04 A ESTETICA DO CINEMA CONTEMPORÂNEO

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Direção de arte e as novas tecnologias

Profª Ma. Venise Melo





A estética da bricollage tambémpode ser encontrada no cinema,na tela contemporânea textos,

fotografias, pinturas, cenasimprovisadas do cotidiano setransformam e se fundem em umalinguagem tão fragmentada ealucinante quanto o videoclipe e avideoarte.

CINEMA HÍBRIDO





Manovich (2005) identifica emVertov, cineasta russo da década de20, uma série de modalidades

precursoras das novas tecnologiasem relação à imagem e suafragmentação. O cinema de Vertov,apesar da época construtivista, era

in tenc iona lmente poét ico eexperiemtal.

O EXPERIMENTAL EM VERTOV





VERTOV, O HOMEM COM A CÂMERA DE FILMAR,1929





Vertov insere a idéia da fragmentação

e da NÃO LINEARIDADE no cinema, deuma estética quase multimidiática, com ouso de imagens estáticas (fotografia)editadas em conjunto com imagens emmovimento, aceleradas e desconstruídas.

A câmera torna o olhar subjetivo,remetendo-nos a uma EXPERIÊNCIASENSORIAL, a estética, a puraexperimentação de uso de banco de

dados e da busca daintertextualidadeatravés das imagens, onde o mundo écompreendido através da justaposiçãoinfinita de imagens.





Outro exemplo de interpretaçãoaberta, a partir da intertextualidade,podemos citar a obra cinematográficaO Livro de Cabeceira (1995), de Peter

Greenaway, nessa obra observamosa intenção do autor em buscar aexpressão e a abertura através daexperimentação, da hibridação, da

multiplicidade das linguagens, dafuga da narrativa tradicional, emnome da atemporalidade, da nãototalidade e da desreferencialização.

PETER GRENAWAY





GRENAWAY, O LIVRO DE CABECEIRA,1995





Este filme, com sua multiplicidadee sobreposição de pontos de vista, éconstruído pelo espectador, que se

desloca em vários níveis deinterpretação, através das colagens ede citações, apresentadas sob aforma de textos, às telas em

m o v i m e n t o e e m p l a n o sdiferenciados, fotografia, tipografia,poemas, desenhos e pinturas.





Greenaway obriga o “espectador”a se transformar em participante e ofilme só se realiza em sua totalidade apartir desta abertura, fazendo que o

cinema se aproxime da estética do jogo, para qual todas as “novasmídias” parecem estar se deslocando.





Intertelas e cores apresentando temporalidade simutanea.





Intertelas como hipertextos





Intertelas apresentando pontos de vista diferenciado.





Intertelas como lembrança





hibridismo gráfico





No que diz respeito à hibridaçãodas imagens e mídias, no cinemacontemporâneo, algumas obras

cinematográficas nos servem deexemplo para análise desta estéticadigital multimidiática bricolada, dentremuitos filmes podemos citar Kill Bill Vol1 (2003) e Vol 2 (2004) de Quentin

Tarantino, onde há uma mescla deimagens e informações que se aplicamao estilo pastiche intertextual, dossuper-herois à animação japonesa

seus filmes entram no contexto daestética remix, dos e “MUSH-UPS”,DA APROPRIAÇÃO E DO EXAGERO.

QUENTIN TARANTINO





QUENTIN TARANTINO, KILL BILL VOL 1 (2003)





Ainda nos diriecionando à estéticado hibridismo de imagens o filme “Ohomem duplo” (2006) de RichardLinklater, é um exemplo de filme que

faz a transposição de cenas e atoresreais para a computação gráfica,como uma experimentação na formade vetores, gerando uma sensação

de estranheza ao espectador aopensar no seu “eu tecnologizado ehíbrido”.

O HOMEM DUPLO





RICHARD LINKLATER,O HOMEM DUPLO, 2006





No contexto do uso do real parase obter o computacional, podemoscitar o documentário “Ryan” de ChrisLandreth (2004) que transforma a

idé ia de se re la tar fa tos eacontecimentos reais através dee lementos da an imação emcomputação gráfica, subvertendo até

mesmo a própria significação daestética do documentário comorepresentação figurativa das imagensreais “in loco”.

RYAN





“RYAN” DE CHRIS LANDRETH (2004)





O NAUFRÁGIO DO LUSITÂNIA 1918, DE WINSOR MCCAY

OBS.:





Com uma proposta totalmenteinovadora, o filme a Gruta deF e l i p e G o n t i j o ( 2 0 0 8 ) , écompletamente interativo. Alémde ter onze possibilidades definal, pode ter 30 momentos emque o espectador participatomando decisões sobre o

andamento da história.

FILME INTERATIVO?





O filme Tulse Luper Suitcases tem todaa sua estrutura calcada em números,episódios e elementos dispersos. São

três as principais estruturas sobre asquais o filme é construído. O títulocompleto do filme é Tulse Luper Suitcases - a life history in 16 episodes.

A primeira subdivisão do filme são os 16episódios. O filme é reconstruídoatravés do descobrimento de 92maletas que o protagonista teria

deixado pelo mundo. A terceira linhaque o filme segue são 92 objetos pararepresentar o mundo.

PETER GREENAWAY

FILME JOGO

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