Curso Equipamentos - IATEC v 1

Professor: Alexandre Mello - amello@iatec.com.br

Curso Técnico de Eletrônica com Enfase em Áudio - IATEC

11terça-feira, 2 de abril de 13

EQUIPAMENTOSConceitos e Aplicações

O CURSO

Microfones

O CURSO

Microfones

Direct Box

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover

Gerenciadores de Sistemas

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover

Amplificadores

O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover

Amplificadores

Altofalantes e Caixas de Som

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada

O CAMINHO DO SINAL

Entrada Processamento

O CAMINHO DO SINAL

Entrada SaídaProcessamento

O CAMINHO DO SINAL

O MICROFONE

Se encontra no início do caminho do sinal

O MICROFONE

Transforma energia acústica em elétrica

O MICROFONE

É um componente crítico em termos de “fidelidade sonora”

O MICROFONE

Vamos estudar os tipos mais comuns em sonorização e gravação

Principais Classificações dos Microfones para Nossa Aplicação

Quanto à forma de transdução

Quanto à maneira como percebem os sons vindos de todas direções

O TRANSDUTOR

Dispositivo que transforma um tipo de energia em outro

O TRANSDUTOR

Energia Química Energia Mecânica

O TRANSDUTOR

Energia Elétrica Energia Luminosa

O MICROFONE É UM TRANSDUTOR

TRANSFORMA ENERGIA MECÂNICA (ACÚSTICA) EM ELÉTRICA

QUE OUTRO TRANSDUTOR FAZ O OPOSTO DO MICROFONE ???

O ALTO-FALANTE

TRANSFORMA ENERGIA ELÉTRICA EM MECÂNICA (ACÚSTICA)

CLASSIFICAÇÃO QUANTO AO TIPO DE TRANSDUÇÃO

Podem Ser:

Dinâmicos ( Eletromagnéticos)

Podem Ser:

Condensadores ( Eletroestáticos )

Podem Ser:

Condensadores ( Eletroestáticos )

Piezoelétricos

Podem Ser:

MICROFONES DINÂMICOS

Princípios da Transdução

Estrutura e Funcionamento

IATEC - Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação Av. Érico Veríssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro Fone/Fax: (21) 2493-9628 / 2486-0629 iatec@iatec.com.br - www.iatec.com.br

MICROFONES

Introdução

Os microfones se encontram no início da cadeia formada pelos equipamentos que constituem os sistemas de sonorização e gravação. No outro extremo desta cadeia se encontram os auto falantes. São eles, os microfones e os auto falantes, os responsáveis por transformar a energia acústica em elétrica, o primeiro, e a energia elétrica em acústica, o segundo. São, portanto, os transdutores nos sistemas.Fazer a transdução com fidelidade, em um sentido ou em outro, não é tarefa fácil,

e os projetistas, de microfones e de auto falantes, tem uma desafio muito grande na implementação de técnicas que venham a melhorar o desempenho de ambos.

São vários os tipos de construção dos microfones. Aqui vamos analisar aqueles de uso mais comum em sonorização e gravação.São duas as principais classificações dos microfones, de nosso interesse: quanto a

maneira como fazem a conversão da energia acústica em elétrica, e quanto a maneira como percebem os sons vindo de todas as direções.

As duas principais classificações dos microfones:

- Quanto a maneira como fazem a transdução

• Dinâmico

Sua construção é mostrada na figura 1, e seu funcionamento se baseia no fato de que quando um fio de material condutor corta as linhas de fluxo de um campo magnético, aparece uma diferença de potencial elétrico nos extremos deste fio.

Fig. 1 - A membrana se move para dentro e para fora da posição de repouso, a medida que incidem sobre ela compressões e rarefações do ar. Estas, por sua vez, são produzidas pela nossa fala, pelo movimento de uma corda, pelo movimento da pele de um tambor, ou pelo movimento de uma coluna de ar. Preso por trás da membrana há um cilindro sobre o qual é enrolada uma bobina de fio de material condutor. Esse cilindro se desloca, com o movimento da membrana, dentro de um campo magnético formado por polos magnéticos em que um deles tem a forma de um cilindro sólido e o outro a forma de um anel, estando o primeiro dentro do segundo. A bobina se movimenta, portanto, no espaço entre os dois polos, o gap, alternadamente, ora em uma direção ora em outra. Isto faz surgir uma diferença de potencial nos extremos da bobina que também se alterna. Assim, quando ligamos o microfone a um pré amplificador, temos uma corrente elétrica alternada circulando neste pré que é análoga ao movimento (acústico) alternado das partículas de ar à frente da membrana.16

IATEC - Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação Av. Érico Veríssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro Fone/Fax: (21) 2493-9628 / 2486-0629 iatec@iatec.com.br - www.iatec.com.br

MICROFONES

Introdução

Os microfones se encontram no início da cadeia formada pelos equipamentos que constituem os sistemas de sonorização e gravação. No outro extremo desta cadeia se encontram os auto falantes. São eles, os microfones e os auto falantes, os responsáveis por transformar a energia acústica em elétrica, o primeiro, e a energia elétrica em acústica, o segundo. São, portanto, os transdutores nos sistemas.Fazer a transdução com fidelidade, em um sentido ou em outro, não é tarefa fácil,

e os projetistas, de microfones e de auto falantes, tem uma desafio muito grande na implementação de técnicas que venham a melhorar o desempenho de ambos.

São vários os tipos de construção dos microfones. Aqui vamos analisar aqueles de uso mais comum em sonorização e gravação.São duas as principais classificações dos microfones, de nosso interesse: quanto a

maneira como fazem a conversão da energia acústica em elétrica, e quanto a maneira como percebem os sons vindo de todas as direções.

As duas principais classificações dos microfones:

- Quanto a maneira como fazem a transdução

• Dinâmico

Sua construção é mostrada na figura 1, e seu funcionamento se baseia no fato de que quando um fio de material condutor corta as linhas de fluxo de um campo magnético, aparece uma diferença de potencial elétrico nos extremos deste fio.

Fig. 1 - A membrana se move para dentro e para fora da posição de repouso, a medida que incidem sobre ela compressões e rarefações do ar. Estas, por sua vez, são produzidas pela nossa fala, pelo movimento de uma corda, pelo movimento da pele de um tambor, ou pelo movimento de uma coluna de ar. Preso por trás da membrana há um cilindro sobre o qual é enrolada uma bobina de fio de material condutor. Esse cilindro se desloca, com o movimento da membrana, dentro de um campo magnético formado por polos magnéticos em que um deles tem a forma de um cilindro sólido e o outro a forma de um anel, estando o primeiro dentro do segundo. A bobina se movimenta, portanto, no espaço entre os dois polos, o gap, alternadamente, ora em uma direção ora em outra. Isto faz surgir uma diferença de potencial nos extremos da bobina que também se alterna. Assim, quando ligamos o microfone a um pré amplificador, temos uma corrente elétrica alternada circulando neste pré que é análoga ao movimento (acústico) alternado das partículas de ar à frente da membrana.

Características

Sensibilidade baixa a média

Características

Mais duro

Características

Mais duro

Mais suscetível à saturação mecânica

Características

Mais duro

Facilidade de operação

Características

Bobina Móvel

MICROFONES CONDENSADORES

O Condensador

Alimentação

Por que os condensadores precisam de alimentação?

Alimentação

Para polarizar a cápsula

Alimentação

Para polarizar a cápsula

Para alimentar o circuito associado

Phantom Power

Tipos de Circuito

Transistorizados ( FET )

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Com ou Sem Transformador

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Tipos de Circuito

Valvulados

Recursos

Passa Altas

Recursos

Passa Altas

Recursos

Passa Altas

Recursos

Passa Altas

Recursos

Passa Altas

Recursos

Passa Altas

Seletor do padrão de captação

Recursos

Passa Altas

Recursos

Passa Altas

Características

Sensibilidade alta

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Menos suscetível à saturação mecânica

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Suscetível à saturação elétrica

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Operação mais complexa, já que há a necessidade de alimentação

Características

MICROFONES PIEZOELÉTRICOS

Quando certos materiais (cristais, cerâmica,...) são deformados, aparece em suas extremidades uma tensão elétrica

Funcionamento

Se acoplarmos uma menbrana a um material destes, teremos um microfone

Funcionamento

Se acoplarmos uma menbrana a um material destes, teremos um microfone

Características

Baixa qualidade de áudio

Características

Baixa qualidade de áudio

Não se utiliza mais

Características

CAPTADORES PIEZOELÉTRICOS

O princípio Piezoelétrico está hoje muito desenvolvido em captadores mecânicos. Os Captadores Piezoelétricos.

Eles não captam o som, mas sim, a vibração diretamente da fonte sonora.

CLASSIFICAÇÃO DOS MICROFONESQUANTO À MANEIRA COMO

PERCEBEM OS SONS VINDOS DE TODAS AS DIREÇÕES

A captação é sempre ideal quando a fonte sonora está bem em frente ao microfone.

Quando a fonte não está em fente ao microfone podemos perceber vários tipos de comportamento:

Pode ser normal

Pode ser ligeiramente rejeitada

Pode ser normal

Pode ser ligeiramente rejeitada

Pode ser bastante rejeitada

Esses comportamentos se devem à variação do ganho eletroacústico em função da direção.

A isso se denomina:

DIRETIVIDADE DO MICROFONE

Quanto à diretividade podemos classificar os microfones como:

Omnidirecionais Captam o som igualmente em todas as direções

Omnidirecionais

Bidirecionais

Captam o som igualmente em todas as direções

Captam o som em duas as direções opostas (180°)

Omnidirecionais

Bidirecionais

Unidirecionais

Captam o som igualmente em todas as direções

Captam o som em duas as direções opostas (180°)

Captam o som somente em uma direção

A diretividade independe do tipo de transdutor usado.

OS MICROFONES OMNIDIRECIONAIS

MICROFONES OMNIDIRECIONAIS

Se a fonte estiver na frente, uma variação positiva de pressão empurrará a menbrana para dentro.

Se a fonte estiver em qualquer outra direção, uma variação positiva de pressão “envolverá” o microfone e empurrará a menbrana para dentro.

Neste caso captação não depende da direção.

A construção do microfone omnidirecional é tal que apenas a parte frontal de sua membrana fica em contato com o ar. Assim, sons vindos de todas as direções incidindo sobre a membrana fazem com que ela se mova.

O DIAGRAMA POLAR

Microfone Ideal

Microfone Ideal Microfone Real

OS MICROFONES BIDIRECIONAIS

MICROFONES BIDIRECIONAIS

Se a menbrana for exposta pelos dois lados, o som, vindo pela frente ou por trás, fará esta vibrar.

Se a fonte se mover para a lateral a compressão será igual na frente e a trás. Impedindo o movimento da menbrana.

Conhecido também como “figura de 8”.

O microfone de fita é naturalmente bidirecional.

OS MICROFONES UNIDIRECIONAIS

Se pegarmos uma cápsula de microfone omnidirecional e fizessemos uma pequena abertura na sua parte traseira, o que aconteceria com a diretividade quando:

A fonte sonora está na frente da cápsula?

A fonte sonora está na lateral da capsula?

A fonte sonora está por trás da capsula?

A este tipo de microfone direcional se dá o nome de:

Cardióide

MICROFONES CARDIÓDES

Microfone Ideal

O que aconteceria se aumentássemos ainda mais a entrada secundária (traseira) de som?

Supercardióide50

Hipercardióide

Comparando os diagramas polares

4IATEC - Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação Av. Érico Veríssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro

Fone/Fax: (21) 2493-9628 / 2486-0629 iatec@iatec.com.br - www.iatec.com.br

Hipercardióide

Sua captação é mostrada na figura 7 .

Fig. 7 - Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este microfone também possui captação em seu eixo traseiro, e maior do que o supercardióide. O posicionamento dos monitores deve ser de forma a apontar para a região de nulo na captação do microfone.

Supercardióide

Fig. 6 - Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este microfone possui alguma captação em seu eixo traseiro. O posicionamento dos monitores deve ser de forma a apontar para a região de nulo na captação do microfone.

Fig. 8 - Diagramas de captação de microfones omnidirecional (a), bidirecional (b), cardióide (c), supercardióide (d) e hipercardióide (e).

A figura 8 mostra diagramas polares das construções apresentadas aqui.

Hipercardióide

Supercardióide

O que aconteceria se aumentássemos ainda mais a entrada secundária (traseira) de som de forma que ela

expusesse completamente o diafragama?

O que aconteceria se aumentássemos ainda mais a entrada secundária (traseira) de som de forma que ela

expusesse completamente o diafragama?

Veremos agora alguns tipos particulares de microfones

MICROFONE DE SUPERFÍCIE (PZM)

PZM30 DPREMIUM HEMISPHERICAL BOUNDARY LAYER MICROPHONE

Microphones often must be placed near hard reflective surfaces. Two si tuations where this occurs are (Fig. 1) picking up/recording a drama or opera with microphones near the stage floor, (Fig. 2) picking up/recording participants at a conference with microphones on desk stands on the conference table or (Fig. 3) recording a piano with the mics near the open lid, or recording an instrument surrounded by reflective baffles.

In these situations, sound travels from the sound source to the microphone via two paths: directly from the source to the microphone, and reflected off the surface (Fig. 1). Note that the reflected sound travels a longer distance than the direct sound, so the reflected sound is delayed relative to the direct sound. When the direct and delayed sounds combine at the microphone diaphragm, this results in phase cancellations of various frequencies. A series of peaks and dips is created in the net frequency response. This is called a comb-filter effect. It colors the tone quality and gives an unnatural sound.

To solve this problem, we need to shorten the delay of the reflected sound so that it arrives at the mic at the same time as the direct sound.

Fig.1 Fig.3Fig.2 Fig.4

THE PZM® SOLUTIONIn a PZM®, the diaphragm can be placed as close to the surface as desired. Then the direct and reflected waves arrive at the microphone at the same time, in phase (Fig. 3). This eliminates phase cancellations and results in a smooth frequency response. The diaphragm is mounted in the “pressure zone” just above the plate, a region where the direct and reflected waves are effectively in-phase. This special microphone was designed to be used on surfaces such

as floors, walls, tables, or even piano lids. It includes a miniature omnidirectional condensermic capsule, which is mounted face-down next to a soundreflecting plate. The microphone diaphragm is parallel with and very close to the reflecting surface.

THE BOUNDARY LAYER SOLUTIONIn the Phase Coherent Cardioid or Boundary Layer Solution, the microphone diaphragm is small enough so that any phase cancellations are above the audible range (Fig. 2). This results in a wide, smooth frequency response free of phase interference. Unlike the PZM® which uses an omnidirectional mic capsule facing down, the Boundary Layer uses a supercardioid mic capsule facing horizontally across the surface. Its directional polar pattern improves gain-before-feedback, reduces unwanted room noise and acoustics, and rejects sound from the rear. Figure 4 shows the difference in construction and polar patterns of the PZM® and Boundary Layer.

TECH MADE SIMPLE

Hemispherical polar pattern, for intelligible pickup of sound from any direction

PZM® (Pressure Zone Microphone®) technology prevents sound coloration from surface reflections

Switchable dual-frequency response for enhanced flexibility in mic placement and sonic character

Small, lightweight metal housing for mobile and studio applications

Fixed cable with XLR connector for easy handling

Item number: PZM6 D 600H50010

HOUSES OF WORSHIP ON STAGE RECORDING BROADCASTThe PZM30D is a Pressure Zone Microphone® designed for professional recording, sound reinforcement and broadcasting. The capsule is mounted in the “pressure zone,” an area where direct sound and reflected sound are in phase, which provides a 6dbB higher sensitivity.

Two selectable frequency responses (flat/rising) provide greater flexibility in mic placement and sonic character. The rising position of the frequency switch adds brilliance and a crisp attack on percussion, drums, or piano. The PZM30D comes in a very rugged, low-profile, metal housing with detachable cable that makes it sturdy and reliable for heavy duty applications.

Switchable dual-frequency response for greater flexibility in mic placement and sonic character

Rugged, low-profile housing withstands the rigors of the stage

Detachable cable easy to install and service

RECORDING ON STAGE BROADCASTThe PZM6D premium hemispherical boundary layer microphone is designed for many applications, from miking full orchestras or individual musical instruments to security or teleconferencing, as well as film and video productions. A very small metal housing makes the PZM6D even more inconspicuous than the PZM30D.

Two selectable frequency responses (flat/rising) provide greater flexibility in mic placement and sonic character. The rising position delivers bright sound without boosting high frequencies on the recording console. The flat position provides a smooth, flat, high-frequency response for natural sound reproduction. The PZM6D provides a professional XLR connector on a fixed cable.

TECH MADE SIMPLE

O padrão polar é semi-omni

TECH MADE SIMPLE

Excepcional naturalidade

TECH MADE SIMPLE

Excepcional naturalidade

Rejeita reflexões causadoras de “coloração”

SHOTGUN

A necessidade de um microfone com ângulos de cobertura mais estreitos (de 30 ° a 60°) para captação em longa distância (acima de 1m) levou ao desenvolvimento deste microfone.

SHOTGUN

Baseado em interferência de fase

SHOTGUN

Além das ranhuras existem várias peças ao longo do tubo

SHOTGUN

Causa um cancelamento acústico

SHOTGUN

Causa um cancelamento acústico

Mais longo, mais diretivo

SHOTGUN

MULTIPADRÃO DIRECIONAL

Montando-se um microfone com dua cápsulas cardióides podemos conseguir diversos padrões de captação em um mesmo microfone.

LAPELA (LAVALIER)

Nada de especial só é bem pequeno

LAPELA (LAVALIER)

Bom para esconder sob a roupa

LAPELA (LAVALIER)

Alguns tem um reforço nas altas frequências

LAPELA (LAVALIER)

Alguns tem um reforço nas altas frequências

Alguns tem ganho muito alto, podem saturar

HEADWORN

Para ser usado na cabeça

HEADWORN

Para ser usado na cabeça

Permite grande liberdade de movimento

PARABÓLICO

DE MEDIÇÃO

Precisam ter uma resposta plana dentro de ± 1dB dentro de toda a banda de áudio(20Hz a 20KHz)

DE MEDIÇÃO

Omnidirecionais

ESTÉREO

Nada mais é que um microfone com duas cásulas, arranjadas em um padrão de captação estéreo

BINAURAL

Imita a audição humana

BINAURAL

Imita a audição humana

Ideal ouvir com headphones

SURROUND

Microfone com 5 ou mais cápsulas

DIGITAIS

Microfone normal, mas na saída o sinal é digital

Microfone normal, mas a saída é digital USB

NOISE CANCELLERS

Dois microfones omnis montados um próximo à fonte e o outro no lado oposto

NOISE CANCELLERS

Dois microfones omnis montados um próximo à fonte e o outro no lado oposto

Sons distantes chegam iguais e são cancelados

CURVA DE RESPOSTA DE FREQUÊNCIA

Algumas características dos microfones

A resposta de amplitude em função da freqüência é uma característica importante. Ela nos dá uma indicação de como o microfone responde às diversas freqüências do espectro. Procuramos ter sempre a maior uniformidade possível na amplitude das freqüências, ou seja, uma resposta flat.

Os microfones condensador/eletreto possuem resposta mais extensa do que os dinâmicos. Por terem massa móvel menor que os dinâmicos, conseguem se mover à freqüências mais altas que aqueles.

Alguns microfones, notadamente os feitos para captação de voz, tem sua resposta alterada propositadamente. Possuem um “roll off” nas baixas freqüências, e um acento na região de médias altas freqüências.A figura 9 mostra exemplos de resposta de freqüências, medidas no eixo principal, de

microfones dinâmico (à esquerda) e condensador (à direita) típicos.

É importante notar que a resposta de freqüências de um microfone não se mantem a mesma para todos os ângulos de incidência do som em sua membrana. A figura 10 nos mostra diagramas de captação de microfones para diversas freqüências.

Buscamos sempre a maior uniformidade na resposta de freqüências em todos os eixos a volta do microfone.

A resposta a transientes diz respeito a rapidez com que o microfone reage às súbitas variações de intensidade sonora sobre sua membrana.

Aqui os condensadores superam os dinâmicos. Por terem menor massa móvel conseguem sair da inércia com mais facilidade. Pela mesma razão conseguem parar o movimento mais prontamente (maior amortecimento).

Fig. 10 – Observe que à medida que a freqüência aumenta a captação vai se estreitando.

Fig. 9 - Resposta de amplitude com a freqüência de microfones dinâmico e condesador.

SENSIBILIDADE

NÍVEL MÁXIMO DE SPL

RESPOSTA À TRANSIENTES

A figura 11 mostra uma comparação entre a resposta a transientes das duas construções.

A sensibilidade nos fala da intensidade do sinal elétrico na saída do microfone, dado um sinal acústico de intensidade conhecida na sua membrana.

Se temos dois microfones, e produzimos a mesma pressão acústica sobre a membrana de ambos, dizemos que o microfone de maior sensibilidade é aquele que apresentará sinal elétrico de maior nível em sua saída.

Os condensadores são mais sensíveis que os dinâmicos.

O nível máximo admissível antes da distorção é preocupante. Um cantor, por exemplo, pode produzir níveis da ordem de

130dBSPL no microfone, quando cantando colado a ele. Um bumbo pode chegar a produzir 140dBSPL no microfone.

Os dinâmicos suportam níveis mais altos que os condensadores. Portanto, ao usar condensadores para captar fontes que produzem altos níveis de pressão, tome o cuidado de usar um microfone que possua atenuador, ou terá o sinal saturando seu circuito eletrônico.

O ruído de fundo, ou piso de ruído, é característico de circuitos eletrônicos. Portanto, aqui, os dinâmicos levam vantagem sobre os condensadores.

Uma característica importante dos microfones direcionais é a aquela conhecida como “efeito de proximidade”, que é o aumento no nível dos graves, comparado ao dos médios e agudos, à medida que nos aproximamos da cápsula, quando falamos.Este efeito é encontrado nas construções direcionais e bidirecionais. Nunca nos

omnidirecionais. É uma conseqüência da própria forma como são construídos, visando a direcionalidade.A figura 12, apresenta um gráfico em que podemos ver o resultado do efeito de

proximidade.Alguns microfones unidirecionais são construídos de forma a minimizar o efeito de

proximidade.

Fig.11 - Acima o condensador e abaixo o dinâmico

Fig. 12 - Efeito de proximidade.

RUÍDO DE FUNDO

EFEITO DE PROXIMIDADE

A figura 11 mostra uma comparação entre a resposta a transientes das duas construções.

A sensibilidade nos fala da intensidade do sinal elétrico na saída do microfone, dado um sinal acústico de intensidade conhecida na sua membrana.

Se temos dois microfones, e produzimos a mesma pressão acústica sobre a membrana de ambos, dizemos que o microfone de maior sensibilidade é aquele que apresentará sinal elétrico de maior nível em sua saída.

Os condensadores são mais sensíveis que os dinâmicos.

O nível máximo admissível antes da distorção é preocupante. Um cantor, por exemplo, pode produzir níveis da ordem de

130dBSPL no microfone, quando cantando colado a ele. Um bumbo pode chegar a produzir 140dBSPL no microfone.

Os dinâmicos suportam níveis mais altos que os condensadores. Portanto, ao usar condensadores para captar fontes que produzem altos níveis de pressão, tome o cuidado de usar um microfone que possua atenuador, ou terá o sinal saturando seu circuito eletrônico.

O ruído de fundo, ou piso de ruído, é característico de circuitos eletrônicos. Portanto, aqui, os dinâmicos levam vantagem sobre os condensadores.

Uma característica importante dos microfones direcionais é a aquela conhecida como “efeito de proximidade”, que é o aumento no nível dos graves, comparado ao dos médios e agudos, à medida que nos aproximamos da cápsula, quando falamos.Este efeito é encontrado nas construções direcionais e bidirecionais. Nunca nos

omnidirecionais. É uma conseqüência da própria forma como são construídos, visando a direcionalidade.A figura 12, apresenta um gráfico em que podemos ver o resultado do efeito de

proximidade.Alguns microfones unidirecionais são construídos de forma a minimizar o efeito de

proximidade.

Fig.11 - Acima o condensador e abaixo o dinâmico

Fig. 12 - Efeito de proximidade.75

ACESSÓRIOS - SHOCK MOUNT

Absorvem vibrações mecânicas vindas do suporte do microfone.

ACESSÓRIOS - WINDSCREEN / POP FILTER

Reduzem os efeitos do vento ou do ar da fala ou da respiração

REVISÃO

MICROFONES

Transforma energia acústica em elétrica ( Transdutor )

Quanto à forma de transdução ( Dinâmicos / Condensadores / Piezoelétricos )

Quanto à maneira como percebem os sons vindos de todas direções - Diretividade ( Ominidirecionais / Cardióides / Supercardióides / Hipercardióides / Bidirecional )

Características

Mais duro

Características

Mais duro

Características

Mais duro

Facilidade de operação

Características

Sensibilidade alta

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Características

Sensibilidade alta

Mais macio

Operação mais complexa, já que há a necessidade de alimentação

Características

Hipercardióide

Supercardióide

DI(DIRECT INJECTION BOX)

DIRECT BOX (DI)

Como veremos mais adiante, as mesas de som profissionais foram projetadas para ter como fonte sonora o microfone. Daí certas características da fonte sonora devem ser esperadas:

DIRECT BOX (DI)

Baixa impedância ( 150 Ω à 200 Ω )

DIRECT BOX (DI)

Nível baixo de sinal ( da ordem de alguns milivolts )

DIRECT BOX (DI)

Nível baixo de sinal ( da ordem de alguns milivolts )

Conexão balanceada

DIRECT BOX (DI)

Já vimos antes que além do microfone temos outras fontes sonoras como:

DIRECT BOX (DI)

Captadores piezoelétricos (ex. violão, captadores de superfície, ...)

DIRECT BOX (DI)

Captadores magnéticos (ex. guitarra, contrabaixo, ...)

DIRECT BOX (DI)

Captadores magnéticos (ex. guitarra, contrabaixo, ...)

Equipamentos com saída em nivel de linha (ex. teclados, CD player, ...)

DIRECT BOX (DI)

Essas fontes sonoras apresentam caracteríscas diferentes das dos microfones:

DIRECT BOX (DI)

Impedância típica variando entre 50 KΩ e 100 KΩ

DIRECT BOX (DI)

Saída de alto nível, da ordem de alguns décimos de Volt

DIRECT BOX (DI)

Saída de alto nível, da ordem de alguns décimos de Volt

Conexão desbalanceada

DIRECT BOX (DI)

Para podermos ligar estas fontes sonoras à mesa de som precisamos de uma interface, um intermediário, que “case” essas características.

DIRECT BOX (DI)

Para podermos ligar estas fontes sonoras à mesa de som precisamos de uma interface, um intermediário, que “case” essas características.

CONEXÃO DESBALANCEADA

CONEXÃO BALANCEADA

BALANCEADO X DESBALANCEADO

Maior imunidade a interferências eletromagnéticas

Permite cabos longos

Não confundirLinha Balanceada e Desbalanceada

com Mono e Estéreo

DIRECT BOX (DI)

Funções

DIRECT BOX (DI)

Corrigir o nível do sinal

Funções

DIRECT BOX (DI)

Casar as impedâncias

Funções

DIRECT BOX (DI)

Casar as impedâncias

Balancear a linha do sinal

Funções

DIRECT BOX (DI)

Passivas

DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas

DIRECT BOX (DI)

Passivas

DIRECT BOX (DI)

Passivas

Mais simples do operar

DIRECT BOX (DI)

Passivas

Bom para circuitos ativos

DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas

DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas

Necessita de alimentação

DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas

Necessita de alimentação

Bom para circuitos passivos

DIRECT BOX (DI)

CONSOLESDE

MIXAGEM

CONSOLES DE MIXAGEM

Equipamento capaz de receber vários sinais e mixá-los (somar os sinais), entregando o sinal mixado resultante a uma ou mais saídas

CONSOLES DE MIXAGEM

É o “Centro de controle” de um sistema de áudio

CONSOLES DE MIXAGEM

É o “Centro de controle” de um sistema de áudio

Utilizado em estúdio, ao vivo, em transmissão de rádio e TV

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

Digitais

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

Digitais

CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

Digitais

Virtuais

CONSOLES DE MIXAGEM

Microfones

Captadores

CD Players

CONSOLES DE MIXAGEM

Microfones

Captadores

CD Players

∑103

CONSOLES DE MIXAGEM

Microfones

Captadores

CD Players

Efeitos

Gravador

Transmissão

∑103

Curso Equipamentos - IATEC v 1

Documents

Transcript of Curso Equipamentos - IATEC v 1

CURSO 5'S DIGITAL - MÓDULO V

Curso de TCPIP Avançado v.2

Aula 17 equipamentos para escavação e compactação e transporte l v

Instalação e Manutenção de Equipamentos Informáticos Escola Secundária Tomaz Pelayo Curso Profissional Técnico Gestão Equipamentos Informáticos Trabalho.

01 Introducao ao Sensoriamento Remoto v site - sosma.org.br · Sensoriamento Remoto “É a utilização conjunta de modernos sensores, equipamentos para processamento de dados, equipamentos

Ebook curso-linux-ubuntu-v-1.0

Curso Departamento Pessoal Modulo V

Caldeiras - Estudante Do Curso Inspetor De Equipamentos

Equipamentos e acessórios de iluminação · Equipamentos e acessórios de iluminação ww w.impactstudiolighting.com iolighting.com Qualite 300 V-2 012 Luz Flood com Focagem de

Apostila Curso SAMU-Evangélica v.1

CURSO DE REGRAS TÊNIS DE MESA JUNHO 2015. EQUIPAMENTOS.

eBook Curso Linux Ubuntu v 1.0

Apostila de Exame Visual - Curso de Inspeção de Equipamentos

E Commerce Curso V.2

Curso de Equipamentos do Sistema de Controle de Poço Submarino

Curso de extensão em equipamentos não letais 1

CURSO Espanhol Intermediário - Nível V Inglês ...

Tubulações e Dutos - Estudante do curso INSPETOR DE EQUIPAMENTOS

Curso Arco Eléctrico v original.pdf

WEG EQUIPAMENTOS ELÉTRICOS S.A. CENTRO DE …james/Laboratorio V/arquivos/4 Simulador_de... · weg equipamentos elÉtricos s.a. centro de treinamento de clientes - ctc kit chave