Curso de Improvisação: Com Foco na Escala Pentatônica

Prof: Léo Porto

O objetivo do curso é desenvolver técnicas de improvisação e fluência tendo como matéria prima a escala pentatônica. É muito comum ouvirmos a sonoridade pentatônica em diversos estilos musicais, e em diversas culturas, da música oriental ao blues norte americano, neste mini-curso abordaremos diversas formas de uso da pentatônica, desde intenções completamente tonais e consonantes até complexas estruturas de fraseado “out side”.

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Estrutura da Pentatônica A escala pentatônica menor é formada partindo do 6° grau da escala maior. VI C D E F G A B C Pentatônica de Am A C D E G A Graus da escala T b3 4 5 b7 Devido o fato de em sua estrutura, a pentatônica omitir o 4° e o 7° graus da escala maior, justamente onde se localiza o trítono(F-B), esta escala pode ser usada quase que sem preocupação de se tocar “notas erradas”, ou seja, notas que na prática não soarão tão musicais.

Revisando o Campo Harmônico Para se estudar improvisação é essencial que se domine o campo harmônico(Maior-Menor), para isso faremos uma breve revisão de suas estruturas. Maior I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

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Em C temos: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) Do qual podemos extrair as seguintes pentatônicas: Dm7(F)- D F G A C Dm6-D F G A B Em7(G)- E G A B D Am7(C)- A C D E G G7- G B C D F Bm7(b5)- B D E F A Categorias de acordes Do campo harmônico maior extraimos as 4 categorias básicas de tétrades: X7M- T 3 5 7M X7- T 3 5 7 Xm7- T b3 5 7 Xm7(b5)- T b3 b5 7

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Uma das formas de pensar o improviso, seria o “pensamento por acorde”, no qual, para cada acorde da estrutura ou de um standard por exemplo, o músico pensa em determinada idéia que apenas funciona naquele momento específico, naquele acorde especificamente. Trazendo essa forma de raciocínio para as categorias de acordes, temos 4 sonoridades distintas e nas quais, pentatônicas diferentes para sua aplicação.

X7M

Nossa primeira categoria ou sonoridade harmônica, é um acorde maior com a 5ª justa e uma sétima maior, para C temos: C E G B Para tal sonoridade temos as seguintes opções de uso da pentatônica: Penta de Am- A C D E G Acrescentando ao acorde de C7M a 6ª e a 9ª Gerando C6/9 Penta de Em- E G A B D Gerando 6ª, 7ªM e uma 9ª Temos também uma sonoridade bem característica do modo lídio(quarta aumentada) com o uso da Penta de Bm- B D E F# A Acrescentando 6ª,7ªM, 9ª e uma 11ª aumentada(nota característica do lídio)

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X7

Dando continuidade, analisaremos agora o acorde maior com a 7ª menor, para C temos: C E G Bb Penta de Am- A C D E G Acrescenta 9ª e 13ª Penta de Dm- D F G A C Acrescenta 9ª, 11ª e 13ª Penta de Gm- G Bb C D F Acrescenta 7ªm, 9ª e 11ª Penta de C7- C E F G Bb Acrescenta 7ªm e 11ª Penta de Gm6- G Bb C D E Acrescenta 7ªm e 9ª Penta de Em7(b5)- E G A Bb D Acrescenta a 6ª, 7ªm e uma 9ª

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Xm7

Acorde menor com a 7ª menor, em Cm7 temos: C Eb G Bb Penta de Cm- C Eb F G Bb Gerando 7ªm e 11ª ao acorde menor Penta de Dm- D F G A C Gerando 6ª, 9ª e 11ª Penta de Gm- G Bb C D F Gerando 7ª, 9ª e 11ª Penta de Cm6- C Eb F G A Gerando 6ª e 11ª Penta de Am7(b5)- A C D Eb G Gerando 6ª e 9ª Penta de G7- G B C D F Gerando 7ªM, 9ª e 11ª

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Xm7(b5)

Acorde menor com 7ª menor e 5ª diminuta, em C temos: C Eb Gb Bb Penta de Cm7(b5)- C Eb F Gb Bb Além de gerar as notas do acorde, também gera uma 11ª Penta de Ebm6- Eb Gb Ab Bb C Gera uma 6ªm Vistas as possibilidades para uso da pentatônica sobre tétrades encontradas no campo harmônico maior, partiremos para sua aplicação. Como exemplo utilizaremos o tema Canteloup Island de Herbie Hancock

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O tema é aparentemente bem simples, formado por apenas 3 acordes, perfeito para o uso de diferentes pentas. [Fm Db7 Dm11] Para Fm temos as seguintes pentas Fm- sonoridade blues, sem muitas tensões Gm- acréscimo de uma 6ª maior(Dórico) Dm7(b5)- tensionando um pouco mais devido o uso da 6ª maior e da 9ª Para Db7 usaremos: Abm Ebm Db7 Fm7(b5) Abm6 Para Dm11 temos: Dm Am Dm6 Bm7(b5) Em A7

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Já que analisamos acorde por acorde, possibilidade por possibilidade, faremos a junção da idéias, ou seja, iremos intercalar as 3 pentatônicas. As combinações são diversas. Exemplos : Fm- Abm- Dm Dm7(b5)- Ebm- Em Gm- Fm7(b5)- Bm7(b5) Obs: É preciso ter cuidado ao usar essa ferramenta, afinal de contas, a lógica e toda a matemática servem única e exclusivamente para a musicalidade, tendo cuidado para não correr o risco de se tornar chato para quem o ouve improvisar. É preciso escolher bem as tensões (pentatônicas), nesse ponto não há regras, quem manda é o ouvido de cada um, afinal de contas o que pode ser lindo para alguns, pode ser um horror para outros.

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Até agora analisamos possibilidades relacionadas a acordes e harmonias encontradas no campo harmônico maior, reservamos agora um espaço para tratar de tensões e harmonias presentes no campo menor(harmônico e melódico).

Menor Harmônico

O campo harmônico menor (harmônico) nasce da escala menor, que pode ser formada a partir do 6° grau da escala menor natural com uma 7ª maior. Em Lá menor temos: A B C D E F G# A Gerando: Am7M Bm7(b5) C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#°

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Menor Melódico

O campo harmônico menor (melódico) nasce da escala menor, que pode ser formada a partir do 6° grau da escala menor natural com uma 6ª maior e uma 7ª maior. Em Lá menor temos: A B C D E F# G# A Gerando: Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)

Acordes Alterados

Do campo menor, a nível do curso, o que irá nos interessar serão os acordes gerados no 5° grau de ambos os campos, e o 4° grau da menor melódica.

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5° grau (Dominante)

O acorde encontrado no 5° grau do campo menor (harmônico) é naturalmente um dominante, por ser um acorde maior e por possuir uma 7ª menor, até agora nenhuma novidade, já que o 5° grau do campo maior também possui essa natureza, o grande diferencial que irá nos interessar é o fato de que com a presença de uma segunda aumentada(intervalo de um tom e meio) presente entre o 6° e o 7° grau da escala menor harmônica, as tensões agregadas ao dominante a partir da 7ª irão mudar completamente. Veja: Escala de C maior C D E F G A B C Dominante G7 G B D F A C E Continuando a sobreposição das terças poderemos encontrar uma 9ª maior,13ª maior e uma 11ª justa Escala de Cm harmônico C D Eb F G Ab B Dominante G7 G B D F Ab C Eb Encontraremos uma 9ª menor e uma 13ª menor

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4° Grau da Menor Melódica

Repetindo o procedimento anterior, observaremos as tensões encontradas no acorde de 4° da menor melódica. Em C temos: C D Eb F G A B C 4° grau temos: F A C Eb G B Um acorde maior com 7ª menor, 9ª maior e 11ª aumentada(uma tensão nova até aqui) Acompanhamos o surgimento de um acorde bastante conhecido entre improvisadores e jazzistas, que é o acorde alterado, isto é, um acorde dominante contendo alterações em sua 9ª e em sua 5°, aumentando ou as diminuindo. Alguns acordes alterados: C7(b9) C7(#9) C7(#5) etc...

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Xalt

É no acorde alterado que temos o maior número de possibilidades de uso da pentatônica, devido a enorme gama de tensões agregadas ao acorde dominante com 5ª e/ou 9ª alterados.Além das pentas já usadas anteriormente no quinto grau do campo maior, Para Calt temos pentas de : Cm- C D Eb F G Bb Gerando uma 9ª aumentada(D#, enarmônico de Eb) Ebm- Eb G Ab Bb Db Gerando 9ª aumentada, 5ª aumentada e 9ª menor Fm- F Ab Bb C Eb Gerando 5ª aumentada e 9ª aumentada Bbm- Bb Db Eb F Ab Gerando 9ª menor, 9ª aumentada e 5ª aumentada G#7- G# B# C# D# F# Gerando 5ª aumentada, 9ª menor, 9ª aumentada e 5ª diminuta

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Quadro de uso da pentatônica menor por acordes Acorde Pentatônica X7M 3-6-7 X7 2-6-5 Xm7 T-2-5 Xm7(b5) 3-7 Xalt T-b3-4-b7

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Vistas as principais sonoridades para aplicação da improvisação com pentatônicas partiremos agora para a reta final do curso, na qual selecionei alguns temas para que pudéssemos analisar cada possibilidade.

A exemplo do que já fizemos com o outro tema, iremos procurar possibilidades de pentatônicas para cada acorde de Autumm Leaves. O tema é formado basicamente pelos seguintes acordes: Cm7- F7- Bb7M- Eb7M-

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Am7(b5)- Dalt- Gm- Dessa vez a escolha fica a critério de quem vai improvisar Temas propostos: Blue Bossa All off me Garota de Ipanema A lista de músicas, standards para se aplicar o assunto do curso é infinita, ficando a critério do músico a escolha dos temas que mais lhe agradem. Espero ter contribuído, ajudado a abrir suas mentes para entender o ,ao mesmo tempo complexo e simples, mundo da improvisação e nunca esqueçam, nada do que foi dito aqui fará sentido se usado de forma errada, a Música em Primeiro Lugar. Deus Te abençoe!!!

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