Transformar a Criatividade Em Inovação

Int. J. Knowl. Eng. Manag., ISSN 2316-6517, Florianpolis, v. 3, n.5, p. 242-258, mar2014/jun2014. 242

O DESAFIO DE TRANSFORMAR A CRIATIVIDADE EM INOVAO:

O CASO DO RIO CRIATIVO

Vanessa Costa Duffy*

Marcelo Silva Ramos**

Resumo O artigo a ser apresentado fruto de uma pesquisa que teve como objetivo compreender as

diferenas e semelhanas, em termos conceituais e prticos, entre o que se define como

criatividade (ou projetos criativos) e o que se entende por inovao (ou projetos

inovadores), em organizaes voltadas promoo do empreendedorismo criativo/inovador,

tomando como objeto o caso do Rio Criativo, uma incubadora de empresas da indstria

criativa do Estado do Rio de Janeiro. Buscou-se verificar como tais conceitos so

interpretados nessa organizao e aplicados em projetos de empreendedorismo

criativo/inovador na cidade do Rio de Janeiro, analisando o processo de treinamento, seleo

e incubao das empresas escolhidas. A pesquisa foi realizada entre agosto de 2012 e

fevereiro de 2013, por meio de uma reviso bibliogrfica sobre criatividade e inovao no

Brasil; da anlise de documentos sobre o histrico do Rio Criativo e sua metodologia de seleo e incubao de empreendimentos; e da realizao de entrevistas em profundidade com

profissionais-chave na concepo, implementao e atual gesto da incubadora. Conclui-se,

com o estudo, que os conceitos de criatividade e inovao so interpretados de forma

subjetiva e aplicados no processo de seleo das empresas segundo a opinio de pareceristas.

possvel verificar tambm a dificuldade que os empreendedores da indstria criativa

possuem para planejar seu prprio negcio. O artigo pretende, em ltima instncia, contribuir

para a compreenso sobre a definio e aplicao dos conceitos de criatividade e inovao em

setores pblicos e privados, assim como para entender a dificuldade do empreendedor em

transformar criatividade em inovao, melhorando a sua competitividade e sua capacidade de

administrar o prprio negcio.

Palavras-Chave: Criatividade. Inovao. Empreendedorismo. Incubadora.

* Departamento de Ps-Graduao e Extenso (CPE) da Faculdade Senai Cetiqt, Rio de

Janeiro/RJ. [email protected] ** Departamento de Ps-Graduao e Extenso (CPE) da Faculdade Senai Cetiqt, Rio de

Janeiro/RJ. [email protected]


1 INTRODUO

Desde que o Brasil comeou a ter um crescimento significativo, o termo inovao vem

sendo utilizado exaustivamente na esfera empresarial, econmica e educativa. Muitas vezes,

confundido com outra palavra que sempre fez parte do nosso vocabulrio: a criatividade.

Essa, at h pouco tempo considerada um dom natural do brasileiro, tornou-se um pr-

requisito fundamental para novos empreendedores e executivos de grandes empresas.

Mas qual a diferena entre esses dois conceitos quando se fala em empreendedorismo no

Brasil? Como eles so aplicados? Uma pesquisa realizada pelo Sebrae entre abril e maio de

2012 mostrou que o nmero de empreendedores individuais cresceu 84% no pas. (Site

Globo.com. Nmero de empreendedores individuais cresce 84% no Brasil. Renata Capucci

http://glo.bo/VgGbFu) Entretanto, o mesmo no se pode dizer do investimento em pesquisa,

em competitividade, em pioneirismo e, naturalmente, em inovao.

Em entrevista ao jornal Folha de So Paulo, em maio de 2012, Marcos Troyjo, um dos

mentores do BRICLab, frum criado pela revista The Economist para discutir a trajetria e o

impacto dos Brics, afirma:

se verdade que o pas cresceu de uma maneira significativa nos ltimos seis anos,

tambm verdade que est com o teto muito baixo para investimento em pesquisa,

ocupa parcela pequena no comrcio internacional e tem depositado um nmero

reduzido de patentes na Organizao Mundial da Propriedade Intelectual (Ompi). O

Brasil mais criativo do que inovador. (Site Folha de So Paulo. O Brasil mais

criativo do que inovador. Daniela Paiva http://bit.ly/VgEyr9)

Parece que as ideias de negcios realmente inovadores no esto se tornando realidade na

mesma proporo que o crescimento de empreendedores. Mas como transformar a

criatividade do brasileiro em inovao? So vrios os passos necessrios para mudar essa

realidade. Alguns j foram dados, sendo um deles na cidade do Rio de Janeiro.

Em 2010, foi lanado o Rio Criativo: Incubadoras de Empreendimentos da Economia Criativa

do Rio de Janeiro. Uma parceria entre o Instituto Gnesis da Universidade PUC-Rio e a

Secretaria da Cultura do Governo do Estado do Rio de Janeiro (SEC). Foi a primeira

incubadora direcionada ao empreendedorismo cultural e criativo do Brasil e, a partir dessa

experincia, tornou-se o objeto de estudo deste projeto.


Pretende-se compreender como so pensados e trabalhados os conceitos de criatividade e

inovao no campo do fomento ao novo empreendedorismo criativo no Rio de Janeiro,

analisando o processo de criao, seleo e incubao das empresas escolhidas. Quais so as

expectativas e as principais dificuldades? O objetivo iniciar uma reflexo sobre como o Rio

Criativo est aproveitando o momento privilegiado que o Rio de Janeiro e, por extenso, o

pas est vivendo de uma forma produtiva, preparando-se para o futuro.

Esse projeto adotou uma metodologia qualitativa que abrange pesquisa desk (reviso

bibliogrfica e anlise de documentos), observao participante e entrevista em profundidade.

A pesquisa desk incluiu uma investigao sobre a criatividade e inovao no Brasil e no Rio

de Janeiro; a diferena entre esses conceitos no Brasil e no mundo; o conceito de

empreendedorismo criativo no Brasil e no Rio de Janeiro; a histria do Instituto Gnesis e do

Rio Criativo.

A pesquisa de campo foi realizada no Instituto Gnesis, na PUC-Rio, com o objetivo de

observar o local onde nasceu o Rio Criativo. No momento em que foi realizada essa pesquisa,

as empresas incubadas funcionavam a distncia e os profissionais responsveis pelo Rio

Criativo no estavam no local. Foi recolhido material impresso para auxiliar na pesquisa desk

e os contatos desses profissionais.

Logo depois foram realizadas duas entrevistas em profundidade: uma com Julia Zardo,

gerente do Instituto Gnesis da PUC-Rio e do Rio Criativo; e outra com Guilherme Velho,

chefe executivo das incubadoras do Rio Criativo. Julia Zardo esteve frente da concepo e

implementao do projeto. Guilherme Velho coordena diferentes aes do Rio Criativo,

inclusive ministrando aulas de Planos de Negcios e Mercado e Inovao.

O presente artigo tem como estrutura: na seo dois apresentado o conceito de criatividade,

sob o ponto de vista do empreendedorismo; a seo trs apresenta o conceito de inovao no

empreendedorismo; a seo quatro discute e analisa como esses conceitos so interpretados e

aplicados pelo Rio Criativo; ao final, so apresentadas as concluses.


2 O CONCEITO DA CRIATIVIDADE NO EMPREENDEDORISMO

No existe uma definio simples de "criatividade" que englobe as vrias dimenses desse

fenmeno. No campo da psicologia, onde a criatividade individual tem sido amplamente

estudada, no h um consenso se ela um atributo das pessoas ou um processo pelo qual as

ideias originais so geradas. No entanto, suas caractersticas nas diferentes reas da atividade

humana onde ela atua podem ser articuladas. Segundo o Creative Economy Report, da ONU,

a criatividade humana se manifesta da seguinte forma: a criatividade artstica, que envolve

imaginao e uma capacidade de gerar ideias originais e novas formas de interpretar o mundo;

a criatividade cientfica, que envolve curiosidade e uma vontade de fazer experincias e novas

conexes para solues de problemas; a criatividade econmica, um processo dinmico que

conduz para inovao em tecnologia, prticas de negcios, marketing, etc., e est ligada

obteno de vantagem competitiva na economia. (ONU, 2011, p. 3)

No Brasil, parece que o maior destaque a criatividade artstica. No setor da msica, na arte e

at no futebol, o pas conhecido pelo seu esprito criativo. Esprito esse embalado pela nossa

diversidade e rica herana cultural: h vrias razes pelas quais o Brasil visto como uma

nao criativa. Muitas comeam por uma das caractersticas mais delineadoras da populao

brasileira: sua diversidade [...]. Mesmo fora do setor criativo formal, h motivos para acreditar

que a diversidade brasileira poderia nutrir o impulso criativo que respalda a cincia e a

inovao. (KIRSTEN; REIS, 2012: p. 36-37)

O que parece faltar ao brasileiro a capacidade de visualizar essa criatividade como negcio e

coloc-la em prtica com eficincia. Em outras palavras, faltaria ao Brasil a atitude inovadora.

2.1 Indstria e economia criativa no Brasil

O setor criativo (Creative Industries) foi definido pela primeira vez em um estudo do

Ministrio de Cultura, Mdia e Esportes do Reino Unido, em 1998: os setores que tm sua

origem na criatividade, na percia e no talento individuais e que possuem um potencial para

criao de riqueza e empregos atravs da gerao e da explorao de propriedade intelectual.

(Firjan, A Cadeia da Indstria Criativa no Brasil, 2011, p. 7)


A cadeia da Indstria Criativa foi dividida em trs esferas: o Ncleo, composto por 12 setores

lderes, cujo principal insumo a criatividade; as Atividades Relacionadas, envolvendo

segmentos de proviso direta de bens e servios ao Ncleo, em grande parte indstrias e

empresas de servios fornecedoras de materiais e elementos fundamentais para o

funcionamento do Ncleo; e as Atividades de Apoio, ofertantes de bens e servios de forma

mais indireta.

Figura 1 - Escopo Setores Criativos Unesco (2009)

Fonte: Plano da Secretaria de Economia Criativa. Poltica, Diretrizes e Aes. 2 Reviso. Ministrio da Cultura,

2011 a 2014, p. 27

Mais de uma dcada depois, em 2012, foi criada no Brasil a Secretaria de Economia Criativa,

como parte do Ministrio da Cultura (MinC), sendo oficializado o conceito da criatividade a

partir da economia: os setores criativos so aqueles cujas atividades produtivas tm como

processo principal um ato criativo gerador de um produto, bem ou servio, cuja dimenso

simblica determinante do seu valor, resultando em produo de riqueza cultural,

econmica e social. (Ministrio da Cultura. Plano da Secretaria da Economia Criativa. 2011 a

2014, p. 22) A Secretaria seguiu a tabela da Unesco para definir os setores criativos no Brasil

(Figura 1).


O conceito da economia criativa despertou mais interesse no Rio de Janeiro. Em 2006, a

Firjan realizou o Mapa do Desenvolvimento do Estado do Rio de Janeiro 2006/2015, onde as

indstrias criativas foram apontadas como setores ncora da economia fluminense. Um dado

importante para o surgimento do Rio Criativo.

Em 2008, a instituio realizou o estudo A cadeia da indstria criativa no Brasil. No que diz

respeito ao Rio, as cadeias completas das 12 indstrias criativas responderam em 2006 por

2,4% dos empregos formais e 17,8% do Produto Interno Bruto (PIB), com destaque para a

televiso, artes visuais e software. Considerando a contribuio do ncleo criativo dessas

cadeias no comparativo junto a outras unidades federativas do pas (Figura 2), o Rio de

Janeiro passa a ser o Estado no qual as indstrias criativas apresentam o maior peso no Brasil.

Figura 2 Participao do PIB criativo nos PIBs estaduais (em %, ano-base 2006)

Fonte: A cadeia da indstria criativa no Brasil, Firjan, 2008

Hoje, a indstria criativa considerada a terceira maior do mundo, superada apenas pela do

petrleo e a armamentista. No Brasil, o setor movimenta mais de R$ 667 bilhes anualmente,

correspondendo a 18% do PIB nacional (Firjan, 2010).

3 O CONCEITO DA INOVAO NO EMPREENDEDORISMO

Se a criatividade relacionada gerao de ideias, a inovao pode ser considerada a entrega.

como se a ideia fosse a iniciativa, e a inovao, o resultado. Segundo Govindarajan e


Trimble (2010, p. 4), a maioria das empresas foca inteiramente na Caa da Grande Ideia, em

seu esforo para incrementar a inovao. Focar nas ideias pode desencadear uma energia mais

imediata, mas focar na execuo bem mais eficiente.

Mas quem define o que inovador? Em primeira instncia, o Manual de Oslo: Proposta de

Diretrizes para Coleta e Interpretao de Dados sobre Inovao Tecnolgica, publicado em

1990, pela Organizao para a Cooperao e Desenvolvimento Econmico (OCDE), tem

como objetivo orientar e padronizar conceitos, metodologias e construo de estatsticas e

indicadores de pesquisa de P&D de pases industrializados.

Utilizado no edital do Rio Criativo como uma referncia para consulta, o manual explica a

diferena entre a inovao tecnolgica e a no tecnolgica:

uma inovao tecnolgica de produto a implantao/comercializao de um

produto com caractersticas de desempenho aprimoradas de modo a fornecer

objetivamente ao consumidor servios novos ou aprimorados. Uma inovao de

processo tecnolgico a implantao/adoo de mtodos de produo ou

comercializao novos ou significativamente aprimorados. (Manual de Oslo, 2004,

p. 21 e p. 130)

A inovao no tecnolgica cobre todas as atividades de inovao que so excludas

da inovao tecnolgica. [] Os principais tipos de inovao no tecnolgica

tendem a ser inovaes organizacionais e gerenciais. (Manual de Oslo, 2004, p. 130)

Se o Manual de Oslo define o que inovao, o Instituto Nacional da Propriedade Industrial

(INPI) controla e registra o que inovador, garantindo a originalidade e a propriedade

intelectual do produto ou servio industrial. Criado em 1970, o INPI vinculado ao

Ministrio do Desenvolvimento, Indstria e Comrcio Exterior (MDIC).

3.1 Inovao no Brasil

O Brasil tem um cenrio empreendedor promissor que o coloca como pas de destaque no

mundo. Entretanto, aqui o empreendedorismo ainda acontece mais por necessidade do que

pela oportunidade, e com pouca inovao. Apesar de ser a sexta economia do mundo e ter a

quinta maior populao do planeta, o Brasil se encontra no 44 lugar no ranking global da

inovao e 53 em competitividade (Figura 3).


Figura 3 O Brasil em nmeros

Fontes: Min. Fazenda, 2012; IMF, 2011; WEF, 2011-2012; Global Innovation Index, 2011

Em termos de criatividade, o Brasil tem um diferencial em comparao a outros pases. o

pas da biodiversidade, uma nao multicultural e linguisticamente unida. Por outro lado, o

Brasil tem um enorme desafio: inserir essa diversidade no contexto organizacional,

transformando a criatividade em inovao.

Segundo dados da Global Entrepreneurship Monitor, somente 3,4% dos empreendimentos

brasileiros lanam produtos novos (Global Entrepreneurship Monitor e IBQP Instituto

Brasileiro de Qualidade e Produtividade, Empreendedorismo, 2008, p. 70) (Figura 4). Por isso

mesmo, os segmentos de empreendedores com potencial de inovao merecem um olhar

atento para as suas potencialidades.

Figura 4 Potencial empreendedor segundo caractersticas dos empreendimentos

Fonte: Global Entrepreneurship Monitor e IBQP Instituto Brasileiro de Qualidade e Produtividade,

Empreendedorismo, 208, p.70


4 RIO CRIATIVO: CONTEXTO DO RIO DE JANEIRO

No Brasil, historicamente, o Rio de Janeiro tem sido palco de diversas manifestaes

criativas. Segundo Guilherme, aqui, criatividade tem de sobra. At hoje a gente ouve: o Rio

o farol cultural do Brasil. No entanto, quando a capital do pas foi transferida para

Braslia, em 1960, o Rio comeou a perder sua vitalidade econmica. Como explica o site da

Isto Dinheiro, em 20 de maio de 2011, alm de perder o setor financeiro, o xodo do poder

provocou uma desindustrializao precoce sem substituio para o setor de servios, um

fenmeno que se acentuou com a privatizao das empresas estatais. (Site Isto Dinheiro.

Rio de Dinheiro. Juliana Schincariol. http://bit.ly/l0rjCr)

Mas, desde que o Rio foi eleito a cidade-sede das Olimpadas de 2016, o cenrio vem

melhorando progressivamente, atraindo empresas nacionais e internacionais: a Cisco Systems,

multinacional norte-americana, inaugurou um Centro de Inovao no Porto Maravilha. Nos

negcios, h uma expectativa de atrair R$ 60 bilhes em quatro anos (Revista poca Edio

Especial Rio de Janeiro. Abril 2012. Para voltar linha de frente. Solange Gozo). Na

cultura, a cidade vai ganhar seis museus e centros culturais. Tudo isso somado s descobertas

do pr-sal na costa brasileira, colocando o pas como o quinto maior detentor de reservas

provadas no mundo.

nesse contexto que nasce o Rio Criativo. Fundado em 2010, tem suas origens no Instituto

Gnesis, uma incubadora de empresas dos alunos da PUC Rio que iniciou suas atividades em

1997. Ao montar uma incubadora cultural, associando tecnologia cultura, tornou-se o

primeiro projeto de incubadora com esse foco na Amrica Latina. Hoje, so quatro segmentos

de incubadoras Tecnolgica, Cultural, Design de Joias e Social de Comunidades.

Mas foi no incio de 2009 que a Secretaria da Cultura do Governo do Estado do Rio de

Janeiro, representada por Adriana Rattes, conheceu o Instituto Gnesis. At ento, o instituto

capacitava 40 empresas ao ano, e o grande problema era a escala. O contato com a secretria

da Cultura resultou em uma parceria, tendo incio a concepo do Rio Criativo. Idealizado

com a participao de pesquisadores, planejadores e executores do Estado e da Prefeitura,

IBGE, Sebrae, Firjan e UFRJ.


A proposta era criar uma incubadora na cidade do Rio de Janeiro, uma em So Joo de Meriti,

na Baixada Fluminense, e outra a distncia; com o objetivo de selecionar 28 empreendimentos

de setores criativos para incubao por 18 meses.

4.1 Criatividade e inovao no Rio Criativo

O Rio Criativo nasce sob o prisma da economia criativa, com uma viso bsica sobre a

diferena entre os conceitos da criatividade e inovao. Para Julia, gerente da instituio,

criatividade a ideia, e inovao coloc-la em prtica. A grande dificuldade essa:

transformar a criatividade em inovao.

Englobando 19 setores da economia criativa, o Rio Criativo seguiu o que j era estipulado

pela Firjan e pelo Ministrio da Cultura, porm, incluindo reas importantes para o Rio de

Janeiro, como o turismo, que foi acrescentado ao setor da educao. Segundo Julia,

a gente definiu os 19 setores. Foi complicado porque no exatamente o que a

Firjan trabalha, o que Londres trabalha... No o que o Ministrio orienta... Mas era

o que fazia sentido pra gente. Porque no dava pra trabalhar a economia criativa

desvinculada do turismo, por exemplo.

Quando foi lanado o edital, em agosto de 2010, a expectativa era ter 500 empresas inscritas.

Foram mais de trs mil inscries at janeiro de 2011. Entre setembro/10 e janeiro/11, o

projeto ofereceu cursos de capacitao em Noes de Empreendedorismo e Plano de

Negcios Avanado, atingindo 2.941 empreendedores e promovendo 413 horas/aula. Os

inscritos tinham acesso a aulas e a treinamento gratuito, alm de consultorias

individualizadas. Entretanto, dos cerca de trs mil inscritos, apenas 131 enviaram planos de

negcios. Cerca de 2.869 pessoas desistiram ou no conseguiram concluir o planejamento e

ficaram impossibilitadas de continuar no processo.

Em fevereiro de 2011, cada plano foi analisado por dois pareceristas do segmento escolhido e

um parecerista generalista que davam notas, gerando um ranking. Nessa primeira etapa, 86

projetos foram classificados (Figura 5).


Figura 5 Diagrama geral do processo seletivo Rio Criativo 2011

Fonte: Rio Criativo: descrio e anlise crtica do processo seletivo para incubao de empreendimentos

criativos. Instituto Gnesis da PUC-Rio, 2011, p. 3

Na segunda fase, de abril a maio de 2011, foi realizada a seleo final, onde uma banca

presencial assistiu apresentao dos 86 projetos. O que tinha maior peso era a defesa

presencial, com 10 pontos. Em segundo lugar, a inovao, com 4 pontos, que era avaliada

segundo a experincia dos pareceristas, especialistas no setor (Tabela 1). Segundo Julia, a

defesa presencial estava em primeiro lugar porque eles queriam pontuar a capacidade de

empreender da empresa selecionada:

voc pode contratar uma pessoa para fazer o seu plano de negcios e este ficar muito

bom. Mas aquilo no diz respeito a voc, sua trajetria. Com a defesa presencial, a

gente conseguiu olhar tudo isso. Planos que eram muito bons caram. O

empreendedor no estava de acordo com o que estava escrito.


Tabela 1: Critrios de seleo dos projetos

Fonte: Governo do Estado do Rio de Janeiro, Secretaria de Estado de Cultura, Chamada Pblica n 16/2010

Seleo de Empreendimentos no mbito da Economia Criativa do Estado do Rio de Janeiro, p. 7-8

Para avaliar o que era inovador ou no, assim como os outros critrios de classificao, o Rio

Criativo procurou parceiros, especialistas nos setores e consultores generalistas em planos de

negcios para formar a banca presencial, que durante nove dias ouviu as apresentaes. Ou

seja, a perspectiva do que era criativo e inovador veio dos especialistas contratados para a

seleo. Essa informalidade no processo de escolha das empresas, principalmente no que se

refere alta avaliao da defesa presencial e valorizao da oratria; a capacidade de vender

uma ideia no apenas de forma racional, escrita, mas tambm com o discurso falado, o gestual

e a empatia podem ter origem na averso do brasileiro aos ritualismos pragmticos, seja na

vida social ou nos negcios:

o desconhecimento de qualquer forma de convvio que no seja ditado por

uma tica de fundo emotivo representa um aspecto da vida brasileira que

raros estrangeiros chegam a penetrar com facilidade. E to caracterstica,

entre ns, essa maneira de ser, que no desaparece sequer nos tipos de

atividade que devem alimentar-se normalmente da concorrncia.

(HOLANDA, 1995, p. 148-149)

Resultado final do primeiro edital do Rio Criativo: 21 empresas selecionadas para o processo

de incubao, que teve incio em agosto de 2012 e terminar em abril de 2014. Aos


incubados, o programa oferece salas compartilhadas, servios de apoio para a legalizao

do empreendimento, assessorias jurdica e de imprensa, programao visual, recursos

humanos, consultoria em plano de negcios, planejamento estratgico e plano de marketing.

Desde janeiro de 2013, o programa conta com a Escola Rio Criativo, que oferece cursos e

consultorias abertos ao pblico em Empreendedorismo Cultural e Inovao, Plano de

Negcios, Elaborao e Gesto de Projetos, Finanas, entre outros.

5 CONCLUSO

Ao analisar como os conceitos de criatividade e de inovao so utilizados no Brasil, fica

claro que a criatividade est associada a setores j definidos como criativos, sejam eles

realmente criativos ou no. Isso significa que para ser parte da economia criativa basta

trabalhar em um dos setores estipulados pela Unesco como criativos, mesmo que a empresa

esteja copiando algo que j tenha sido criado. O Instituto Brasileiro de Propriedade Intelectual

(IBPI) defende o direito s obras literrias, artsticas e cientficas, entre outros. Mas no est

to bem formatado e nem tem um processo to eficaz como o rgo que analisa e registra

projetos inovadores: Instituto Nacional da Propriedade Industrial (INPI).

Essa diferena de peso entre a propriedade intelectual e a propriedade industrial acontece

porque, na maioria dos pases, inclusive no Brasil, a poltica econmica e o sistema

regulatrio ainda esto adaptados para a era industrial e de produo de bens materiais. No

mundo dos negcios, as ideias, inovaes e outras expresses da criatividade humana so

convertidas em propriedade privada e protegidas por lei atravs do Sistema de Propriedade

Intelectual, que ainda no est adaptado para a era da inovao, o que inclui a inovao

estratgica.

H dcadas, o Brasil tem sido um centro de criatividade artstica e cultural. O desafio agora

passar para o prximo nvel transformar criatividade em inovao tecnolgica e estratgica,

competitividade econmica e criao de valor. Se estamos na era da inovao, e o principal

ativo a propriedade intelectual, um bem intangvel, ele precisa ser gerenciado de outra

maneira para se tornar uma ferramenta econmica poderosa e gerar plataformas globais de

conhecimento "proprietrio" para as empresas.


O Rio Criativo foi um projeto pioneiro no Brasil. Mas, apesar do sucesso na implementao e

do alto ndice de inscries, a instituio se viu diante de algumas dificuldades comuns entre a

maioria dos inscritos: a falta de viso de negcios, de estratgia e de planejamento financeiro.

Como falar em inovao se a maioria deles nunca tinha feito um plano de negcio? Inclusive,

80% no conseguiram entreg-lo, mesmo tendo acesso a cursos e treinamentos gratuitos.

Ainda assim, questionvel o fato de que o edital tenha privilegiado com o nmero mximo

de pontuao, 10 pontos, a defesa presencial. Em detrimento da inovao, em segundo lugar,

com 4 pontos. Isso significa que quem tem um projeto pouco inovador, mas com boa oratria

tem mais chances de ser aprovado? A maior pontuao atribuda defesa presencial pode ser

analisada como uma evidncia da dificuldade em se atribuir valor/grau inovao do projeto?

Em outras palavras, mais do que a oratria, com esse critrio, estaria o Rio Criativo tentando

valorizar mais o esprito empreendedor do candidato do que noes preconcebidas de

inovao?

Nessa pesquisa, dois pontos merecem uma anlise mais detalhada. Primeiro: a falta de

critrios para definir e registrar o que criativo parece ser uma deficincia global. A maioria

dos pases, inclusive o Brasil, simplesmente classifica as empresas como criativas pelo fato de

pertencerem a um segmento considerado criativo, mesmo que elas estejam repetindo

frmulas. O segundo ponto o processo de seleo que prioriza a defesa presencial, uma

caracterstica do Rio Criativo, que formulou o edital seguindo esse critrio.

De fato, existe muita crtica e falta de uniformidade nas diferentes classificaes que vm

sendo adotadas em diversos pases. Algumas crticas recaem sobre o fato de incluir, sob o

mesmo modelo, atividades sujeitas a incentivos, como os filmes e outras no subsidiadas,

como o caso do software de entretenimento. Os prprios entrevistados para essa pesquisa

reconhecem que o primeiro edital foi um piloto e que o Rio Criativo, assim como as empresas

incubadas, tambm uma empresa em fase experimental, que pode e deve ser melhorada.

Outra questo em aberto o territrio. Fala-se muito no Rio, at no prprio nome da

incubadora, mas no aparece em nenhum momento no processo de seleo a relao de

territrio e criatividade. No existe nada que distinga as empresas selecionadas de qualquer

outra empresa com a mesma atividade em outra cidade do pas. A considerao de

determinada carioquidade dos projetos tem respaldo apenas no que se refere escolha dos


setores criativos especficos do Rio. Alm disso, no existe outro fato que distinga as

empresas dos setores criativos do Rio de outras empresas do pas, apenas o fato de serem do

Rio de Janeiro.

Se essa pesquisa tem como principal questo o desafio de transformar criatividade em

inovao, o que se nota que o Rio Criativo, assim como o Brasil, ainda precisa evoluir

muito. Seja do ponto de vista conceitual, organizacional ou estratgico. O ponto positivo

que foi dado o kick-off. Agora preciso aperfeioar o processo para que a criatividade do

carioca seja o impulso para grandes e promissores negcios, como acontece no carnaval.

preciso levar essa competncia para outros produtos e servios. fundamental registrar as

ideias inovadoras dos artistas e empresrios cariocas e brasileiros.

O futuro da competitividade global est fortemente ligado explorao comercial dos direitos

sobre as inovaes proprietrias. Para ser um pas criativo e inovador, o Brasil precisa dar

vrios passos. Um deles saber proteger e explorar comercialmente os direitos sobre sua

criatividade e inovaes. Outro, saber colocar em prtica as grandes ideias.

Artigo aprovado para apresentao no Congresso CIKI em novembro de 2013 e selecionado

para publicao no IJKEM como um dos doze melhores em 20 de dezembro de 2013.

THE CHALLENGE OF TRANSFORMING CREATIVITY INTO

INNOVATION: THE CASE OF RIO CRIATIVO

Abstract:

This paper is the result of a research that had as its goal to understand the differences and

similarities, in conceptual and practical terms, between what is defined as creativity (or creative

projects) and what is meant by innovation (or innovative projects), in organizations dedicated to

promoting creative/innovative entrepreneurship, using the case of Rio Criativo, an incubator for

companies in the creative industry in the State of Rio de Janeiro. The aim was to verify how those

concepts are interpreted by the organization and applied to creative/innovative entrepreneurial

projects in the city of Rio de Janeiro, assessing the training process, selection and incubation of

chosen companies. The research took place from August 2012 to February 2013, through a

bibliographical review on creativity and innovation in Brazil; the analysis of documents about

the history of Rio Criativo and its methodology of selection and incubation of enterprises; and in-

depth interviews with key professionals in the conception, implementation and current

management of the Incubator. The conclusion drawn from the research is that the concepts of

creativity and innovation are interpreted subjectively, and are applied to the selection process of

companies according to opinion-givers. It is also possible to verify the difficulty the creative


industry entrepreneurs face in planning their own business. The paper intends, ultimately, to

contribute to the understanding about the definition and application of the concepts of creativity

and innovation in public and private sectors, as well as in understanding the difficulty the

entrepreneurs face in transforming creativity into innovation, improving their competitiveness and

their capability of administering their own business.

Key-Words: Creativity. Innovation. Entrepreneurship. Incubator.

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Transformar a Criatividade Em Inovação

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