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Morfología I: Unidades Formales

(Apuntes de cátedra de Kuc David, abril 2015)

Las Uf nos permiten determinar las partes de una composición, obra, pieza… Cada unidad formal, puede ser representada por algún elemento simbólico que lo identifique (habitualmente las letras del alfabeto) Un posible esquema

(…) Como bien se puede apreciar en el esquema, a la unidad A le puede seguir la misma A, pero también le puede suceder B. Es decir que, en principio tenemos 2 posibilidades: (A-A) o (A-B) A su vez, a la segunda posibilidad le puede continuar un A, un C o un B, por lo que resultaría (A-B-A), (A-B-C) o (A-B-B) y así sucesivamente. Este procedimiento nos hace pensar sobre las diferentes posibilidades que existen pudiendo, de alguna manera, determinar el “Principio generador de forma”. Principio generador de “forma” Es en el avance del discurso, conforme se vayan constituyendo las unidades formales, donde podemos enunciar tres principios:

PERMANENCIA (se puede percibir como variaciones de una misma unidad formal, convirtiéndose en otra unidad que mantiene la esencia. Es decir que aparecen nuevas configuraciones con elementos comunes a la unidad principal. (A, A´, A´´…))

CAMBIO (una vez que se plasma la idea principal, aparecen otras muy distintas a la primigenia. Existencia de elementos contrastantes permiten la formación de nuevas unidades con temas (materiales) independientes. (A-B-C))

RETORNO (evoca a la idea principal expresada en primera instancia. El camino más prudente, generalmente, es la exposición de la primera unidad temática, luego un “cambio (segundo principio formal)” y por consiguiente la vuelta a esta primera unidad. (A-B-A))

Articulaciones Schoenberg se interesa demasiado en la manera en que se conectan las partes componentes de la forma; estas son llamadas “articulaciones”. Se expone a continuación las mismas:

YUXTAPOSICIÓN (la aparición de cada unidad se da de manera ininterrumpida)

SEPARACIÓN (interrupción por silencios)

SUPERPOSICIÓN (comparte una sección temporal; mínimamente se

comporta como polifonía y puede llegar a ser heterofonía)

ELISIÓN o IMBRICACIÓN (la última parte de una unidad es comienzo de

la siguiente)

ELEMENTO ARTICULADO (la sucesión de unidades se intercala con elementos de separación como sonidos de golpes, palmeados, muteados, etc.)

AA

B

A

C

B

A B C

A B

A

B

A B

A B C

Funciones formales

Introductoria (se puede prescindir de esta función; si se incluye, la misma debe contener elementos del material compositivo)

Expositiva (exposición de las ideas principales generalmente)

Transitiva (alejarse de la primera idea)

Ampliación (se amplía la idea sonora, y no se debe confundir con la repetición; se profundiza lo que se está diciendo)

Conclusiva (es cerrar una idea)

Relaciones entre unidades formales

Similitud/Igualdad/Semejanza La similitud conserva la esencia, mientras que la semejanza es lo que en esencia no cambia.

Diversidad Aparición de diferentes unidades. Cada melodía es una en sí misma y simplemente son distintas una de otras; pero en conjunto crea una unidad.

Contraste Provoca en efecto, una separación de nuestra percepción. No es la idea considerarlo como elemento separador, sino como complemento entre los elementos (o conjunto de elementos); creando de alguna manera cierto vínculo entre estas. Esto garantiza la Homogeneidad. Entonces los elementos contrastantes al fin se integran y compensan por lo que los continuos contrastes se neutralizan.

Carencia de relación Las partes entre sí, son incompatibles de manera que el vínculo es nulo. No existe de hecho, conciliación entre las partes. Se torna entonces a ideas y elementos ajenos en cada unidad y de esta manera llega a formar un principio determinante de la forma.

Oposición Solo existe a partir de la primera idea. Se presenta como negativo del primero (esto provoca un

dualismo entre algo mayor-menor, tónica-dominante, fuerte-suave, etc.)

Es muy importante aclarar que todos estos elementos expuestos, se analizan desde un plano teórico, ya

que en la música real puede no suceder con exactitud.