TGI_1 2014 costura urbana: a cidade pelo avesso

1TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLE

COSTURA URBANAa cidade pelo avesso

2 COSTURA URBANA: A CIDADE PELO AVESSO


costura urbana: a cidade pelo avessotrabalho de graduação integrado I.natália pauletto fragalle

INSTITUTO DE ARQUITETURA E URBANISMOUNIVERSIDADE DE SÃO PAULO

SÃO CARLOS, 2013


PROFESSORES CAP:LUCIA ZANIN SHIMBO

JOUBERT JOSÉ LANCHAPAULO CÉSAR CASTRAL

PROFESSOR ORIENTADOR GT05: GIVALDO LUIZ MEDEIROS

CADERNO DE APRESENTAÇÃO DA PRIMEIRA ETAPA DE DESENVOLVIMENTO DO TRABALHO DE GRADUAÇÃO INTEGRADO

INTERVENÇÃO URBANA NA CIDADE DE SÃO CARLOS-SP


ÍNDICE


INTRODUÇÃO...................................................................10

UNIVERSO PROJETUAL.....................................................20

SÃO CARLOS: CIDADE DE INTERVENÇÃO.........................26

O CENTRO: ÁREA DE INTERVENÇÃO................................30

DIRETRIZES.......................................................................40

PROGRAMA: UNIVER[CIDADE]...........................................50

PROJETO.........................................................................52

ESTUDO DAS FACHADAS.................................................70

QUADRA A QUADRA: INTERVENÇÕES..............................92

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS......................................140


INTRODUÇÃO: INQUIETAÇÕES

Compatibilizar a conservação com a continuidade histórica: adicionar uma nova camada de tempo que se evidencia e dialoga criticamente com a preexistência conservada.

ALMEIDA, Eneida. 2009


Dentre as várias possibilidades de temáticas a serem escolhidas como ponto

de partida para a elaboração de um problema a ser resolvido em forma de projeto de

arquitetura e urbanismo, foi escolhido explorar a relação entre a cidade e a memória

e de que forma as intervenções urbanas podem criar novos espaços que respeitem

a cultura, a identidade e a complexidade de um lugar, levando em consideração as

diversas camadas históricas de uma cidade de modo a serem rapidamente apropriados

pelos habitantes locais criando novas relações com a cidade e novos vínculos com

os moradores. Dessa forma, o presente trabalho surgiu a partir da busca de uma

maneira de intervir na cidade preexistente de modo a criar uma nova urbanidade ao

mesmo tempo em que se preserva a memória do local.


Sabe-se que o surgimento das primeiras

teorias voltadas à preservação dos bens

culturais relaciona-se ao ambiente cultural de

formação das metrópoles, quando, a partir

das idéias iluministas, percebe-se uma nítida

separação entre passado e presente e passa-se

a agir criticamente em relação ao passado, uma

vez que até então as obras do passado eram

adaptadas às necessidades do presente sem

nenhuma restrição devido à ausência de uma

demarcação evidente entre passado, presente e

futuro:

A ativação da memória [...] nestes tempos de

transformações e de aceleração da história, diante da

perspectiva da perda, do esquecimento, configura-

se como uma necessidade premente de reconstrução

da própria identidade do indivíduo no seio da nascente

sociedade de massa (ALMEIDA, 2009, p.40


Com isso, passa-se a buscar maneiras de se apropriar criticamente e

coletivamente do passado de forma que ele dialogue com o presente, com a

perspectiva de transmissão desse legado ao futuro.

Neste sentido, a obra de Camillo Sitte, é de extrema relevância, uma vez que

ele desenvolve uma compreensão de patrimônio que incorpora também o espaço

urbano, sua morfologia, seu traçado, seus gabaritos e suas relações sociais e

culturais, superando a seleção exclusiva de edifícios de caráter monumental e de valor

arquitetônico, destacando os efeitos positivos e atraentes obtidos pela irregularidade

dos tecidos urbanos e afirmando que as cidades estão fadadas ao esquecimento e

ao desaparecimento caso não haja uma ação deliberada de resgate cultural.


12

rua que corta uma quadra em são carlos. imagem: natália fragalle


Entretanto, a corrente moderna que prega a necessidade de modernização

urbana em detrimento das possibilidade de preservação do legado do passado, acaba

por tornar-se dominante no final do século XIX e início do século XX, principalmente

após a Primeira Guerra Mundial, quando, entre as décadas de 20 e 30, o chamado

Movimento Moderno passa a adquirir mais prestígio. Passa-se a explorar o potencial

dos novos materiais e tecnologias juntamente com o emprego de formas puras e

estruturas racionais possibilitadas pela industrialização dos diversos componentes

da construção como forma de afrontar as necessidades urbanas e sociais da época,

acreditando que as condições que se apresentavam naquele momento nas cidades

“eram absolutamente inéditas em relação ao passado e que, portanto, os precedentes

históricos não devem ser tidos em conta para afrontar as novas aspirações” (ALMEIDA,

2009, p. 51).

Esse modo de pensar a arquitetura e o urbanismo começa a entrar em crise

a partir do fim da Segunda Guerra Mundial, quando começa-se a perceber que as

soluções propostas por esse movimento não estavam sendo suficientes para suprir

as demandas que se intensificaram com o fim da guerra e a destruição de várias

cidades européias. Dessa forma, a partir da década de 60, com a intensificação

das críticas às aplicações práticas realizadas a partir do pensamento do Estilo

Internacional, a corrente dominante do Movimento Moderno, questões relacionadas

à identidade e ao lugar começam a ganhar força novamente no debate sobre os

modos de se intervir nas cidades. Surgem uma série de propostas que se opõem ao

espaço funcionalista e homogêneo resultante da estandardização na sociedade de

massas que têm como objetivo revalorizar os elementos vernaculares e tradicionais

das cidades. As atenções se voltam para as necessidades subjetivas e para os

significados simbólicos e culturais dos diferentes espaços da cidade, que são

construídos através de uma memória coletiva, configurando uma imagem que se

mantém mesmo que a cidade “real” se altere (Carvalho in:Ortegosa, 2009). Neste

sentido as relações de intimidade que se estabelecem entre as pessoas e o espaço

possuem função primordial, configurando uma condição de âncora da memória, uma

vez que são essas relações que possibilitam a valorização dos espaços da cidade,

transformando-os em patrimônios da humanidade, de uma nação, de uma sociedade

ou mesmo individual (Bachelard in Ortegosa, 2009).



Com isso, o interesse pela permanência de elementos

arquitetônicos e traçados urbanos como aspectos fundamentais

para a construção e a preservação de uma memória da

cidade adquirem um caráter importante ao se pensar novas

intervenções na cidade.

Todo esse pensamento ganhou ainda mais força com a

publicação em 1961 do livro Morte e vida das grandes cidades,

de Jane Jacobs, no qual a autora critica os espaços urbanos

“mortos” gerados pela monofuncionalidade do planejamento

urbano normativo moderno e defende a necessidade de

um planejamento urbano que se comunique diretamente

com a vida cotidiana, que se aproxime da dinâmica real das

ruas, levando em conta as associações intrasubjetivas para

a criação de um sentido de lugar. Para isso, a autora afirma

que as cidades necessitam possuir uma diversidade de usos


complexa, densa e constante, propiciando um ambiente vivo.

Para gerar tal diversidade, Jacobs cita quatro condições que

devem estar associadas para desenvolver e desempenhar

potenciais: a multiplicidade de funções, a necessidade de

uma ampla possibilidade de percursos, a alta densidade de

pessoas e a necessidade de edifícios com idades e estados

de conservação variados, enfatizando a adaptação de velhos

espaços para novos usos. Dessa forma, passa-se a defender

ainda mais o incentivo à apropriação do espaço a partir de

usos que já existem e que são decorrentes da vida cotidiana

dos habitantes dos diversos espaços da cidade.

Esse interesse pela valorização do contexto local, da

cultura, da diversidade, da noção de lugar e da experiência

ganha, partir da década de 70, ainda mais destaque no debate

internacional como forma de se contrapor à visão unificadora

do movimento moderno, convertendo valores como a


fragmentação da configuração urbana e o pluralismo em algo positivo (Ortegosa,

2009). Com isso, surge uma grande quantidade de obras teóricas que formulam

propostas de modos de se intervir na cidade, levando em conta a valorização da relação

de identidade entre as pessoas e o espaço, como Complexity and Contradiction in

Architecture (1966), de Robert Venturi; Collage City (1978) de Colin Rowe, no qual o

autor propõe uma ideia de cidade resultante da somatória de diferentes estratégias

de intervenção e A Arquitetura da Cidade (1971) de Aldo Rossi, no qual o autor refere-

se ao locus como sendo o princípio característico dos atos urbanos. Rossi discorre

sobre a correlação entre a tradição e a inovação, afirmando que a história motiva não

só a permanência de elementos que asseguram a unidade na expressão urbana, mas

também as transformações que incidem sobre o território.

Além disso, cabe ressaltar a importância de Kenneth Frampton, com a teoria

do lugar, segundo a qual o espaço deve ser tratado como o lugar de habitar dos

homens, e de Francisco de Gracia, com a arquitetura contextual, que estabelece uma

rara relação com o contexto onde está inserida por se basear em critérios definidos a


partir das características locais, porém com a marca de seu tempo.

A partir da década de 80, uma série de locais com significados simbólicos para

as cidades tornam-se alvo de projetos de intervenção urbana. Entretanto, percebe-se

que em vários destes projetos as questões econômicas são privilegiadas, enquanto

os princípios elaborados pela reflexão teórica consolidada são relegados ao segundo

plano, resultando em uma certa estetização da relação entre as cidades e a história,

tornando-se um espetáculo midiático e gerando artificialização e dessocialização

(Ortegosa, 2009). Tais locais, que recebem investimentos massivos para serem

reconvertidos, passam a atrair cada vez mais a atenção do mercado imobiliário e,

com isso, passam a ser ocupados pelas classes mais altas, enquanto os moradores

mais pobres desses locais acabam por serem forçados a se retirar devido ao grande

aumento do custo de vida nesses locais. Esse processo acaba por configurar um

fenômeno extremamente paradoxal pois, ao mesmo tempo em que intervenções

urbanas são feitas para preservar a história, a memória e a cultura de certos locais, a

própria população que é responsável pela manutenção dessas múltiplas identidades

e culturas acaba por ser eliminada.


UNIVERSO PROJETUAL



A cultura e a memória de um local devem ser entendidas como fruto da sociedade, de sua história e de seus saberes e o arquiteto e o planejador urbano devem agir promovendo iniciativas que permitam a sua manutenção. Desta forma, o que se pretende realizar não é apenas um projeto de restauro de um edifício histórico, mas sim um redesenho de todo o conjunto, adicionando uma nova camada de tempo que evidencia e dialoga com a preexistência de modo a gerar uma nova relação entre edifícios e entorno situada entre o passado e o presente, tencionando usos e sugerindo novas formas de apropriação do espaço urbano.



Neste sentido, o Centro de Lazer Sesc Fábrica da Pompéia, projetado por Lina Bo Bardi (1977-1986), mostra-se como uma das referências de projeto para este trabalho, uma vez que a arquiteta, ao observar o conjunto de galpões de arquitetura industrial do século XIX, foi capaz de identificar diálogos possíveis entre os mesmos e o espaço urbano, criando uma relação de permeabilidade e harmonia entre os edifícios históricos, a intervenção contemporânea e o entorno do conjunto. Essa relação foi construída a partir de um processo de “restauro inventivo”, transformando a “fábrica fria” em uma “fábrica quente”, através da exploração dos materiais empregados e das possibilidades de apropriação do espaço pelos usuários sob uma perspectiva que engloba a cultura popular:

Essa poética de reconversão é uma manifestação daquilo que Lina chamou de caráter ‘quente’ da arquitetura: sua possibilidade de intervir, modificar a vida humana e as formas de uma comunidade, porém em um sentido artístico e expressivo, e não em um sentido instrumental, espetacular e manipulativo (SUBIRATES in: VAINAER; FERRAZ, 2013).

Portanto, o procedimento de intervenção adotado por Lina revela aquilo que há de valioso para que, em um segundo momento, novos elementos sejam agregados. Com isso, o projeto possibilitou o estabelecimento de novos vínculos afetivos entre o lugar e as pessoas que já estavam familiarizadas com aquela estrutura existente.



acima: o espaço do sesc pompéia quando era uma fábrica de tambores e atualmente. montagem: natália fragalle

ao lado: estudo da planta do sesc pompéia. desenho e montagem; natália fragalle


Também foi referência para este trabalho outro projeto brasileiro, do escritório Brasil Arquitetura, que lida com a relação entre o antigo, o novo e o lugar: a Praça das Artes (2006-2012), projeto que se molda nos edifícios vizinhos ocupando sobras de lote em um miolo de quadra no centro histórico de São Paulo, explorando a relação com seu entorno através da permeabilidade e da costura urbana estabelecidas devido às possibilidades de circulação criadas a partir do térreo livre que se abre para três faces diferentes da quadra,. Cabe ressaltar que os dois projetos citados apresentam-se como cidadelas, conjuntos aparentemente fechados que então se abrem para o seu entorno através da intervenção projetual. É exatamente essa relação que se pretende trabalhar, intervindo no preexistente de modo a criar novos espaços que o reconectem com a cidade, tencionando a relação entre passado e presente. Serviram também como referência para o TGI dois projetos de habitação propostos para áreas urbanas consolidadas: o Conjunto Habitacional Rue des Suisses do escritório Herzog & De Meuron e o Conjunto Casarão do Carmo, do escritório

abaixo: estudos de permeabilidade do projeto da praça das artes. croquis 1 e 2: natália fragalle. croqui 3: brasil arquitetura

ao lado: 1_ planta de situação do projeto da praça das artes. montagem: natália fragalle2_inserção da planta do térreo na planta de situação. montagem: natália fragalle

1 2 3


Hector Vigliecca & Associados, no que se refere à relação entre o edifício e a cidade em áreas urbanas consolidadas. Ambos os projetos propõem a adaptação dos novos edifícios às alturas e alinhamentos dos edifícios preexistentes e a passagem de pedestres em seu interior no sentido longitudinal do terreno, sendo que no projeto do arquiteto Hector Vigliecca, o caráter dessa transposição da quadra é essencialmente urbano e público, funcionando como uma ponto de conexão entre ruas, algo que pretendeu-se trabalhar na intervenção realizada no TGI. É importante ressaltar ainda um outro aspecto importante do trabalho do arquiteto Hector Vigliecca como importante referência a partir da sua atuação de projeto em torno do conceito que ele chama de terceiro território, uma estratégia de projeto que potencializa, mutuamente, o lugar e a intervenção que o transforma e é transformada por ele, de modo que o projeto arquitetônico não seja nem uma tabula rasa em relação ao lugar onde ele está inserido e nem refém do contexto. Como já foi dito anteriormente, a importância do lugar é fundamental, entretanto, no processo realizado ao longo da disciplina de TGI I foi possível perceber que, apesar de o lugar ser importante, o modo como o arquiteto o lê e o potencializa a partir de suas ações projetuais é ainda mais essencial. Desta forma, o presente trabalho se propõe a articular indivíduo, lugar e cidade através de uma ação projetual em uma escala local que torne visível ou potencialize as questões espaciais e culturais do lugar, conectando-o à cidade e à população. Isso se dará através de uma ação de costura que articule os espaços internos e externos privilegiando a permeabilidade, a partir da caracterização dos percursos em diferentes níveis e da articulação de volumes com diferentes gabaritos, de modo a criar um novo espaço na cidade e para a cidade, a ser reconhecido e apropriado por todos os seus habitantes.

1 2


SÃO CARLOS: CIDADE DE INTERVENÇÃO

A cidade de São Carlos surge no contexto da expansão da lavoura cafeeira no estado de São Paulo, em meados do século XIX e apresenta neste período a primeira fase importante do seu desenvolvimento (entre as duas últimas décadas do século XIX e as duas primeiras do século XX). A partir da chegada da ferrovia à cidade em 1884, a área central se firma como local de destaque político e econômico. Neste momento, o centro da cidade passa por um processo de embelezamento, com o surgimento de casarões de arquitetura eclética pertencentes aos grandes barões do café. Ao longo de seu processo de urbanização, a cidade de São Carlos expandiu-se para a periferia enquanto o centro, onde já existia a infraestrutura urbana necessária para receber novos habitantes, permaneceu pouco adensado. Atualmente, a cidade se caracteriza por possuir baixo adensamento urbano e consequentemente baixa verticalização, o que se pode notar ao observar que ainda há uma grande quantidade de lotes vazios no centro da cidade.

ao lado:planta de situação de são carlos com destaque para a área central. montagem: natália fragalle

27TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLE 27TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLE


O CENTRO: ÁREA DE INTERVENÇÃO



A ocupação do centro de São Carlos se deu a partir das bordas das quadras, enquanto os fundos de lote ficaram vazios. Ao observar a fotografia área atual da cidade, nota-se que esses fundos de lote continuam desocupados, apontando o quanto o centro da cidade não se adensou, uma vez que a ocupação ainda apresenta essas reminiscências da primeira fase de urbanização referente ao período cafeeiro.Atualmente, o centro de São Carlos apresenta uso predominantemente comercial e de serviços, o que significa que há um alto fluxo de pessoas durante o dia, porém, com exceção de alguns bares e restaurantes e do Cine São Carlos, há pouquíssima atividade noturna, o que acaba por transmitir uma sensação de insegurança neste período. Com relação ao patrimônio arquitetônico, a centro da cidade ainda possui uma grande quantidade de imóveis de interesse, sendo que boa parte deles conta no Anexo XIX da Lei Municipal nº13.562/05 como “Bens de Interesse Histórico-Cultural”, porém, devido à falta de leis que favoreçam a preservação destes imóveis, muitos deles encontram-se em péssimo estado de conservação ou então descaracterizados devido à especulação imobiliária.



Partindo de um recorte inicial de 72 quadras da área central, tendo como limites as Ruas Bento Carlos, Carlos Botelho, José Bonifácio e Dom Pedro II, foram realizados três levantamentos. O primeiro diz respeito às áreas sub-utilizadas dessas quadras: os fundos de lote ou estreitos acessos ao interior das quadras que são reminiscências do modo como estas foram loteadas e ocupadas. O segundo levantamento mapeia lotes cujo é extremamente intenso no centro da cidade: os estacionamentos, pensando que algumas dessas áreas pudessem ser apropriadas pela intervenção realizada. Já o terceiro mapeamento levantou todos os Bens de Interesse Histórico-Cultural de São Carlos na área delimitada, a partir do Anexo XIX da Lei Municipal nº13.562/05 e do Projeto Percursos da Fundação Pró-Memória de São Carlos. Desse modo, pretende-se atuar a partir da possibilidade de constituir um centro que nunca se consolidou, mas que ainda preserva importantes elementos de um tempo passado. A partir dos levantamentos realizados, escolheu-se 10 quadras de maior interesse, nas quais as três diretrizes mapeadas apresentam maior conciliação. Procurou-se também escolher quadras que faceassem os espaços públicos da área, de modo que estes pudessem ser articulados ao projeto de intervenção.

ao lado: LEVANTAMENTO DO RECORTE DE 72 QUADRAS

legendas

áreas sub-utilizadas estacionamentos

bens de interesse histórico (anexo XIX da Lei Municipal nº13.562/05)

quadras selecionadas


ao lado: MOBILIDADE URBANA NA ÁREA DE INTERVENÇÃO

legendas

percurso das linhas de ônibus pontos de ônibus

As quadras selecionadas localizam-se entre as Ruas Episcopal e Dona Alexandrina e a Avenida São Carlos, que compõem os eixos viários mais importantes da cidade, sendo facilmente acessadas via transporte público.


17

18

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21

22

23

20

37TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLEao lado: EDIFÍCIOS E EQUIPAMENTOS DE IMPORTÂNCIA HISTÓRICA E CULTURAL NA ÁREA DE INTERVENÇÃO E EM SUAS PROXIMIDADES

legendas

1_catedral de são carlos borromeu 2_mercado municipal 3_praça pedro de toledo 4_biblioteca municipal amadeu amaral 5_palacete bento carlos 6_fórum criminal 7_palacete conde do pinhal 8_são carlos clube (sede social) 9_câmara municipal10_escola estadual paulino carlos11_escola estadual dr. álvaro guião12_teatro municipal dr. alderico vieira perdigão13_prefeitrua municipal14_cdcc-usp (centro de divulgação científica e cultural)15_estação cultura e fundação pró-memória16_cine são carlos17_praça coronel paulino carlos18_praça dos voluntários19_praça coronel sales20_museu da ciência professor mário tolentino21_centro municipal de cultura afro-brasileira odette dos santos22_instituto cultural ítalo-brasileiro23_grêmio recreativo e familiar flor de maio



ao lado: LEVANTAMENTO DE USO E OCUPAÇÃO

legendas

comercial serviços

residencial

institucional público

institucional privado

misto com habitação

misto sem habitação

outros

áreas sem edificação

edifício desocupdo

edifício parcialmente desocupado

espaços públicos

Nota-se que a área de intervenção apresenta um uso predominantemente de serviços, com poucos lotes residenciais e muitos edifícios desocupados. Destaca-se também a grande quantidade de edifícios de uso institucional público, uma vez que essa área abriga diversos órgãos e secretarias municipais devido à proximidade da prefeitura.


DIRETRIZES



Partindo dos levantamentos e estudos realizados, adotou-se diretrizes para a realização do projeto. Alguns dos edifícios de interesse histórico levantados foram selecionados para serem incorporados à intervenção, juntamente com outros edifícios que não constam no Anexo XIX, mas possuem alguma importância arquitetônica, urbanística ou cultural, de modo a garantir a sua preservação. Além disso, alguns estacionamentos foram retirados e algumas edificações foram demolidas, sendo construções recentes de pouco valor arquitetônico, pequenas edículas ou imóveis extremamente descaracterizados, para dar lugar à intervenção.



ao lado: DIRETRIZES DE PROJETOlegendas

bens de interesse histórico (anexo XIX da Lei Municipal nº13.562/05) a seremapropriados pela intervenção outros edifícios a serem apropriados pela intervenção

edifícios demolidos

jardins preexistentes a serem preservados

demais edifícios


1

2

3

4

5

6

78

9

10 11 12

a b

c

d

e

f

B

A

CD

E

F

GH

g


BENS DE INTERESSE HISTÓRICO APROPRIADOS

1

2

3

4

5



6

78

9

10

11

12


9

OUTROS EDIFÍCIOS APROPRIADOS

a b

c

d



9

e

f

g



EDIFÍCIOS DEMOLIDOS

A B

C

D

E


D H

F

G


PROGRAMA: UNIVER[CIDADE]

A maior parte das universidades no Brasil conformam-se em campi universitários, modelo criado pelas universidades americanas no século XIX que possui como objetivo agregar as instalações físicas das diversas áreas do conhecimento em um mesmo espaço para que elas possam ser integradas entre si. Entretanto, esse tipo de conformação acaba por segregar o espaço da universidade da cidade no qual ela está inserida do ponto de vista urbanístico através de barreiras físicas ou sociais que acabam por dar às costas à cidade e aos cidadãos.

Na cidade de São Carlos, onde há duas universidades públicas (dois campi da Universidade de São Paulo e a Universidade Federal de São Carlos), pode-se observar claramente a divisão que existe entre a comunidade acadêmica e a população da cidade, onde a primeira não sente verdadeiramente como cidadã sãocarlense e a segunda não se sente à vontade para adentrar o espaço da universidade, mesmo este sendo de caráter público e por tanto de acesso livre apara todos, apesar da existência de muros e do acesso controlado, o que acaba por intimidar aqueles que não possuem vínculo com a universidade.


Desta forma, o presente trabalho se pretende a tentar construir uma nova relação entre universidade, cidade, comunidade acadêmica e população em São Carlos, a partir da inserção de edifícios que abriguem instalações das universidades públicas, bem como edifícios habitação estudantil na malha urbana do centro da cidade. Além disso, prevê-se que os edifícios de importância histórica e cultural para a cidade selecionados anteriormente sejam incorporados pelas universidades de modo a garantir a sua preservação e manutenção. As instalações universitárias a serem trazidas para o centro da cidade devem ser acessíveis também à população de São Carlos, por isso, o que se pretende é criar espaços que possam ser utilizados por toda a população, como salas de aula, equipamentos culturais, espaços de discussão e divulgação do conhecimento e centros de lazer. Destaca-se ainda a importância de que hajam diversos tipos de equipamentos de cursos distintos e de ambas as universidades públicas coexistindo na área de intervenção para que haja uma maior integração entre as duas universidades entre si e entre elas e a cidade. A presença da habitação estudantil também é de extrema importância, uma vez que o centro habitado, principalmente pela população jovem, torna-se mais seguro e vibrante, uma vez que passa a ser utilizado tanto durante o dia, quanto durante a noite, impedindo a sua estagnação e a sua conseqüente degradação.

ao lado:localização das universidades

em são carlos, destacando a área de intervenção.

montagem: natália fragalle


PROJETO



A partir das questões desenvolvidas neste trabalho, pretendeu-se trabalhar um sistema de espaços que tencionasse o modelo de ocupação urbano existente e o processo de urbanização que se deu ao longo dos anos que privilegiou a expansão urbana para as bordas da cidade, criando uma reconfiguração da área central da cidade a partir da atuação em 10 quadras, articuladas com cinco espaços públicos, de modo a conformar novas maneiras de caminhar e de estar no centro. A declividade acentuada da área foi considerada de grande importância no processo de projeto e, a partir dela, formulou-se uma divisão entre passagem e permanência. Enquanto a parte externa às quadras, isto é, as ruas e calçadas, foram designadas como local de passagem, os miolos de quadra, com o tratamento do terreno e a criação de novos edifícios em conjunto com a apropriação de preexistências, foram designados como local de permanência, ou seja, onde a transposição das quadras é feita de forma lenta e gradual a partir de percursos diferenciados que unem o dentro e o fora.



ao lado: IMPLANTAÇÃOlegendas

edifícios preexistentes incorporados à intervenção novos edifícios de caráter institucional (universidades)

novos edifícios de caráter residencial (habitação estudantil)

passarelas e ruas internas à quadra para pedestres

demais edifícios

páginas 54 e 55: IMPLANTAÇÃO COM COTAS E CURVAS DE NÍVEL


CORTE AA


CORTE BB


CORTE CC


ao lado: CHEIOS E VAZIOS_ATUALlegendas

áreas edificadas áreas não edificadas



ao lado: CHEIOS E VAZIOS_DIRETRIZESlegendas


edifícios preexistentes a serem incorporados na intervenção


69TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLEao lado: CHEIOS E VAZIOS_PROJETOlegendas


edifícios preexistentes a serem incorporados na intervenção

novos edifícios de caráter institucional (universidades)

novos edifícios de caráter habitacional (habitação estudantil)

passarelas


ESTUDO DAS FACHADAS



Com o objetivo de estudar as relações entre os gabaritos na área de intervenção, foram realizados três estudos das fachadas de todas as quadras da área. O primeiro deles, analisa as quadras de acordo com a situação atual. O segundo analisa as relações a partir das diretrizes aplicadas, destacando-se os elementos a serem incorporados à intervenção e identificando possibilidades de atuação. Já o terceiro apresenta as novas relações que surgem a partir do projeto de intervenção.



RUA JESUÍNO DE ARRUDA


RUA TREZE DE MAIO_1


RUA TREZE DE MAIO_2


RUA CONDE DO PINHAL_1


RUA CONDE DO PINHAL_2


RUA MAJOR JOSÉ INÁCIO_1


RUA MAJOR JOSÉ INÁCIO_2


RUA SETE DE SETEMBRO


RUA SÃO JOAQUIM


RUA DONA ALEXANDRINA_1


RUA DONA ALEXANDRINA_2


AVENIDA SÃO CARLOS_1


AVENIDA SÃO CARLOS_2


RUA EPISCOPAL


QUADRA A QUADRA: INTERVENÇÕES


93TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLE 93TGI 1_NATÁLIA PAULETTO FRAGALLE


QUADRA 1

CROQUI: ESTUDOS EM PLANTA


CROQUI: ESTUDOS VOLUMÉTRICOS DOS NOVOS EDIFÍCIOS


QUADRA 1

DIAGRAMA DE FLUXOS1:500


COTA 809

COTA 812

COTA 815

ao lado: ESTUDO DOS PATAMARESlegendas

novas áreas edificadas áreas não edificadas

passarelas ou ruas internas

demais edifícios


QUADRA 2



COTA 809

COTA 811

COTA 814




demais edifícios

COTA 815COTA 817


QUADRA 3



COTA 816




demais edifícios


QUADRA 4



CROQUIS: ESTUDOS VOLUMÉTRICOS DOS NOVOS EDIFÍCIOS


QUADRA 4



COTA 828




demais edifícios

COTA 823

COTAS 826 E 829

COTA 830

COTAS 831 E 834

COTAS 833 E 836


QUADRA 5



COTA 833




demais edifícios

COTA 827

COTA 830


QUADRA 6



COTA 834




demais edifícios

COTA 831

COTA 832

COTA 835COTA 837

COTAS 840, 843, 846 E 849


QUADRA 7



COTA 834




demais edifícios

COTA 831


QUADRA 8



CROQUI: ESTUDOS VOLUMÉTRICOS DA INTERVENÇÃO


QUADRA 8



COTA 834




demais edifícios

COTA 837


QUADRA 9



CROQUIS: ESTUDOS VOLUMÉTRICOS DOS NOVOS EDIFÍCIOS


QUADRA 9






demais edifícios

COTA 840

COTA 843

COTA 846


QUADRA 10: A PRAÇA CORONEL SALES



Alvo de uma série de reformas que vem sendo realizadas desde a década de 70 e abrigando a Câmara Municipal e a Escola Paulino Carlos, a praça é conhecida por ser um importante ponto de encontro da população para a realização das mais diversas atividades. Antigamente, a praça apresentava uma configuração totalmente distinta, apresentando ruas internas e um grande edifício em seu centro: o antigo Theatro Polytheama, que veio a se tornar o Cine São Carlos, importante ponto cultural da cidade e pioneiro no Estado de São Paulo. Com a demolição do cinema em 1976, a área da praça foi ampliada e passou a receber eventos cívicos, porém, com o passar dos anos e com mais reformas, a praça acabou adquirindo o caráter de praça seca, o que gerou uma diminuição do seu uso como área de estar. Dessa forma, realiza-se um projeto de intervenção de modo a recuperar o seu passado, ainda presente na memória de muitos habitantes, a partir da construção de um cinema ao ar livre, aproveitando-se do desnível do terreno. Prevê-se ainda a manutenção do caráter cívico da praça nas proximidades da Câmara Municipal e a realocação do Museu da Ciência Prof. Mario Tolentino no centro da praça, abaixo do área cívica e no nível mais baixo do cinema. Já na face que se volta para a Avenida São Carlos, prevê-se uma nova arborização de modo a criar áreas de estar e um percurso coberto por um pergolado que acaba em uma passarela que enquadra dois dos edifícios históricos apropriados pela intervenção.


acima:a praça coronel sales na década de 60imagem: são carlos antigo

ao lado:a atual conformação da praça coronel salesimagem: natália fragalle





demais edifícios

COTA 837

COTA 841


ao lado:croqui illustrando a intervenção na praça coronel sales

nas páginas 136 e 137:perspectiva ilustrando a rua interna que sai da praça coronel sales, chegando à quadra 6


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS


ALMEIDA, Eneida. O “construir no construído” na produção contemporânea: relações entre teoria e prática. 2009. Tese de doutorado. Universidade de São Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, São Paulo.

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TGI_1 2014 costura urbana: a cidade pelo avesso

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