Manobras de distensão: vestígios da atuação de grupos e da ... · Arte* da Bahia a...
17
Manobras de distensão: vestígios da atuação de grupos e da Oficina Nacional de Dança Contemporânea na organização político-cultural da dança no Brasil Maria Sofia Villas-Bôas Guimarães 1 Resumo: Compreendemos como “manobras de distensão” a participação da sociedade civil nos processos para inserção da dança, em sua diversidade, no âmbito das políticas públicas para a cultura no Brasil, já que estes processos se apresentam como nódulos estruturais que omitiram historicamente a dança. Neste âmbito, destacamos, entre finais dos anos 70 e início dos 80, as ações de grupos independentes e da Universidade Federal da Bahia, através da Oficina Nacional de Dança Contemporânea. O texto aqui apresentado se constitui num garimpo de discursos e textos de profissionais, da imprensa e de instituições, a partir dos quais levantamos vestígios de ações que se voltaram para legitimar a dança em seu formato emergente e experimental e garantir a permanência de grupos e fazedores 2 . Palavras Chaves: Dança; Política Cultural; Fomento; Arte Experimental 1 Maria Sofia Villas-Bôas Guimarães é doutora em Artes Cênicas, pesquisadora colaboradora do Memorial da Escola de Dança da UFBA e integra o grupo de pesquisa LaPac – Memória e Temporalidade CNP/UFBA. Atualmente é delegada suplente, representando o Nordeste, no Colegiado de Dança do CNPC. 2 Este texto, com algumas adaptações, integra a tese de Maria Sofia VB Guimarães intitulada O Meme Dança Moderna na Bahia: processos de transmissão cultural na formação e consolidação da Escola de Dança da UFBA, defendida como requisito para obtenção do grau de doutor pelo Programa de Pós- Graduação em Artes Cênicas da UFBA, Salvador, 2010.
Transcript of Manobras de distensão: vestígios da atuação de grupos e da ... · Arte* da Bahia a...
Manobras de distensatildeo vestiacutegios da atuaccedilatildeo de grupos e da Oficina
Nacional de Danccedila Contemporacircnea na organizaccedilatildeo poliacutetico-cultural da danccedila no
Brasil
Maria Sofia Villas-Bocircas Guimaratildees1
Resumo Compreendemos como ldquomanobras de distensatildeordquo a participaccedilatildeo da sociedade
civil nos processos para inserccedilatildeo da danccedila em sua diversidade no acircmbito das poliacuteticas
puacuteblicas para a cultura no Brasil jaacute que estes processos se apresentam como noacutedulos
estruturais que omitiram historicamente a danccedila Neste acircmbito destacamos entre finais
dos anos 70 e iniacutecio dos 80 as accedilotildees de grupos independentes e da Universidade
Federal da Bahia atraveacutes da Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea O texto aqui
apresentado se constitui num garimpo de discursos e textos de profissionais da
imprensa e de instituiccedilotildees a partir dos quais levantamos vestiacutegios de accedilotildees que se
voltaram para legitimar a danccedila em seu formato emergente e experimental e garantir a
permanecircncia de grupos e fazedores2
Palavras Chaves Danccedila Poliacutetica Cultural Fomento Arte Experimental
1 Maria Sofia Villas-Bocircas Guimaratildees eacute doutora em Artes Cecircnicas pesquisadora colaboradora do
Memorial da Escola de Danccedila da UFBA e integra o grupo de pesquisa LaPac ndash Memoacuteria e Temporalidade
CNPUFBA Atualmente eacute delegada suplente representando o Nordeste no Colegiado de Danccedila do
CNPC
2 Este texto com algumas adaptaccedilotildees integra a tese de Maria Sofia VB Guimaratildees intitulada O Meme
Danccedila Moderna na Bahia processos de transmissatildeo cultural na formaccedilatildeo e consolidaccedilatildeo da Escola de
Danccedila da UFBA defendida como requisito para obtenccedilatildeo do grau de doutor pelo Programa de Poacutes-
Graduaccedilatildeo em Artes Cecircnicas da UFBA Salvador 2010
Um contexto geral do tempo-espaccedilo do qual falamos e das poliacuteticas culturais
no Brasil
No acircmbito da danccedila no Brasil entre os anos de 77 e 82 havia a Oficina
Nacional de Danccedila Contemporacircnea (1980-1997) Originada no ambiente do Festival de
Arte da Bahia a ldquoOficinardquo e o ldquoFestivalrdquo eram eventos articulados criados como
projetos de extensatildeo dos cursos de Muacutesica e de Danccedila da Universidade Federal da
Bahia Busscavam articular arte e mercado fomentando justamente a participaccedilatildeo de
trabalhos e discussotildees que tratassem da natureza emergente independente e
contemporacircnea da arte geralmente relegada pelo consumo de massa Questionavam o
sistema que favorecia o consumo de uma arte jaacute estabelecida de faacutecil assimilaccedilatildeo com
mercado regido por produtores culturais em sua grande maioria interessados mais no
capital econocircmico da arte do que em seu contexto simboacutelico ou em seu papel poliacutetico
Para Ernest Widmer entatildeo Diretor da Escola de Muacutesica e Artes Cecircnicas e
Coordenador do Festival de Arte da Bahia de onde emergiu a Oficina Nacional de
Danccedila Contemporacircnea a Universidade Federal da Bahia cumpria a funccedilatildeo de romper
com o duro tecido imposto pela accedilatildeo dos programadores culturais no paiacutes que
ignoravam a efervescecircncia e a necessidade de uma arte experimental em plena
ebuliccedilatildeo
[] ao pensar num festival como uma tribuna que se oferece
para que os artistas digam o que tem a dizer hoje o que
queremos eacute inverter as prioridades dos programadores culturais
em geral Mais que mostrar o consagrado o que buscamos eacute o
emergente eacute o fomento da arte contemporacircnea (Um espaccedilo
para arte aqui e agora sn Correio da Bahia 2ordm Caderno 01 de
julho de 1980)
Por sua vez os objetivos da Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea
idealizada e coordenada por Dulce Aquino entatildeo Diretora da Escola de Danccedila da
UFBA se debruccedilavam sobre a danccedila emergente compreendendo a importacircncia de seus
processos de criaccedilatildeo e as trocas entre artistas e diferentes fazeres da danccedila Pretendia
em sua execuccedilatildeo ldquo[] estimular grupos que se formam em vaacuterios Estados (do Brasil) 3
que tecircm dificuldade de produzir e circular para aqui em Salvador se apresentarem num
encontro onde natildeo apenas o produto final importa mas todo o processo de criaccedilatildeordquo
(Aquino 1980 p1) 4
O papel poliacutetico praticado pela Oficina Nacional de Danccedila e pelo Festival de
Arte da Bahia no contexto das accedilotildees de alargamento do fomento agrave danccedila era atribuiacutedo
pelos seus coordenadores agrave posiccedilatildeo criacutetica da universidade que ldquoabriu espaccedilos que
outros oacutergatildeos natildeo conseguiram abrir possibilitando um trabalho seacuterio que natildeo se
submete agrave simples satisfaccedilatildeo de uma clientelardquo (Idem 1980 p um)
Neste periacuteodo os discursos de Aquino e Widmer questionavam a atitude vigente
nos setores puacuteblicos para fomento das artes no Brasil
Os oacutergatildeos culturais em geral natildeo possuem uma poliacutetica de
apoio agrave circulaccedilatildeo e agrave produccedilatildeo dos bens culturais sem que se
adote uma atitude paternalista com relaccedilatildeo aos grupos E os
grupos produtores de arte estatildeo sempre numa relaccedilatildeo proacutexima agrave
de mendigos pelos corredores das ante-salas oficiais (Ibidem
1980 p um)
Para entender melhor onde se localizam estes discursos nos reportamos a
algumas iniciativas ao longo da histoacuteria do Brasil que se deteacutem para a efetivaccedilatildeo de
uma poliacutetica cultural nacional E aqui nos remetemos a elas como forma de
compreender a danccedila neste contexto
Os estudos sobre a relaccedilatildeo entre o Estado e Cultura no Brasil apontam para os
anos 30 como a primeira intervenccedilatildeo estatal no campo da poliacutetica cultural no governo
de Getuacutelio Vargas (1930-1945) tendo o Ministro Gustavo Capanema (1934 a 1945) a
frente da pasta de Educaccedilatildeo e Sauacutede
Ao contraacuterio do periacuteodo imperial e da primeira Repuacuteblica quando a cultura era
tratada como acessoacuteria a era Vargas foi marcada pela atenccedilatildeo do Estado agrave atividade
3 Parecircntese nosso
4 Festival de Arte da Bahia Dulce Aquino produzindo com amor sempre haacute recompensa sn Correio da
Bahia terccedila feira 01 de julho de 1980 2 Caderno p 1
cultural no Brasil Segundo Alberto Freire Nascimento (2007) nesse periacuteodo satildeo
criados oacutergatildeos culturais importantes como o Serviccedilo do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico
Nacional (SPHAN) o Instituto Nacional do Livro (INL) o Serviccedilo Nacional do Teatro
(SNT) o Instituto Nacional da Muacutesica (INM) e o Instituto Nacional de Cinema
Educativo (INCE)
No Brasil entre 1945 e 1964 o grande desenvolvimento na aacuterea cultural se deu
no campo da iniciativa privada (Calabre 2007) O Estado natildeo promoveu nesse periacuteodo
accedilotildees diretas de grande vulto no campo da cultura Em 1953 entretanto o Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Sauacutede foi desmembrado surgindo os Ministeacuterios da Sauacutede (MS) e o da
Educaccedilatildeo e Cultura (MEC) Este eacute o momento do crescimento e da consolidaccedilatildeo dos
meios de comunicaccedilatildeo de massa o raacutedio e a televisatildeo
Nos anos 50 no campo da produccedilatildeo artiacutestica em geral surgiram grupos que
propunham a utilizaccedilatildeo de novas linguagens O Cinema Novo a Bossa Nova o Grupo
Oficina os trabalhos de Liacutegia Clarck e Heacutelio Oiticica por exemplo se incluem neste
contexto Eacute tambeacutem nos anos 50 que a Danccedila Moderna emerge mais significativamente
no Brasil com a criaccedilatildeo de Grupos de danccedila no Rio e em Satildeo Paulo e a criaccedilatildeo da
Escola de Danccedila da Universidade Federal da Bahia (1956)
Ainda segundo CALABRE (2007) o periacuteodo que vai de meados dos anos de
1960 ateacute o final da deacutecada de 1970 deve ser considerado como um momento
privilegiado no campo da accedilatildeo do governo federal sobre a cultura Para Gabriel Cohn a
tentativa de elaboraccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura teve no iniacutecio dos anos 70
um objetivo bem definido a codificaccedilatildeo do controle sobre o processo cultural
(COHN 1984 p 88) Controle visto como necessaacuterio por um regime que se encontrava
em desvantagem nesta aacuterea Para isso as Diretrizes para uma Poliacutetica Cultural de
1973 deram agrave cultura uma ampla caracterizaccedilatildeo subordinando-a a seguranccedila e ao
desenvolvimento Em 1976 a Poliacutetica Nacional de Cultura apresentou os mesmos
fundamentos das Diretrizes Reflete a combinaccedilatildeo entre uma concepccedilatildeo essencialista e
uma concepccedilatildeo instrumental Somente a plena realizaccedilatildeo do homem brasileiro como
pessoardquo levaraacute ao fortalecimento e a consolidaccedilatildeo da nacionalidade (COHN 1984 p
92) A postura antielitista da Poliacutetica pretende salvaguardar dentro do espiacuterito
humanista o respeito agrave espontaneidade da criaccedilatildeo popular (COHN 1984 p 93)
Segundo Miceli a preocupaccedilatildeo com o patrimocircnio histoacuterico e artiacutestico define a
diretriz baacutesica da Poliacutetica cujo objetivo eacute fazer emergir o caracteristicamente nosso
triar traccedilos culturais perversos e suprir de conteuacutedos e significaccedilotildees da alma
brasileira as metas de seguranccedila e desenvolvimento (MICELI 1984 p 106) O
binocircmio seguranccedila e desenvolvimento ainda estaacute presente na gestatildeo seguinte de
Eduardo Portella no governo do General Joatildeo Baptista de Oliveira Figueiredo (1979 ndash
1985) Contudo haacute claras resistecircncias agrave vertente patrimonialrdquo Nesse periacuteodo o
nacional daacute lugar ao regional e a valorizaccedilatildeo do local Pontos para a vertente
executiva do Ministeacuterio que agora privilegia a cultura da sobrevivecircncia e da
subsistecircncia (MICELI 1984 p 108-109)
Segundo o Documento Diretrizes para uma poliacutetica nacional de cultura de 1973
(Apud Calabre 2006) a poliacutetica nacional de cultura deveria estar pautada sobre trecircs
objetivos baacutesicos a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural o incentivo agrave criatividade e
a difusatildeo das criaccedilotildees e manifestaccedilotildees culturais A democratizaccedilatildeo do acesso agrave
cultura se faria atraveacutes da poliacutetica de difusatildeo
Este documento enumera ainda dez medidas baacutesicas a serem implementadas
para viabilizar a execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura
1 ndash Criaccedilatildeo do Fundo Nacional de Desenvolvimento da Cultura
2 ndash Criaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Muacutesica 3 ndash Criaccedilatildeo do
Serviccedilo Nacional de Artes Plaacutesticas 4- Criaccedilatildeo do Serviccedilo
Nacional de Folclore 5 - Levantamento e cadastramento dos
bens culturais cuja defesa seja obrigaccedilatildeo do poder puacuteblico 6 -
Estiacutemulo ao funcionamento e agrave criaccedilatildeo dos conselhos de cultura
7 ndash Criaccedilatildeo das casas de cultura 8 ndash Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e
privadas em seus diversos institutos como estiacutemulo aos
estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural do
paiacutes 9 ndash Recuperaccedilatildeo e restauraccedilatildeo de bens privados tombados
10 ndash Financiamento de projetos de natureza cultural
Abrigados pela estrutura burocraacutetica e administrativa do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo
e Cultura alguns oacutergatildeos culturais importantes foram criados na gestatildeo do Ministro Ney
Braga durante o governo Geisel (1974-1978) no regime militar Dentre eles tem-se a
Empresa Brasileira de Filmes ndash EMBRAFILME em 1969 a redefiniccedilatildeo do papel do
SPHAN passando a chamar-se IPHAN em 1970 o Departamento de Assuntos
Culturais do MEC o Conselho Nacional de Direito Autoral e o Centro Nacional de
Referecircncia Cultural em 1973 a Fundaccedilatildeo Nacional das Artes ndash FUNARTE em 1976 o
Conselho Nacional de Cinema ndash CONCINE em 1976 e a Secretaria de Assuntos
Culturais dentro do proacuteprio MEC
A Fundaccedilatildeo Nacional de Arte (Funarte) criada pela Lei 6312 de 16 de
dezembro de 1975 como oacutergatildeo da entatildeo Secretaria de Cultura do Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Cultura tinha como objetivo promover incentivar e amparar em todo o
territoacuterio nacional a praacutetica o desenvolvimento e a difusatildeo de atividades artiacutesticas
sempre resguardando a liberdade de criaccedilatildeo
A Danccedila como pode se observar natildeo eacute diretamente referenciada tanto nas dez
medidas baacutesicas consideradas para a implantaccedilatildeo do plano federal para acultura quanto
nos oacutergatildeos criados para tal execuccedilatildeo Era preciso entatildeo que se exigisse a sua inserccedilatildeo
E mais que isso numa poliacutetica patrimonialista era necessaacuterio lutar por uma arte
emergente
Anos 70
Em meados dos anos 70 a situaccedilatildeo da danccedila no contexto nacional das poliacuteticas
puacuteblicas para as artes que os discursos de Dulce Aquino e Ernest Widmer se referiam
aparece no movimento de mobilizaccedilatildeo de artistas e grupos independentes do Rio de
Janeiro e de Satildeo Paulo5 reivindicando da Funarte criada recentemente (1975) accedilotildees de
fomento especiacuteficas para a danccedila
O texto Intitulado ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo 6
produzido por este oacutergatildeo e distribuiacutedo durante o 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea
5 Embora os documentos garimpados natildeo permitam a identificaccedilatildeo de todos esses nomes eacute possiacutevel
observar a participaccedilatildeo de Rainer Vianna do Grupo Teatro do Movimento atraveacutes de entrevista
concedida ao Jornal da Bahia (8 de julho 1979) durante sua participaccedilatildeo no II Concurso Nacional de
Danccedila Contemporacircnea (1979)
6 Coacutepia desse documento pode ser encontrado no CEDOCFunarte
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
Um contexto geral do tempo-espaccedilo do qual falamos e das poliacuteticas culturais
no Brasil
No acircmbito da danccedila no Brasil entre os anos de 77 e 82 havia a Oficina
Nacional de Danccedila Contemporacircnea (1980-1997) Originada no ambiente do Festival de
Arte da Bahia a ldquoOficinardquo e o ldquoFestivalrdquo eram eventos articulados criados como
projetos de extensatildeo dos cursos de Muacutesica e de Danccedila da Universidade Federal da
Bahia Busscavam articular arte e mercado fomentando justamente a participaccedilatildeo de
trabalhos e discussotildees que tratassem da natureza emergente independente e
contemporacircnea da arte geralmente relegada pelo consumo de massa Questionavam o
sistema que favorecia o consumo de uma arte jaacute estabelecida de faacutecil assimilaccedilatildeo com
mercado regido por produtores culturais em sua grande maioria interessados mais no
capital econocircmico da arte do que em seu contexto simboacutelico ou em seu papel poliacutetico
Para Ernest Widmer entatildeo Diretor da Escola de Muacutesica e Artes Cecircnicas e
Coordenador do Festival de Arte da Bahia de onde emergiu a Oficina Nacional de
Danccedila Contemporacircnea a Universidade Federal da Bahia cumpria a funccedilatildeo de romper
com o duro tecido imposto pela accedilatildeo dos programadores culturais no paiacutes que
ignoravam a efervescecircncia e a necessidade de uma arte experimental em plena
ebuliccedilatildeo
[] ao pensar num festival como uma tribuna que se oferece
para que os artistas digam o que tem a dizer hoje o que
queremos eacute inverter as prioridades dos programadores culturais
em geral Mais que mostrar o consagrado o que buscamos eacute o
emergente eacute o fomento da arte contemporacircnea (Um espaccedilo
para arte aqui e agora sn Correio da Bahia 2ordm Caderno 01 de
julho de 1980)
Por sua vez os objetivos da Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea
idealizada e coordenada por Dulce Aquino entatildeo Diretora da Escola de Danccedila da
UFBA se debruccedilavam sobre a danccedila emergente compreendendo a importacircncia de seus
processos de criaccedilatildeo e as trocas entre artistas e diferentes fazeres da danccedila Pretendia
em sua execuccedilatildeo ldquo[] estimular grupos que se formam em vaacuterios Estados (do Brasil) 3
que tecircm dificuldade de produzir e circular para aqui em Salvador se apresentarem num
encontro onde natildeo apenas o produto final importa mas todo o processo de criaccedilatildeordquo
(Aquino 1980 p1) 4
O papel poliacutetico praticado pela Oficina Nacional de Danccedila e pelo Festival de
Arte da Bahia no contexto das accedilotildees de alargamento do fomento agrave danccedila era atribuiacutedo
pelos seus coordenadores agrave posiccedilatildeo criacutetica da universidade que ldquoabriu espaccedilos que
outros oacutergatildeos natildeo conseguiram abrir possibilitando um trabalho seacuterio que natildeo se
submete agrave simples satisfaccedilatildeo de uma clientelardquo (Idem 1980 p um)
Neste periacuteodo os discursos de Aquino e Widmer questionavam a atitude vigente
nos setores puacuteblicos para fomento das artes no Brasil
Os oacutergatildeos culturais em geral natildeo possuem uma poliacutetica de
apoio agrave circulaccedilatildeo e agrave produccedilatildeo dos bens culturais sem que se
adote uma atitude paternalista com relaccedilatildeo aos grupos E os
grupos produtores de arte estatildeo sempre numa relaccedilatildeo proacutexima agrave
de mendigos pelos corredores das ante-salas oficiais (Ibidem
1980 p um)
Para entender melhor onde se localizam estes discursos nos reportamos a
algumas iniciativas ao longo da histoacuteria do Brasil que se deteacutem para a efetivaccedilatildeo de
uma poliacutetica cultural nacional E aqui nos remetemos a elas como forma de
compreender a danccedila neste contexto
Os estudos sobre a relaccedilatildeo entre o Estado e Cultura no Brasil apontam para os
anos 30 como a primeira intervenccedilatildeo estatal no campo da poliacutetica cultural no governo
de Getuacutelio Vargas (1930-1945) tendo o Ministro Gustavo Capanema (1934 a 1945) a
frente da pasta de Educaccedilatildeo e Sauacutede
Ao contraacuterio do periacuteodo imperial e da primeira Repuacuteblica quando a cultura era
tratada como acessoacuteria a era Vargas foi marcada pela atenccedilatildeo do Estado agrave atividade
3 Parecircntese nosso
4 Festival de Arte da Bahia Dulce Aquino produzindo com amor sempre haacute recompensa sn Correio da
Bahia terccedila feira 01 de julho de 1980 2 Caderno p 1
cultural no Brasil Segundo Alberto Freire Nascimento (2007) nesse periacuteodo satildeo
criados oacutergatildeos culturais importantes como o Serviccedilo do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico
Nacional (SPHAN) o Instituto Nacional do Livro (INL) o Serviccedilo Nacional do Teatro
(SNT) o Instituto Nacional da Muacutesica (INM) e o Instituto Nacional de Cinema
Educativo (INCE)
No Brasil entre 1945 e 1964 o grande desenvolvimento na aacuterea cultural se deu
no campo da iniciativa privada (Calabre 2007) O Estado natildeo promoveu nesse periacuteodo
accedilotildees diretas de grande vulto no campo da cultura Em 1953 entretanto o Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Sauacutede foi desmembrado surgindo os Ministeacuterios da Sauacutede (MS) e o da
Educaccedilatildeo e Cultura (MEC) Este eacute o momento do crescimento e da consolidaccedilatildeo dos
meios de comunicaccedilatildeo de massa o raacutedio e a televisatildeo
Nos anos 50 no campo da produccedilatildeo artiacutestica em geral surgiram grupos que
propunham a utilizaccedilatildeo de novas linguagens O Cinema Novo a Bossa Nova o Grupo
Oficina os trabalhos de Liacutegia Clarck e Heacutelio Oiticica por exemplo se incluem neste
contexto Eacute tambeacutem nos anos 50 que a Danccedila Moderna emerge mais significativamente
no Brasil com a criaccedilatildeo de Grupos de danccedila no Rio e em Satildeo Paulo e a criaccedilatildeo da
Escola de Danccedila da Universidade Federal da Bahia (1956)
Ainda segundo CALABRE (2007) o periacuteodo que vai de meados dos anos de
1960 ateacute o final da deacutecada de 1970 deve ser considerado como um momento
privilegiado no campo da accedilatildeo do governo federal sobre a cultura Para Gabriel Cohn a
tentativa de elaboraccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura teve no iniacutecio dos anos 70
um objetivo bem definido a codificaccedilatildeo do controle sobre o processo cultural
(COHN 1984 p 88) Controle visto como necessaacuterio por um regime que se encontrava
em desvantagem nesta aacuterea Para isso as Diretrizes para uma Poliacutetica Cultural de
1973 deram agrave cultura uma ampla caracterizaccedilatildeo subordinando-a a seguranccedila e ao
desenvolvimento Em 1976 a Poliacutetica Nacional de Cultura apresentou os mesmos
fundamentos das Diretrizes Reflete a combinaccedilatildeo entre uma concepccedilatildeo essencialista e
uma concepccedilatildeo instrumental Somente a plena realizaccedilatildeo do homem brasileiro como
pessoardquo levaraacute ao fortalecimento e a consolidaccedilatildeo da nacionalidade (COHN 1984 p
92) A postura antielitista da Poliacutetica pretende salvaguardar dentro do espiacuterito
humanista o respeito agrave espontaneidade da criaccedilatildeo popular (COHN 1984 p 93)
Segundo Miceli a preocupaccedilatildeo com o patrimocircnio histoacuterico e artiacutestico define a
diretriz baacutesica da Poliacutetica cujo objetivo eacute fazer emergir o caracteristicamente nosso
triar traccedilos culturais perversos e suprir de conteuacutedos e significaccedilotildees da alma
brasileira as metas de seguranccedila e desenvolvimento (MICELI 1984 p 106) O
binocircmio seguranccedila e desenvolvimento ainda estaacute presente na gestatildeo seguinte de
Eduardo Portella no governo do General Joatildeo Baptista de Oliveira Figueiredo (1979 ndash
1985) Contudo haacute claras resistecircncias agrave vertente patrimonialrdquo Nesse periacuteodo o
nacional daacute lugar ao regional e a valorizaccedilatildeo do local Pontos para a vertente
executiva do Ministeacuterio que agora privilegia a cultura da sobrevivecircncia e da
subsistecircncia (MICELI 1984 p 108-109)
Segundo o Documento Diretrizes para uma poliacutetica nacional de cultura de 1973
(Apud Calabre 2006) a poliacutetica nacional de cultura deveria estar pautada sobre trecircs
objetivos baacutesicos a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural o incentivo agrave criatividade e
a difusatildeo das criaccedilotildees e manifestaccedilotildees culturais A democratizaccedilatildeo do acesso agrave
cultura se faria atraveacutes da poliacutetica de difusatildeo
Este documento enumera ainda dez medidas baacutesicas a serem implementadas
para viabilizar a execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura
1 ndash Criaccedilatildeo do Fundo Nacional de Desenvolvimento da Cultura
2 ndash Criaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Muacutesica 3 ndash Criaccedilatildeo do
Serviccedilo Nacional de Artes Plaacutesticas 4- Criaccedilatildeo do Serviccedilo
Nacional de Folclore 5 - Levantamento e cadastramento dos
bens culturais cuja defesa seja obrigaccedilatildeo do poder puacuteblico 6 -
Estiacutemulo ao funcionamento e agrave criaccedilatildeo dos conselhos de cultura
7 ndash Criaccedilatildeo das casas de cultura 8 ndash Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e
privadas em seus diversos institutos como estiacutemulo aos
estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural do
paiacutes 9 ndash Recuperaccedilatildeo e restauraccedilatildeo de bens privados tombados
10 ndash Financiamento de projetos de natureza cultural
Abrigados pela estrutura burocraacutetica e administrativa do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo
e Cultura alguns oacutergatildeos culturais importantes foram criados na gestatildeo do Ministro Ney
Braga durante o governo Geisel (1974-1978) no regime militar Dentre eles tem-se a
Empresa Brasileira de Filmes ndash EMBRAFILME em 1969 a redefiniccedilatildeo do papel do
SPHAN passando a chamar-se IPHAN em 1970 o Departamento de Assuntos
Culturais do MEC o Conselho Nacional de Direito Autoral e o Centro Nacional de
Referecircncia Cultural em 1973 a Fundaccedilatildeo Nacional das Artes ndash FUNARTE em 1976 o
Conselho Nacional de Cinema ndash CONCINE em 1976 e a Secretaria de Assuntos
Culturais dentro do proacuteprio MEC
A Fundaccedilatildeo Nacional de Arte (Funarte) criada pela Lei 6312 de 16 de
dezembro de 1975 como oacutergatildeo da entatildeo Secretaria de Cultura do Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Cultura tinha como objetivo promover incentivar e amparar em todo o
territoacuterio nacional a praacutetica o desenvolvimento e a difusatildeo de atividades artiacutesticas
sempre resguardando a liberdade de criaccedilatildeo
A Danccedila como pode se observar natildeo eacute diretamente referenciada tanto nas dez
medidas baacutesicas consideradas para a implantaccedilatildeo do plano federal para acultura quanto
nos oacutergatildeos criados para tal execuccedilatildeo Era preciso entatildeo que se exigisse a sua inserccedilatildeo
E mais que isso numa poliacutetica patrimonialista era necessaacuterio lutar por uma arte
emergente
Anos 70
Em meados dos anos 70 a situaccedilatildeo da danccedila no contexto nacional das poliacuteticas
puacuteblicas para as artes que os discursos de Dulce Aquino e Ernest Widmer se referiam
aparece no movimento de mobilizaccedilatildeo de artistas e grupos independentes do Rio de
Janeiro e de Satildeo Paulo5 reivindicando da Funarte criada recentemente (1975) accedilotildees de
fomento especiacuteficas para a danccedila
O texto Intitulado ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo 6
produzido por este oacutergatildeo e distribuiacutedo durante o 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea
5 Embora os documentos garimpados natildeo permitam a identificaccedilatildeo de todos esses nomes eacute possiacutevel
observar a participaccedilatildeo de Rainer Vianna do Grupo Teatro do Movimento atraveacutes de entrevista
concedida ao Jornal da Bahia (8 de julho 1979) durante sua participaccedilatildeo no II Concurso Nacional de
Danccedila Contemporacircnea (1979)
6 Coacutepia desse documento pode ser encontrado no CEDOCFunarte
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
em sua execuccedilatildeo ldquo[] estimular grupos que se formam em vaacuterios Estados (do Brasil) 3
que tecircm dificuldade de produzir e circular para aqui em Salvador se apresentarem num
encontro onde natildeo apenas o produto final importa mas todo o processo de criaccedilatildeordquo
(Aquino 1980 p1) 4
O papel poliacutetico praticado pela Oficina Nacional de Danccedila e pelo Festival de
Arte da Bahia no contexto das accedilotildees de alargamento do fomento agrave danccedila era atribuiacutedo
pelos seus coordenadores agrave posiccedilatildeo criacutetica da universidade que ldquoabriu espaccedilos que
outros oacutergatildeos natildeo conseguiram abrir possibilitando um trabalho seacuterio que natildeo se
submete agrave simples satisfaccedilatildeo de uma clientelardquo (Idem 1980 p um)
Neste periacuteodo os discursos de Aquino e Widmer questionavam a atitude vigente
nos setores puacuteblicos para fomento das artes no Brasil
Os oacutergatildeos culturais em geral natildeo possuem uma poliacutetica de
apoio agrave circulaccedilatildeo e agrave produccedilatildeo dos bens culturais sem que se
adote uma atitude paternalista com relaccedilatildeo aos grupos E os
grupos produtores de arte estatildeo sempre numa relaccedilatildeo proacutexima agrave
de mendigos pelos corredores das ante-salas oficiais (Ibidem
1980 p um)
Para entender melhor onde se localizam estes discursos nos reportamos a
algumas iniciativas ao longo da histoacuteria do Brasil que se deteacutem para a efetivaccedilatildeo de
uma poliacutetica cultural nacional E aqui nos remetemos a elas como forma de
compreender a danccedila neste contexto
Os estudos sobre a relaccedilatildeo entre o Estado e Cultura no Brasil apontam para os
anos 30 como a primeira intervenccedilatildeo estatal no campo da poliacutetica cultural no governo
de Getuacutelio Vargas (1930-1945) tendo o Ministro Gustavo Capanema (1934 a 1945) a
frente da pasta de Educaccedilatildeo e Sauacutede
Ao contraacuterio do periacuteodo imperial e da primeira Repuacuteblica quando a cultura era
tratada como acessoacuteria a era Vargas foi marcada pela atenccedilatildeo do Estado agrave atividade
3 Parecircntese nosso
4 Festival de Arte da Bahia Dulce Aquino produzindo com amor sempre haacute recompensa sn Correio da
Bahia terccedila feira 01 de julho de 1980 2 Caderno p 1
cultural no Brasil Segundo Alberto Freire Nascimento (2007) nesse periacuteodo satildeo
criados oacutergatildeos culturais importantes como o Serviccedilo do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico
Nacional (SPHAN) o Instituto Nacional do Livro (INL) o Serviccedilo Nacional do Teatro
(SNT) o Instituto Nacional da Muacutesica (INM) e o Instituto Nacional de Cinema
Educativo (INCE)
No Brasil entre 1945 e 1964 o grande desenvolvimento na aacuterea cultural se deu
no campo da iniciativa privada (Calabre 2007) O Estado natildeo promoveu nesse periacuteodo
accedilotildees diretas de grande vulto no campo da cultura Em 1953 entretanto o Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Sauacutede foi desmembrado surgindo os Ministeacuterios da Sauacutede (MS) e o da
Educaccedilatildeo e Cultura (MEC) Este eacute o momento do crescimento e da consolidaccedilatildeo dos
meios de comunicaccedilatildeo de massa o raacutedio e a televisatildeo
Nos anos 50 no campo da produccedilatildeo artiacutestica em geral surgiram grupos que
propunham a utilizaccedilatildeo de novas linguagens O Cinema Novo a Bossa Nova o Grupo
Oficina os trabalhos de Liacutegia Clarck e Heacutelio Oiticica por exemplo se incluem neste
contexto Eacute tambeacutem nos anos 50 que a Danccedila Moderna emerge mais significativamente
no Brasil com a criaccedilatildeo de Grupos de danccedila no Rio e em Satildeo Paulo e a criaccedilatildeo da
Escola de Danccedila da Universidade Federal da Bahia (1956)
Ainda segundo CALABRE (2007) o periacuteodo que vai de meados dos anos de
1960 ateacute o final da deacutecada de 1970 deve ser considerado como um momento
privilegiado no campo da accedilatildeo do governo federal sobre a cultura Para Gabriel Cohn a
tentativa de elaboraccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura teve no iniacutecio dos anos 70
um objetivo bem definido a codificaccedilatildeo do controle sobre o processo cultural
(COHN 1984 p 88) Controle visto como necessaacuterio por um regime que se encontrava
em desvantagem nesta aacuterea Para isso as Diretrizes para uma Poliacutetica Cultural de
1973 deram agrave cultura uma ampla caracterizaccedilatildeo subordinando-a a seguranccedila e ao
desenvolvimento Em 1976 a Poliacutetica Nacional de Cultura apresentou os mesmos
fundamentos das Diretrizes Reflete a combinaccedilatildeo entre uma concepccedilatildeo essencialista e
uma concepccedilatildeo instrumental Somente a plena realizaccedilatildeo do homem brasileiro como
pessoardquo levaraacute ao fortalecimento e a consolidaccedilatildeo da nacionalidade (COHN 1984 p
92) A postura antielitista da Poliacutetica pretende salvaguardar dentro do espiacuterito
humanista o respeito agrave espontaneidade da criaccedilatildeo popular (COHN 1984 p 93)
Segundo Miceli a preocupaccedilatildeo com o patrimocircnio histoacuterico e artiacutestico define a
diretriz baacutesica da Poliacutetica cujo objetivo eacute fazer emergir o caracteristicamente nosso
triar traccedilos culturais perversos e suprir de conteuacutedos e significaccedilotildees da alma
brasileira as metas de seguranccedila e desenvolvimento (MICELI 1984 p 106) O
binocircmio seguranccedila e desenvolvimento ainda estaacute presente na gestatildeo seguinte de
Eduardo Portella no governo do General Joatildeo Baptista de Oliveira Figueiredo (1979 ndash
1985) Contudo haacute claras resistecircncias agrave vertente patrimonialrdquo Nesse periacuteodo o
nacional daacute lugar ao regional e a valorizaccedilatildeo do local Pontos para a vertente
executiva do Ministeacuterio que agora privilegia a cultura da sobrevivecircncia e da
subsistecircncia (MICELI 1984 p 108-109)
Segundo o Documento Diretrizes para uma poliacutetica nacional de cultura de 1973
(Apud Calabre 2006) a poliacutetica nacional de cultura deveria estar pautada sobre trecircs
objetivos baacutesicos a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural o incentivo agrave criatividade e
a difusatildeo das criaccedilotildees e manifestaccedilotildees culturais A democratizaccedilatildeo do acesso agrave
cultura se faria atraveacutes da poliacutetica de difusatildeo
Este documento enumera ainda dez medidas baacutesicas a serem implementadas
para viabilizar a execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura
1 ndash Criaccedilatildeo do Fundo Nacional de Desenvolvimento da Cultura
2 ndash Criaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Muacutesica 3 ndash Criaccedilatildeo do
Serviccedilo Nacional de Artes Plaacutesticas 4- Criaccedilatildeo do Serviccedilo
Nacional de Folclore 5 - Levantamento e cadastramento dos
bens culturais cuja defesa seja obrigaccedilatildeo do poder puacuteblico 6 -
Estiacutemulo ao funcionamento e agrave criaccedilatildeo dos conselhos de cultura
7 ndash Criaccedilatildeo das casas de cultura 8 ndash Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e
privadas em seus diversos institutos como estiacutemulo aos
estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural do
paiacutes 9 ndash Recuperaccedilatildeo e restauraccedilatildeo de bens privados tombados
10 ndash Financiamento de projetos de natureza cultural
Abrigados pela estrutura burocraacutetica e administrativa do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo
e Cultura alguns oacutergatildeos culturais importantes foram criados na gestatildeo do Ministro Ney
Braga durante o governo Geisel (1974-1978) no regime militar Dentre eles tem-se a
Empresa Brasileira de Filmes ndash EMBRAFILME em 1969 a redefiniccedilatildeo do papel do
SPHAN passando a chamar-se IPHAN em 1970 o Departamento de Assuntos
Culturais do MEC o Conselho Nacional de Direito Autoral e o Centro Nacional de
Referecircncia Cultural em 1973 a Fundaccedilatildeo Nacional das Artes ndash FUNARTE em 1976 o
Conselho Nacional de Cinema ndash CONCINE em 1976 e a Secretaria de Assuntos
Culturais dentro do proacuteprio MEC
A Fundaccedilatildeo Nacional de Arte (Funarte) criada pela Lei 6312 de 16 de
dezembro de 1975 como oacutergatildeo da entatildeo Secretaria de Cultura do Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Cultura tinha como objetivo promover incentivar e amparar em todo o
territoacuterio nacional a praacutetica o desenvolvimento e a difusatildeo de atividades artiacutesticas
sempre resguardando a liberdade de criaccedilatildeo
A Danccedila como pode se observar natildeo eacute diretamente referenciada tanto nas dez
medidas baacutesicas consideradas para a implantaccedilatildeo do plano federal para acultura quanto
nos oacutergatildeos criados para tal execuccedilatildeo Era preciso entatildeo que se exigisse a sua inserccedilatildeo
E mais que isso numa poliacutetica patrimonialista era necessaacuterio lutar por uma arte
emergente
Anos 70
Em meados dos anos 70 a situaccedilatildeo da danccedila no contexto nacional das poliacuteticas
puacuteblicas para as artes que os discursos de Dulce Aquino e Ernest Widmer se referiam
aparece no movimento de mobilizaccedilatildeo de artistas e grupos independentes do Rio de
Janeiro e de Satildeo Paulo5 reivindicando da Funarte criada recentemente (1975) accedilotildees de
fomento especiacuteficas para a danccedila
O texto Intitulado ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo 6
produzido por este oacutergatildeo e distribuiacutedo durante o 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea
5 Embora os documentos garimpados natildeo permitam a identificaccedilatildeo de todos esses nomes eacute possiacutevel
observar a participaccedilatildeo de Rainer Vianna do Grupo Teatro do Movimento atraveacutes de entrevista
concedida ao Jornal da Bahia (8 de julho 1979) durante sua participaccedilatildeo no II Concurso Nacional de
Danccedila Contemporacircnea (1979)
6 Coacutepia desse documento pode ser encontrado no CEDOCFunarte
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
cultural no Brasil Segundo Alberto Freire Nascimento (2007) nesse periacuteodo satildeo
criados oacutergatildeos culturais importantes como o Serviccedilo do Patrimocircnio Histoacuterico e Artiacutestico
Nacional (SPHAN) o Instituto Nacional do Livro (INL) o Serviccedilo Nacional do Teatro
(SNT) o Instituto Nacional da Muacutesica (INM) e o Instituto Nacional de Cinema
Educativo (INCE)
No Brasil entre 1945 e 1964 o grande desenvolvimento na aacuterea cultural se deu
no campo da iniciativa privada (Calabre 2007) O Estado natildeo promoveu nesse periacuteodo
accedilotildees diretas de grande vulto no campo da cultura Em 1953 entretanto o Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Sauacutede foi desmembrado surgindo os Ministeacuterios da Sauacutede (MS) e o da
Educaccedilatildeo e Cultura (MEC) Este eacute o momento do crescimento e da consolidaccedilatildeo dos
meios de comunicaccedilatildeo de massa o raacutedio e a televisatildeo
Nos anos 50 no campo da produccedilatildeo artiacutestica em geral surgiram grupos que
propunham a utilizaccedilatildeo de novas linguagens O Cinema Novo a Bossa Nova o Grupo
Oficina os trabalhos de Liacutegia Clarck e Heacutelio Oiticica por exemplo se incluem neste
contexto Eacute tambeacutem nos anos 50 que a Danccedila Moderna emerge mais significativamente
no Brasil com a criaccedilatildeo de Grupos de danccedila no Rio e em Satildeo Paulo e a criaccedilatildeo da
Escola de Danccedila da Universidade Federal da Bahia (1956)
Ainda segundo CALABRE (2007) o periacuteodo que vai de meados dos anos de
1960 ateacute o final da deacutecada de 1970 deve ser considerado como um momento
privilegiado no campo da accedilatildeo do governo federal sobre a cultura Para Gabriel Cohn a
tentativa de elaboraccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura teve no iniacutecio dos anos 70
um objetivo bem definido a codificaccedilatildeo do controle sobre o processo cultural
(COHN 1984 p 88) Controle visto como necessaacuterio por um regime que se encontrava
em desvantagem nesta aacuterea Para isso as Diretrizes para uma Poliacutetica Cultural de
1973 deram agrave cultura uma ampla caracterizaccedilatildeo subordinando-a a seguranccedila e ao
desenvolvimento Em 1976 a Poliacutetica Nacional de Cultura apresentou os mesmos
fundamentos das Diretrizes Reflete a combinaccedilatildeo entre uma concepccedilatildeo essencialista e
uma concepccedilatildeo instrumental Somente a plena realizaccedilatildeo do homem brasileiro como
pessoardquo levaraacute ao fortalecimento e a consolidaccedilatildeo da nacionalidade (COHN 1984 p
92) A postura antielitista da Poliacutetica pretende salvaguardar dentro do espiacuterito
humanista o respeito agrave espontaneidade da criaccedilatildeo popular (COHN 1984 p 93)
Segundo Miceli a preocupaccedilatildeo com o patrimocircnio histoacuterico e artiacutestico define a
diretriz baacutesica da Poliacutetica cujo objetivo eacute fazer emergir o caracteristicamente nosso
triar traccedilos culturais perversos e suprir de conteuacutedos e significaccedilotildees da alma
brasileira as metas de seguranccedila e desenvolvimento (MICELI 1984 p 106) O
binocircmio seguranccedila e desenvolvimento ainda estaacute presente na gestatildeo seguinte de
Eduardo Portella no governo do General Joatildeo Baptista de Oliveira Figueiredo (1979 ndash
1985) Contudo haacute claras resistecircncias agrave vertente patrimonialrdquo Nesse periacuteodo o
nacional daacute lugar ao regional e a valorizaccedilatildeo do local Pontos para a vertente
executiva do Ministeacuterio que agora privilegia a cultura da sobrevivecircncia e da
subsistecircncia (MICELI 1984 p 108-109)
Segundo o Documento Diretrizes para uma poliacutetica nacional de cultura de 1973
(Apud Calabre 2006) a poliacutetica nacional de cultura deveria estar pautada sobre trecircs
objetivos baacutesicos a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural o incentivo agrave criatividade e
a difusatildeo das criaccedilotildees e manifestaccedilotildees culturais A democratizaccedilatildeo do acesso agrave
cultura se faria atraveacutes da poliacutetica de difusatildeo
Este documento enumera ainda dez medidas baacutesicas a serem implementadas
para viabilizar a execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura
1 ndash Criaccedilatildeo do Fundo Nacional de Desenvolvimento da Cultura
2 ndash Criaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Muacutesica 3 ndash Criaccedilatildeo do
Serviccedilo Nacional de Artes Plaacutesticas 4- Criaccedilatildeo do Serviccedilo
Nacional de Folclore 5 - Levantamento e cadastramento dos
bens culturais cuja defesa seja obrigaccedilatildeo do poder puacuteblico 6 -
Estiacutemulo ao funcionamento e agrave criaccedilatildeo dos conselhos de cultura
7 ndash Criaccedilatildeo das casas de cultura 8 ndash Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e
privadas em seus diversos institutos como estiacutemulo aos
estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural do
paiacutes 9 ndash Recuperaccedilatildeo e restauraccedilatildeo de bens privados tombados
10 ndash Financiamento de projetos de natureza cultural
Abrigados pela estrutura burocraacutetica e administrativa do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo
e Cultura alguns oacutergatildeos culturais importantes foram criados na gestatildeo do Ministro Ney
Braga durante o governo Geisel (1974-1978) no regime militar Dentre eles tem-se a
Empresa Brasileira de Filmes ndash EMBRAFILME em 1969 a redefiniccedilatildeo do papel do
SPHAN passando a chamar-se IPHAN em 1970 o Departamento de Assuntos
Culturais do MEC o Conselho Nacional de Direito Autoral e o Centro Nacional de
Referecircncia Cultural em 1973 a Fundaccedilatildeo Nacional das Artes ndash FUNARTE em 1976 o
Conselho Nacional de Cinema ndash CONCINE em 1976 e a Secretaria de Assuntos
Culturais dentro do proacuteprio MEC
A Fundaccedilatildeo Nacional de Arte (Funarte) criada pela Lei 6312 de 16 de
dezembro de 1975 como oacutergatildeo da entatildeo Secretaria de Cultura do Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Cultura tinha como objetivo promover incentivar e amparar em todo o
territoacuterio nacional a praacutetica o desenvolvimento e a difusatildeo de atividades artiacutesticas
sempre resguardando a liberdade de criaccedilatildeo
A Danccedila como pode se observar natildeo eacute diretamente referenciada tanto nas dez
medidas baacutesicas consideradas para a implantaccedilatildeo do plano federal para acultura quanto
nos oacutergatildeos criados para tal execuccedilatildeo Era preciso entatildeo que se exigisse a sua inserccedilatildeo
E mais que isso numa poliacutetica patrimonialista era necessaacuterio lutar por uma arte
emergente
Anos 70
Em meados dos anos 70 a situaccedilatildeo da danccedila no contexto nacional das poliacuteticas
puacuteblicas para as artes que os discursos de Dulce Aquino e Ernest Widmer se referiam
aparece no movimento de mobilizaccedilatildeo de artistas e grupos independentes do Rio de
Janeiro e de Satildeo Paulo5 reivindicando da Funarte criada recentemente (1975) accedilotildees de
fomento especiacuteficas para a danccedila
O texto Intitulado ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo 6
produzido por este oacutergatildeo e distribuiacutedo durante o 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea
5 Embora os documentos garimpados natildeo permitam a identificaccedilatildeo de todos esses nomes eacute possiacutevel
observar a participaccedilatildeo de Rainer Vianna do Grupo Teatro do Movimento atraveacutes de entrevista
concedida ao Jornal da Bahia (8 de julho 1979) durante sua participaccedilatildeo no II Concurso Nacional de
Danccedila Contemporacircnea (1979)
6 Coacutepia desse documento pode ser encontrado no CEDOCFunarte
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
Segundo Miceli a preocupaccedilatildeo com o patrimocircnio histoacuterico e artiacutestico define a
diretriz baacutesica da Poliacutetica cujo objetivo eacute fazer emergir o caracteristicamente nosso
triar traccedilos culturais perversos e suprir de conteuacutedos e significaccedilotildees da alma
brasileira as metas de seguranccedila e desenvolvimento (MICELI 1984 p 106) O
binocircmio seguranccedila e desenvolvimento ainda estaacute presente na gestatildeo seguinte de
Eduardo Portella no governo do General Joatildeo Baptista de Oliveira Figueiredo (1979 ndash
1985) Contudo haacute claras resistecircncias agrave vertente patrimonialrdquo Nesse periacuteodo o
nacional daacute lugar ao regional e a valorizaccedilatildeo do local Pontos para a vertente
executiva do Ministeacuterio que agora privilegia a cultura da sobrevivecircncia e da
subsistecircncia (MICELI 1984 p 108-109)
Segundo o Documento Diretrizes para uma poliacutetica nacional de cultura de 1973
(Apud Calabre 2006) a poliacutetica nacional de cultura deveria estar pautada sobre trecircs
objetivos baacutesicos a preservaccedilatildeo do patrimocircnio cultural o incentivo agrave criatividade e
a difusatildeo das criaccedilotildees e manifestaccedilotildees culturais A democratizaccedilatildeo do acesso agrave
cultura se faria atraveacutes da poliacutetica de difusatildeo
Este documento enumera ainda dez medidas baacutesicas a serem implementadas
para viabilizar a execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura
1 ndash Criaccedilatildeo do Fundo Nacional de Desenvolvimento da Cultura
2 ndash Criaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Muacutesica 3 ndash Criaccedilatildeo do
Serviccedilo Nacional de Artes Plaacutesticas 4- Criaccedilatildeo do Serviccedilo
Nacional de Folclore 5 - Levantamento e cadastramento dos
bens culturais cuja defesa seja obrigaccedilatildeo do poder puacuteblico 6 -
Estiacutemulo ao funcionamento e agrave criaccedilatildeo dos conselhos de cultura
7 ndash Criaccedilatildeo das casas de cultura 8 ndash Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e
privadas em seus diversos institutos como estiacutemulo aos
estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural do
paiacutes 9 ndash Recuperaccedilatildeo e restauraccedilatildeo de bens privados tombados
10 ndash Financiamento de projetos de natureza cultural
Abrigados pela estrutura burocraacutetica e administrativa do Ministeacuterio da Educaccedilatildeo
e Cultura alguns oacutergatildeos culturais importantes foram criados na gestatildeo do Ministro Ney
Braga durante o governo Geisel (1974-1978) no regime militar Dentre eles tem-se a
Empresa Brasileira de Filmes ndash EMBRAFILME em 1969 a redefiniccedilatildeo do papel do
SPHAN passando a chamar-se IPHAN em 1970 o Departamento de Assuntos
Culturais do MEC o Conselho Nacional de Direito Autoral e o Centro Nacional de
Referecircncia Cultural em 1973 a Fundaccedilatildeo Nacional das Artes ndash FUNARTE em 1976 o
Conselho Nacional de Cinema ndash CONCINE em 1976 e a Secretaria de Assuntos
Culturais dentro do proacuteprio MEC
A Fundaccedilatildeo Nacional de Arte (Funarte) criada pela Lei 6312 de 16 de
dezembro de 1975 como oacutergatildeo da entatildeo Secretaria de Cultura do Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Cultura tinha como objetivo promover incentivar e amparar em todo o
territoacuterio nacional a praacutetica o desenvolvimento e a difusatildeo de atividades artiacutesticas
sempre resguardando a liberdade de criaccedilatildeo
A Danccedila como pode se observar natildeo eacute diretamente referenciada tanto nas dez
medidas baacutesicas consideradas para a implantaccedilatildeo do plano federal para acultura quanto
nos oacutergatildeos criados para tal execuccedilatildeo Era preciso entatildeo que se exigisse a sua inserccedilatildeo
E mais que isso numa poliacutetica patrimonialista era necessaacuterio lutar por uma arte
emergente
Anos 70
Em meados dos anos 70 a situaccedilatildeo da danccedila no contexto nacional das poliacuteticas
puacuteblicas para as artes que os discursos de Dulce Aquino e Ernest Widmer se referiam
aparece no movimento de mobilizaccedilatildeo de artistas e grupos independentes do Rio de
Janeiro e de Satildeo Paulo5 reivindicando da Funarte criada recentemente (1975) accedilotildees de
fomento especiacuteficas para a danccedila
O texto Intitulado ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo 6
produzido por este oacutergatildeo e distribuiacutedo durante o 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea
5 Embora os documentos garimpados natildeo permitam a identificaccedilatildeo de todos esses nomes eacute possiacutevel
observar a participaccedilatildeo de Rainer Vianna do Grupo Teatro do Movimento atraveacutes de entrevista
concedida ao Jornal da Bahia (8 de julho 1979) durante sua participaccedilatildeo no II Concurso Nacional de
Danccedila Contemporacircnea (1979)
6 Coacutepia desse documento pode ser encontrado no CEDOCFunarte
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
Braga durante o governo Geisel (1974-1978) no regime militar Dentre eles tem-se a
Empresa Brasileira de Filmes ndash EMBRAFILME em 1969 a redefiniccedilatildeo do papel do
SPHAN passando a chamar-se IPHAN em 1970 o Departamento de Assuntos
Culturais do MEC o Conselho Nacional de Direito Autoral e o Centro Nacional de
Referecircncia Cultural em 1973 a Fundaccedilatildeo Nacional das Artes ndash FUNARTE em 1976 o
Conselho Nacional de Cinema ndash CONCINE em 1976 e a Secretaria de Assuntos
Culturais dentro do proacuteprio MEC
A Fundaccedilatildeo Nacional de Arte (Funarte) criada pela Lei 6312 de 16 de
dezembro de 1975 como oacutergatildeo da entatildeo Secretaria de Cultura do Ministeacuterio da
Educaccedilatildeo e Cultura tinha como objetivo promover incentivar e amparar em todo o
territoacuterio nacional a praacutetica o desenvolvimento e a difusatildeo de atividades artiacutesticas
sempre resguardando a liberdade de criaccedilatildeo
A Danccedila como pode se observar natildeo eacute diretamente referenciada tanto nas dez
medidas baacutesicas consideradas para a implantaccedilatildeo do plano federal para acultura quanto
nos oacutergatildeos criados para tal execuccedilatildeo Era preciso entatildeo que se exigisse a sua inserccedilatildeo
E mais que isso numa poliacutetica patrimonialista era necessaacuterio lutar por uma arte
emergente
Anos 70
Em meados dos anos 70 a situaccedilatildeo da danccedila no contexto nacional das poliacuteticas
puacuteblicas para as artes que os discursos de Dulce Aquino e Ernest Widmer se referiam
aparece no movimento de mobilizaccedilatildeo de artistas e grupos independentes do Rio de
Janeiro e de Satildeo Paulo5 reivindicando da Funarte criada recentemente (1975) accedilotildees de
fomento especiacuteficas para a danccedila
O texto Intitulado ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo 6
produzido por este oacutergatildeo e distribuiacutedo durante o 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea
5 Embora os documentos garimpados natildeo permitam a identificaccedilatildeo de todos esses nomes eacute possiacutevel
observar a participaccedilatildeo de Rainer Vianna do Grupo Teatro do Movimento atraveacutes de entrevista
concedida ao Jornal da Bahia (8 de julho 1979) durante sua participaccedilatildeo no II Concurso Nacional de
Danccedila Contemporacircnea (1979)
6 Coacutepia desse documento pode ser encontrado no CEDOCFunarte
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
(1978) 7 uma espeacutecie de prestaccedilatildeo de contas do SNTFunarte a sociedade revela a
relaccedilatildeo precaacuteria que os setores puacuteblicos estatais estabeleceram historicamente com a
danccedila Observa-se que somente em 1976 pela primeira vez no Brasil atraveacutes do
Serviccedilo Nacional do Teatro - SNT a danccedila foi reconhecida em aspectos da sua
diversidade no acircmbito dos processos organizados e incentivos puacuteblicos para as Artes
embora como uma espeacutecie de apecircndice do oacutergatildeo fomentador do Teatro o SNT
Em 1976 seguindo a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga o
Serviccedilo Nacional de Teatro passou a incluir na sua esfera de
atribuiccedilotildees a arte da danccedila completando uma visatildeo e uma
filosofia jaacute estabelecida para o Teatro Foi necessaacuterio definir
uma linha de atuaccedilatildeo levando em conta a problemaacutetica
especiacutefica da danccedila no Brasil integrando-a efetiva e
harmonicamente ao nosso contexto cultural Foi adotado o termo
ldquodanccedilardquo como geneacuterico e abrangente a todas as manifestaccedilotildees
tanto do baleacute claacutessico como da danccedila moderna contemporacircnea
ou eacutetnica (Jornal de Santa Catarina BlumenauSanta Catarina
26 de setembro de 1978)
O documento ldquoServiccedilo Nacional do Teatro no Campo da Danccedilardquo produzido durante a
gestatildeo de Orlando Miranda frente ao SNT descrevia o que o estado pretendia para
ldquoatingir o maacuteximo de desenvolvimento dessa arte em nosso paiacutesrdquo Trecircs linhas de
atuaccedilatildeo norteavam as accedilotildees do SNT (1) ajuda financeira agrave atividade profissional (2)
orientaccedilatildeo e recursos agrave formaccedilatildeo de artistas e teacutecnicos (3) ampliar a faixa de puacuteblico
voltado para a danccedila atraveacutes de atividades especiacuteficas
Em relaccedilatildeo agrave ampliaccedilatildeo do puacuteblico para danccedila o SNT focava na oferta de novos
espaccedilos onde a danccedila pudesse estabelecer contato mais direto e mais intenso com o
puacuteblico e a realizaccedilatildeo frequumlente de espetaacuteculos de danccedila Justificava os incentivos ao
Circo atraveacutes do Projeto permanente do Circo no Rio de janeiro como um desses
espaccedilos alternativos para os espetaacuteculos de danccedila Ainda planejava conseguir casas de
espetaacuteculos para a realizaccedilatildeo de temporadas regulares de danccedila
No que se referia agrave atividade profissional O SNT pretendia desenvolver o
espiacuterito empresarial dentro da aacuterea Dentro desse objetivo foram lanccedilados os Editais
7 Realizado no Rio de Janeiro no Teatro Experimental Cacilda Becker entre trecircs de julho a 28 de agosto
de 1978
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
regulamentando o patrociacutenio de montagem em acircmbito nacional concedendo recursos
financeiros para 10 espetaacuteculos que deveriam se expandir em nuacutemero a partir da
demanda
Reconhecia ainda na importacircncia das manifestaccedilotildees de caraacuteter experimental
ldquocuja contribuiccedilatildeo eacute indispensaacutevel ao desenvolvimento da danccedilardquo O apoio ao 1ordm Ciclo
de Danccedila eacute justificado nesta accedilatildeo
Uma accedilatildeo patrimonialista era tambeacutem garantida atraveacutes do ldquoProjeto Memoacuteria da
Danccedilardquo que deveria ldquoiniciar o registro de pessoas que contribuiacuteram de forma relevante
para o desenvolvimento da arte da danccedila neste paiacutesrdquo
Os problemas de infra-estrutura tambeacutem eram focados com a subvenccedilatildeo agrave
induacutestria de sapatilhas ldquobuscando melhorar a qualidade do produto nacionalrdquo
Em termos gerais essa espeacutecie de programa traccedilava diferentes linhas de atuaccedilatildeo
e inaugurava um espaccedilo de legitimaccedilatildeo da Danccedila no interior do traccedilado de uma poliacutetica
cultural em organizaccedilatildeo Sua elaboraccedilatildeo parece ter tido a participaccedilatildeo de diferentes
segmentos da danccedila revelando atuaccedilatildeo em interesses diversos inclusive da danccedila
emergente experimental A inclusatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila Contemporacircnea e o apoio ao
Concurso e a Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea satildeo exemplos Embora
segundo Dulce Aquino8 inicialmente os recursos destinados a estes uacuteltimos eventos
tenham vindo mais das dez medidas baacutesicas a serem implantadas para viabilizar a
execuccedilatildeo de uma poliacutetica nacional de cultura que incluiacutea a Implantaccedilatildeo de um sistema
de colaboraccedilatildeo entre as universidades federais estaduais e privadas em seus diversos
institutos como estiacutemulo aos estudantes para o estudo e conhecimento da vida cultural
do paiacutes e o financiamento de atividades culturais nas universidades
Pocircde-se observar entretanto que entre a orientaccedilatildeo do Ministro Ney Braga e sua
concreta efetivaccedilatildeo houve um descompasso de tempo em que as negociaccedilotildees entre
danccedila e Estado nem sempre obtiveram ecircxito Na mateacuteria intitulada ldquo1ordm Ciclo de Danccedila
Contemporacircnea no Rio de Janeiro Estiacutemulo Oportunordquo de Suzana Braga para o Jornal
do Brasil de 29 de julho de 1978 ela menciona a recusa do Serviccedilo Nacional do Teatro
8 Em entrevista a esta autora em dezembro de 2005
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
ndash SNT em patrocinar esse evento no ano anterior (1977) na PUC - uma reivindicaccedilatildeo
de danccedilarinos e coreoacutegrafos cariocas e paulistas Na mesma reportagem Suzana Braga
(1978) apresenta a situaccedilatildeo precaacuteria de incentivos puacuteblicos para a danccedila na eacutepoca e as
mudanccedilas que se seguem
O novo alento ocorre numa hora em que bailarinos coreoacutegrafos
e diretores jaacute se sentiam fracos inteiramente incapazes de reagir
sem vontade Ocorre num momento em que a falta de dinheiro
para produzir trabalhos apresentava-se como uma realidade
inquestionaacutevel as sedes dos grupos e seus dirigentes jaacute natildeo
tinham mais suporte para ocupaccedilatildeo e trabalho cotidiano de suas
equipes (Ibidem 1978 sn)
A condiccedilatildeo de amadorismo desses grupos apontada pela criacutetica e presente nos
discursos de seus integrantes9 era fato comum na grande maioria daqueles que
participavam do evento na Bahia no periacuteodo entre 1977 e 1982 Aleacutem de grupos
baianos podemos constatar a presenccedila de grupos originaacuterios dos seguintes estados e
regiotildees Alagoas Cearaacute e Pernambuco (Nordeste) Espiacuterito Santo Minas Gerais Rio de
Janeiro e Satildeo Paulo (Sudeste) Paranaacute e Santa Catarina (Sul) e do Distrito Federal
(Centro-Oeste)
A grande maioria desses grupos com propostas artiacutestico-esteacuteticas bastante
diversificadas apresentava traccedilos comuns quanto agrave forma de sobrevivecircncia (a) natildeo
havia remuneraccedilatildeo permanente para seus integrantes (b) as condiccedilotildees para a
manutenccedilatildeo dos grupos estavam ancoradas na entrega pessoal de seu elenco e da equipe
teacutecnica movidos pela forccedila do encontro e pelo interesse em fazer danccedila (c) produziam
com apoios esporaacutedicos provenientes de fontes privadas e puacuteblicas Identifica-se
entretanto que a seriedade com que esses indiviacuteduos encaravam a produccedilatildeo artiacutestica as
horas que disponibilizavam para essa produccedilatildeo e o esforccedilo desprendido para fazer
circular suas obras se constituiacutea numa dinacircmica que tornava possiacutevel sua viabilidade
embora na grande maioria efecircmera em sua permanecircncia
Nas entrevistas realizadas para essa pesquisa observou-se em geral que os
apoios sistemaacuteticos (poreacutem ainda escassos) para o funcionamento desses grupos
9 Ver PORTINARI Mabel No Cacilda Becker a danccedila contemporacircnea e seus amadores RJ Jornal O
Globo 01 de julho de 1978
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
emergentes soacute seratildeo efetivados a partir de 1978-1979 com a criaccedilatildeo de editais para
danccedila da Fundaccedilatildeo Nacional de Artes - FUNARTE (1975) e de oacutergatildeos locais Tambeacutem
eacute visiacutevel tanto nas entrevistas como nos documentos visitados a accedilatildeo centralizadora do
SNT entre Rio de Janeiro e Satildeo Paulo ficando o restante do paiacutes sem o benefiacutecio da
maioria dessas accedilotildees
Antes disso em termos dos oacutergatildeos oficiais da cultura prevalecia uma poliacutetica de
balcatildeo nos estados municiacutepios e federaccedilatildeo que favorecia em sua grande maioria os
grupos mais estaacuteveis e com uma linguagem de faacutecil assimilaccedilatildeo A exceccedilatildeo se dava aos
emergentes com apoios privados e oacutergatildeos educacionais Em Salvador encontramos trecircs
grupos que operavam nesta uacuteltima categoria sendo estes (a) o Grupo de Danccedila
Contemporacircnea ndash GDCA da Universidade Federal da Bahia que desde 1965 se
mantinha com pequenas verbas provenientes da UFBA destinadas ao pagamento de
seus componentes e de suas montagens (b) o Grupo Experimental de Danccedila que
contava em parte com apoio da UFBA atraveacutes de sessatildeo de espaccedilo para ensaio pauta
(c) e o Grupo Intercena que enquanto grupo residente do ICBA contava com o apoio
dessa instituiccedilatildeo no que se referia a utilizaccedilatildeo de espaccedilo para ensaio sessatildeo de pauta de
recursos teacutecnicos e eventuais recursos humanos para suas montagens
Como jaacute mencionamos na Bahia o Concurso Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1977-1979) assim como sua variante Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea (1980-1997) tinham o apoio da FUNARTE poreacutem atraveacutes de uma
verba destinada agrave realizaccedilatildeo de atividades culturais nas universidades federais natildeo
havendo vestiacutegios de uma accedilatildeo de fomento especiacutefica para a danccedila
Serviam de descompasso para a realizaccedilatildeo destes eventos anuais a demorada
liberaccedilatildeo dos recursos e a quantia que parecia insuficiente comparada a uma demanda
crescente da danccedila apresentada pelos eventos A instabilidade e a fragilidade desses
incentivos satildeo apontadas no depoimento de Dulce Aquino para o Jornal Estado de Satildeo
Paulo no encerramento do Concurso Nacional de Danccedila no ano de 1978
Este ano apesar da FUNARTE ter liberado a verba de 300 mil
cruzeiros para sua realizaccedilatildeo haacute um mecircs - prejudicando todo o
esquema de divulgaccedilatildeo - o nuacutemero de trabalhos escritos
duplicou em comparaccedilatildeo ao ano passado Aleacutem da Bahia
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
participaram representantes de Satildeo Paulo Rio de Janeiro
Espiacuterito Santo Brasiacutelia e Minas Gerais num total de 68
inscriccedilotildees em grupos ou na categoria de solistas (AQUINO
Jornal Estado de Satildeo Paulo Danccedila Contemporacircnea eacute premiada
sd no ano de 1978
As fontes consultadas reforccedilam a lacuna existente em termos nacionais para
apoio de grupos e artistas emergentes da danccedila Embora a Funarte estivesse organizando
uma espeacutecie de plano piloto para o desenvolvimento das artes no paiacutes de uma forma
geral natildeo havia incentivos puacuteblicos ou privados suficientes que assegurassem a
continuidade da produccedilatildeo da danccedila que nesta eacutepoca encontrava uma espeacutecie de
efervescecircncia se comparado aos anos 60 e iniacutecio dos 70 Paradoxalmente nessa eacutepoca
(1976-1980) - e provavelmente por isso se conseguiu a inclusatildeo da Danccedila no SNT de
certa forma independentemente das accedilotildees do SNT uma vez que sua atuaccedilatildeo em relaccedilatildeo
aos incentivos para a danccedila ainda iniciava Eacute possiacutevel constatar por exemplo o
aumento da produccedilatildeo artiacutestica na danccedila contemporacircnea assim como a existecircncia de um
puacuteblico cujo interesse parecia ampliar-se de forma surpreendente como nos mostra a
mateacuteria de Leila Nobre referente ao primeiro dia de apresentaccedilatildeo do 1ordm Ciclo de Danccedila
no Rio de Janeiro (Jornal do Brasil oito de julho de 1978)
Para quem esperava uma assistecircncia de umas 150 pessoas
especialistas ou interessadiacutessimas foi surpreendido por um
puacuteblico enorme ndash 500 pessoas dentro de um teatro cuja lotaccedilatildeo eacute
de 180 lugares ndash e muitas outras voltando decepcionadas para
casa por natildeo terem conseguido entrar [] Existe puacuteblico para
danccedila no Rio de Janeiro e o puacuteblico este ano estaacute sendo
estimulado para espetaacuteculos atraveacutes de alguns patrociacutenios que
proporcionam a oportunidade de encenaccedilatildeo de muitos trabalhos
[] (p sn)
A afluecircncia de um expressivo puacuteblico para espetaacuteculos de danccedila emergentes
aparece tambeacutem na Bahia com um expressivo puacuteblico lotando a plateacuteia tanto no
Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea e da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea como podemos ver na mesma mateacuteria do Jornal Estado de Satildeo Paulo
Danccedila Contemporacircnea eacute premiada sd no ano de 1978
Entre todas as atividades da ampla programaccedilatildeo do Festival de
bdquoArte Bahia 78‟ o II Concurso de Danccedila Contemporacircnea foi a
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
que teve maior participaccedilatildeo de puacuteblico Durante os cincos dias
de apresentaccedilatildeo dos 19 grupos e 13 solistas finalistas o Teatro
Castro Alves com seus 1700 lugares o acanhado e tradicional
Teatro Santo Antocircnio e a discoteca bdquoMaria Phumaccedila‟ ndash onde os
concorrentes mostraram seus trabalhos ndash ficaram lotados e o
puacuteblico teve um verdadeiro comportamento de Festival
aplaudiu vaiou torceu danccedilou e participou de cada espetaacuteculo
(p sn)
Natildeo podemos deixar de associar o movimento de mobilizaccedilatildeo dos grupos e
artistas da danccedila no Rio de Janeiro e em Satildeo Paulo para reivindicar a realizaccedilatildeo do 1ordm
Ciclo de Danccedila no Rio de Janeiro com a experiecircncia da participaccedilatildeo desses grupos e
artistas na 1ordm ediccedilatildeo do Concurso Nacional de Danccedila Contemporacircnea na Bahia uma
vez que eacute possiacutevel identificar a presenccedila de muitos desses grupos na Bahia em 197710
No Rio haacute uma aproximaccedilatildeo entre os grupos de ldquodanccedila contemporacircneardquo
excluiacutedos em quase sua totalidade dos programas puacuteblicos de apoio Eacute possiacutevel
observar nas mateacuterias de jornais consultadas (CABALLERO 1978 BRAGA 1978 e
PORTINARI 1978) aspectos do contexto em que da danccedila emergente na eacutepoca
operava
Ressalta-se entretanto que o modo operar de cada danccedila em cada tempo satildeo
ocorrecircncias distintas e em termos evolutivos apresentam em sua grande maioria
sistemas operacionais bastantes diversos em virtude das singularidades adaptativas que
ocorrem na relaccedilatildeo espaccedilo-temporal Sendo assim concluiacutemos que o que seria
contemporacircneo para os anos 70-80 no Brasil provavelmente natildeo permanece sendo nos
anos 2000 embora alguns princiacutepios permaneccedilam em sua configuraccedilatildeo transformada A
arte contemporacircnea portanto pode ser compreendida como arte emergente pois eacute
sempre propositora de novos paradigmas
Voltando para o contexto poliacutetico-cultural do paiacutes em relaccedilatildeo agrave danccedila emergente
verificamos que a inserccedilatildeo da Danccedila no Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT integrou as
mudanccedilas processadas nos oacutergatildeos nacionais de cultura em finais dos 70 tendo Orlando
Miranda agrave frente Miranda provocou uma articulaccedilatildeo nacional com intenccedilatildeo de criar a
10
Entre eles encontramos Grupo Coringa (RJ) Grupo Teatro do Movimento (RJ) Ruth Rachou (SP)
Mara Borba (SP) Grupo Proacute-Posiccedilatildeo Ballet teatro (SP) Grupo Noves Fora entre outros
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
Fundaccedilatildeo Nacional das Artes Cecircnicas - FUNDACEN11
Segundo Miranda em
entrevista agrave Caballero para o Jornal do Brasil (21 de julho de 1980) ldquobuscava-se a
transformaccedilatildeo do Serviccedilo Nacional de Teatro - SNT num organismo aacutegil e capaz de
atender agraves necessidades das artes cecircnicas brasileiras no momento numa expansatildeo natildeo
acompanhada pelos oacutergatildeos oficiais de culturardquo (p sn) O organismo que seria a futura
FUNDACEN aleacutem do Teatro deveria atender a Danccedila o Circo e a Oacutepera jaacute
incorporados desde 1976 ao SNT A formaccedilatildeo do oacutergatildeo se deu numa ampla discussatildeo
com a classe
O processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN foi organizado no periacuteodo de abertura do
regime militar Neste contexto Miranda conduziu um processo que conclamava a
participaccedilatildeo das aacutereas envolvidas Circo Danccedila Oacutepera e Teatro Segundo ele buscava-
se com essa participaccedilatildeo um modelo que atendesse as necessidades de todos os
envolvidos Nessa conduccedilatildeo observa-se a efetivaccedilatildeo gradual de um novo contexto no
acircmbito do apoio oficial para as artes Inicia-se muito lentamente e ainda insuficiente
em recursos e meacutetodos uma pequena abertura para a danccedila emergente (contemporacircnea)
um sistema totalmente tolhido pelas condiccedilotildees de mercado - favoraacutevel aos grupos de
renome e pela ausecircncia de apoio oficial
Para Orlando Miranda nesse contexto natildeo deveria prevalecer o interesse deste
ou daquele grupo mas o interesse de toda a aacuterea As quatro aacutereas teriam autonomia
artiacutestica e financeira mas a administraccedilatildeo seria centralizada num uacutenico setor
O importante em tudo que foi feito eacute a respeitabilidade a luta
contra a discriminaccedilatildeo as discussotildees que sempre tivemos com
todos e principalmente termos acabado com as idas e vindas
pelos corredores os pedidos nos gabinetes aos deputados
Adotamos a poliacutetica dos editais oferecemos isso baseado em
discussotildees com a classe Antigamente esses oferecimentos
ficavam guardados nas gavetas agora satildeo puacuteblicosrdquo
(CABALLERO 1980 p sn)
Observa-se nesse processo a atuaccedilatildeo poliacutetica da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea no que se refere ao estiacutemulo para mobilizaccedilatildeo da classe da danccedila em
11
Criada pelo decreto de Lei no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu estatuto e outras
providecircncias para seu funcionamento
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
prol de uma poliacutetica cultural que levasse em conta as especificidades da Danccedila O
evento provocava a classe para se mobilizar frente agraves questotildees que emergiam dos novos
processos de organizaccedilatildeo cultural no paiacutes Nos encontros e reuniotildees da Oficina
evidenciamos questotildees referentes agrave profissionalizaccedilatildeo do artista da danccedila agrave iniciativa
para a criaccedilatildeo de um sindicato proacuteprio da danccedila e a criaccedilatildeo da FUNDACEN
Jaacute regulamentada pela Lei 653378 a Lei do Artista segundo os participantes
dessas reuniotildees parecia natildeo contemplar a danccedila contemporacircnea uma vez que atendia a
estrutura organizacional do baleacute que difere em muitos aspectos daquela em que a
danccedila contemporacircnea se organiza A criaccedilatildeo de um sindicato tambeacutem natildeo atendia os
diferentes interesses presente na danccedila pois natildeo compreendia a diversidades de seus
fazeres
Nos encontros na Bahia onde se estabeleceu uma espeacutecie de ldquofoacuterum de danccedilardquo
provisoacuterio os participantes da I Oficina Nacional de Danccedila (1980) discutiam os
encaminhamentos da FUNDACEN No ano de 1980 deflagraram um movimento
nacional reivindicando a autonomia da Danccedila em relaccedilatildeo ao Serviccedilo Nacional do Teatro
ndash SNT Os participantes reivindicavam na estrutura da FUDACEN a criaccedilatildeo de um
instituto especiacutefico para a Danccedila assim como o Teatro a Muacutesica e as Artes Plaacutesticas
que jaacute contavam com oacutergatildeos especiacuteficos Reivindicavam tambeacutem a descentralizaccedilatildeo do
apoio agraves artes pelas esferas puacuteblicas federais muito focado no Sudeste e Sul do Brasil
ldquoPor isso precisamos de um oacutergatildeo que apoacuteie veja nossas necessidades estude o
mercado de trabalho e principalmente natildeo fique preso ao bdquoSul Maravilha‟ como ocorre
em outras aacutereas‟ justifica Dulce Aquino em depoimento ao Jornal do Brasil
(CABALLERO 1980)
Essa discussatildeo eacute incorporada ao processo de criaccedilatildeo da FUNDACEN
regulamentada com o decreto no 95675 de 27 de janeiro de 1988 que estabelece seu
estatuto e daacute outras providecircncias para seu funcionamento Na sua estrutura baacutesica (Artordm
seis) podemos observar a conquista das reivindicaccedilotildees da classe da danccedila com a
inclusatildeo do Instituto de Danccedila no seu organograma que apresentava ainda seguintes
setores Conselho Deliberativo Presidecircncia Conselho de Administraccedilatildeo Instituto de
Teatro Instituto de Oacutepera Instituto de Circo Centro de Estudos Centro de Teacutecnico
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
Diretoria de Planejamento e Administraccedilatildeo Estava assegurada de alguma maneira
certa autonomia da danccedila com seu instituto
Com a concretizaccedilatildeo da Lei do Artista (653378) um trabalho de base foi sendo
desenvolvido em vaacuterios estados criando sindicatos e associaccedilotildees de classe Essas
questotildees aparecem na Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea no ldquoDiaacuterio do
Festival na medida do possiacutevelrdquo uma publicaccedilatildeo do evento Oficina voltado para sua
comunicaccedilatildeo interna As discussotildees giram em torno de quais afinidades teria o sindicato
carioca com a danccedila contemporacircnea
O desenho traccedilado pelo discurso poliacutetico da Oficina Nacional de Danccedila
Contemporacircnea - ONDC12
que dialogava na eacutepoca com contexto nacional da danccedila
contemporacircnea nos remete a uma associaccedilatildeo com o ambiente da sociologia moderna de
Pierre Bourdier (2002) que se refere aos diagnoacutesticos traccedilados ao sistema da arte por
onde o autor apresenta as amarras as dependecircncias as forccedilas e interesses existentes
dentro desse complexo sistema artiacutestico que eacute composto e regido por peccedilas distintas ndash
que vatildeo desde artistas que procuram investir em pesquisa de novas linguagens ateacute os
programadores culturais que visam apenas o lucro
A oposiccedilatildeo entre o comercial e o natildeo comercial encontra-se por
toda parte ela eacute o princiacutepio gerador da maior parte dos
julgamentos que em mateacuteria de teatro cinema pintura
literatura pretendem estabelecer a fronteira entre o que eacute arte e
o que natildeo o eacute ou seja praticamente entre a arte burguesa e a
arte intelectual entre a arte tradicional e a arte de vanguarda
[] Se esta oposiccedilatildeo pode ter um conteuacutedo substancialmente
desigual e designar realidades bastante diferentes segundo os
campos no entanto permanece estruturalmente em campos
diferentes e no mesmo campo em momentos diferentes Ela
estabelece-se sempre entre a produccedilatildeo restrita e a grande
produccedilatildeo (o comercial) [] (BOURDIER 2002 p 103)
Parece ilustrativo o texto de Bourdier para a realidade vivenciada pelos artistas
da danccedila emergente Constata os diversos espaccedilos sociais onde a arte se insere tambeacutem
12
Para melhor desenvolvimento da escrita desse trabalho observando que o extenso nome do evento
Oficina Nacional de Danccedila Contemporacircnea aacutes vezes interrompe o fluxo do texto adotaremos em alguns
momentos as iniciais do termo ndash ONDC
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
diferentemente embora natildeo sejam muitas vezes tatildeo distantes entre si um espaccedilo e outro
Um artista por exemplo pode ocupar dois espaccedilos distintos um como danccedilarino de
uma grande companhia de sucesso outro como criador de projetos experimentais e
seguem-se outros exemplos desse tipo Em 2009 falando-se de contemporaneidade
tambeacutem se percebe que os campos se misturam e as fronteiras satildeo diluiacutedas
Breves consideraccedilotildees
Se compararmos a realidade que acabamos de apresentar com aquela que a
partir dos anos 2000 do seacuteculo XXI a danccedila vem delineando em termos da organizaccedilatildeo
poliacutetica da classe e tambeacutem com aquelas que o Estado estabelece com a Cultura
teremos configuraccedilotildees ampliadas integradas senatildeo diacutespares As ldquomanobras de
distensatildeordquo feitas pela classe da danccedila exigindo do Estado o alargamento do tecido das
accedilotildees poliacutetico-culturais natildeo somente incluiu a danccedila neste tecido mas se estabeleceu
como accedilatildeo conectiva dentro da proacutepria aacuterea da danccedila Em termos evolutivos (que natildeo
atende a ideacuteia de progresso e sim de ocorrecircncias natildeo lineares) podemos inferir que este
periacuteodo com seus avanccedilos em termos de participaccedilatildeo social nas elaboraccedilotildees entre
Estado e Cultura se estabeleceu enquanto circunstacircncia evolutiva criando novos
espaccedilos de atuaccedilatildeo da danccedila novas relaccedilotildees e configuraccedilotildees
Algo semelhante e com afinidades e dialogia ocorre se comparamos as accedilotildees
inicialmente efetivadas pelo SNT - no campo da danccedila - com os processos de
elaboraccedilatildeo e os proacuteprios conteuacutedos do Plano Nacional de Cultura atual Entre accedilotildees
provocadas com a participaccedilatildeo de pequenos grupos da danccedila hoje o paiacutes natildeo somente
demonstra crescimento no setor produtivo da danccedila13
mas incentiva o diaacutelogo com a
sociedade civil que por sua vez tem se organizado em Foacuteruns Movimentos e outros
tipos de accedilotildees colaborativas que reuacutene a classe aleacutem de suas identificaccedilotildees artiacutestico-
esteacuteticas praacutetica ateacute entatildeo mais comum As diretrizes para a Danccedila propostas
inicialmente pelo SNT hoje se transformam nas possibilidades de traccedilarmos planos
13
Dados relativos a este crescimento podem ser encontrados Em Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de
estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
nacionais estaduais municipais e distritais para a danccedila Planificaccedilatildeo articulada ao
Sistema Nacional de Cultura em fase de implantaccedilatildeo
Observa-se que as manobras de distensatildeo aqui levantadas aleacutem de se
constituiacuterem como indicadoras de um novo processo que emerge no Brasil tiveram um
papel fundamental no que hoje vivemos em termos da organizaccedilatildeo poliacutetica da classe
Se sua accedilatildeo imediata natildeo garantiu a autonomia da danccedila pretendida ela organizou os
pontos estruturantes iniciais de um sistema muacutesculo-esqueleacutetico em formaccedilatildeo
desarticulado ainda pela ausecircncia da danccedila em seu tecido
Referecircncias
BOTELHO Isaura Romance de formaccedilatildeo FUNARTE e Poliacutetica Cultural 1976-1900
Rio de Janeiro Ediccedilotildees Casa de Rio Barbosa 2000
CALABRE Lia Poliacuteticas Culturais no Brasil balanccedilo e perspectivas Trabalho
apresentado no III ENECULT ndash Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura
Salvador Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil 2007
____ Histoacuteria da Poliacutetica Cultural no Brasil 1964 aos anos 2000 Rio de janeiro
Fundaccedilatildeo Casa de Rui Barbosa 2006 httpwwwcasaruibarbosagov
COHN Gabriel A concepccedilatildeo oficial da poliacutetica cultural nos anos 70 In MICELI
Seacutergio (org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
Cultura em nuacutemeros anuaacuterio de estatiacutesticas culturais Brasiacutelia Minc 2009
NASCIMENTO Alberto Freire Trabalho apresentado no III ENECULT ndash Encontro de
Estudos Multidisciplinares em Cultura Salvador 2007 entre os dias 23 a 25 de maio de
2007 na Faculdade de ComunicaccedilatildeoUFBA Salvador-Bahia-Brasil
MICELI Seacutergio Teoria e praacutetica da poliacutetica cultural oficial no Brasil In__________
(org) Estado e cultura no Brasil anos 70 Satildeo Paulo Difel 1984
URFALLINO Philippe Linvention de la politique culturelle Paris [Franccedila] Comiteacute
dhistorie du ministegravere de la Culture 1996
Plano Nacional de Cultura Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para a provaccedilatildeo)
Plano Nacional de Danccedila Brasiacutelia Minc 2010 (minuta para aprovaccedilatildeo)
