Curso Equipamentos - IATEC v 1

Professor: Alexandre Mello - [email protected]

Curso Técnico de Eletrônica com Enfase em Áudio - IATEC

11terça-feira, 2 de abril de 13

mailto:[email protected]


EQUIPAMENTOSConceitos e Aplicações






O CURSO


O CURSO

Microfones


O CURSO

Microfones

Direct Box


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover

Gerenciadores de Sistemas


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover


Amplificadores


O CURSO

Microfones

Direct Box

Cabos e Conexões

Interfaces

Consoles

Equalizadores

Compressores

Noise Gates

Multi-efeitos

Crossover


Amplificadores

Altofalantes e Caixas de Som


O CAMINHO DO SINAL


O CAMINHO DO SINAL

Entrada


O CAMINHO DO SINAL

Entrada Processamento


O CAMINHO DO SINAL

Entrada SaídaProcessamento


O MICROFONE


O MICROFONE

Se encontra no início do caminho do sinal


O MICROFONE


Transforma energia acústica em elétrica


O MICROFONE



É um componente crítico em termos de “fidelidade sonora”


O MICROFONE




Vamos estudar os tipos mais comuns em sonorização e gravação


Principais Classificações dos Microfones para Nossa Aplicação


Quanto à forma de transdução



Quanto à forma de transdução

Quanto à maneira como percebem os sons vindos de todas direções



O TRANSDUTOR


O TRANSDUTOR

Dispositivo que transforma um tipo de energia em outro


O TRANSDUTOR


Energia Química Energia Mecânica


O TRANSDUTOR



O TRANSDUTOR


Energia Elétrica Energia Luminosa


O MICROFONE É UM TRANSDUTOR


O MICROFONE É UM TRANSDUTOR

TRANSFORMA ENERGIA MECÂNICA (ACÚSTICA) EM ELÉTRICA


QUE OUTRO TRANSDUTOR FAZ O OPOSTO DO MICROFONE ???



O ALTO-FALANTE



O ALTO-FALANTE

TRANSFORMA ENERGIA ELÉTRICA EM MECÂNICA (ACÚSTICA)


CLASSIFICAÇÃO QUANTO AO TIPO DE TRANSDUÇÃO



Podem Ser:



Dinâmicos ( Eletromagnéticos)

Podem Ser:




Condensadores ( Eletroestáticos )

Podem Ser:




Condensadores ( Eletroestáticos )

Piezoelétricos

Podem Ser:


MICROFONES DINÂMICOS



Princípios da Transdução



Estrutura e Funcionamento




IATEC - Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação Av. Érico Veríssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro Fone/Fax: (21) 2493-9628 / 2486-0629 [email protected] - www.iatec.com.br

1

MICROFONES

Introdução

Os microfones se encontram no início da cadeia formada pelos equipamentos que constituem os sistemas de sonorização e gravação. No outro extremo desta cadeia se encontram os auto falantes. São eles, os microfones e os auto falantes, os responsáveis por transformar a energia acústica em elétrica, o primeiro, e a energia elétrica em acústica, o segundo. São, portanto, os transdutores nos sistemas.Fazer a transdução com fidelidade, em um sentido ou em outro, não é tarefa fácil,

e os projetistas, de microfones e de auto falantes, tem uma desafio muito grande na implementação de técnicas que venham a melhorar o desempenho de ambos.

São vários os tipos de construção dos microfones. Aqui vamos analisar aqueles de uso mais comum em sonorização e gravação.São duas as principais classificações dos microfones, de nosso interesse: quanto a

maneira como fazem a conversão da energia acústica em elétrica, e quanto a maneira como percebem os sons vindo de todas as direções.

As duas principais classificações dos microfones:

- Quanto a maneira como fazem a transdução

• Dinâmico

Sua construção é mostrada na figura 1, e seu funcionamento se baseia no fato de que quando um fio de material condutor corta as linhas de fluxo de um campo magnético, aparece uma diferença de potencial elétrico nos extremos deste fio.

Fig. 1 - A membrana se move para dentro e para fora da posição de repouso, a medida que incidem sobre ela compressões e rarefações do ar. Estas, por sua vez, são produzidas pela nossa fala, pelo movimento de uma corda, pelo movimento da pele de um tambor, ou pelo movimento de uma coluna de ar. Preso por trás da membrana há um cilindro sobre o qual é enrolada uma bobina de fio de material condutor. Esse cilindro se desloca, com o movimento da membrana, dentro de um campo magnético formado por polos magnéticos em que um deles tem a forma de um cilindro sólido e o outro a forma de um anel, estando o primeiro dentro do segundo. A bobina se movimenta, portanto, no espaço entre os dois polos, o gap, alternadamente, ora em uma direção ora em outra. Isto faz surgir uma diferença de potencial nos extremos da bobina que também se alterna. Assim, quando ligamos o microfone a um pré amplificador, temos uma corrente elétrica alternada circulando neste pré que é análoga ao movimento (acústico) alternado das partículas de ar à frente da membrana.16




IATEC - Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação Av. Érico Veríssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro Fone/Fax: (21) 2493-9628 / 2486-0629 [email protected] - www.iatec.com.br

1

MICROFONES

Introdução

Os microfones se encontram no início da cadeia formada pelos equipamentos que constituem os sistemas de sonorização e gravação. No outro extremo desta cadeia se encontram os auto falantes. São eles, os microfones e os auto falantes, os responsáveis por transformar a energia acústica em elétrica, o primeiro, e a energia elétrica em acústica, o segundo. São, portanto, os transdutores nos sistemas.Fazer a transdução com fidelidade, em um sentido ou em outro, não é tarefa fácil,

e os projetistas, de microfones e de auto falantes, tem uma desafio muito grande na implementação de técnicas que venham a melhorar o desempenho de ambos.

São vários os tipos de construção dos microfones. Aqui vamos analisar aqueles de uso mais comum em sonorização e gravação.São duas as principais classificações dos microfones, de nosso interesse: quanto a

maneira como fazem a conversão da energia acústica em elétrica, e quanto a maneira como percebem os sons vindo de todas as direções.

As duas principais classificações dos microfones:

- Quanto a maneira como fazem a transdução

• Dinâmico

Sua construção é mostrada na figura 1, e seu funcionamento se baseia no fato de que quando um fio de material condutor corta as linhas de fluxo de um campo magnético, aparece uma diferença de potencial elétrico nos extremos deste fio.

Fig. 1 - A membrana se move para dentro e para fora da posição de repouso, a medida que incidem sobre ela compressões e rarefações do ar. Estas, por sua vez, são produzidas pela nossa fala, pelo movimento de uma corda, pelo movimento da pele de um tambor, ou pelo movimento de uma coluna de ar. Preso por trás da membrana há um cilindro sobre o qual é enrolada uma bobina de fio de material condutor. Esse cilindro se desloca, com o movimento da membrana, dentro de um campo magnético formado por polos magnéticos em que um deles tem a forma de um cilindro sólido e o outro a forma de um anel, estando o primeiro dentro do segundo. A bobina se movimenta, portanto, no espaço entre os dois polos, o gap, alternadamente, ora em uma direção ora em outra. Isto faz surgir uma diferença de potencial nos extremos da bobina que também se alterna. Assim, quando ligamos o microfone a um pré amplificador, temos uma corrente elétrica alternada circulando neste pré que é análoga ao movimento (acústico) alternado das partículas de ar à frente da membrana.



Características



Sensibilidade baixa a média

Características




Mais duro

Características




Mais duro

Mais suscetível à saturação mecânica

Características




Mais duro


Facilidade de operação

Características



Tipos


Bobina Móvel


Tipos


Bobina Móvel

Fita


Tipos


MICROFONES CONDENSADORES



O Condensador



Alimentação



Alimentação

Por que os condensadores precisam de alimentação?



Alimentação


Para polarizar a cápsula



Alimentação


Para polarizar a cápsula

Para alimentar o circuito associado



Phantom Power



Tipos de Circuito



Tipos de Circuito

Transistorizados ( FET )



Tipos de Circuito


Valvulados



Tipos de Circuito


Valvulados

Com ou Sem Transformador



Recursos



Recursos

PAD



Recursos

PAD

Passa Altas



Recursos

PAD

Passa Altas

Seletor do padrão de captação



Características



Sensibilidade alta

Características



Sensibilidade alta

Mais macio

Características



Sensibilidade alta

Mais macio

Menos suscetível à saturação mecânica

Características



Sensibilidade alta

Mais macio


Suscetível à saturação elétrica

Características



Sensibilidade alta

Mais macio



Operação mais complexa, já que há a necessidade de alimentação

Características


MICROFONES PIEZOELÉTRICOS




Quando certos materiais (cristais, cerâmica,...) são deformados, aparece em suas extremidades uma tensão elétrica



Funcionamento



Funcionamento

Se acoplarmos uma menbrana a um material destes, teremos um microfone


Características



Baixa qualidade de áudio

Características



Baixa qualidade de áudio

Não se utiliza mais

Características



CAPTADORES PIEZOELÉTRICOS


O princípio Piezoelétrico está hoje muito desenvolvido em captadores mecânicos. Os Captadores Piezoelétricos.



O princípio Piezoelétrico está hoje muito desenvolvido em captadores mecânicos. Os Captadores Piezoelétricos.


Eles não captam o som, mas sim, a vibração diretamente da fonte sonora.


CLASSIFICAÇÃO DOS MICROFONESQUANTO À MANEIRA COMO

PERCEBEM OS SONS VINDOS DE TODAS AS DIREÇÕES


A captação é sempre ideal quando a fonte sonora está bem em frente ao microfone.



Quando a fonte não está em fente ao microfone podemos perceber vários tipos de comportamento:




Pode ser normal




Pode ser normal

Pode ser ligeiramente rejeitada




Pode ser normal

Pode ser ligeiramente rejeitada

Pode ser bastante rejeitada


Esses comportamentos se devem à variação do ganho eletroacústico em função da direção.



A isso se denomina:



A isso se denomina:

DIRETIVIDADE DO MICROFONE


Quanto à diretividade podemos classificar os microfones como:



Omnidirecionais Captam o som igualmente em todas as direções



Omnidirecionais

Bidirecionais

Captam o som igualmente em todas as direções

Captam o som em duas as direções opostas (180°)



Omnidirecionais

Bidirecionais

Unidirecionais

Captam o som igualmente em todas as direções

Captam o som em duas as direções opostas (180°)

Captam o som somente em uma direção


A diretividade independe do tipo de transdutor usado.


OS MICROFONES OMNIDIRECIONAIS


MICROFONES OMNIDIRECIONAIS


Se a fonte estiver na frente, uma variação positiva de pressão empurrará a menbrana para dentro.




Se a fonte estiver em qualquer outra direção, uma variação positiva de pressão “envolverá” o microfone e empurrará a menbrana para dentro.




Se a fonte estiver em qualquer outra direção, uma variação positiva de pressão “envolverá” o microfone e empurrará a menbrana para dentro.

Neste caso captação não depende da direção.




A construção do microfone omnidirecional é tal que apenas a parte frontal de sua membrana fica em contato com o ar. Assim, sons vindos de todas as direções incidindo sobre a membrana fazem com que ela se mova.


O DIAGRAMA POLAR



Microfone Ideal



Microfone Ideal Microfone Real


OS MICROFONES BIDIRECIONAIS


MICROFONES BIDIRECIONAIS


Se a menbrana for exposta pelos dois lados, o som, vindo pela frente ou por trás, fará esta vibrar.




Se a fonte se mover para a lateral a compressão será igual na frente e a trás. Impedindo o movimento da menbrana.




Se a fonte se mover para a lateral a compressão será igual na frente e a trás. Impedindo o movimento da menbrana.

Conhecido também como “figura de 8”.



O microfone de fita é naturalmente bidirecional.



OS MICROFONES UNIDIRECIONAIS


Se pegarmos uma cápsula de microfone omnidirecional e fizessemos uma pequena abertura na sua parte traseira, o que aconteceria com a diretividade quando:



A fonte sonora está na frente da cápsula?




A fonte sonora está na lateral da capsula?




A fonte sonora está na lateral da capsula?

A fonte sonora está por trás da capsula?


A este tipo de microfone direcional se dá o nome de:


A este tipo de microfone direcional se dá o nome de:

Cardióide


MICROFONES CARDIÓDES



Microfone Ideal



Microfone Ideal Microfone Real


O que aconteceria se aumentássemos ainda mais a entrada secundária (traseira) de som?



Supercardióide50



Hipercardióide


Comparando os diagramas polares



4IATEC - Instituto de Artes e Técnicas em Comunicação Av. Érico Veríssimo 999, cob. 302 - Barra da Tijuca - Rio de Janeiro

Fone/Fax: (21) 2493-9628 / 2486-0629 [email protected] - www.iatec.com.br

Hipercardióide

Sua captação é mostrada na figura 7 .

Fig. 7 - Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este microfone também possui captação em seu eixo traseiro, e maior do que o supercardióide. O posicionamento dos monitores deve ser de forma a apontar para a região de nulo na captação do microfone.

Supercardióide


Fig. 6 - Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este microfone possui alguma captação em seu eixo traseiro. O posicionamento dos monitores deve ser de forma a apontar para a região de nulo na captação do microfone.

Fig. 8 - Diagramas de captação de microfones omnidirecional (a), bidirecional (b), cardióide (c), supercardióide (d) e hipercardióide (e).

A figura 8 mostra diagramas polares das construções apresentadas aqui.


O que aconteceria se aumentássemos ainda mais a entrada secundária (traseira) de som de forma que ela

expusesse completamente o diafragama?


Veremos agora alguns tipos particulares de microfones


MICROFONE DE SUPERFÍCIE (PZM)



PZM30 DPREMIUM HEMISPHERICAL BOUNDARY LAYER MICROPHONE



3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION

Microphones often must be placed near hard reflective surfaces. Two si tuations where this occurs are (Fig. 1) picking up/recording a drama or opera with microphones near the stage floor, (Fig. 2) picking up/recording participants at a conference with microphones on desk stands on the conference table or (Fig. 3) recording a piano with the mics near the open lid, or recording an instrument surrounded by reflective baffles.

In these situations, sound travels from the sound source to the microphone via two paths: directly from the source to the microphone, and reflected off the surface (Fig. 1). Note that the reflected sound travels a longer distance than the direct sound, so the reflected sound is delayed relative to the direct sound. When the direct and delayed sounds combine at the microphone diaphragm, this results in phase cancellations of various frequencies. A series of peaks and dips is created in the net frequency response. This is called a comb-filter effect. It colors the tone quality and gives an unnatural sound.

To solve this problem, we need to shorten the delay of the reflected sound so that it arrives at the mic at the same time as the direct sound.

Fig.1 Fig.3Fig.2 Fig.4

THE PZM® SOLUTIONIn a PZM®, the diaphragm can be placed as close to the surface as desired. Then the direct and reflected waves arrive at the microphone at the same time, in phase (Fig. 3). This eliminates phase cancellations and results in a smooth frequency response. The diaphragm is mounted in the “pressure zone” just above the plate, a region where the direct and reflected waves are effectively in-phase. This special microphone was designed to be used on surfaces such

as floors, walls, tables, or even piano lids. It includes a miniature omnidirectional condensermic capsule, which is mounted face-down next to a soundreflecting plate. The microphone diaphragm is parallel with and very close to the reflecting surface.

THE BOUNDARY LAYER SOLUTIONIn the Phase Coherent Cardioid or Boundary Layer Solution, the microphone diaphragm is small enough so that any phase cancellations are above the audible range (Fig. 2). This results in a wide, smooth frequency response free of phase interference. Unlike the PZM® which uses an omnidirectional mic capsule facing down, the Boundary Layer uses a supercardioid mic capsule facing horizontally across the surface. Its directional polar pattern improves gain-before-feedback, reduces unwanted room noise and acoustics, and rejects sound from the rear. Figure 4 shows the difference in construction and polar patterns of the PZM® and Boundary Layer.

TECH MADE SIMPLE




3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE

3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE




3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE



3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE

Hemispherical polar pattern, for intelligible pickup of sound from any direction

PZM® (Pressure Zone Microphone®) technology prevents sound coloration from surface reflections

Switchable dual-frequency response for enhanced flexibility in mic placement and sonic character

Small, lightweight metal housing for mobile and studio applications

Fixed cable with XLR connector for easy handling

Item number: PZM6 D 600H50010

HOUSES OF WORSHIP ON STAGE RECORDING BROADCASTThe PZM30D is a Pressure Zone Microphone® designed for professional recording, sound reinforcement and broadcasting. The capsule is mounted in the “pressure zone,” an area where direct sound and reflected sound are in phase, which provides a 6dbB higher sensitivity.

Two selectable frequency responses (flat/rising) provide greater flexibility in mic placement and sonic character. The rising position of the frequency switch adds brilliance and a crisp attack on percussion, drums, or piano. The PZM30D comes in a very rugged, low-profile, metal housing with detachable cable that makes it sturdy and reliable for heavy duty applications.



Switchable dual-frequency response for greater flexibility in mic placement and sonic character

Rugged, low-profile housing withstands the rigors of the stage

Detachable cable easy to install and service




RECORDING ON STAGE BROADCASTThe PZM6D premium hemispherical boundary layer microphone is designed for many applications, from miking full orchestras or individual musical instruments to security or teleconferencing, as well as film and video productions. A very small metal housing makes the PZM6D even more inconspicuous than the PZM30D.

Two selectable frequency responses (flat/rising) provide greater flexibility in mic placement and sonic character. The rising position delivers bright sound without boosting high frequencies on the recording console. The flat position provides a smooth, flat, high-frequency response for natural sound reproduction. The PZM6D provides a professional XLR connector on a fixed cable.



3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE



















O padrão polar é semi-omni



3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE




















Excepcional naturalidade



3

TEC

HN

ICA

L IN

TR

ODU

CT

ION








TECH MADE SIMPLE




















Excepcional naturalidade

Rejeita reflexões causadoras de “coloração”


SHOTGUN


SHOTGUN

A necessidade de um microfone com ângulos de cobertura mais estreitos (de 30 ° a 60°) para captação em longa distância (acima de 1m) levou ao desenvolvimento deste microfone.


SHOTGUN

Baseado em interferência de fase



SHOTGUN


Além das ranhuras existem várias peças ao longo do tubo



SHOTGUN



Causa um cancelamento acústico



SHOTGUN



Causa um cancelamento acústico

Mais longo, mais diretivo



SHOTGUN


MULTIPADRÃO DIRECIONAL


MULTIPADRÃO DIRECIONAL

Montando-se um microfone com dua cápsulas cardióides podemos conseguir diversos padrões de captação em um mesmo microfone.


LAPELA (LAVALIER)


LAPELA (LAVALIER)

Nada de especial só é bem pequeno


LAPELA (LAVALIER)


Bom para esconder sob a roupa


LAPELA (LAVALIER)



Alguns tem um reforço nas altas frequências


LAPELA (LAVALIER)



Alguns tem um reforço nas altas frequências

Alguns tem ganho muito alto, podem saturar


HEADWORN


HEADWORN

Para ser usado na cabeça


HEADWORN

Para ser usado na cabeça

Permite grande liberdade de movimento


PARABÓLICO


DE MEDIÇÃO


DE MEDIÇÃO

Precisam ter uma resposta plana dentro de ± 1dB dentro de toda a banda de áudio(20Hz a 20KHz)


DE MEDIÇÃO

Precisam ter uma resposta plana dentro de ± 1dB dentro de toda a banda de áudio(20Hz a 20KHz)

Omnidirecionais


ESTÉREO


ESTÉREO

Nada mais é que um microfone com duas cásulas, arranjadas em um padrão de captação estéreo


BINAURAL


BINAURAL

Imita a audição humana


BINAURAL

Imita a audição humana

Ideal ouvir com headphones


SURROUND


SURROUND

Microfone com 5 ou mais cápsulas


DIGITAIS


DIGITAIS

Microfone normal, mas na saída o sinal é digital


USB


USB

Microfone normal, mas a saída é digital USB


NOISE CANCELLERS


NOISE CANCELLERS

Dois microfones omnis montados um próximo à fonte e o outro no lado oposto


NOISE CANCELLERS

Dois microfones omnis montados um próximo à fonte e o outro no lado oposto

Sons distantes chegam iguais e são cancelados


CURVA DE RESPOSTA DE FREQUÊNCIA



Algumas características dos microfones

A resposta de amplitude em função da freqüência é uma característica importante. Ela nos dá uma indicação de como o microfone responde às diversas freqüências do espectro. Procuramos ter sempre a maior uniformidade possível na amplitude das freqüências, ou seja, uma resposta flat.

Os microfones condensador/eletreto possuem resposta mais extensa do que os dinâmicos. Por terem massa móvel menor que os dinâmicos, conseguem se mover à freqüências mais altas que aqueles.

Alguns microfones, notadamente os feitos para captação de voz, tem sua resposta alterada propositadamente. Possuem um “roll off” nas baixas freqüências, e um acento na região de médias altas freqüências.A figura 9 mostra exemplos de resposta de freqüências, medidas no eixo principal, de

microfones dinâmico (à esquerda) e condensador (à direita) típicos.

É importante notar que a resposta de freqüências de um microfone não se mantem a mesma para todos os ângulos de incidência do som em sua membrana. A figura 10 nos mostra diagramas de captação de microfones para diversas freqüências.

Buscamos sempre a maior uniformidade na resposta de freqüências em todos os eixos a volta do microfone.

A resposta a transientes diz respeito a rapidez com que o microfone reage às súbitas variações de intensidade sonora sobre sua membrana.

Aqui os condensadores superam os dinâmicos. Por terem menor massa móvel conseguem sair da inércia com mais facilidade. Pela mesma razão conseguem parar o movimento mais prontamente (maior amortecimento).

Fig. 10 – Observe que à medida que a freqüência aumenta a captação vai se estreitando.

Fig. 9 - Resposta de amplitude com a freqüência de microfones dinâmico e condesador.


SENSIBILIDADE


NÍVEL MÁXIMO DE SPL


RESPOSTA À TRANSIENTES



A figura 11 mostra uma comparação entre a resposta a transientes das duas construções.

A sensibilidade nos fala da intensidade do sinal elétrico na saída do microfone, dado um sinal acústico de intensidade conhecida na sua membrana.

Se temos dois microfones, e produzimos a mesma pressão acústica sobre a membrana de ambos, dizemos que o microfone de maior sensibilidade é aquele que apresentará sinal elétrico de maior nível em sua saída.

Os condensadores são mais sensíveis que os dinâmicos.

O nível máximo admissível antes da distorção é preocupante. Um cantor, por exemplo, pode produzir níveis da ordem de

130dBSPL no microfone, quando cantando colado a ele. Um bumbo pode chegar a produzir 140dBSPL no microfone.

Os dinâmicos suportam níveis mais altos que os condensadores. Portanto, ao usar condensadores para captar fontes que produzem altos níveis de pressão, tome o cuidado de usar um microfone que possua atenuador, ou terá o sinal saturando seu circuito eletrônico.

O ruído de fundo, ou piso de ruído, é característico de circuitos eletrônicos. Portanto, aqui, os dinâmicos levam vantagem sobre os condensadores.

Uma característica importante dos microfones direcionais é a aquela conhecida como “efeito de proximidade”, que é o aumento no nível dos graves, comparado ao dos médios e agudos, à medida que nos aproximamos da cápsula, quando falamos.Este efeito é encontrado nas construções direcionais e bidirecionais. Nunca nos

omnidirecionais. É uma conseqüência da própria forma como são construídos, visando a direcionalidade.A figura 12, apresenta um gráfico em que podemos ver o resultado do efeito de

proximidade.Alguns microfones unidirecionais são construídos de forma a minimizar o efeito de

proximidade.

Fig.11 - Acima o condensador e abaixo o dinâmico

Fig. 12 - Efeito de proximidade.


RUÍDO DE FUNDO


EFEITO DE PROXIMIDADE



A figura 11 mostra uma comparação entre a resposta a transientes das duas construções.

A sensibilidade nos fala da intensidade do sinal elétrico na saída do microfone, dado um sinal acústico de intensidade conhecida na sua membrana.

Se temos dois microfones, e produzimos a mesma pressão acústica sobre a membrana de ambos, dizemos que o microfone de maior sensibilidade é aquele que apresentará sinal elétrico de maior nível em sua saída.

Os condensadores são mais sensíveis que os dinâmicos.

O nível máximo admissível antes da distorção é preocupante. Um cantor, por exemplo, pode produzir níveis da ordem de

130dBSPL no microfone, quando cantando colado a ele. Um bumbo pode chegar a produzir 140dBSPL no microfone.

Os dinâmicos suportam níveis mais altos que os condensadores. Portanto, ao usar condensadores para captar fontes que produzem altos níveis de pressão, tome o cuidado de usar um microfone que possua atenuador, ou terá o sinal saturando seu circuito eletrônico.

O ruído de fundo, ou piso de ruído, é característico de circuitos eletrônicos. Portanto, aqui, os dinâmicos levam vantagem sobre os condensadores.

Uma característica importante dos microfones direcionais é a aquela conhecida como “efeito de proximidade”, que é o aumento no nível dos graves, comparado ao dos médios e agudos, à medida que nos aproximamos da cápsula, quando falamos.Este efeito é encontrado nas construções direcionais e bidirecionais. Nunca nos

omnidirecionais. É uma conseqüência da própria forma como são construídos, visando a direcionalidade.A figura 12, apresenta um gráfico em que podemos ver o resultado do efeito de

proximidade.Alguns microfones unidirecionais são construídos de forma a minimizar o efeito de

proximidade.

Fig.11 - Acima o condensador e abaixo o dinâmico

Fig. 12 - Efeito de proximidade.75


ACESSÓRIOS - SHOCK MOUNT


ACESSÓRIOS - SHOCK MOUNT

Absorvem vibrações mecânicas vindas do suporte do microfone.


ACESSÓRIOS - WINDSCREEN / POP FILTER


ACESSÓRIOS - WINDSCREEN / POP FILTER

Reduzem os efeitos do vento ou do ar da fala ou da respiração


REVISÃO

MICROFONES



Transforma energia acústica em elétrica ( Transdutor )





Quanto à forma de transdução ( Dinâmicos / Condensadores / Piezoelétricos )





Quanto à forma de transdução ( Dinâmicos / Condensadores / Piezoelétricos )

Quanto à maneira como percebem os sons vindos de todas direções - Diretividade ( Ominidirecionais / Cardióides / Supercardióides / Hipercardióides / Bidirecional )



Características




Mais duro

Características




Mais duro


Características




Mais duro


Facilidade de operação

Características



Características



Sensibilidade alta

Características



Sensibilidade alta

Mais macio

Características



Sensibilidade alta

Mais macio


Características



Sensibilidade alta

Mais macio



Características



Sensibilidade alta

Mais macio



Operação mais complexa, já que há a necessidade de alimentação

Características





Hipercardióide


Fig. 7 - Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este microfone também possui captação em seu eixo traseiro, e maior do que o supercardióide. O posicionamento dos monitores deve ser de forma a apontar para a região de nulo na captação do microfone.

Supercardióide


Fig. 6 - Essa figura mostra o local no espaço onde a fonte deve estar, produzindo o mesmo nível de sinal, para que tenhamos um valor de potencial elétrico constante nos terminais do microfone. Observe que este microfone possui alguma captação em seu eixo traseiro. O posicionamento dos monitores deve ser de forma a apontar para a região de nulo na captação do microfone.

Fig. 8 - Diagramas de captação de microfones omnidirecional (a), bidirecional (b), cardióide (c), supercardióide (d) e hipercardióide (e).

A figura 8 mostra diagramas polares das construções apresentadas aqui.


DI(DIRECT INJECTION BOX)


DIRECT BOX (DI)


DIRECT BOX (DI)

Como veremos mais adiante, as mesas de som profissionais foram projetadas para ter como fonte sonora o microfone. Daí certas características da fonte sonora devem ser esperadas:


DIRECT BOX (DI)


Baixa impedância ( 150 Ω à 200 Ω )


DIRECT BOX (DI)



Nível baixo de sinal ( da ordem de alguns milivolts )


DIRECT BOX (DI)



Nível baixo de sinal ( da ordem de alguns milivolts )

Conexão balanceada


DIRECT BOX (DI)


DIRECT BOX (DI)

Já vimos antes que além do microfone temos outras fontes sonoras como:


DIRECT BOX (DI)


Captadores piezoelétricos (ex. violão, captadores de superfície, ...)


DIRECT BOX (DI)



Captadores magnéticos (ex. guitarra, contrabaixo, ...)


DIRECT BOX (DI)



Captadores magnéticos (ex. guitarra, contrabaixo, ...)

Equipamentos com saída em nivel de linha (ex. teclados, CD player, ...)


DIRECT BOX (DI)


DIRECT BOX (DI)

Essas fontes sonoras apresentam caracteríscas diferentes das dos microfones:


DIRECT BOX (DI)


Impedância típica variando entre 50 KΩ e 100 KΩ


DIRECT BOX (DI)



Saída de alto nível, da ordem de alguns décimos de Volt


DIRECT BOX (DI)



Saída de alto nível, da ordem de alguns décimos de Volt

Conexão desbalanceada


DIRECT BOX (DI)


DIRECT BOX (DI)

Para podermos ligar estas fontes sonoras à mesa de som precisamos de uma interface, um intermediário, que “case” essas características.


CONEXÃO DESBALANCEADA


CONEXÃO BALANCEADA


BALANCEADO X DESBALANCEADO



Maior imunidade a interferências eletromagnéticas



Maior imunidade a interferências eletromagnéticas

Permite cabos longos



Não confundirLinha Balanceada e Desbalanceada

com Mono e Estéreo


DIRECT BOX (DI)

Funções


DIRECT BOX (DI)

Corrigir o nível do sinal

Funções


DIRECT BOX (DI)


Casar as impedâncias

Funções


DIRECT BOX (DI)


Casar as impedâncias

Balancear a linha do sinal

Funções


DIRECT BOX (DI)


DIRECT BOX (DI)

Passivas


DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas


DIRECT BOX (DI)


DIRECT BOX (DI)

Passivas


DIRECT BOX (DI)

Passivas

Mais simples do operar


DIRECT BOX (DI)

Passivas


Bom para circuitos ativos


DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas




DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas



Necessita de alimentação


DIRECT BOX (DI)

AtivasPassivas



Necessita de alimentação

Bom para circuitos passivos


DIRECT BOX (DI)


CONSOLESDE

MIXAGEM


CONSOLES DE MIXAGEM


CONSOLES DE MIXAGEM

Equipamento capaz de receber vários sinais e mixá-los (somar os sinais), entregando o sinal mixado resultante a uma ou mais saídas


CONSOLES DE MIXAGEM


É o “Centro de controle” de um sistema de áudio


CONSOLES DE MIXAGEM


É o “Centro de controle” de um sistema de áudio

Utilizado em estúdio, ao vivo, em transmissão de rádio e TV


CONSOLES DE MIXAGEM


CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas


CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes


CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas


CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

Digitais


CONSOLES DE MIXAGEM

Podem ser pequenas

Podem ser grandes

Analógicas

Digitais

Virtuais


CONSOLES DE MIXAGEM


CONSOLES DE MIXAGEM

Microfones

DIs

Captadores

CD Players


CONSOLES DE MIXAGEM

Microfones

DIs

Captadores

CD Players

∑103


CONSOLES DE MIXAGEM

Microfones

DIs

Captadores

CD Players

PA

Efeitos

Gravador

Transmissão

∑103


FIM


Curso Equipamentos - IATEC v 1

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