APOSTILA PRATICA PARA ESTUDO - AULAS.pdf
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INTERVALOS
4# 5# 65b 6b 7b
C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb B
T - TONICA 6 - SEXTA 12 - DECIMA SEGUNDA2b - SEGUNDA BEMOL(MENOR) 7b - SETIMA BEMOL 13b - DECIMA TERCEIRA BEMOL
2 - SEGUNDA 7 - SETIMA (DOMINANTE) 13 - DECIMA TERCEIRA3b - TERÇA BEMOL(MENOR) 7+ - SETIMA MAIOR 13# - DECIMA TERCEIRA AUMENTADA
3 - TERÇA 8 - OITAVA4 - QUARTA JUSTA 9b - NONA BEMOL
4# - QUARTA AUMENTADA 9 - NONA5b - QUINTA BEMOL 9# - NONA AUMENTADA
5 - QUINTA JUSTA 11b - DECIMA PRIMEIRA BEMOL5# - QUINTA AUMENTADA 11 - DECIMA PRIMEIRA6b - SEXTA BEMOL 11# - DECIMA PRIMEIRA AUMENTADA
T T ST T T T ST <--- AQUI ESTÃO AS DISTANCIAS INTERVALARES.6
7bT C D E F G A B C3ª E F# G# A B C# D# E5ª G A B C D E F# G
4# 5# 65b 6b 7b
T C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb3ª E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D5ª G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F7ª B C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A9ª D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb B C
11ª F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D#13ª A Bb B C C# D D# E F F# G G# A Bb B C C# D D# E F F# G
PROXIMA AULA - TRIADES E TETRADES.
4 7 7+ 8 9b 9 9# 11b 11 11# 12 13b 13 13#
EXEMPLO DE INTERVALO - UTILIZANDO A TONICA DÓ
O QUE SÃO INTERVALOS ? R. SÃO AS DIVISÕES ENTRE AS NOTAS MUSICAIS QUE GERÃO O CAMPO HARMONICO
7 7+ 8 9bT 2b 2 3b 3 13b 13 13# 14
T 2 3 4
9 9# 11b 11 11# 124 5
SENDO QUE SÓ PODEREMOS DEFINIR SE SÃO MAIORES OU MENORES, ATRAVES DE UMA ANALISE DE
EMPILHAR AS NOTAS, SOBREPONDO EM TERÇAS. VEJA O EXEMPLO ABAIXO:
T 2b 2 3b
5 7+
ESSE EMPILHAMENTO É MUITO IMPORTANTE PARA GERAR AS NOTAS PERTINENTES A CADA MODELO DE ESCALA.
3 5
SEGUINDO O CRITÉRIO DE EMPILHAMENTO, TEREMOS AGORA AS "SETIMAS" E AS TENSÕES DOS ACORDES.
NOTA-SE QUE FORAM CRIADOS 7 TRIADES PARA O CAMPO HARMONICO DE "C".
ESTRUTURA.
NOMENCLATURA DE INTERVALO
T
PARA GERAR UM CAMPO HARMONICO MAIOR, DEVE-SE NOTAR DUAS COISAS.1º - AS DISTANCIAS INTERVALARES NO CAMPO HARMONICO MAIOR SEGUE A SEGUINTE ESTRUTURA:T-T-ST-T-T-T-ST = ONDE "T" REPRESENTA 1 A DISTANCIA DE 1 TOM E "ST" A DISTANCIA DE UM SEMI TOM.2º - PARA GERAÇÃO DE UM CAMPO HARMONICO, APÓS CONHECER AS DISTANCIAS INTERVALARES, BASTA
TRIADES E TETRADES DO CAMPO HARMONICO MAIOR
O QUE SÃO TRIADES ?SÃO AS 3 NOTAS RESPONSÁVEIS PELA FORMAÇÃO DE UM ACORDE EXISTEM APENAS 4 TRIADES:
O QUE SÃO TETRADES ?SÃO AS TRIADES MAIS AS 7ªs PARA FORMAÇÃO DE UM ACORDEEXISTEM INUMERAS TETRADES A SEREM ESTUDADAS, DEVIDO TENSÕES
MAIOR = T . 3 . 5 SUSPENSÕES E OUTROS, POREM IREMOS ESTUDAS AS TETRADES DO CAMPO HARMONICO MAIOR, MENOR NATURAL.MAIOR 7+ = T. 3 . 5 . 7+MAIOR 7 = T. 3 . 5 . 7MENOR 7 = T. 3m. 5 . 7MEIO DIMINUTA m7(5b) = T. 3m. 5b . 7
MENOR T . 3m . 5AUMENTADA = T . 3 . 5#DIMINUTA = T . 3m . 5b
TRIADES E TETRADES DO CAMPO HARMONICO MAIOR
PROXIMA AULA - CAGED (SISTEMA 5) - APOSTILA ARPEJOS ACORDES E ESCALAS - NELSON FARIA.
3 - (FECHADA MENOR) Am - D - G / 4 - ( ABERTA MENOR) Am - D - G ( NA VERTICAL)5 - (FECHADAS MAIOR) G - C - D / 6 - (ABERTAS MAIOR) A - D - E - ( NA HORIZONTAL)7 - (FECHADA MENOR) Am - D - G / 8 - ( ABERTA MENOR) Gm - C - F ( NA HORIZONTAL)
T 3m 5 5#
FECHADAS - MAIORES FECHADAS - MAIORES FECHADAS - MAIORES FECHADAS - MENORES FECHADAS - MENORES FECHADAS - MENORES
E 3 5 T 3m 5 TB T 3 5 T 3m 5G 5 T 3 5 T 3mD 3 5 T 3m 5 TA T 3 5 T 3m 5E 5 T 3 5 T 3m
FECHADAS - AUMENTADAS FECHADAS - AUMENTADAS FECHADAS - AUMENTADAS FECHADAS - DIMINUTAS FECHADAS - DIMINUTAS FECHADAS - DIMINUTAS
E 3 5# T 3m 5b TB T 3 5# T 3m 5bG 5# T 3 5b T 3m
5#D 3 T 3m 5b TA T 3 5# T 3m 5bE 5# T 3 5b T 3m
ABERTAS - MENORES ABERTAS - AUMENTADAS
E T 3 5 T T 3m 5 T T 3 5# TB 5 T 3 5 5 T 3G 3 5 T 3m 5 T 3m 3 5# TD T 3 5 T 3m 5 T 3 5#A 3 5 T 3 5 T 3m 3 3E T 3 5 T TT T
5# T
T
3 5#T 3m 5EXERCICIOS: TOCAR AS TRIADES CONFORME SEQUENCIA ABAIXO: 1 - (FECHADAS MAIOR) C - D - G / 2 - (ABERTAS MAIOR) C - D - G - ( NA VERTICAL)
5b
ABERTAS - DIMINUTAS
T 3m 5b
3mB 5bG 3m 5b
A 5b T 3mD T
TE T 3m 5b
5b3m
3mTT
E
ABERTAS - MAIORES
DIGITAÇÃO DE ESCALA MAIOR - 3 NOTAS POR CORDA - MODOS GREGOSDIGITAÇÃO DE PENTATONICAS
1 - IDENTIFIQUE CADA INTERVALO PARA CADA MODELO DE ESCALA.2 - COLOQUE EM SEQUENCIA LINEAR CADA INTERVALO DE CADA ESCALA.3 - IDENTIFIQUE CADA MODELO DE ESCALA, MAIOR,MENOR,7+,(...).
E 1 2 3 4
73 4 5
B 5G 3 4
6 7 15
2 3 47 1
6
XX XX X1 2 3 4 E4 1 2 36
X7 1 5 6 7 X XX X7 1 B X
4 4 5X1 5 6
D 7 1 2X XX
DXX X
6 4 5 5 6
G5 35 3X X7 1 2 X XX7 1 2 X
A 4 5E 1 2 3
X XA6 41 2 3 XX X X1
E X4 1 2 32 3
X X .2 3 E
X XE 1 2 3 4 X4B 6 7 B1 67 X X1 5 6
4 5X X
5 3 X5 G7 1
D 7 1 2X XX43 4G 3
X X XX
E 1 2 3 E
7 17 1 2 2A 4 5 6 4 5
DX XX X
E 1 2 3 41B 6 7
D 7 1G 3 4 5
A 4 5 62
E 7 1 2
C.H. MAIOR3 4 57 1 2
E 1 2 3
6B 5 6 7 1
5G 2 3 42D 6 7 1
A 3 4 5
IV7MLIDIO
V7MIXOLIDIO
E 7 1 215 6 71 2
6 7 1 23 4
VIIm7(5b)LOCRIO
2 31 2
53 4
Im7MJONIO
IIm7DORICO
3
1
7
2 3 4
3 4
3 4 5
65 6
3 42
5 6 1
6 5 6
2
A1
IIIm7FRIGIO
XX
VIm7EOLIO
EXERCICIOS:
X X4
MODELO DE "E" MODELO DE "A" MODELO DE "G"
MODELO DE "D" MODELO DE "C"
X XX X
PROXIMA AULA - ESCALA X ACORDES
DIGITAÇÃO DE ESCALA MAIOR - ACORDES REFERENCIAIS - DIGITAÇÃO DE PENTATONICAS
X7 1 EX X XX X X
XX X XD X X
E X
X X XX X . X1 E
X X XB6G 3 4 5 5
D XXG X
2
2
X XX X
1
NÃO MUDAREM CONFORME A TRNASPOSIÇÃO DE TONS.
C.H. MAIOR
MODELO DE "E" MODELO DE "A" MODELO DE "G" MODELO DE "E" MODELO DE "A" MODELO DE "G"
E 7 1 2 5 6 6 X X X X XB 5 6 2 3 4 3 4 5 BG 2 3 4 6 7 1 7 1 2 G X X XD 6 7 1 3 4 5 5 6
XX XX
A 3 4 5 7 1 2 2 X X X X XE 7 1 2 5 6 6 7
3 4 A
MODELO DE "D" MODELO DE "C" MODELO DE "D" MODELO DE "C"
E 2 3 4 3 4 5 X XB 6 7 1 7 1 2
XX
D 7 1 2 2 3 4 XX X
A 5 6 6 7 1 X XAE
X XX X
3
AS ESCALAS EM TODAS AS REGIÕES DO BRAÇO, DEVIDO AS DIGITAÇÕES2 - DECORANDO O MODELO DE ESCALA X ACORDE, VOCê TERÁ TODASESPECIFICA, SENDO MAIS FACIL ASSIMILAÇÃO APÓS O CAGED.1 - NOTE QUE CADA ESCALA REFERE-SE AO ACORDE EM UMA REGIÃONOTAS IMPORTANTES:
G 2 3
E 2 3 4 3 4 5
7 1 2 3 4 5 6 7 1 2
4 5 6
4 5B 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7
5 6
E
D 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1
3 - AS CELULAS COLORIDAS SÃO O TOM DA MUSICA, O QUE FACILITA A COMPREENSÃO DO QUE ESTAMOS TOCANDO
5 6 7 12
7 1 2 3 43 4
7 1 4 5A 3 4 5 6 7 1 2 3 4E 7 1 2 3 4 5 36
ESCALA X ACORDES
Seguindo a tabela temos os seguintes a cordes por escala:
JONIO: X, X5, XSUS2, XSUS4, X6, X7M, X9, X7M(9), X11, X7M(11), X13, X7M(13)DORICO: Xm, X5, XSUS2, XSUS4, Xm6, Xm7, Xm9, Xm7(9), Xm11, Xm7(11), Xm13, Xm7(13)FRIGIO: Xm, X5, XSUS4, Xm6b, Xm7, Xm9b, Xm7(9b), Xm11, Xm7(11), Xm13b, Xm7(13b)LIDIO: X, X5, XSUS2, X6, X7M, X9, X7M(9),X11#, X7M(11#), X13MIXOLIDIO: X, X5, XSUS2, XSUS4, X6, X7, X9, X7(9), X11, X7(11), X13, X7(13)EOLIO: Xm, X5, XSUS4, Xm6, Xm7, Xm9, Xm7(9), Xm11, Xm7(11), Xm13b, Xm7(13b)LOCRIO: Xm(5b), Xm7(5b)
PROXIMA AULA - ESCALAS MENORES
(1 2b 3m 4 5b 6 7)
(1 2 3 4 5 6 7+)(1 2 3m 4 5 6 7)(1 2b 3m 4 5 6b 7)(1 2 3 4# 5 6 7+)(1 2 3 4 5 6 7)(1 2 3m 4 5 6b 7+)
DIGITAÇÃO DE ESCALAS MENORESHARMÔNICA / MELÓDICA
PROXIMA AULA - EMPRESTIMO MODAL
4 52 3 4E 1 2 3B 5 6
3 4 53 42 3 2E 132 3 B 57 17 6 7 1 2 36 76 7
G6 5 65 4 5G 3 4 7D 7 1 2
5 64 5 63 4 57D 72 3 41 2 3 2 3 42 31 2 1A7 65 6A 4 5 6 1
E 1 2 36 75 6 74 5 67 1
E 13 4 52 3 4 3 4 53 42 3 2
6 75 6 7E 4 5 6B 1 2 3
6 7 16 75 6 51 E 45 B 13 42 3 4 5 62 32 3
G2 11 7 1G 6 7D 3 4 5
1 2 37 1 26 7 12 3
7 14 A35 64 5 47 D 3 5 6 75 64 5 6
72 1 2
5 6 72A 7 1
E 4 5 62 3 41 2 323
1 2
6 7 16 75 6 51 E 46
1 2E 77B 5 6
E 74 5 6B
2 3G 2 3 41D 6 7
4G
A 3 4 56 7 1D
E 7 1 24 5A
4 5 6E 7 1 2 3
2E
B 5 6 7 17 1 2 34 5 67 1 2 34 5 E 6
45 6 7 12 3 447 1 2 3
5 6 76 7 1
G 2 3 42 4 535 6 7 12 B
D 7 1 21 2 3 45 6 71 2 3 45 6 G1
57 1 23 4 5 652 3 4
3A 4 5 6 7
6 7 1 23 4 56 7 1 23 4 D6
E 7 1 21 2 3 45 6 71 A 2 3 45 6 71
5 E7 1 23 4 5 652 3 4
3 4
Im7MEOLIO 7M
IIm7(5b)LOCRIO 6M
III7M5#JONIO 5#
IVm7DORICO 4#
V7MFRIGIO 3
VI7MLIDIO 2#
VIIdinAlt 6
6 7 1 23 4 56 7 1 23 4
HARMÔNICA MELÓDICA
IIm7FRIGIO 6
III7M5#LIDIO 5#
IV7MMIXOLIDIO 4#
V7MMIXOLIDIO 6m
VIm7(5b) (Ø)LOCRIO 2#
VIIm7(b5) (Ø)SUPERLOCRIO
1
4
Im7+DORICO 7M
1
4
7 13
ESCALA MENOR MELÓDICAACORDES DIFICEIS
Im7+DORICO 7M
IIm7FRIGIO 6
III7M5#LIDIO 5# Xm7M
X7M(5#)
X"dim" ou Xº
E4 32 3 4 52 3 B X
E 1 2 3B 5 6 7
X XX X16 7 1 XX X XX
G X6 5 X65 4 5G 3 4D 7 1 2
X XX X7X XX X4 D X X2 31 2 3
6 5 64
A 4 5 A7E 1 2 3
X XX XX7 163 4
IV7MMIXOLIDIO 4#
V7MMIXOLIDIO 6m
VIm7(5b) (Ø)LOCRIO 2#
X5 E X2 3
E7 66 5 6E 4 5B 1 2 3
X7 16 B X4 52 3 4 XX X
G2 11 7 1G 6 7D 3 4 5
X XX X2 37 D X X5 64 5 6 XX
A3 2 32 1 2A 7 1E 4 5 6
X X4E X6 7 15 6 7
2E 7 1
VIIm7(b5) (Ø)SUPERLOCRIO ou ALT 7
XEXB 4 5 6
4G 2 3XB X
D 6 7 1X X XG
XA 3 4 5
X XD
E 7 1XA
E2MELÓDICA X"dim" ou Xº
E 6 7 1
X
2 3 4 E5 6 7 12 3 47 1 2 3B 4 5 6
XX X7 1 B X4 5 6
X2 3 4 56 7 1G 1 2 3 4 57 1 2 3D 5 6
XG X
A 2 3 4 5XX X7 1 2 3 D4
2 3 4 56 7 15 6
E 6 7 1 2 3X6 A
4 E X7 1 2 34 5 6
EBGDAE
EBGDAE
----------|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
----------|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
METODOS DE CIFRAGEM - PARTITURAS X TABLATURAS
----------|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
----------|------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
----------|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------|------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
COMPARATIVO DE CAMPOS HARMONICOS
1 23 4 5 6
C.H. MAIOR NATURAL (JONIO) C.H. MENOR BLUES (DORICO)
E 6 7 1 2B 3 4 5
1 2 3 45 6 71 2 3 43 4 E 6 777 1 B 3 43 4 5 66 7 1 2 5 6 7 11 2 3 45 6 7
G 17 1 2 34 5 6G 1 2 3 5D 5 6 7 1
2 3 45 6 7 12 3 44 52 D 5 66 7 12 3 4 5 7 1 23 4 5 67 1 2
A 22 3 45 6 7 1A 2 3 4 6E 6 7 1 2
3 4 56 7 1 23 4 55 63 4 E 6 77 1 23 4 5 6 1 2 3 45 6 71 2 3 4
1 23 4 5 6
C.H. MENOR NATURAL (EOLIO)
E 6 7 1 2B 3 4 5
3 477 13 4 5 66 7 1 2
7 1 2 34 5 6G 1 2 3D 5 6 7 1
4 526 7 12 3 4 5
2 3 45 6 7 1A 2 3 4E 6 7 1 2
5 63 47 1 23 4 5 6
2 3 45 6 7
C.H. MENOR HARMONICO
E 7 1 2 3 4B 5 6
511 25 6 77 1 2 3 4
2 3 45 6 7 1G 2 3 4D 7 1 2 3
5 647 1 2 34 5 6
3 4 5 67 1 2A 4 5 6E 7 1 2 3 4
7 151 2 3 45 6 7
34 5 6
C.H. MENOR MELODICO
E 6 7 1 2 35
47 1 27 1
4 5 6G 1 2 34 5 66 7 1 2B 4
4 57 1 2 37 12 3 4 5D 5 6 7 1
A 2 3 42 36
5 62 3 45 6 7 14 5 6E 6 7 1 2 3
3
47 1 2 3
5 6 44 5 3 43 4 2 3E 1 2 21 6 7 15 6 75 642 31 2 7 17 1 6 7B 5 6
6 55 4 5G 3 4765 4 52 3 42 3
31 27 1 26 7 16 73 43 22 1 2D 7 1 75 64 5 63 4 5
7 66 5 6A 4 53 43 2 3E 1 2
2 3 41 2 37 1 27 1
Im7+DORICO 7M
IIm7FRIGIO 6
III7M5#LIDIO 5#
IV7MMIXOLIDIO 4#
V7MMIXOLIDIO 6m
VIm7(5b) (Ø)LOCRIO 2#
6 7 15 6 75 65 44
4 54 32 3E 1 2 3 6 7 15 6 74 5 616 7 1B 5 6 7 4 5 62 3 42 32 3 1
1 2 17 1 77 65 62 32 1D 7 1
2 35 64G 3 4 56 5 64 53 4 52 3 4
6 7 16 76 5A 4 54 33 2 3E 1 2
43 2 31 27 1 2
7 1 2 3
Im7MEOLIO 7M
IIm7(5b)LOCRIO 6M
III7M5#JONIO 5#
17 6 75 64 5 64 5
7 7 11
B 5 65 63 4 52 3 4E 1 2 3
7 17 6
D 7 15 6 25 65 4G 3 42 3 4 3 42 32
E 1 27 1 1 26 7 66 5A 4 5
2 32 3
4 5 5 63 4 33 2 4 5 6
7 16 7 15
B 5 6 73 42 3 4E 1
D 7 1 25 64 5 6G 3 4 5
4 3 42 31 2 37 6
14 5
7 65 6A 4 5 64 32 3E 1 2 3
7
6 7 12 3 4
5 6
6 7
4 5 6
VIIm7(5b)LOCRIO
17 2 3
VIIm7(b5) (Ø) Alt7SUPERLOCRIO
7 1 2
7 1 23 4 5
12 3 4
4 5 6
IVm7DORICO 4#
V7MFRIGIO 3
VI7MLIDIO 2#
VIIdinAlt 6
7 1 23 4 5
7
42
1 2 37 1 7 17 6
2 32 3 41 2 36 7 1
5 5 64 3
5 6 5 65 44 3 4
VIm7EOLIO
V7MIXOLIDIO
7 1 27 6 7 153 2 3
7 17 1 2
6 7 15 6 7
MODELO DE "E"
ACORDE REFERENCIAL
4 5 6
MODELO DE "D" MODELO DE "C" MODELO DE "A" MODELO DE "G"
7 6
3 4 52 3 47 1 2
1 2 32 3 41 2 37 1 27 1
5 6
7 1 26 7 16 5 65 4 5 7
5 63 4 52 3 41 2 3
MODELO DE "G"
IV7MLIDIO
IIIm7FRIGIO
IIm7DORICO
Im7MJONIO
ACORDE REFERENCIAL
MODELO DE "E" MODELO DE "D" MODELO DE "C" MODELO DE "A"
7 1 26 7 15 6 74
I II III IV V VI VII I II III IV V VI VIIM C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(5b) M G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(5b)
mn Cm7 Dm7(5b) D#7M Fm7 Gm7 G#7M Bb7 mn Gm7 Am7(5b) Bb7M Cm7 Dm7 D#7M F7H Cm7M Dm7(5b) D#7M(5#) Fm7 G7 G#7M Bm7b(5b) H Gm7M Am7(5b) A#7M(5#) Cm7 D7 D#7M F#m7b(5b)
mm Cm7M Dm7 D#7M(5#) F7 G7 A7 Bm7(5b) mm Gm7M Am7 A#7M(5#) C7 D7 E7 F#m7(5b)
I II III IV V VI VII I II III IV V VI VIIM C#7M D#m7 Fm7 F#7M G#7 Bbm7 Cm7(5b) M G#7M Bbm7 Cm7 C#7M D#7 Fm7 Gm7(5b)
mn C#m7 D#m7(5b) E7M F#m7 G#m7 A7M B7 mn G#m7 Bbm7(5b) Bb7M C#m7 D#m7 E7M F#7H C#m7M D#m7(5b) E7M(5#) F#m7 G#7 A7M Cm7b(5b) H G#m7M A#m7(5b) B7M(5#) C#m7 D#7 E7M Gm7b(5b)
mm C#m7M D#m7 E(5#))7M F#7 G#7 A#7 Cm7(5b) mm G#m7M A#m7 B7M(5#) C#7 D#7 F7 Gm7(5b)
I II III IV V VI VII I II III IV V VI VIIM D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(5b) M A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7(5b)
mn Dm7 Em7(5b) F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 mn Am7 Bm7(5b) C7M Dm7 Em7 F7M G7H Dm7M Em7(5b) F7M(5#) Gm7 A7 A#7M C#m7b(5b) H Am7M Bm7(5b) C7M(5#) Dm7 E7 F7M G#m7b(5b)
mm Dm7M Em7 F7M(5#) G7 A7 B7 C#m7(5b) mm Am7M Bm7 C7M(5#) D7 E7 F#7 G#m7(5b)
I II III IV V VI VII I II III IV V VI VIIM D#7M Fm7 Gm7 G#7M Bb7 Cm7 Dm7(5b) M Bb7M Cm7 Dm7 D#7M F7 Gm7 Am7(5b)
mn D#m7 Fm7(5b) F#7M G#m7 Bbm7 B7M C#7 mn Bbm7 Cm7(5b) C#7M D#m7 Fm7 F#7M G#7H D#m7M Fm7(5b) F#7M(5#) G#m7 A#7 B7M Dm7b(5b) H A#m7M Cm7(5b) C#7M(5#) D#m7 F7 F#7M Am7b(5b)
mm D#m7M Fm7 F#7M(5#) G#7 A#7 C7 Dm7(5b) mm A#m7M Cm7 C#7M(5#) D#7 F7 G7 Am7(5b)
I II III IV V VI VII I II III IV V VI VIIM E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7(5b) M B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 Bbm7(5b)
mn Em7 F#m7(5b) G7M Am7 Bm7 C7M D7 mn Bm7 C#m7(5b) D7M Em7 F#m7 G7M A7H Em7M F#m7(5b) G7M(5#) Am7 B7 C7M D#m7b(5b) H Bm7M C#m7(5b) D7M(5#) Em7 F#7 G7M A#m7b(5b)
mm Em7M F#m7 G7M(5#) A7 B7 C#7 D#m7(5b) mm Bm7M C#m7 D7M(5#) E7 F#7 G#7 A#m7(5b)
I II III IV V VI VII I II III IV V VI VIIM F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(5b) M F#7M G#m7 Bbm7 B7M C#7 D#m7 Fm7(5b)
mn Fm7 Gm7(5b) G#7M Bbm7 Cm7 C#7M D#7 mn F#m7 G#m7(5b) A7M Bm7 C#m7 D7M E7H Fm7M Gm7(5b) G#7M(5#) A#m7 C7 C#7M Em7b(5b) H F#m7M G#m7(5b) A7M(5#) Bm7 C#7 D7M Fm7b(5b)
mm Fm7M Gm7 G#7M(5#) A#7 C7 D7 Em7(5b) mm F#m7M G#m7 A7M(5#) B7 C#7 D#7 Fm7(5b)
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NOTAR QUE A PROGRESSÃO MAIS COMUM PARA JAZZ, BLUES MUSICAS MAIS QUEBRADAS, ENTRE OUTRAS TIPOS DE MUSICA É (II / V / I);SENDO ASSIM, PODEMOS NOTAR QUE ISSO ACONTECE POIS OS ACORDES NÃO VARIAM, NO POSICIONAMENTO, APENAS NAS TENÇÕES E SETIMAS.POR ESSE MOTIVO PODEMOS UTILIZAR OS FAMOSOS EMPRESTIMOS MODAIS.
MAIORMENOR NATURALHARMONICAMENOR MELODICA