Artigo publicado na revista Continente Multicultural, n. 73, Recife, 2007.

TNUES DIFERENAS

Canes populares de Tom Jobim escondem referncias a Villa-Lobos e ao romantismo enquanto obrassinfnicas assumem os acordes da bossa nova

Daniel Wolff

Apesar de se consolidar um compositor de msica popular, Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim,

o nosso Tom Jobim, utilizou bem mais do que imaginamos as tcnicas de sua slida formao musical erudita.Em entrevista a Almir Chediak, Tom Jobim revelou que gostava de ouvir Ravel, Chopin, Bach, Beethoven cujas obras tocava ao piano mas que Villa-Lobos e Debussy so influncias profundas na minha cabea.Seu primeiro professor, ningum menos que Hans Joachim Koellreutter, formado pela Academia de Msicade Berlim, foi o lder do movimento Msica Viva, que defendia o dodecafonismo de Arnold Schoenberg.Alm dos compositores Claudio Santoro e Guerra Peixe, outro aluno ilustre de Koellreutter foi o maestroIsaac Karabtchevisky.

Assim como Villa-Lobos, que tocava violo em grupos de choro na noite carioca, Koellreutter tambmdemonstrou interesse pela msica popular, chegando a trabalhar como saxofonista, tocando sambas echorinhos no bar Danbio Azul, na Lapa. Foi possivelmente com Koellreutter e Villa-Lobos que Jobimdescobriu no existir fronteiras rgidas entre o erudito e o popular, como lemos no Cancioneiro Jobim. Tomfoi tambm aluno de piano do concertista espanhol Toms Tern, amigo de Villa-Lobos, e de Lcia Branco,professora de alguns dos maiores pianistas brasileiros. Foi Lcia Branco quem incentivou Jobim aaprofundar-se na composio, aps ouvir a Valsa Sentimental, para piano, que Tom considerava sua primeiraobra.

Composta quando Tom tinha 18 anos, esta valsa ganharia mais tarde letra de Chico Buarque e o ttulo deImagina. Percebe-se nela uma influncia de Chopin, cujas obras Tom estudava ao piano sob a orientao deLucia. A melodia, composta de motivos curtos, desenvolve-se a partir de transposies desses motivos. Talprocedimento utilizado por Chopin, por exemplo, na Valsa Op. 64 no 2, em d-sustenido menor.

Outro msico que desconhecia as fronteiras entre o erudito e o popular, e que teve profunda influnciana obra de Tom Jobim, foi Radams Gnattali. Os dois trabalharam juntos na gravadora Continental, onde Tomingressou em 1952. Radams era j um compositor e arranjador consagrado, e foi praticamente um paimusical para Tom, incentivando-o e dando preciosas dicas de composio e orquestrao.

Por sugesto de Radams, Tom comps Lenda, uma obra para piano e orquestra sinfnica, que mescla ocarter impressionista tpico de Debussy com o romantismo lrico de Rachmaninov. Quando completou 28anos, Tom recebeu de Radams um importante convite: reger Lenda no programa Quando os maestros seencontram, da Rdio Nacional, com Radams ao piano.

A orquestra da Rdio Nacional era formada por msicos do mais alto calibre, muitos dos quais tocavamtambm na Orquestra Sinfnica Brasileira e na Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. No foi umaexperincia fcil para Tom, que no estava acostumado a reger, mas Radams, sentado ao piano, ajudou oinexperiente maestro dando entradas para os msicos da orquestra. Percebemos a importncia que esteevento teve na vida musical de Tom Jobim pela frase que ele disse naquela noite aos seus parentes e amigos,que saram para celebrar com ele aps o concerto: Agora posso morrer. Qualquer lotao pode passar porcima de mim.

A prxima obra sinfnica de Tom Jobim teve envergadura ainda maior: Sinfonia da Alvorada, para vozese orquestra, em cinco movimentos, sobre textos de Vinicius de Moraes. A obra foi encomendada em 1958 porJuscelino Kubitschek, para ser apresentada na inaugurao de Braslia em 1960. Tom trabalhou nela namesma poca do lanamento de Chega de Saudade e outras canes que assegurariam o sucesso da BossaNova. Tal qual as sinfonias e poemas sinfnicos de meados do sculo dezenove como nas obras de Berlioz,Liszt e, posteriormente, Richard Strauss Tom concebeu Sinfonia da Alvorada como uma obraprogramtica. O primeiro movimento descreve em msica a paisagem do Planalto Central; a chegada dospioneiros e a construo da capital so abordados do segundo ao quarto movimentos; a quinta e ltima parteconsiste em um coral comemorativo da concluso dos trabalhos de construo.

notria a influncia de Villa-Lobos, como por exemplo na melodia lenta dos violoncelos no segundomovimento, acompanhada por um ritmo mais rpido em semicolcheias, que parece extrado dos compassosiniciais das Bachianas Brasileiras no 1, de Villa-Lobos. Percebe-se tambm a influncia de RadamsGnattali, como no baio do terceiro movimento, e at mesmo de Berlioz, no uso do hino medieval Dies Iraetocado pelos metais no quarto movimento.

Por falta de verba, Sinfonia da Alvorada no foi estreada em Braslia, conforme originalmente previsto.Mas a obra foi gravada em 1960 no estdio da Columbia, no Rio de Janeiro, com Vinicius recitando seu texto,Tom na regncia e Radams ao piano. O disco foi lanado em 1961. Apesar da importncia da obra, ela s

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voltou a ser tocada em 1966, na TV Excelsior de So Paulo. A estria pblica, por incrvel que parea, s foirealizada em 1986, em Braslia, regida por Alceo Bocchino, com Radams ao piano e Tom dividindo a leiturado texto de Vinicius de Moraes com a filha do poeta, Susana.

Quinze anos mais tarde, em 2001, trs movimentos foram apresentados em dois concertos pela orquestraSinfonia Cultura, de So Paulo, sob a regncia de Flvio Chamis. Tive a felicidade de participar destasapresentaes como solista, tocando um concerto de Radams Gnattali e meu arranjo de Amadeste, de Thiagode Mello. Fomos prestigiados pela presena do filho de Tom, Paulo Jobim. Enquanto conversvamos nocamarim, antes do concerto, Paulo manifestou sua tristeza por uma obra to importante ser to pouco tocada.

Nos diz o Cancioneiro Jobim que quando a sinfonia ficou pronta, Tom e Vinicius despediram-se parasempre da msica erudita. J Celso Loureiro Chaves diz que quanto a Jobim, isso no bem verdade, ajulgar pela eruditizao que aconteceria mais tarde em Urubu, Terra Brasilis e Matita Per. De fato, ainfluncia de autores (ditos) eruditos uma constante em Jobim, seja nas obras orquestrais, seja nas canespopulares.

Tom comentou que em Chega de Saudade usou uma sucesso de acordes que a coisa mais clssica domundo. Disse tambm que a Bossa Nova tem influncias profundas de Villa-Lobos. Quanto harmonia,reconhecia a influncia de Debussy e Ravel no uso de acordes expandidos. Absorveu muito tambm deGershwin, como em Chansong.

Vejamos alguns aspectos da msica de Jobim nos quais estas influncias podem ser observadas. Odesenvolvimento meldico atravs da repetio e transposio de motivos curtos, do qual falamos acima, foiherdado no apenas de Chopin, mas tambm de Gershwin. Outra importante influncia de Chopin foi aharmonia de conduo de vozes, com uma nota permanecendo estacionria enquanto as outras vozesmovem-se paralelamente de um acorde para outro. Vemos isto em canes como Passarim, Canta Mais,Falando de Amor, e at mesmo em Samba de uma Nota S.

Procedimento semelhante foi muito usado por Villa-Lobos, principalmente nas obras para violo, nasquais as harmonias so obtidas pelo movimento paralelo dos acordes na mo esquerda, sobrepostos a notasestacionrias nas cordas soltas. Quanto melodia, percebemos a influncia de Villa-Lobos principalmente nosdesenhos meldicos das canes lentas. Os arpejos da melodia de Luiza, alcanando por salto as parciaisagudas dos acordes, lembram os procedimentos usados por Villa-Lobos no Preldio das BachianasBrasileiras no 4.

Em suma: Tom Jobim , sim, um msico popular, mas a influncia da msica erudita em sua obra inegvel. O curioso que, pelo menos na dcada de 1960, isto no era reconhecido por alguns expoentes damsica erudita.

Em 1968, Isaac Karabtchevisky tentou organizar um concerto com a Orquestra Sinfnica Brasileiratocando arranjos das canes de Jobim, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Instigados pelo crtico demsica erudita do Jornal do Brasil, alguns compositores de renome manifestaram ferrenha oposio aoconcerto, sob o argumento de que o Teatro Municipal no lugar de msica popular, conseguindo por fimimpedir a realizao do concerto.

Felizmente, nos dias de hoje a situao bem diferente. Prova disto o projeto Jobim Sinfnico, gravadoem CD e DVD, no qual a Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo apresentou, em 2002, diversas obras deTom Jobim sob a regncia do maestro Roberto Minczuk. Do repertrio constavam tanto as clssicas Lenda eSinfonia da Alvorada como arranjos orquestrais de diversas canes. Fica uma sensao do quo tnue afronteira entre o erudito e o popular na msica de Jobim: as obras sinfnicas so permeadas de motivos eritmos populares, enquanto as canes demonstram a erudio de um apreciador convicto de Chopin,Debussy e Villa-Lobos.

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