Projeto: Fotorreportagem Faces da VidaProf Paola Clarinda Oniesko Brigolla

Linguagem FotogrficaUm trabalho fotogrfico possui vida prpria. , ou deve ser, justificado por si mesmo. Cada fotgrafo deve estar consciente da ao de fotografar, que alm de "captar imagens", um registro de sua opinio sobre as coisas, sobre o mundo. A sua abordagem sobre qualquer tema o define e o expressa.H aqueles que s aplicam a tcnica fotogrfica e outros que a utilizam como meio, extrapolando o seu bidimensionalismo, expandindo-se no tridimensional da informao e da expresso.Cabe a ns adequarmos a fotografia aos nossos sentimentos, sensibilidade e criatividade. A fotografia tem linguagem prpria e seus elementos podem ser manipulados pelo estudo e a pesquisa ou pela prpria intuio do fotgrafo.Temos que saber que o equipamento nos permite que a fotografia acontea com certa preciso, mas estes aparatos somente so instrumentos que o fotgrafo utiliza dependendo do seu posicionamento, conhecimento e vivncia da realidade que pretende retratar.O fotgrafo deve utilizar o plano visual com elementos precisos, como se fosse uma "mala de viagem", cuja ocupao requer racionalidade e utilidade dos componentes. a elaborao criativa destes elementos dentro do quadro visual , que permite a sintetizao daideiana retratao da realidade.Os elementos da linguagem fotogrficaO estudo dos elementos da linguagem fotogrfica interessa no s pela capacidade narrativa desses elementos, como tambm pelo seu contedo dramtico.Ocorre com todas as formas de comunicao, e, em particular, com as artes, por terem linguagem prpria.Na fotografia, a linguagem est relacionada s caractersticas, aos modos, pelos quais a fotografia existe. Para chegar a seu objetivo, necessita transpor um complexo processo tcnico; e este processo a base da linguagem fotogrfica. A base tcnica da realizao da fotografia determina os elementos da linguagem.O estudo da linguagem decorre da necessidade de "dizer" alguma coisa e proveniente de um processo de experimentao dos recursos colocados disposio da fotografia pela tcnica.Evidentemente, todo avano tcnico enriquece e modifica a linguagem; como exemplo podemos notar pela histria, a mudana nos valores dos elementos da linguagem no surgimento da foto em cores.Os recursos elementares da base tcnica so os filmes e a cmara.Cada chapa do filme possui uma imagem gravada de uma realidade exterior, obtida atravs dos controles que a mquina possibilita.A superfcie do filme tem uma dimenso determinada, sejam os cartuchos, os 135, os 120 ou mesmo os filmes em chapas; o processo fotogrfico reduz uma realidade tridimensional a uma imagem bidimensional, as objetivas tm determinadas distncias focais que modificam estas realidade de diferentes formas .A janela da cmara tem um formato determinado: 18 x 24 mm., 24 x 36mm., 6 x 6cm.,4 x 5 polegadas e outros. Vemos que, ao fotografar a realidade, a cmara j realiza determinadas transformaes do real, convertendo-o numa imagem de dimenses determinadas e sujeito a um certo nmero de limitaes. So estas "limitaes" que vo ser elaboradas criativamente como linguagem fotogrfica.Como elementos da linguagem fotogrfica temos:a)planos -corte, enquadramentob)foco -foco diferencial, desfoque, profundidade de campoc)movimento -em maior e em menor grau, estaticidaded)forma -espaoe)ngulo- posio da mquinaf)cor- gradao de cinzas, as coresg)textura- impresso visualh)iluminao- sombras, luzesi)aberraes- ticas, qumicasj)perspectiva- linhasl)equilbrioe composio- balano, arranjo visual dos elementos.PlanosQuanto ao distanciamento da cmara em relao ao objeto fotografado, levando-se em conta a organizao dos elementos internos do enquadramento, verifica-se que a distino entre os planos no somente uma diferena formal, cada um possui uma capacidade narrativa, um contedo dramtico prprio. justamente isso que permite que eles formem uma unidade de linguagem, a significao decorre do uso adequado dos elementos descritivos e/ou dramticos contidos como possibilidades em cada plano.Veremos cada plano, usando a nomenclatura cinematogrfica para, didaticamente, facilitar as definies dos enquadramentos ajudando seu estudo. Os planos se dividem em trs grupos principais:- os plano gerais- os planos mdios- os primeiros planosGrande Plano Geral (GPG)O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica. Objetivamente a rea do quadro preenchida pelo ambiente deixando uma pequena parcela deste espao para o sujeito que tambm o dimensiona. Seu valor descritivo est na importncia da localizao geogrfica do sujeito e o seu valor dramtico est no envolvimento, ou esmagamento, do sujeito pelo ambiente. Pode enfatizar a dominao do ambiente sobre o homem ou, simbolicamente, a solido.Plano Geral (PG)Neste enquadramento, o ambiente ocupa uma menor parte do quadro: divide, assim, o espao com o sujeito. Existe aqui uma integrao entre eles. Tem grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a ao. O dramtico advm do tipo de relao existente entre o sujeito e o ambiente. O PG necessrio para localizar o espao da aoPlano Mdio (PM) o enquadramento em que o sujeito preenche o quadro - os ps sobre a linha inferior, a cabea encostando na superior do quadro, at o enquadramento cuja linha inferior corte o sujeito na cintura. Como se v, os planos no so rigorosamente fixados por enquadres exatos. Eles permitem variaes, sendo definidos muito mais pelo equilbrio entre os elementos do quadro, do que por medidas formais exatas.Os PM so bastante descritivos, diferem dos PG que narram a situao geogrfica, porque descrevem a ao e o sujeito.Primeiro Plano (PP)Enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante. Sua funo principal registrar a emoo da fisionomia. O PP isola o sujeito do ambiente, portanto, "dirige" a ateno do espectador.Plano de Detalhe (PD)O PD isola uma parte do rosto do sujeito. Evidentemente, um plano de grande impacto pela ampliao que d a um pormenor que, geralmente, no percebemos com mincia. Pode chegar a criar formas quase abstratas.FocoDentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco, como tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos.Alm disso, podemos tambm trabalhar com a falta de foco, ou seja, o desfoque.Podemos enfatizar melhor um elemento da fotografia sobre os demais, selecionando-o como ponto de maior nitidez dentro do quadro. A escolha depende do autor mas a fora da mensagem deve muito ao foco. ele que vai ressaltar um certo objeto em detrimento dos outros constantes no enquadramento. A pequena falta de foco de todos os elementos que compem a imagem pode servir para a suavizao dos traos, o contrrio acontece quando h total nitidez, que demonstra a rudeza ou brutalidade da realidade.MovimentoO captar ou no o movimentodo sujeito tambm uma escolha do fotgrafo. s vezes, um objeto realado quando a sua ao registrada em movimento, ou o movimento o principal elemento, portanto deve-se capt-lo. Outras vezes, a fora maior da ao reside na sua estagnao, na viso esttica obtida pelo controle na mquina.FormaForma no s o contorno; o modo do objeto ocupar espao. As possibilidades normais da fotografia, fornecem aspectos bidimensionais da imagem; a forma, enquanto aspecto isolado, pode fornecer a sensao tridimensional. A maneira pela qual a cmara pode fornecer a sensao tridimensional, depende de alguns truques visuais, tais como: a maneira pela qual as imagens so compostas; os efeitos da perspectiva; a relao entre os objetos longe e objetos prximos.nguloA cmara pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito, , como tambm abaixo ou acima dele. Ao fotografarmos com a mquina de "cima para baixo" (mergulho), ou de "baixo para cima" (contra-mergulho) temos que nos preocupar com a impresso subjetiva causada por esta viso.A mquina na posio de mergulho, tende a diminuir o sujeito em relao ao espectador e pode significar derrota, opresso, submisso, fraqueza do sujeito; enquanto que o contra-mergulho pode ressaltar sua grandeza, sua fora, seu domnio. Evidentemente estas colocaes vo depender do contexto em que forem usadas.Cora mais imediata evidncia da viso. Ela pode propiciar uma maior proximidade da realidade, limitando a imaginao do espectador, o que j no acontece nas fotos B&P que nos fornece, nos meios tons, a sensao de diferena das cores. A escolha de B&P ou colorido, vai determinar diferentes respostas do espectador, j que as cores tambm so uma forma de sugerir uma realidade enganosa. A cor pode e deve ser usada desde que sob um cuidadoso controle esttico.TexturaA textura fornece a idia de substncia, densidade e tato. A textura pode ser vista isoladamente. A superfcie de um objeto pode apresentar textura lisa, porosa ou grossa, dependendo do ngulo, dos cortes, da luz...A eliminao da textura na fotografia pode causar impacto, uma vez que a forma de eliminar aspectos da realidade, distorcendo-a. A textura elemento muito importante para a criao do real dentro da fotografia, embora possa, tambm, desvirtu-lo.IluminaoA iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo. Ela est interligada aos outros elementos da linguagem, funcionando de forma decisiva na obteno do clima desejado, seja de sonho, devaneio, ou de impacto, surpresa e suspense. A iluminao pode enfatizar um elemento, destacando-o dos demais como tambm pode alterar sua conotao.

PerspectivaA perspectiva auxilia a indicao da profundidade e da forma, uma vez que cria a iluso de espao tridimensional. Ela se determina a partir de um ponto de convergncia que centraliza a linha, ou as linhas principais da fotografia.Composio e EquilbrioComposio o arranjo visual dos elementos, e o equilbrio produzido pela interao destes componentes visuais.O equilbrio independe dos elementos individuais, mas sim do relativo peso que o fotgrafo d a cada elemento. Desta maneira, considera-se que o mais importante para o equilbrio o interesse que determinar a composio dos outros elementos, tais como: volume, localizao, cor, conceituao. Como todos os outros elementos, o equilbrio ser conseguido de acordo com os propsitos do fotgrafo, de evocar ou no estabilidade, conforto, harmonia, etc....

O QUE FAZ UMA BOA FOTOGRAFIAUma boa fotografia aquela que prima pela originalidade e intensidade. Um bom fotgrafo no perde o momento; procura os ngulos mais originais para obter uma imagem completamente distinta de tantas outras. No basta um clique. De um sem nmero de fotos tiradas, pode haver apenas uma que retrate fielmente a histria que se testemunha.

Fotojornalismo informao jornalstica atravs da imagem fotogrfica. Um acontecimento pode ser narrado apenas com a fotografia e legendas. No caso de um jornal, um complemento ou ilustrao de um texto. A fotografia testemunha, surpreende, faz imaginar, conta histrias.

FotorreportagemO objetivo essencial das fotorreportagens , geralmente, situar, documentar, mostrar a evoluo e caracterizar uma situao real e as pessoas que a vivem. As fotorreportagens, em geral, apresentam fotolegendas (uma por fotografia) ou, em alternativa, pequenos textos (geralmente introdutrios) que no se conjugam com uma imagem em particular mas sim com todas as imagens da pea. Esse texto, de uma forma geral, serve principalmente para orientar a leitura das imagens, embora tambm as complemente.

FotografiaA fotografia num jornal tem por objetivo ilustrar a notcia ou, em alguns casos, ser em si mesmo a notcia. Resulta de um trabalho de equipa entre o jornalista que escreve o texto e que assume determinadas opes editoriais e do fotgrafo que, ao captar uma determinada imagem, tem subjacente a objetividade do momento a captar a subjetividade de como escolheu captar esse momento.

LegendaTexto que acompanha uma fotografia ou outro tipo de imagem. Identifica personagens e acontecimentos. Deve ser breve e atrativa remetendo o leitor para o resto do texto. A legenda poder at ser uma citao, ou um trecho retirado do texto principal. Quando a fotografia o elemento principal, a legenda poder ser mais extensa, passando a designar-se fotolegenda.

O Jornalismo DigitalEm toda a histria da imprensa, esta talvez seja a poca que tem trazido mudanas mais rpidas ao mundo do jornalismo.Grande parte destas mudanas esto relacionadas, como no podia deixar de ser, com o acesso Internet de um nmero cada vez maior de pessoas. De praticamente qualquer ponto do mundo, a qualquer hora, milhes de pessoas tm acesso a uma gigantesca quantidade de portais, sites e blogs com informao, fotografias e vdeos de acontecimentos que podem ter acabado de acontecer. O mundo tornou-se uma aldeia global.Todas estas mudanas trouxeram novos desafios ao mundo do jornalismo e da imprensa. No se pode ignorar que a Internet veio, de fato, para ficar e revolucionar o modo como adquirimos informao e entretenimento. A maioria dos jornais tem acompanhado esta mudana, mantendo, a par das suas edies em papel, portais de informao dinmicos, onde para alm das notcias do dia possvel consultar uma grande quantidade de informao extra.A tendncia tem sido a de procurar explorar os dois suportes (papel e digital), procurando fazer da Internet uma extenso natural do jornal em papel, onde os leitores encontram maior interatividade e suportes que at h pouco tempo eram exclusivos das televises e da rdio.

Fontes:http://www.dhnet.org.br/w3/henrique/galeria/biblioteca/textosfoto/linguagem3.htmhttp://www.olhar.com.br/dicas/linguagemfotografica.htmhttp://nescolas.dn.pt/nescolasv2/index.php?a=kitmedia&p=2_10http://professor.ucg.br/siteDocente/admin/arquivosUpload/14299/material/Fotorreportagem.pdf