Método notas de aproximação - Anibal Garcia

Notas deaproximação

baixo elétricoAnibal Garcia

2010

Com exemplos em Áudio

Venda proibida

Introdução

Aproximação diatônica

Aproximação por escala acorde

Aproximação jazzística

03

04

08

11

13

17

Aproximação cromática

Considerações finais

02Notas de aproximação

04

Aproximação diatônica

O estudo das notas de aproximação será dividido em duas partes: e. De fato, é um assunto ligado a outras importantes matérias como os intervalos

e também nos estudos sobre harmonia.

Os intervalos diatônicos são aqueles no qual sua origem se da pela escala do tom utilizado na música.Por se tratar de um som diatônico ele apenas contém tons e semitons diatônicos, ou seja notas de som enomes diferentes.

aproximação diatônicaaproximação cromática

Intervalos diatônicos

Escala maior:

T T S T T T S.

Semitom e tom

Aescala maior ou escala diatônica é aquela que se sucede por tons e semitons:

A sequência de semitons (s) e tons (t) de uma escala maior é sempre constituida sobre esteesquema, mesmo que possua sustenido ou bemol:

Para compreender a aproximação diatônica é necessário memorizar os dois tipos de digitaçõesexistentes:

As digitações acima podem ser feitas em qualquer região do seu instrumento independente das notasescolhidas. Lembre-se apenas que as notas deverão ter nomes diferentes mesmo que haja sustenidosou bemóis. Memorize as digitações acima e siga para o próximo assunto.

Notas de aproximação

T T S T T T S

T T S T T T S

Ascendente Descendente

Semitom Tom

Utilizando as aproximações diatônicas

Aproximação diatônica por compasso

FA

Tonalidade: Dó maior

Am

O uso das aproximações diatônicas esta relacionado neste primeiro exercício as tonalidades, por isso éimportante conhecer a escala da tonalidade desejada.

A nota de aproximação como o próprio nome diz serve para aproximar uma nota diferente (nota deaproximação) para a nota principal do acorde (nota fundamental). Isso é feito a partir das divisões decompasso ou pela divisão rítmica sugerida ao acorde.

Abaixo escolha a forma de compasso e introduza a nota fundamental a partir da letra e nas notas deaproximação a partir da letra .

A partir do esquema acima faça o seguinte exercício: introduza a nota anterior da nota principal nostempos que indicam a nota de aproximação (letraA) a partir da tonalidade indicada.

Lembre-se que a nota de aproximação dos acordes acima será localida a partir da escala da tonalidade,por exemplo: a aproximação para o acorde do segundo compasso poderá ser as notas: ou

Sequência harmônica em ritmo de rock utilizando as aproximações diatônicas. Lembre-se, asaproximações diatônicas são formadas apenas por notas da escala do tom indicado.

sol si.


AF AF F AF (A) F

1 2 1 2 3 1 2 3 4

C Am F E7 Am D7 E7Bm7(b5)

A A A A A A A

1° ExemploFaixa 1

= 105 G Em C Am

Bm Em Am B7

A Aproximação A A A

A A A A

Tom: Sol maior

A


Atenção aos exemplos em áudio, pois após a repetição do exercício será feita a contagem para que vocêrepita o exemplo com a base (bateria e harmonia ainda na mesma faixa de áudio. Dessa forma vocêpoderá acompanhar a base sem o baixo gravado.

Pratique no exemplo a seguir a aproximação diatônica em outras situações harmônicas.

Como é visto nos exemplos as aproximações diatônicas são muito comuns em gêneros musicais comopop e rock em razão da sua sonoridade tonal - (hamonização muito comum em músicas cuja assequências harmonicas utilizam poucos tipos de cadência).

O uso das aproximações será utilizado também em músicas de harmonia mais complexa, este assuntoporém iremos tratar em outros capítulos.

O uso deste tipo de aproximação também é muito comum em músicas de diversos gêneros, inclusive jáfoi apresentado em alguns exercícios anteriores. Este assunto é de fácil entendimento, veja:

Observe a partir da ilustração acima que a nota fundamental (dó) foi aproximada de duas maneiras, emque a nota (si) faz o movimento ascendente (para o agudo) e a aproximação descendente (ré) faz omovimento contrário (para o grave).

Desta forma este assunto tem como finalidade apenas descrever os tipos de aproximação diatônica, ouseja, as regras sobre as aproximações por compasso continuam a ser utilizadas normalmente.

A seguir pratique os exemplos com as harmonias propostas utilizando as aproximações diatônicasascendentes e descendentes.

Aproximação diatônica ascendente e descendente

= 120 C F Am G

AproximaçãoAscendente

Nota fundamental

AproximaçãoDescendente

2° ExemploFaixa 2


3° ExemploFaixa 3

No exemplo abaixo temos a aplicação das aproximações diatônicas ascendentes e descendentes emum samba na tonalidade de (relativo menor de mi maior).

Aproximação descendente / Aproximação ascendente.

Treine agora as aproximações no estilo ReB. Observe que as aproximações ocorrem sempre noquarto tempo de cada compasso e são utilizadas apenas as notas da tonalidade de dó maior.

dó sustenido menor

= 90 C#m7 G#m7 A7M F#m7 G#m7 C#m7

F#m7 G#m7 C#m7 F#m7 B7 E7M

AAAD AD AD

AD

AD AD

AD AA AD AD AA

= 106C7M E7 Am7

C7 F7M A7

Dm7 G7

AD AA

4° ExemploFaixa 4


Aproximação cromática

Este tipo de aproximação é feito pela escala cromática, que é a escala que se sucede somentepor semitons e ao contrário da escala diatônica não da nome a nenhuma tonalidade tendo em suaformação a mesma seqüência de intervalos independente da nota inicial.

Em seus intervalos somente são usados os semitons cromáticos, pois as notas que o costituem temnomes iguais.

Intervalos cromáticos

Escala cromática:

S S S S S S S...

Aproximação cromática ascendente e descendente

Aescala cromática se sucede apenas por semitons:

A sequência de semitons da escala cromática é: . Observe que a escalaascendente utiliza apenas sustenidos e na descendente apenas bemóis.

Para compreender a aproximação cromática é necessário memorizar os dois tipos de digitaçãoexistentes:

Conforme o exemplo acima podemos notar que na aproximação cromática ascendentedestacada pela nota branca (si) tem o som/nome igual a uma aproximação diatônica, esta coincidêncianem sempre ira se fazer presente, por isso lembre-se:

. Por isso matenha a atenção já que em outros casoso uso dos sustenidos e dos bemóis será muito frequente.

Já na outra situação do exemplo acima da aproximação cromática descendente (dó# ou réb),nesta situação assim como na anterior o objetivo da nota de aproximação é apenas de alcançar a notafundamental, por isso lembre-se: “a escala cromática não dá nome a nenhuma tonalidade” e por estemotivo na aplicação apresentada neste capítulo iremos utilizá-la apenas para gerar aproximações entreos acorde.

a aproximação somente é diatônica se a nota tiverorigem na escala da tonalidade indicada na música




Aescala cromática utiliza apenas o semitom, que possui os seguintes tipos:

- Semitom diatônico: notas de nomes diferentes (

- Semitom cromático: notas de nomes iguais

Nesta situação as notas são chamadas de“notas enarmônicas”, que são aquelas que tem o mesmo som e nomes diferentes).

Ou seja, é importante ter muitos cuidados em relação ao modo como você estará raciocinandosobre a aproximação cromática, pois de fato o que se observa é que em boa parte dos casos estaaproximação deve ser entendida como aproximação diatônica e não cromática. Essa regra funcionaassim: 1° Quando a nota de aproximação fizer parte do acorde/escala = aproximação diatônica e2°Quando a nota não fizer parte do acorde = aproximação cromática.

No fraseado melódico as aproximações cromática são muito úteis, pois pode-se completar umaescala a partir das “lacunas”dos intervalos entre as notas, veja a digitação da escala de dó maior com asaproximações cromáticas:

Aseguir pratique o groove abaixo feito apartir do uso de aproximações diatônicas e cromáticas.

Como é visto no exemplo acima as aproximações cromáticas são feitas a partir dos semitons existentesentre as aproximações diatônicas com distância de 1 tom. Ou seja, a aproximação cromática é feitaapenas para interligar as aproximações diatônicas ou até mesmo para se alcançar uma nota do acorde.

Veja a seguir outros exemplos do uso da aproximação cromática na interligação de notas diatônicas.

Aproximação cromática no fraseado

AC ACAC AC AC

= 110 Dm7 Dm7

ACAC AC

5° ExemploFaixa 5


= 80

6° ExemploFaixa 6

Am7 D7 G7 C7 G7

C7 G7 C7 G7 Am7 D7

AC AC AC AC

No exemplo acima foram utilizados as aproximações cromáticas ascendentes e descendentes a partirdas notas dos acordes.

Para treinar este estudo sobre as aproximações cromáticas é importante fazer uma análise detalhadadas linhas de baixo das músicas ou grooves desejados identificando as notas diatônicas (notas doacorde ou da tonalidade) e as aproximações cromáticas.


Aproximação por escala acorde

As aproximações feitas a partir da escala acorde na harmonia diatônica são definidas pelosmodos: jônio, dórico, frígio lídio, mixolídio, eólio e lócrio. Cada modo possui em sua estrutura notascaracterísticas próprias. A escala acorde é o modo mais seguro de fazer acompanhamentosharmônicos, linhas melódicas e improvisações.

Aescala acorde é formada pelos intervalos obtidos a partir da escala desejada sob a seguinte seqüênciade montagem:

Exemplo em Dó jônio

Apartir da análise acima a escala é dividida em dois grupos:

A) Tétrades: 1, 3, 5 e 7B) Tensões: 2 (9), 4 (11) e 6 (13)Os intervalos em parenteses são as notas de tesão obtidos uma oitava acima da origem.

Cada escala dos modos é responsável por um acorde e diferente dos estudos anteriores agora iremosutilizar as notas da escala acorde para gerar as aproximações entre os acordes. Para isso, também seráutilizando as aproximações ascendentes e descendentes: diatônicas e cromáticas.

Veja a seguir os modos com cada tipo de acorde característico formados a partir da tétrade diatônica esuas respectivas tensões:

Acordes obtidos: I 7M , I7M(9)Exemplo: C7M, C7M(9)

Construção da escala acorde

Aplicação das escalas nos acordes

Jônio

DóricoAcordes obtidos: IIm7 , IIm7(9), IIm7(11), IIm7(7/9)

2M3M

4J5J

6M7M

Distânciaintervalar:

Intervalos: 1 2 3 4 5 6 7

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Acordes obtidos: IIIm7 , IIIm7(11)

Acordes obtidos: IV7M, IV7M(9), IV7M(#11), IV7M(9/#11)

Acordes obtidos: V7, V7(9), V7(13), V7 (9/13)

Acordes obtidos: VIIm7, VIIm7(9), VIIm7(11), VIIm7(9/11)

Acordes obtidos: VIIm7(b5), VIIm7(b5/11), VIIm7(b5/b13), VIIm7(b5/11/b13)

Para que haja um entendimento correto sobre este assunto é fundamental conhecer as digitações dosmodos em seu instrumento.

A partir dos acordes agora podemos conhecer e entender todos os tipos básicos de aproximaçãodiatônica, seja por tonalidades como pelos modos. Veja a seguir um exemplo para compreender esteassunto corretamente.

Para distinguir o modo conforme a escala correta basta analisar o acorde e suas tensões, feito issocorretamente você terá então a escala acorde correta.

Caso queira utilizar as aproximações cromáticas basta preencher as “lacunas” com distância de 1 tomcom notas cromáticas para desenvolver este tipo de aproximação como já foi explicado anteriormente.Sugiro que treine também este assunto com a escala acorde de outros importantes modos como: menormelódica, menor harmônica, pentatônicas e outras escalas que estiver estudando.


= 100F7M(#11) = Lídio F7M(#11)

Em7(11) = Frígio Em7(11)

7° ExemploFaixa 7


Aproximação jazzística

No último capítulo deste estudo é apresentada a aproximação “jazzística”. Muito utilizado pelobaixo na condução das linhas de onde as notas caminham pelo instrumento fazendo asaproximações dos acordes.

Neste capítulo assim como nos anteriores estaremos detalhando o uso desta aproximação para serutilizada na criação e análise de linhas de baixo, ou seja, não iremos compor solos e melodias com asinformações apresentadas a seguir.

A forma de tocar jazz no baixo é chamada de e é utlizada em praticamente quase todos osgêneros do jazz. As aproximações utilizadas são: aproximações diatônicas por tom ou por escala e asaproximações cromáticas.

Para iniciar este estudo segue abaixo uma leitura simplificada do walking bass utilizando apenasintervalos de 5ª:

“walking bass”

walking bass

Walking bass

DoxySonny Rollins

= 130Walking bass

Tema

8° ExemploFaixa 8

Bb7 Eb7 D7 G7 C7 F7

Bb7 F7 Bb7 Eb7 D7 G7 C7 F7


F7 Bb7 B13 Bb7 Eb7

E° Bb7 Eb7 D7 G7 C7 F7

Bb7 F7

No próximo exemplo são aplicadas as aproximações diatônicas e cromáticas sobre o mesmo temaacima.Atenção a análise e aos pontos onde ocorrem cada tipo de aproximação.Siglas: = aproximação diatônica = aproximação cromática.AD AC

= 130

9° ExemploFaixa 9

Bb7 Eb7 D7 G7 C7 F7 Bb7 F7

Bb7 Eb7 D7 G7 C7 F7 F7 Bb7 B13 Bb7

AC ADAC AD AC AC AC

AD AC AC AC AC AC AD


Bb7 Eb7 E° Bb7 Eb7 D7 G7

C7 F7 Bb7 F7

ADAC AC AC AC AC AC AC

AC AC AC AC

(FAIXA 10 - PLAYBACK PARA ACOMPANHAMENTO)

Lembre-se que as aproximações são divididas em:Aproximação diatônica: formada por notas do acorde e/ou da tonalidade.

Aproximação cromática: formada por notas que não fazem parte de um acorde e/ou tonalidade.

Faça o próximo exemplo da linha de walking bass e indentifique por meio de análise as aproximaçõesutilizadas.

Lady Bird

Noexemplo acima são utilizadas as aproximações em ordem: ascendente e descendente.

C7M Fm7= 180

3

3

C7M Bbm7 Eb7

Walking bass

Tema

11° ExemploFaixa 11


Ab7M Am7 D7

Dm7 G7 C7M Eb7M Ab7M Db7M

(FAIXA 12 - PLAYBACK PARA ACOMPANHAMENTO)

Para desenvolver este estudo sugiro que faça um repertório de jazz e adquira livros de “play-a-long”com os playbacks de estudo, onde então poderá criar as suas linhas de walking bass e poderá tocarjunto e sentir o resultado.

É importante também que ouça baixistas que executam linhas de walking bass para compreender asdivisões ritmicas predominantes no jazz. Por isso comece a pesquisar desde já para compor seu estudoa este importante assunto.

Método notas de aproximação - Anibal Garcia

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