Interpretando la msica de Mozart

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  • Interpretando la msica de Mozart

    por Ruby Ried Thompson

    El aspecto interpretativo, que hoy da el compositor deja ms y ms en claro por escrito en la partitura, es una modalidad que en pocas anteriores no se vio establecida sino hasta bien entrado el siglo XIX. A medida que se retrocede en la historia de la msica, ms disminuye la certeza del ejecutante puesto que las indicaciones originales interpretativas se hacen cada vez ms escasas.

    La msica es mucho ms que un encadenamiento de sonidos puros. Es un lenguaje cuya substancia misma transcurre en el tiempo y a travs de la memoria. La msica escrita renace en un nuevo tiempo al pasar por las manos de un intrprete, quien a menudo no logra recrearla, solamente ejecutndola.

    El lector de partituras produce sonidos en conjuncin con ritmos determi-nados dentro de los cuales puede que la msica est totalmente ausente. Durante un concierto, el producto sonoro mismo puede no ser tan importante como la forma, el estilo, el modo de presentarlo. La msica interpretada "al vivo" acontece en el lugar donde se est fabricando y es por ello que el verdadero intrprete debe ser capaz de amalgamar sus conocimientos intelec-tuales de la obra a la cual se enfrenta, junto a su propio poder imaginativo -nico en cada ser humano-- por poder recrear una obra de arte creada en el pasado. En sus manos los pensamientos histricos y el transcurso del tiempo humano coinciden produciendo una visin interpretativa honesta.

    U n acontecimiento culminante que seal el inicio de una era en la que la interpretacin de la msica "antigua" comenz a considerarse un campo im-portante, fue la publicacin del libro de Arnold Dolmetsch The Interpretation o[ the Music o[the XVII and XVlII Centuries, en 1915 1 Durante el presente siglo la nueva disciplina de la interpretacin musical basada en la investigacin musico-lgica ha ido adquiriendo mayor fuerza y ahora es una rama de la musicologa que se sustenta en sus propias bases. El estudio histrico y analtico de las prcticas de ejecucin musical tiene particular trascendencia para aquel ejecu-tante moderno interesado en la "autenticidad" de un estilo determinado. En las partituras de la msica compuesta antes del siglo XIX surgen una infinidad de preguntas que no tienen respuesta obvia para el intrprete moderno, quien necesita la ayuda que pueden ofrecerle otros tipos de evidencia histrica que siempre han rodeado la composicin musical. El estudio de los instrumentos musicales -aclarado por la iconografa de una poca- por ejemplo, contri-buye a la mejor comprensin de las necesidades acsticas de una obra musical. La familiarizacin con los tratados tericos musicales y con la historia social de una poca tambin acrecienta la agudez interpretativa de un ejecutante, que al

    I Arnold Dolmetsch. The IntnpretatUm of /he Music of /he XVII and XVIII Cen/unes, Reveakd by Contemporary Evidence. 2' Edicin. Londres: Novello and Co . 1946.

    Rfl'i.\ta .\/II.1iral Chilella. Ao XLV. julio-diciembre. 1991. N" 176, pp. 20-42

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    compenetrarse de una realidad histrica determinada podr interpretarla con mayor conviccin. Esta investigacin lateral debera ir siempre unida al anlisis formal de la obra que se interpreta, la que a su vez debera considerarse dentro de la perspectiva total de la produccin del compositor y de su escuela.

    Si la comprensin de lo que escribi un compositor en la partitura tiene gran importancia para un ejecutante, la bsqueda de aqullo que no qued escrito en el papel-aquello que quizs no pueda escribirse- es lo que distin-gue el tipo de msica que finalmente producir el autntico intrprete. La dimensin "correcta" de una obra musical, el conocimiento histrico y analtico de la misma y la aplicacin de un criterio intelectual pueden estar perfectamen-te basados en la trama de una partitura determinada y, sin embargo, esta visin musical puede continuar siendo parcial si el intrprete no es capaz de ser fiel a s mismo adems de ser fiel a la esttica de la obra que interpreta.

    El sentido de una frase musical, el vigor de un matiz, el impulso de una modulacin, el largo de una cesura dentro de una meloda, el significado emocional de un silencio, la realizacin de un adorno, el pulso de un Andante -por ejemplo- son detalles que deben contar con la espontaneidad de un msico que est inmerso en el espritu de la autenticidad interpretativa. La precisin, o an la perfeccin, de los detalles dentro de una obra musical slo tienen sentido si estn subordinados al estilo de esa obra, puesto que los detalles aislados, aunque sean muy perfectos, no tienen poder convincente dentro de un arte que transcurre en el tiempo. La msica tiene en s misma la perspectiva de un tiempo propio, es la substancia de una poca ftia; es un retrato del espritu imaginativo de un ser humano que vivi durante un perodo de aos precisos y cuyo pensamiento fue formado por hechos y vivencias concretas en un momento especfico. El deber de un intrprete serio es descubrir estos niveles paralelos y contando con su intuicin y poder imaginativo, tratar de volver a darles la vida que originalmente tuvieron cuando fueron creados originalmente.

    El moderno ejecutante de la msica de W.A. Mozart debera sentirse privilegiado puesto que cuenta con una cantidad de fuentes contemporneas de informacin que sirven para iluminar la interpretacin de la obra de este compositor de un modo ms directo que el usual. En primer lugar, ha sobrevi-vido una gran coleccin de cartas de Mozart, de miembros de su familia y amigos, las cuales son documentos inestimables que ofrecen una visin interna de la vida del compositor, de su msica y de la sociedad donde trabaj. Su Catlogo Temtico de Obras, un registro que Mozart mismo compil a partir de 1784, es un manuscrito que se conserva en la biblioteca del Museo Britnico -publicado en edicin facsmil en conmemoracin del segundo centenario de su muerte- es una obra de mucho inters para el ejecutante, porque presenta una perspectiva del pensamiento creativo del compositor2. Mozart ingres a este catlogo las obras terminadas en el orden en que fueron compuestas, lo

    2MoUlTt'S Thematic Catalogue. A Facsimil: British Library SleJan Zweig MS 63. Introduccin y Transcripcin de Albi Rosenthal y Alan Tyson. Londres: The British Librarv Board. 1990.

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    cual sirve para aumentar nuestra limitada comprensin de la constante activi-dad mental del compositor. Este cuaderno, que Mozart mantuvo al da hasta tres semanas antes de su muerte, en diciembre de 1791, posee tambin la cualidad de mostrar las posibles relaciones emocionales que existen entre obras de diversos gneros que, sin embargo, a veces fueron compuestas simultnea-mente.

    Junto con estos documentos originales, existe un grupo de tratados teri-cos de interpretacin cuyas enseanzas estaban vigentes durante la formacin profesional de Mozart. El Mtodo Para Aprender a Tocar la Flauta Traversa, de JohannJoachim Quantz fue publicado en alemn y en francs en 1752 y sigui siendo usado durante el resto del siglo xvm3 . El Tratado Sobre el Verdadero Arte de Tocar los Instrumentos de Teclado, de Carl Philipp Emanuel Bach, publicado en Berln en 1753 Y en 1762 fue sin duda el mtodo ms famoso y ms usado en Europa hasta ya avanzado el siglo XIX, el que debe haber sido de gran importan-cia para Mozart debido a la gran admiracin que senta por el Bach de Berln4 El Tratado de la Ejecucin del Violn, escrito por Leopold Mozart y publicado en 1756 --el mismo ao del nacimiento de Wolfgang Amadeus- contiene la base en la que Mozart fundament su pensamiento creador5 Una lectura a este tratado es de gran ayuda para el enfoque interpretativo de la obra mozartiana dado que las prcticas contemporneas de ejecucin instrumental vlidas du-rante la vida de Mozart se encuentran claramente detalladas en este ordenado volumen. Un cuarto compendio terico de gran valor es La escuela del Teclado, o el Tratado del Arte de Ensear y Aprender a Tocar los Instrumentos de Teclado, de Daniel Gottlob Trk, publicado en Leipzig y Halle en 1787 y que fue traducido al ingls en 1804, lo cual indica su uso permanente durante una poca en que el piano ya haba pasado a ser el instrumento de teclado ms popular de Europa6 . Estos cuatro mtodos de interpretacin musical forman parte del fondo cultu-ral y tcnico-musical dentro del cual Mozart se desarroll como compositor y msico profesional. La asimilacin de estos tratados es de gran relevancia para el estudiante que anhela comprender la esencia del estilo musical reinante, que ahora se denomina "clsico".

    Si por desgracia se perdiera la mayora de los documentos mozartianos -incluyendo la coleccin de retratos que existen del compositor- salvndose solamente su msica y las cartas de l y las de su familia, el mundo seguira gozando de un cuadro completo de la vida y obra de Mozart. Es realmente extraordinario el nmero de cartas que han sobrevivido y la ltima edicin

    'Johann Joachim Quantz. Ver5uch einer Anweisung du F/,ti Iraversiere zu sPielm. Facsmil de la 3" Edicin de 1789. publicada por H.P. Schmitz, Kasse!, 1953.

    'Carl Philipp Emanue! Bach. Essay on 1M Trut Arl o[ Playing Keyboard Inslruments. Traducido y editado por William J. Mitche!1. Nueva York: Nonon and Co., 1949.

    5Leopold Mozar!. A Trtatise on 1M Furnlamental Principies o[ Violin Playing. Traducido por Editha Knocker; Introduccin de Alfred Einstein. Londres: Oxford University Press, 1963.

    6Daniel Goulob T rk. ClavUrschule, oder Anweisung zum ClavUrspUlm [r Lehrer und Lernende. Edicin Facsimil E.R. Jacobi; Kassel, 1962.

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    Co\IU DE lIOZAaT 4 SU PUII4 I14SLI, 10 DE 11410 DE 1719, FLOItllIA.

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