22 - Rua de Mão Única - o Escritor Atuante e o Texto-cidade

8/19/2019 22 - Rua de Mão Única - o Escritor Atuante e o Texto-cidade

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RUA DE MÃO ÚNICA: O ESCRITOR ATUANTE E OTEXTO-CIDADE

Maurício dos Santos Gomes

Orientadora: Profª Drª Claudia Luiza Caimi

RESUMOEste trabalho busca refletir sobre Rua de Mão Única, de Walter Benjamin, enquanto tentativa deapreender um impasse: o do escritor frente à “escrita da cidade”, que se impõe com a formação dametrópole moderna, conforme a tese de Willi Bolle (em Fisiognomia da Metrópole Moderna).Preocupado com as possibilidades de atuação do escritor num contexto de alienação alarmante, Benjaminestuda as transformações da recepção de textos, causadas pela experiência coletiva urbana. Constituída,como nos diz Bolle, como “uma imensa constelação de textos” (outdoors, tabuletas, anúncios, folhetos,

manchetes, luminosos, etc), a metrópole não apenas impõe a distração e a aproximação acrítica comomodo de leitura, mas propõe uma forma de escrita, relativizando, num certo sentido, o valor da culturaliterária, baseada no livro. Se a ação do escritor torna-se determinante, os meios de atuação ligados àcultura do livro parecem inadequadas diante das experiências urbanas, disso surge o impasse apontado em Rua de Mão Única. Nesse confronto, Benjamin propõe a utilização e subversão das novas formas,tomando a cidade como espaço textual no qual o escritor engajado precisa atuar. Rua de Mão Única seestabelece, pois, como um microcosmo, onde a cidade-texto está formal e tematicamante representada.

PALAVRAS-CHAVE: escrita da cidade, metrópole, crítica.

RESUMÉCet article analysera Rua de Mão Única, de Walter Benjamin, comme une tentative de saisir un impasse:celui de l’écrivant en face de l“écriture de la métropole”, que s’impose avec la formation de la métropole

moderne, selon la thèse de Willi Bolle (dans Fisiognomia da Metrópole Moderna). Préoccupé avec les possibilités d’action de l’écrivant dans un contexte d’aliénation alarmante, Benjamin étudie lestransformations de la reception des textes, causées par les expériences colitives urbaines. Constituée,selon Bolle, d“une immense constelation de textes” (outdoors, enseignes, publicités, manchettes,lumineux, etc), la métropole impose la distraction et la proximité acritique comme manières de lecture, en proposant une forme d’écriture, qui, dans un sens, relativise la valeur de la culture littéraire, fondée sur lelivre. Si l’action de l’écrivant devient fondamentale, les moyens d’action liés à la culture du livresemblent inadéquats en face des expériences urbaines: celui est l’impasse abordé par Rua de Mão Única.Comme solution à ce problème, Benjamin propose l’utilisation et la subversion de l“écriture de lamétropole”, en prenant la métropole comme texte dans lequel l’écrivant engagé a besoin d’actuer. Rua de Mão Única s’établi comme un microcosme, où la métropole-texte est représentée avec ses formes et sestematiques.

MOTS-CLÉS: écriture de la métropole, métropole, critique.

Composto por 60 fragmentos aforísticos, tratando cada um de assuntos variados,

Rua de Mão Única, escrito por Walter Benjamin ao longo da década de 20, é um

conjunto de imagens, cenários e objetos urbanos, textualmente apresentados de forma

tão atribulada quanto a vivência cotidiana que deles faz o habitante da metrópole. O

aparente caos do texto benjaminiano será abordado; no entanto, a partir da leitura

Graduando em letras pela UFRGS. E-mail: [email protected]


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proposta por Willi Bolle (em Fisiognomia da Metrópole Moderna: representação da

história em Walter Benjamin), de maneira a buscar uma unidade e coerência aos

fragmentos, a lê-los enquando apreensão, e tentativa de solução, de um impasse: o do

escritor diante da escrita da cidade.

Para entendermos a elaboração de tal impasse, e a partinência de sua reflexão, é

preciso que, antes, tenhamos em mente o contexto no qual Benjamin concebeu Rua de

Mão Única, a República de Weimar (1919–1933). Período assolado pelo caos do pós-

guerra, a República de Weimar foi marcada pelo estreitamento de relações entre a

literatura e a política. À crise –economicamente representada pela inflação galopante e

politicamente pelo avanço do fascismo- somaram-se um forte espírito partidário e

interesses vanguardistas, criando o desejo, por parte de escritores e críticos, em agir

sobre o público a partir da conjunção entre engajamento político e experimentação

estética. Nesse quadro, de crise social e reivindicação artísitica, ocorre um forte

movimento de politização da intelectualidade, sendo o papel e a responsabilidade do

escritor objetos constantes de debate. A necessidade de atuação do escritor implica uma

outra questão fundamental: a reflexão sobre as condições de produção e recepção

literárias diante da sociedade massificada e midiática, que coloca em dúvida a eficácia

das formas tradicionais de escrita. Em outras palavras, o contexto da República de

Weimar impõe um problema básico: o escritor tem responsabilidades no combate à

alienação massificada, mas a forma tradicional de escrita parece estar em descompasso

com a forma moderna de leitura. É preciso atuar, mas como? Rua de Mão Única,

segundo nos parece, coloca-se exatamente diante desse problema.

Qual é, pois, a forma moderna de leitura e qual sua origem? Benjamin pensa as

condições de produção e de atuação do escritor historicizando a metrópole enquanto

espaço textual, revelador das tensões modernas, que altera o locus da escrita. Conforme

nos propõe Rua de Mão Única, com o desenvolvimento da imprensa e, porconsequência, da publicidade, a escrita abandona pouco a pouco a calmaria solitária do

livro para se instalar também no barulho coletivo das ruas e da multidão, a escrita

escorre pelas avenidas de modo que:

antes que um contemporâneo chegue a abrir um livro, caiu sobre seus olhosum tão denso turbilhão de letras cambientes, coloridas, conflitantes, que aschances de sua penetração na arcaica quietude do livro se tornaram mínimas.(BENJAMIN, 2010: 25)


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O espaço urbano moderno, coberto de escrita, faz da cidade um texto, impondo

ao leitor as regras perceptivas que lhe são típicas: a experiência do choque, a distração e

a fragmentação. Além disso, a publicidade, que domina o espaço público moderno,

serve como arauto da mercadoria e, portanto, potencializa a condição alienada de um

tempo mítico1, propõe uma leitura que não busca o “conhecer”, mas o “possuir”. Rua de

Mão Única mimetiza esse cenário dominado pelo que estamos chamando de escrita da

cidade, contra o qual o escritor precisa se colocar:

trata-se de uma representação da metrópole moderna, assim como ela seergue diariamente diante de seus habitantes: uma imensa aglomeração detextos: placas de trânsito, outdoors, sinais, letreiros, tabuletas, informações,anúncios, cartazes, folhetos, manchetes, luminosos – uma gigantescaconstelação de escrita. (BOLLE, 1994: 274)

Refletindo sobre o modo como o habitante da metrópole se relaciona com a

escrita, Benjamin coloca-se diante do texto-cidade compreendendo-o de duas maneiras:

como forma a ser aprendida e subvertida, a fim de melhor atuar no cambate literário, e

como medium-de-reflexão2 para as tensões modernas. Vejamos, por meio de trechos da

obra, ambas as posições. No primeiro fragmento selecionado, temos:

Guarda-livros juramentadoAgora tudo indica que o livro, nessa forma tradicional, vai ao encontro de seu

fim.[...] A escrita, que no livro impresso havia encontrado um asilo ondelevava existência autônoma, é inexoravelmente arrastada para as ruas pelosreclames e submetida às brutais heteronomias do caos econômico. Essa é arigorosa escola de sua nova forma. [...] Antes está chegando o momento emque quantidade vira em qualidade e a escritura, que avança sempre mais profundamente dentro do domínio gráfico de sua nova, excêntricafiguralidade, tomará posse, de uma só vez, de seu teor adequado”(BENJAMIN, 2010, p.25-26)

No fragmento “guarda-livros juramentado”, Benjamin praticamente define o

eixo central de seu texto. A mudança de “local da escrita” a coloca no jogo do caos

econômico, no ambiente conturbado da rua. Esse novo local, longe de ser combatido,representa a escola de uma nova forma – fragmentada e gráfica- sob a qual, segundo

Benjamin, a escrita tomará posse de seu teor adequado, atuando de meneira eficaz sobre

o habitante da metrópole. Subverter a escrita da cidade, tornando-a forma de crítica, é o

1 A mercadoria incita a posse da novidade, mas a partir de um “novo-sempre-o-mesmo”. A repetição dosatos de possuir e descartar, para possuir novamente, configura uma lógica de eterno retorno, onde o passado é descartado como antiguidade, objeto fora de moda.2 Medium-de-reflexão era um termo usado pelos primeiros românticos alermães, e retomado por

Benjamin, para designar a qualidade da obra de arte de proporcionar o conhecimento crítico (BOLLE,Willi. A Metrópole com Medium-de-reflexão. In: Leituras de Walter Benjamin. Marcio Seligmann-Silva(org). São Paulo: FAPESP: Annablume, 1999).


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princípio geral de Rua de Mão Única, elaborado de maneira semelhante a um jornal ou

catálogo de mercado: seus fragmentos apresentam a forma da propaganda ou da notícia

curta para construirem posições de estranhamento em face do dado cotidiano. A

segunda posição de Rua de Mão Única pode ser percebida no seguinte fragmento:

Fardos: expedição e empacotamentoEu ia de manhã cedo, de automóvel, através de Marselha em direção àestação e, assim que no caminho me deparavam lugares conhecidos, depoisnovos, desconhecidos, ou outros de que eu só conseguia lembrar-meinexatamente, a cidade tornou-se em minhas mãos um livro, no qual eulançava ainda rapidamente alguns olhares, antes que ele me desaparecessedos olhos no baú do depósito por quem sabe quanto tempo. (BENJAMIN,2010, p.52)

Mais do que subverter a escrita da cidade, Rua de Mão Única toma a metrópole

como texto, de forma que a cidade se torne medium-de-reflexão. Benjamin coloca-se

diante da metrópole como o estudioso diante da Escritura. A minuciosa leitura dos

fragmentos da cidade pressupõe um mistério cifrado, que se expressa na concretude dos

objetos urbanos e pode ser apreendido por meio da cristalização de tensões. Assim

ocorre ao longo de todo o texto do filósofo: prédios, monumentos, objetos, ruas são

descritos com olhar detetivesco: os vestígios são levantados na busca da solução para os

enigmas modernos, de modo que os objetos da cidade sejam lidos de forma distanciada,

no que têm a revelar sobre si mesmos e sobre o ambiente que configuram.Em resumo, o texto de Benjamin se estabelece estrategicamente frente ao

impasse do escritor diante da “escrita da cidade”. A urgência em marcar sua posição no

confronto a uma condição alienada, com novas formas de perceber que relativizam o

patrimônio literário, impõe ao escritor a compreensão e subversão das novas formas,

como a propaganda e outros fragmentos do “texto-cidade”, tomado como fonte de

conhecimento da condição moderna. Retratar as tensões da metrópole a partir de sua

própria escrita foi a saída encontrada por Benjamin para o impasse descrito. A reflexãosobre o problema é, portanto, apresentada já em forma de possível solução. Rua de Mão

Única constitui-se como práxis de sua teoria.

REFERÊNCIAS

BENJAMIN, Walter. Rua de Mão Única. In: Obras escolhidas. Trad. R. RodriguesTorres Filho e J. C. Martins Barbosa. São Paulo: Brasiliense, 2010. v. 2.

BOLLE, Willi. Fisiognomia da metrópole moderna: representação da história em


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Walter Benjamin. São Paulo: EDUSP, 2000.

ROCHLITZ, Rainer. O Desencantamento da Arte: a filosofia de Walter Benjamin.Trad. Maria Elena Ortiz Assumpção. São Paulo: EDUSC, 2003.

SELIGMANN-SILVA, Márcio. Leituras de Walter Benjamin. Org. por MárcioSeligmann-Silva, São Paulo: Annablume/FAPESP, 1999.

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