Historia del Arte Arte prehistórico TEMA 2

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1. Localización

2. Análisis formal

3. Comentario

Presenta las características de la pintura paleolítica. Animal de gran tamaño captado en posición estática. Aparece aislado y se han aprovechado las protuberancias de la pared para darle volumen. El naturalismo que le anima es consecuencia de la profunda observación que el artista viene haciendo de las presas, pues depende de su cobro para vivir.

Está realizado con pintura negra, obtenida mediante roca pulverizada aglutinada con grasa. El trazo del pincel es continuo, pudiendo relacionarse con los caballos silueteados en la caverna francesa de Niaux.

La cueva de Las Monedas se encuentra en la ladera meridional del Monte Castillo, a 187 metros sobre el nivel del mar y debe su nombre a un lote de monedas de los Reyes Católicos que se localizaron en su interior, coincidiendo con el descubrimiento, en 1952, de las pinturas rupestres que la decoran. Leroi-Gourhan saludó al yacimiento como la “última cueva santuario” de la región cantábrica. La representación más completa es el caballo dibujado sobre un bloque calizo en la galería de entrada, que ha sido datado por radiocarbono al final del Magdaleniense, en torno a 12000 años antes de Cristo.

Caballo de la cueva de Las Monedas. Puente Viesgo (Cantabria).

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1. Localización

2. Análisis formal

3. Comentario

Esta pintura difiere de las paleolíticas, empezando porque no fueron realizadas para contemplarlas a la luz del fuego en la oscuridad de las cuevas, sino iluminadas por el sol bajo el techo de los abrigos de roca. Además, la figura del animal deja de ser protagonista y comparte temática con el hombre. Bestias y seres humanos son representados a escala reducida y captados en actitudes dinámicas. El naturalismo se abandona a favor de un esquematismo galopante, que reducirá el cuerpo humano a formas geométricas. El artista debió de estimar que la distorsión era el método idóneo para expresar la destreza en la recolección de la miel, cuya actividad siguen realizando hoy día los habitantes de la zona.

Pintada con tintas planas de color rojo. El artista ha silueteado las figuras y luego las ha rellenado con el pincel.

La pintura rupestre levantina es una de las manifestaciones plásticas más personales del arte español, como el mudé-jar y el mozárabe, la planta de cajón de las iglesias barrocas, el retablo, la sillería coral y la custodia procesional de asiento. Pero hay más. El arqueólogo Antonio Beltrán ha calificado a los frisos narrativos que se desarrollan en las paredes de los abrigos “como el legado artístico más lleno de vida que nos ha transmitido la prehistoria europea”. Y eso es lo que se advierte en esta escena de la recolección de miel, donde se ha aprovechado un hueco de la roca para situar el panal, al que trepa el depredador por una escala entre un zumbido de abejas. Está en el abrigo valenciano de La Araña, situado en el abrupto barranco que forma el río Hongares a su paso por el macizo del Caroig. Puede fecharse en torno al 5000 a.C. y revela el consumo social de un producto de alto valor calórico y de sencilla obtención.

La recolección de la miel. Abrigo de La Araña. Bicorp (Valencia).

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Obra

Hincado en la ladera norte de la Sierra de Tercia. Su destino debió ser fijar el alma de los muertos enterrados a su alrededor.

Menhir de Serrata. (2500 a.C.). Piedra arenisca. 1 m. de ancho x 1’20 de grosor y 4 de altura.Lorca, Murcia.

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Obra

En las dehesas de Valencia de Alcántara, situadas entre el río Tajo y la sierra de San Pedro, se encuentra uno de los focos más importantes del megalitismo español al haberse localizado medio centenar de dólmenes. Los Mellizos es el mejor conservado y el más representativo de este conjunto.

Dolmen de los Mellizos o Anta de la Marquesa. (2500 a.C.). Piedra.La cámara mide 3 m. de largo x 3’60 de ancho y 2 de alto. Valencia de Alcántara, Cáceres.

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Obra

Fue descubierta en 1905 y tanto el corredor de sección trapezoidal como las falsas bóvedas de sus cámaras consti-tuyen el primer ejemplo arquitectónico europeo, paralelo al Tesoro de Atreo, en Micenas.

Corredor de la cueva del Romeral y entrada a la primera cámara. (2000 a.C.). Aparejo pizarroso para las paredes y lo-sas en el techo. El corredor mide 23’50 m. de largo x 1’70 de ancho y 1’85 de alto.Antequera, Málaga.