de forma grotescaAté o ano 487 a.C., as representações foram feitas por amadores. Depois, a comédia se tornou uma categoria oficial dos concursos dramáticos.
![Page 33: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/33.jpg)
ComédiaO
rigem
Quando a tragédia já havia passado o pico do seu desenvolvimento, floresceu na comédia ática. Ele também tem suas raízes nos festivais dionisíacos.Fazendo uso do riso amargo e zombaria, a comédia tece críticas tanto à vida pública e quanto à privada.
O te
rmo
“com
édia
”
A palavra "comédia" originalmente significava "Κῶμος cantado"Era uma espécie de festa brincalhona e alegre, um carnaval.O coro usava fantasias absurdas e permanecia vestido sem máscaras. As comédias foram inicialmente encenadas nas Leneias.
Os
prim
eiro
s co
med
iógr
afos
A comédia teve sua primeira evolução artística com Epicarmo de Siracusa, qe viveu no tempo do rei Hierão.Epicarmo colocou em cena estereótipos, como o camponês e o parasita. Encenou o banquete suntuoso, com atores vestidos de forma grotescaAté o ano 487 a.C., as representações foram feitas por amadores. Depois, a comédia se tornou uma categoria oficial dos concursos dramáticos.
![Page 34: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/34.jpg)
Comédia
Cratino• Contemporâneo de Péricles. • Passou à posteridade como o verdadeiro fundador da comédia ática antiga. • Os poucos comentários a seu respeito mostram-lhe como crítico político,
mas também como um homem simpático e jovial.• Com 90 anos, em 423, venceu Nuvens de Aristófanes no concurso trágico,
a nona de suas vitórias.
Eupolis• Foi o crítico mais impiedoso da situação política e dos sofistas de seu
tempo.• Sua produção coincide com a de seu rival de Aristófanes, seu amigo - mas
depois, ambos romperam. • Eupolis morreu na batalha naval do Helesponto.
![Page 35: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/35.jpg)
Aristófanes
O mais brilhante dos dramaturgos cômicos gregos do seu tempo.
Viveu entre 450 e 385 a.C.
Ateniense, nascido aos pés da Acrópole, no demo de Cidateneo, ridicularizou as deformidades e loucuras da vida política.
O elemento vital de sua comédia foi a oposição vigilante à política da época.
![Page 36: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/36.jpg)
A tragédia
![Page 37: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/37.jpg)
A origem da tragédia
![Page 38: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/38.jpg)
Transição do Ditirambo para a Tragédia
Os ditirambos são cantados por um coro grego de até
50 homens ou meninos dançando
em formação circular
Os ditirambos normalmente estão
relacionados a algum incidente na vida de
Dionísio
O líder do coro mais tarde se torna o
protagonista, com intercâmbios líricos entre ele e o coro –
nasce a tragédia
![Page 39: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/39.jpg)
Criador do GêneroTrágico
(tradição)
Téspis
cantor de ditirambos
introdutor de um novo estilo
um cantor – várias personagens
personagens diferentes
com máscaras diferentes
![Page 40: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/40.jpg)
Criador do GêneroTrágico
(tradição)
Téspis
cantor de ditirambos
introdutor de um novo estilo
um cantor – várias personagens
personagens diferentes
com máscaras diferentes
![Page 41: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/41.jpg)
Criador do GêneroTrágico
(tradição)
Na Poética de Aristóteles, temos:
uma visão teleológica da tragédia
os ditirambos, cantos em honra do deus
Dioniso, são apontados como o
ponto de partida da “evolução”
o ditirambo passou por transformações até seu acabamento
final
Poét., IV,1449a10-20
![Page 42: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/42.jpg)
As primeiras tragédias
Temas
Histórias de deuses e heróis
Objetivo
Explorar os problemas humanos
Cosmovisão
Universo governado pelo destinoDestino em interação com a humana de tomar decisões
Recurso temático
grandezadesastre
![Page 43: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/43.jpg)
Dramaturgos• Ator e dramaturgo• 534? A.C.Téspis• Criador do diálogo• 515-455 a.C.Ésquilo• Introdutor do terceiro ator• 495-405 a.C.Sófocles• “mais trágico dos trágicos” (Arist., Poet., 1453a29-30)• 485-406 a.C. Eurípides• Comediógrafo• 448-380 a.C.Aristófanes• Principal autor da comédia nova, comédia de costumes• 342-291 a.C. Menandro
![Page 44: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/44.jpg)
A preparação do drama
![Page 45: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/45.jpg)
Atividades de pré-produção teatral
Escrever a música,
atendendo às
demandas formais do
drama
Entregar o poema/música aos
atores/membros do
coro
Verificar se o chorēgós
executa corretamente as suas
funções
Ensaiar, ensaiar,
reescrever, ensaiar, ensaiar
Aguardar até que o processo
de seleção dos juízes
chegue
Participar do
proagṓn
![Page 46: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/46.jpg)
As tragédias e os festivais: cronologia
Início das Dionisíacas
Eventos que ocorrem antes
da apresentação das peças
Apresentação das peças
Julgamento das peças
Festa do elenco e início da nova produção teatral
![Page 47: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/47.jpg)
A teoria da tragédia
![Page 48: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/48.jpg)
Definição de Tragédia: Aristóteles
![Page 49: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/49.jpg)
Teoria da Tragédia: AristótelesPoética de Aristóteles• visão teleológica da tragédia• os ditirambos, cantos em honra do deus Dioniso, são apontados como o ponto de
partida da “evolução” do gênero• O gênero passou por transformações até seu acabamento final (Poét., IV,1449a10-
20)
Inovações: número de atores• Segundo o tratado poético, Ésquilo foi responsável pela introdução do segundo
ator• Com o tempo, foi diminuindo a importância do coro• Com a introdução de personagens em cena, a tragédia passa a ter o predomínio do
diálogo das personagens entre si e delas com o coro
Sófocles• é o responsável por colocar três atores em cena• É o responsável pela ênfase ao aspecto cênico nas peças
![Page 50: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/50.jpg)
Características do drama trágico
Pouca ação encenada
Enredo familiar
Pedagógico
Eixo temático: conflito entre o indivíduo e o universo
Destino trágico provocado pelo crime contra a sociedade ou contra os deuses
Castigo, com o propósito de equilibrar a balança da justiça
![Page 51: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/51.jpg)
Convenções do Teatro Grego
Principais Convenções
As peças eram encenadas
durante o dia
Os atores usando
conjuntos mínimos e
poucos adereços.
Atores eram todos do sexo
masculino.
Eram usadas máscaras, perucas e
botas de salto alto para aumentar
visibilidade e adicionar
formalidade à caracterização
Devido à intenção
religiosa e estilo,
nenhuma violência era
mostra no palco.
Recurso dramático: um
mensageiro vem ao palco
e fala ao público sobre as mortes e
assassinatos.
![Page 52: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/52.jpg)
Partes Quantitativas da Tragédia(Poét. XII, 1452b15)
Prólogo
Episódio
Êxodo Coral• párodo• estásimo
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Ordem narrativa da tragédia
Prólogo
apresentação do tema da peça• um ator
(monólogo)• mais de um
ator (em monólogo)
• mais de um ator (em diálogo)
Párodo
primeira ode
Episódios
partes da peça com
cenas
Estásimos
entrecortam os episódios
com a atuação do
coro
Êxodo
• a saída do coro
• com a diminuição do elemento coral, passou a ser a última cena depois do último estásimo
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Elementos dramáticos da Tragédia Grega
A tragédia grega centra-se no reverso da fortuna - peripeteía
• Encena-se a queda do herói trágico e os eventos que levaram a essa queda.• Um dos propósitos principais da tragédia grega é ajudar o público a
aprender alguma verdade sobre a vida. • O público experimenta uma intensificação das emoções: os espectadores
veem como o herói sofre e se identificam com seus problemas.• O herói trágico passa por uma anagnórisis: a conscientização de sua
condição, uma transição da ignorância ao conhecimento.• No final do drama, o público é conduzido à catarse, a purganção e
purificação de suas emoções, tornando-se mais capaz de entender a vida.• A condição trágica é muitas vezes o resultado da hamartía do herói trágico,
ou da falha trágica, que leva à sua queda.• Um traço comumente associado à hamartía é a hýbris (excesso, desmedida).• Poética (X, 1452a12-17)
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Elementos dramáticos da Tragédia Grega
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Exemplo: Édipo Rei
Peça de Sófocles
Recebeu o segundo prêmio no
concurso trágico
Mito:• Maldição contra a família dos Labdácidas (Lábdaco)• Peças: Laio, Édipo e Sete contra Tebas, Édipo Rei
Laio rapta o filho do rei Pélops, Crisipo,
que se mata.
Pélops amaldiçoou Laio, decretando que se ele viesse a ter um filho, este seria seu assassino.
Este é o enredo de Sete contra
Tebas e Antígona.
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O herói trágico de Aristóteles
• Status nobre.• Imperfeito.• Livre em sua vontade e, por isso, falível.• É punido pelo seu crime, cometido geralmente por ignorância.• A queda do herói conduze-o ao autoconhecimento.• A audiência ficava emocionalmente devastada com o
descenso do herói. Uma das funções da tragédia é gerar, através disso, piedade e temor.
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As três unidades de Aristóteles
• Para infundir intensidade dramática, as tragédias contem, segundo Aristóteles, três unidades:
• Unidade de tempo• toda a ação ocorre em um dia, e o coro dá as informações de
background.
• Unidade de lugar• Toda a ação ocorre em um só lugar
• Unidade de assunto• A caracterização é singular, não havendo interpolação de narrativas ou
subenredos.• Poética, VI, 1450a4
![Page 61: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/61.jpg)
Atores e coro trágicos
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Atores trágicos
Contratados e pagos
pelo Estado
Concedidos aos poetas
trágicosTrês atores
protagonista
deuteragonista
tritagonista
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Os atores trágicos
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Atores Trágicos
• O protagonista• assumiu o papel do personagem mais
importante na peça• Deuteragonista e tritagonista
• desempenhavam um papel menor• Nunca há mais de três atores falando na
mesma cena• Todos os três atores desempenhavam múltiplos
papéis
![Page 65: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/65.jpg)
Atores Trágicos• Os atores do sexo masculino interpretavam
papéis femininos• A encenação de papéis múltiplos, tanto
masculinos quanto femininos, erapossível devido ao uso de máscaras
• Máscaras com variações sutis também ajudavam a audiência a identificar o sexo, a idade e a posição social dos personagens
• As principais funções de um ator eram • falar o diálogo atribuído para os seus
personagens • cantar sozinho canções• cantar com o coro ou com outros atores
![Page 66: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/66.jpg)
O coro
![Page 67: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/67.jpg)
O coro
Coro e atores
• A tragédia continha músicas cantadas tanto por atores quanto pelo coro
• O coro fazia movimentos e danças
Os membros do coro não eram
profissionais
• Aqueles que tinham talento para cantar e dançar eram treinados pelo poeta ou pelo diretor de cena
• Os membros do coro vestiam fantasias e máscaras
![Page 68: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/68.jpg)
O coro• A primeira função de um coro trágico era a de
entoar um canto de entrada chamado de párodo
• Os membros do coro entoavam o párodo enquanto marchavam para a orquestra
• Quando o coro estava posicionado na orquestra, ele assumia duas funções:• diálogo com os personagens através de seu
líder, o Corifeu• cantar e dançar canções corais chamadas
stásimai
![Page 69: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/69.jpg)
O coro trágico
• Era composto por 15-20 homens• O coro representava os cidadãos – sua dicção
é índice não só da voz do dramaturgo, mas direciona a recepção do drama
![Page 70: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/70.jpg)
As funções do coro trágico
• Definir o tom das ações• Dar informações• Recordar eventos do passado• Interpretar e resumir os eventos encenados• Fazer perguntas• Emitir opiniões• Dar conselhos, se solicitado• É objetivo no julgamento das ações do protagonista• O coro age como um júri de anciãos ou homens sábios• Geralmente, as conclusões do coro são moralistas
![Page 71: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/71.jpg)
As canções entoadas pelo coro• A música coral é
• altamente formal e estilizada • aumentava a emoção no decorrer do seu desempenho
• Partes:• Estrofe: a primeira parte de uma ode coral, durante o qual o Coro desloca-se da esquerda
para a direita, ou de leste a oeste• Antístrofe: a parte de uma ode coral que segue a estrofe e durante o qual o Coro executa
passos em seu retorno da direita para a esquerda ou do leste para o oeste.
• EPODOS• É a terceira parte de uma ode coral, após a estrofe e o antístrofe• Completa os movimentos do coro.
• Muitas vezes, um personagem no palco (ou personagens no palco) vai/vão dialogar com o Coro.
• O nome da música entoada no diálogo é kômmos.
![Page 72: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/72.jpg)
Ésquilo, Eurípides e Sófocles:os três principais dramaturgos trágicos
![Page 73: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/73.jpg)
Ésquilo
• 525 a.C./524 a.C - 456 a.C /455 a.C.
• Considerado o pai da tragédia• Expandiu o número de atores
para permitir conflito entre eles• 7 de 92 peças são supérstites• Seu drama foi influenciado pela
invasão persa da Grécia• Foi importante no tempo da
guerra: sua lápide faz menção à vitória grega em Maratona
![Page 74: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/74.jpg)
Ésquilo
• Culpa e punição foram os temas mais frequentes
• Obras mais conhecidas: Prometeu Acorrentado e Oresteia
• 13 vezes ganhador da Cidade Dionísia
![Page 75: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/75.jpg)
Sófocles
• Escreveu 120 peças - 7 sobreviveram• Competiu em cerca de 30 vezes e
venceu 24 concursos trágicos• Ésquilo só ganhou 14 e foi
derrotado, por vezes, por Sófocles• Sófocles influenciou o drama como
o conhecemos pela adição de um terceiro ator
• Com Sófocles, o coro tornou-se menos importante
• A caracterização em Sófocles é mais desenvolvida
![Page 76: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/76.jpg)
Sófocles
• Temas• Homem Ideal -
religioso• Amor, harmonia e
paz• Respeito pela
democracia• Simpatia com as
fraquezas humanas
![Page 77: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/77.jpg)
Eurípides
Um tipo diferente de tragédia?
![Page 78: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/78.jpg)
Eurípides
• 480 a.C.-406 a.C.18-19 de suas peças sobreviveram
• Tragédia reformulado - introduziu personagens fortes e mulheres/escravos inteligentes
• Satiriza os heróis da mitologia grega
• Suas peças pareciam modernas• Centrou-se na vida interior e nos
motivos patéticos• Só ganhou quatro competições
![Page 79: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/79.jpg)
Hécuba de Eurípides
Histórico da Pesquisa – Metodologia – Conceitos
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Histórico da Pesquisa
• 2009 - Tradução e estudo do prólogo
• 2010 - Tradução e estudo do párodo
• 2011 – Tradução da tragédia inteira
Metodologia
• Tradução do corpus• Análise das imagens
políticas
Conceitos
• Trágico• Párodo• Tragédia e Política• Imagem Política na tragédia
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Conceitos
Trágico – Párodo – Tragédia e Política – Imagem Política
![Page 82: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/82.jpg)
Trágico
Párodo
Tragédia e Política
Imagem Política
![Page 83: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/83.jpg)
Análise das Imagens Políticas
![Page 84: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/84.jpg)
Hécuba 107-108
ἐν γὰρ Ἀχαιῶν πλήρει ξυνόδῳ λέγεται δόξαι σὴν παῖδ᾽ Ἀχιλεῖ
“Pois, na assembleia plena dos aqueus,diz-se que foi decretado tornar”
Hécuba 116-118
πολλῆς δ᾽ ἔριδος συνέπαισε κλύδων, δόξα δ᾽ ἐχώρει δίχ᾽ ἀν᾽ Ἑλλήνων
“Uma onda de grande querela chocou-se simultaneamente,e uma dupla opinião avançava sobre o exército”
![Page 85: Slidesteatrogrego](https://reader037.fdocumentos.tips/reader037/viewer/2022103115/5571f9c7d8b42ab0668b4f2e/html5/thumbnails/85.jpg)
Hécuba 123-125
τὼ Θησείδα δ᾽, ὄζω Ἀθηνῶν, δισσῶν μύθων ῥήτορες ἦσαν:
“dois rebentos de Atenas, eram oradores de duplos discursos, mas concordavam em uma única proposição,”
Hécuba 130-134
σπουδαὶ δὲ λόγων κατατεινομένων ἦσαν ἴσαι πως, πρὶν ὁ ποικιλόφρων κόπις ἡδυλόγος ημοχαριστὴς Λαερτιάδης πείθει στρατιὰν μὴ τὸν ἄριστον Δαναῶν πάντων“
eram, de certa maneira, semelhantes, depois que o astuto mentiroso de fala doce que agrada o povo, o Filho de Laerte, persuade o exército”
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