OS ELEMENTOS FLMICOS NO ESPECFICOS A linguagem cinematogrfica

Elementos flmicos no especficos

A iluminao O vesturio O cenrio A cor A tela larga O desempenho dos atores

A iluminao

Definir e modelar contornos e os planos dos objetos ou assuntos;

Garantir profundidade; Provocar atmosfera emocional/efeitos dramticos;

Duas concepes estticas do uso da luz

Luz dura, violenta: com zonas de sombras bem definidas;

Jogo de claro/escuro como representao de foras opostas, as vibraes da alma,

O lado oculto X o lado exposto; o bem X mal, o que mostramos X o que escondemos

Cinema expressionista alemo, filmes noir, Bergman e Dreyer.

Luz mais naturalista: como a percebemos no dia-a-dia;

Luz de compensao: atenuamento das zonas de sombras e de luz;

A representao realista mais importante que qualquer efeito dramtico;

Neo-realismo italiano, Nouvelle Vague, movimento dogma...

Luz de alto contraste claro/escuro Expressionismo alemo

A reao anti-expressionista luz de compensao - Neorealismo

Duas concepes estticas do uso da luz

Luz de alto contraste claro/escuro Expressionismo alemo

A reao anti-expressionista luz de compensao - Neorealismo

Provoca efeito dramtico

Claro/escuro Cinema Noir

As vibraes da alma e o confronto entre opostos

Expressionismo alemo

Releitura de um filme noir

Claro/escuro efeito dramtico

Luz e sombras para garantir efeito dramtico

Claro/escuro Cinema noir

Caravaggio - Efeito de tenebrismo

Claro/escuro

Luz naturalista, baixo contraste, muitos tons de cinza.

Luz realista - Rossellini

Luz realista Irmos Dardenne

Pouca necessidade de se criar zonas de claro e escuro.

Luz realista - Goya

O vesturio

Harmonia ou contraste; Realado pela luz, ou apagado pelas sombras; O figurino como representao do estado de

esprito dos personagens: o uso da cor como efeito psicolgico e emocional.

Os trs tipos de vesturio: 1. Realistas 2. Para-realistas 3. Simblicos

Realidade histrico-documental da poca. A preocupao ante a exigncia indumentria.

1 Realistas

O figurinista inspira-se na moda da poca mas promove estilizaes. A preocupao com a beleza e o estilo prevalecem sobre a exatido pura e simples.

2. Para-realistas

A exatido histrica no importa, o vesturio como transmissor de caracteres, idias, tipos sociais ou estados de alma.

3. Simblicos

O cenrio

Interiores ou exteriores; reais (locaes) ou construdos (cenrios): acentuar simbolismos, a estilizao e a significao.

Os trs tipos de cenrios: 1. Realista 2. Impressionista 3. Expressionista

O cenrio escolhido em funo do perfil psicolgico da ao, geralmente natural, condiciona e reflete o drama dos personagens: paisagem estado-de-alma: um deserto, o pntano (V e veja!), o velho-oeste (Rastros de dio), uma praia (os incompreendidos), o canavial (Baixio das Bestas)

Impressionista

Impressionista

A paisagem sensualista A paisagem Intelectualista (objetivista)

Criado artificialmente. Uma impresso plstica que coincida com a dominante psicolgica da ao. Viso subjetiva do mundo, deformao (objetos aumentados e/ou diminudos, ruas enviesadas) como representao da inquietude, do drama da alma.

Expressionista

Expressionista

Cenrio desproporcional, regras das perspectivas ignoradas, construes oblquas, inclinadas, sombras e luzes pintadas: o ponto de vista de um louco.

Cenrios grandiosos e majestosos, picos, ou fruto de um extraordinrio delrio inventivo (Metrpolis, Nosferatu).

O barroco, e a cidade no que ela contm de submundo inumana e monstruosa (Sin City, Gotham City, Nova Iorque de Scorcese, Tim Burton)

Expressionismo pictrico/teatral Expressionismo arquitetural

Expressionismo

Pictural/teatral Arquitetural

Dois elementos de cenrio

Janela aberta para um mundo misterioso e angustiante, ou portal (passado, outra dimenso). O espelho como testemunha das tragdias e da degradao humana.

Estrutura ascendente (contra-plounge), sentido pico (Rocky Balboa) ou descendente como smbolo da opresso ou degradao. (Encouraado Potemkin e Crepsculo dos Deuses)

O espelho A escada

A cor

Melis, Path e Gaumont (coloridos mo ou em paletas de cores)

Os banhos no cinema mudo (tingir a pelcula de cores uniformes): azul (noite-EXT), amarelo (noite-INT), verde (paisagens), vermelho (incndios e revolues)

Anos 30 Processos biocrmicos e tricmicos. Anos 50: Cores 100% naturais (realismo)

O uso esttico da cor

O uso da cor como efeito dramtico ou estado psicolgico (cores quentes e cores frias);

Problemas tcnicos: o technicolor (tonalidades falsas e aberrantes); outros (agfacolor, fujicolor, eastmancolor problemas de estabilidade e conservao da cor);

Problemas psicolgicos: percebemos menos as cores do que os valores (as diferenas de iluminao P&B).

Antonioni: A cor no existe de maneira absoluta. () Pode-se dizer que a cor uma relao entre o objeto e o estado psicolgico do observador, no sentido de que ambos se sugestionam reciprocamente.

A percepo psicolgica da cor

A cor: problemas estticos

Poder decorativo/pictrico; A cor e o P&B no mesmo filme, como efeito

dramtico, carter distintivo e efeito do tempo e da memria;

A cor como aspecto de realismo; Valor psicolgico e dramtico, ou fotocpia do real

exterior: funo expressiva e metafrica, assim como o P&B capaz de traduzir e dramatizar a luz.