ARANTES - Arquitetura Contemporanea

7/30/2019 ARANTES - Arquitetura Contemporanea

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Museu MAXXI, Roma, 1998-2009. Escritrio Zaha Hadid.85

palavras-chave: arqui-tetura contempornea;

ps-modernismo;projeto digital;

canteiro de obras;renda monopolista

keywords: contempora-ry architecture;

post-modernism; digi-tal design;

building site;monopoly rent

Pedro Fiori Arantes

Forma, valor e renda na arquitetura contempornea*

A arquitetura contempornea vive hoje uma arriscada uso com a publicidade

e a indstria do entretenimento. Tal convergncia exige uma expanso da orma

arquitetnica at o limite de sua materialidade. Em busca da renda inormacional

mxima, caracterstica do universo das marcas mundiais, constatamos uma inverso

de seus antigos undamentos construtivos e produtivos, subvertidos por um jogo

de volumes e eeitos para alm de qualquer regra ou limitao. Aliado s tcnicasdigitais de projeto e reorganizao dos canteiros de obra, esse novo etichismo

da orma, anlogo autonomizao do poder e da riqueza abstrata no capitalismo

contemporneo, dene a nova condio da arquitetura de ponta.

Contemporary architecture is dangerously enmeshed with the entertainment

industry and the eld o advertising. This meshing has pushed architectural orm

to the limits o materiality. Architecture today searches or maximum inormational

rent, a process typical o global product branding; through this process, established

building and production principles are subverted by a play o volumes and eectsbeyond any rule or limitation. Relying on digital design technologies and the

reorganization o the building site, this new etishism o orm, analogous to the

autonomization o power and abstract wealth in contemporary capitalism, denes

the new condition o cutting-edge architecture.


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ARS Ano 7 N 1686

A arquitetura na era digital-nanceira ampliou enormemente o

repertrio de ormas, materiais e tcnicas sua disposio. O cubo moder-

nista oi desmontado e em seu lugar uma prouso de volumes irregulares e

de geometrias complexas ocupou a cena. As tecnologias digitais, de projeto

e produo, os novos materiais e encomendas sempre mais ousadas permi-

tiram a realizao de obras inimaginveis h poucas dcadas. Acelerando

esse processo, a injeo de capitais e undos pblicos perseguindo ganhosespeculativos decorrentes do eeito-atrao promovido por esses edicios

o que denominaremos renda da orma.

Temas como a produo massicada e o planejamento das cida-

des, que oram recorrentes na arquitetura moderna, a bem dizer saram

de pauta ou retornaram sob a orma de gesto empresarial do espao

urbano1. Numa sociedade dita ps-utpica em que o capital parece no

mais encontrar adversrios altura, a ideologia moderna do plano (que

pressupunha a coabitao entre capital e trabalho) deu lugar produo

de eeitos espetaculares em edicios isolados, que seriam capazes, por sis, de ativar economias ragilizadas, atrair turistas e investidores, desen-

cadear processos de valorizao imobiliria e redenir a identidade de

sociedades inteiras. Para tanto, os arquitetos renomados buscam a die-

rena a todo custo, em obras nicas de grande poder simblico, nas quais

se exprimem a um s tempo o novo poder da economia poltica da cultura

e a crise dos programas de bem-estar social.

Os novos edicios so desenhados para circular como se os-

sem logotectures na expresso de Frank Gehry2, uma das estrelas do

establishment da arquitetura atual, autor do celebrado Guggenheim deBilbao. o que reconhece tambm outro arquiteto de grie, Jacques

Herzog, um dos responsveis pelo projeto da New Tate e agora da Sala

de Dana de So Paulo: Se a arte e a arquitetura so agora mais do que

nunca instrumentos polticos, porque esto cada vez mais prximas do

universo das marcas3. A sosticao tcnica ostensiva, a dierenciao

das supercies e a exuberncia ormal passaram a ser requisitos para

constituir imagens arquitetnicas exclusivas, capazes de valorizar os in-

vestimentos e, consequentemente, as cidades que os disputam.

Com a passagem da hegemonia do capital industrial para a das -

nanas globalizadas, surgem nas novas paisagens urbanas guraes surpre-

endentes produzidas por essa arquitetura de ponta que explora os limites

da tcnica e dos materiais, quase sem restries, inclusive oramentrias ,

o exato contrrio da sobriedade tectnica e espacial, que via de regra se sub-

metia ao rigor da geometria euclidiana e dominava a arquitetura moderna.

Em sua liberdade inventiva, alimentam-se, nessa nova ase do capitalismo,

de um paradoxo tcnico-ormal: quanto mais inorme, retorcido, descons-

1. Ver ARANTES, Otlia.Urbanismo em m

de linha. So Paulo:Edusp, 1999; e Idem.

A cidade do pensa-mento nico. Petrpo-

lis: Vozes, 2001.

2. O termo emprega-do no documentrio de

Sydney Pollack,Esboos de Frank

Gehry, 2005 (84 min.).

3. HERZOG, JacquesHerzog apud GALIANO,Luis Fernndez. Dilogoy logo: Jacques Herzog

piensa en voz alta, Arqui-tectura Viva, Madri, n. 91,

ago. 2003, p. 26

*Este artigo umresumo da tese de

doutorado Arquiteturana era digital-fnanceira:

desenho, canteiro e

renda da orma, deen-dida na Faculdade de

Arquitetura e Urbanismoda Universidade de So

Paulo, em abril de 2010,e disponvel na biblioteca

digital da USP: http://www.teses.usp.br/teses/

disponiveis/16/16132/tde-01062010-095029/.


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Pedro Fiori Arantes Forma, valor e renda na arquitetura contempornea87

trudo ou liqueeito o objeto arquitetnico, maior seu sucesso de pblico

e, portanto, seu valor como imagem publicitria. Este, o grau zero a que

chegou a arquitetura, agora reduzida a um jogo meramente ormal, apa-

rentemente sem regras e limitaes de qualquer espcie, em busca do grau

mximo da renda enmeno de que nos ocuparemos aqui.

Arquiteturas da exceo

Do ponto de vista da acumulao capitalista essas obras so

excees e no a regra na produo social do espao. Excees em di-

versos sentidos. Embora respondam por menos de 0,1% da produo

arquitetnica mundial, ocupam a quase totalidade das revistas espe-

cializadas, das exposies e prmios, alm de se tornarem parmetros

na busca de sucesso prossional. O tipo de valorizao que promovem

de outra natureza que a do mercado imobilirio stricto sensu. Essas

obras, em geral, no esto diretamente venda, apesar de muitas vezesazerem parte de estratgias de cidades venda ou da valorizao das

marcas. Seu valor de uso a capacidade de ascinar e encantar o pbli-

co ao ostentar o poder simblico de quem a patrocinou. So excees

no tecido da cidade, construes que reivindicam para si o status de

novos monumentos de uma civilizao repem, assim, o que h de

mais arcaico na prosso, a arquitetura como a arte da representao,

em grande escala, do poder e do dinheiro.

O que h de novo o carter especulativo de tais operaes o

bolor da obra luxuosa monumental o ermento para o capital ctcio. Suavalorizao rentista similar porm dierente da promoo imobiliria tra-

dicional. Trata-se de uma renda monopolista4 intrnseca orma arquitet-

nica, nica e espetacular que origina uma espiral de atrao de pessoas,

riquezas e negcios. Por isso, essa arquitetura obtm mais dividendos na

circulao do que com sua produo, ou melhor, sua produo coman-

dada pelos ganhos advindos da sua divulgao miditica e da capacidade

de sugar a riqueza alheia, seja ela do turista embasbacado ou dos undos

pblicos. Trata-se de uma arquitetura que circula como imagem e, por isso,

j nasce como gurao de si mesma, num crculo tautolgico de reduo

da experincia arquitetnica pura visualidade, resultado da busca inces-

sante pelo ineditismo e pela renda da orma. Ao mesmo tempo, o ciclo da

arquitetura-imagem s se completa no retorno sua materialidade concreta.

A reprodutibilidade imaterial regressa condio sica de objeto constru-

do, que se torna o alvo das atenes e da perigrinao de turistas para o

reconhecimento do original. A renda da orma benecia-se assim de uma

4. A renda de monop-lio baseada na noreprodutibilidade dedeterminados bens e

mercadorias. Nessesentido, uma renda

cujos ganhos advm deatores opostos aos da

produo em massa debens padronizados pelo

sistema produtor de

mercadorias.

pera de Dubai(2007-projeto).

Escritrio Jean Nouvel


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relao simbitica entre cpia e original, entre imagem em circulao e o

edicio enquanto tal. So essas modalidades de consumo que geram um

sistema complexo de distribuio da renda promovida pela arquitetura este-

lar, que no pode ser conundida com democratizao da renda, pois um

mecanismo de concentrao, em determinados agentes bem posicionados,

da mais-valia socialmente produzida.

Nesses projetos, os sotwares mais avanados podem ser emprega-dos, alm de mquinas programveis e robs, mas o velho arteso e a ex-

plorao sem peias do trabalho precarizado e migrante continuam na base.

Essas obras mobilizam oras produtivas arcaicas e avanadas, tambm nes-

te sentido alternando recorrncias e excepcionalidades, como a aplicao

pioneira de novos materiais e tcnicas (ou a retomada de habilidades arte-

sanais e de outros campos produtivos) que no esto disposio da pro-

duo imobiliria corriqueira. So, desse modo, agentes de uma inovao

restrita, que no quer se democratizar, pois o segredo de sua rentabilidade

a manuteno do monoplio, isto , da exceo. Contudo, como veremos,a expanso de operaes similares em busca da renda mxima gera o para-

doxo da multiplicao da exceo, que acabar por comprometer seu ganho

monopolista e produzir uma saturao do pblico.

As mudanas nas tcnicas de representao e produo indi-

cam, por sua vez, uma ruptura maior do que a crtica ao ps-modernismo

deu comumente a entender. Podemos estar entrando numa nova ase de

percepo, produo e consumo do ato arquitetnico que parece mo-

dicar alguns dos principais undamentos das ases anteriores. Alguns

deles que datam do Renascimento, e que permaneceram a bem dizerinalterados por sculos, esto agora sendo modicados e mesmo postos

de ponta-cabea. No improvvel que estejamos vivendo uma infexo

de propores similares revoluo promovida por Brunelleschi, decor-

rente agora da conjuno entre dominncia nanceira e novas tecnolo-

gias digitais. A ideologia do todo poderoso master-builder revivida, mas

sob o arbtrio da era digital e amparada pelos novos modelos multidimen-

sionais de gesto de inormaes de projeto, como ideao arquitetnica

tornada uma programao total.

A resposta a esse estgio terminal a que chegou a arquitetura

no necessariamente pr moral severa do construdo, embora um pouco

de honestidade construtiva no aa mal a ningum. Certamente esco-

las, hospitais, moradias populares e obras de saneamento e transportes

urbanos azem parte de uma agenda antiespetacular da arquitetura, um

programa de necessidades que ainda no oram plenamente atendidas

no centro, degradam-se progressivamente e, na perieria, mal oram

enrentadas. A desmontagem do Welare e sua compensao ilusria com


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polticas de animao cultural e, agora, de estmulo dos sentidos, az

parte de uma derrota poltica ampla das classes trabalhadoras desde o -

nal dos anos 1970. Uma resposta a isso, certamente, est ora das possi-

bilidades de interveno exclusiva da arquitetura, mas isso no signica

que ela no deva escolher o seu lado.

Anidades eletivas

No ser demais lembrar que o Movimento Moderno na arquitetu-

ra, desde seus primeiros maniestos na dcada de 1920, deniu um programa

que elegia como principal aliado e exemplo a ser seguido o capital industrial

mais adiante, o prprio Estado e, na perieria, as burguesias nacionais

e seus governos desenvolvimentistas. Da engenharia esttica industrial, a

inspirao maquinista e racionalista norteou suas experincias construtivas e

urbansticas. Mesmo em carter experimental, eram quase sempre projetos

para serem multiplicados em escala de massa. Da a anidade com a seriaoindustrial, mesmo que pouco realizada na prtica. Concreto, ao, vidro eram

os novos materiais empregados nas ormas prismticas, em geral ortogonais e

abstratas, despidas de ornamentos. Tornaram-se objeto de pesquisa e projeto

os edicios industriais, de escritrios, grandes inraestruturas e casas ope-

rrias (mquinas de morar) componentes do capital xo e do undo de

reproduo da ora de trabalho que integram o processo produtivo inerente

acumulao capitalista. A cidade, de seu lado, era pensada como um tecido

urbano relativamente uniorme, organizado de acordo com suas unes, um

modelo no qual a renda dierencial intraurbana tenderia a zero.O capital industrial e o trabalho assalariado representavam o

polo moderno, enquanto o proprietrio undirio e sua renda da terra

(heranas do Antigo Regime e promotores da irracionalidade urbana), o

arcaico. Na disputa pela partio da mais-valia, a arquitetura moderna

ez aliana com os setores produtivos, com o capital enquanto uno,

mais do que como propriedade. Tal simbiose, contudo, oi a rigor mais

estilizada do que eetiva com os ramos industriais mais avanados, so-

bretudo o setor automobilstico, porm ocorreu de ato com as grandes

construtoras e governos modernizadores, em cujos canteiros de obra

vigorava, ao mesmo tempo, a mais retrgrada explorao.

Na arquitetura contempornea, se a aliana novamente com os

setores dominantes, ou seja, com o polo mais dinmico e prspero da econo-

mia, ela se verica dessa vez com o prprio capital em sua orma nanceira,

e em particular com a indstria do entretenimento e a nova economia do

acesso, baseada na renda. Na verdade, a associao histrica da arquitetura

sempre oi com os donos do poder e do dinheiro, sobretudo com a proprie-


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ARS Ano 7 N 1690

dade privada. Existe uma tendncia da arquitetura em se apegar s rendas e

no aos lucros, dada sua xidez e seu custo elevado. quase uma atalidade

de sua natureza: ela reitera o undirio e o nanceiro, mesmo que no o aa

de modo voluntrio. Por ser um bem nico, sempre detm alguma renda de

monoplio. Na arquitetura moderna, havia uma contratendncia que pro-

curava minimizar o poder da renda e das nanas, associando-se aos setores

produtivos e governos nacionais modernizadores, mas na era da mundiali-zao nanceira no h mais nenhuma ora que contrarie esse poder. As

implicaes no plano das dimenses construtivas e sociais da arquitetura

sero proundas: a arquitetura rentista abdica de certos contedos em bene-

cio de usos improdutivos5, prprios esera da circulao e do consumo

(terminais de transporte, shopping centers, hotis, estdios, museus, salas de

concerto, parques temticos etc.). Seu desejo no mais de seriao e mas-

sicao, mas de dierenciao e exclusividade produzir objetos nicos e

marcantes que pousam nas cidades, potencializando a renda dierencial e o

capital simblico.

Arquitetura de marca

Na virada do sculo XXI, os arquitetos do star system passaram a

desenvolver imagens cada vez mais elaboradas do poder e do dinheiro. Com

a palavra, novamente, Herzog: [...] trabalhamos com a materialidade sica

da arquitetura porque s assim podemos transcend-la, ir mais longe e che-

gar inclusive ao imaterial6.

Alcanar o imaterial por meio da mais material e tectnica das artes,a arquitetura, num aparente contrassenso, produzir um valor intangvel so-

cialmente mensurvel, como o valor de representao de um poder corporativo

(de um governo, de uma empresa, de uma ordem religiosa ou de um pas). A

dierena que, agora, essa ora espetacular da arquitetura no mais requi-

sito nico de regimes absolutistas, autocrticos ou ascistas, mas de grandes

estratgias de negcio associadas ao turismo, a eventos culturais e esportivos,

ao marketing urbano e promoo de identidades empresariais. O ato que

nenhum arquiteto moderno, diante de suas (agora) prosaicas caixas de vidro,

ao e concreto, poderia ter antecipado o grau de sosticao tcnica e exube-

rncia ormal que a arquitetura atual est alcanando.

A ascenso das marcas, mesmo as de empresas produtoras de mer-

cadorias tangveis, est sobretudo associada nova hegemonia nanceira, se-

gundo a qual a imagem e o nome da marca se sobrepem ao valor-trabalho das

mercadorias que a empresa produz (ou terceiriza), acrescentando-lhes um va-

lor de novo tipo: uma espcie de renda de representao das prprias mercado-

5. Adoto o termo emreerncia noo detrabalho improduti-vo para Marx, isto ,

aquele que no gera di-retamente mais-valia e

que se apoia justamen-te em sua distribuio e

partio.

6. HERZOG, JacquesHerzog apud GALIANO,

Luis Fernndez.Op. cit., p. 29.


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rias. Cumprem, como imagem que se destaca do corpo prosaico do objeto, um

papel similar ao da abstrao do dinheiro. O dierencial da marca justamente

ser uma orma de propriedade que no pode ser acilmente generalizada. O

monoplio sobre seu uso uma orma de renda, por isso patenteada e, de

orma correlata terra, protegida por cercas jurdicas (e por vezes reais) para

controle do acesso. Essa autonomizao das ormas de propriedade produz, ao

mesmo tempo, uma autonomizao da orma como pura propriedade. A ormatorna-se capital por meio de um enmeno imagtico, no qual remunerada

como capital simblico, pela renda da orma.

Essa relao entre o objeto sico e os valores imateriais no ocorre

apenas no plano da ideologia, evidentemente. Ela tem undamentos pro-

dutivos e az parte de um processo de valorizao do capital de novo tipo.

Atualmente, todas as grandes empresas sabem azer produtos similares com

a mesma competncia tcnica, a dierena est nos valores imateriais que

cada produto capaz de incorporar por meio de estratgias de marketing,

branding e design. A busca pela transcendncia corporativa um enme-no relativamente recente, quando um grupo seleto de empresas percebeu

que construir e ortalecer suas imagens de marca, numa corrida pela ausn-

cia de peso, era a estratgia para alcanar um novo tipo de lucratividade7. As

empresas que investiam na capitalizao de suas marcas passaram a infar

como bales e a valer no mercado vrias vezes mais do que no papel numa

impressionante capitalizao ctcia. Mesmo que seguissem produzindo

mercadorias palpveis (cada vez menos diretamente), seus lucros se eleva-

vam muito acima da mdia porque haviam se tornado verdadeiros agentes

produtores de signicados, como se zessem parte da indstria cultural

8

.Parece que estamos presenciando uma espcie de deslocamento

ou mudana de estatuto da orma mercadoria9. Alm de gerar mais-valia

por meio do trabalho, ela auere rendas de modo crescente, assumindo a

condio de mercadoria cultural por natureza, distinta da mercadoria pro-

saica e, por isso, portadora de uma renda adicional, de tipo monopolista10.

Mais que isso, o ato de cada empresa produzir mercadorias supostamente

exclusivas limita as possibilidades de comparao entre produtos e trabalhos

equivalentes. A prpria medida de trabalho socialmente necessrio estaria as-

sim deixando de expressar o valor, que passaria a sorer uma desmedida11.

A articulao entre renda e lucro no interior das mercadorias

introduz na lgica produtiva uma dinmica nova, um trao rentista

que no deve ser subestimado. Segundo Franois Chesnais, na contabi-

lidade das empresas-rede passou a ocorrer uma conuso das ronteiras

entre o lucro e a renda12. No por acaso, a gesto de marcas tornou-

se a especialidade ocupada justamente em denir o ponto timo dessa

combinao lucro-renda.

7. bom lembrar, no entan-to, que essa estratgia no

decorre exclusivamente daatual dominncia inancei-

ra no regime de acumu-lao. A possibilidade de

desviar lucros dierenciaisda taxa mdia remonta, no

undo, prpria rbita pro-dutiva: as ormas rentistasde hoje esto, na verdade,exponenciando mecanis-

mos de concorrncia entrecapitais, sobretudo quando

abricam dierenas ima-ginrias para abocanhar

uma poro maior dolucro total.

8. Ver KLEIN, Naomi. SemLogo. So Paulo:

Record, 2004

9. FONTENELLE, Isleide.O nome da marca. So

Paulo: Boitempo, 2002..

10. HARVEY, David. A arteda renda: globalizao e

transormao da culturaem commodities. In:


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ARS Ano 7 N 1692

Na arquitetura no dierente guardadas suas especicidades.

Os arquitetos da era nanceira, ao contrrio dos modernos, no procuram

solues universalizveis para serem reproduzidas em grande escala o

que anularia o potencial de renda monopolista da mercadoria. O objetivo

a produo da exclusividade, de sries restritas e mesmo obras nicas,

associada s gries dos projetistas e de seus patrocinadores.

Talvez a principal coalizo entre o mundo das marcas e a alta arqui-tetura seja o casamento das gries Prada e Koolhaas. O arquiteto holands oi

contratado para envolver-se com o branding da marca e projetar novas lojas

em Nova Iorque, Londres e outras cidades globais. Sua abordagem, por isso,

vai muito alm da orma do edicio e passa a assemelhar-se a de um gestor

de marcas. assim que ele estabelece novos conceitos-chave para orientar os

projetos das lojas: azer compras no pode ser um ato idntico; deve-se procu-

rar a variedade de espaos numa loja; promover a sensao de exclusividade;

transormar a loja da marca numa antri da cidade; saber combinar a manu-

teno da identidade da marca com sua transormao permanente no tempo;manter a intimidade de uma companhia pequena e, sobretudo, introduzir tipo-

logias no comerciais no interior da loja, como espaos para eventos culturais

e atividades no ligadas venda13. Segundo Koolhaas, se museus, livrarias,

aeroportos, hospitais e at escolas esto se tornando indistintos do ato de azer

compras e tratam as pessoas como consumidores, uma marca de atitude deve

propor uma equao reversa, isto , enriquecer a experincia das compras, a

ponto de abarcar atividades distintas e nicas que voltariam a trazer autenti-

cidade vida14. Desse modo, passam a azer parte do programa arquitetnico

das lojas elementos como arquibancadas, palcos para pocket shows, debates eprojees de vdeo, cas, pequenas livrarias, grandes murais, aparelhos para

interao digital, supercies rugosas e gelatinosas para experincias tteis, pa-

redes-espelhos que deormam e projetam imagens etc.

13. OMA/KOOLHAAS,Rem. Projects or

Prada part 1. Milo:Fondazione Prada

Edizioni, 2001.

14. Ibidem.

A produo capitalistado espao. So Paulo:

AnnaBlume, 2005.

11. PRADO, Eleutrioda Silva. Desmedida

do valor: crtica daps-grande indstria.

So Paulo: Xam, 2005;

e GRESPAN, Jorge. Onegativo do capital. So

Paulo: Hucitec, 1998.

12. CHESNAIS, Fran-ois. A emergncia deum regime de acumu-

lao nanceira, Praga,So Paulo,

n. 3, 1997, p. 37.

Lojas Prada projetadaspor Rem Koolhaas em

Nova York e Seul.


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Evidentemente que as lojas de Koolhaas no acenam para a des-

mercantilizao da vida, ao contrrio. Ao pretender abarcar diversas ativi-

dades sociais em um ambiente comercial, sob a chancela de uma marca,

a mercantilizao pretende preencher todos os poros da existncia. O ato

de compra deixa de ser uma experincia mecnica e uncional para exigir

do consumidor uma entrega total, da mente e do corpo. Sua contrapar-

tida a riqueza da nova experincia cultural de ir s compras, planejadaminuciosamente pelo arquiteto, em oposio pobreza e vulgaridade dos

shopping centers. E, mais que isso, segundo o arquiteto as lojas seriam os

ltimos espaos de vida pblica15. A apologia cnica de Koolhaas traves-

tido em manager na verdade reedita os termos degradados da animao

cultural, a antasia compensatria do mercado para a crise dos sistemas

de proteo social e do trabalho, e da prpria vida pblica.

O sucesso estrondoso de algumas obras e seus arquitetos, contudo,

acaba estimulando a repetio das mesmas rmulas projetuais, reduzindo a

cada duplicao de volumetrias similares sua competncia para gerar rendasde exclusividade. A arquitetura de marca tem assim um limite comercial

que a obriga a adotar solues inusitadas e sempre mais chamativas: se di-

versas cidades almejarem uma obra do mesmo arquiteto-estrela perdero

progressivamente a capacidade de capturar riquezas por meio de projetos

desse tipo. E mesmo que haja uma constelao de arquitetos disposio,

o conjunto das excees se reproduzindo incessantemente, com operaes

tcnicas, ormais e nanceiras similares, promove inevitavelmente um eeito

de saturao. A multiplicao da exceo redunda, assim, no seu contrrio,

ou seja, na perda do carter de exclusividade e da capacidade de render porseu ineditismo. Anal, no mundo antigo, as maravilhas arquitetnicas eram

sete, e hoje talvez j sejam mais de mil as obras concebidas para sugar ren-

das e atrair as atenes internacionais16.

O mercado dos bens de luxo vive um paradoxo similar, o da multi-

plicao industrial do objeto raro, que deixa assim de ser exclusivo, sinal de

distino17. Contudo, dierentemente da moda, a arquitetura que estamos

analisando reratria sua reprodutibilidade tcnica e, mesmo mobilizan-

do novas tecnologias digitais, seu intuito promover uma enorme concen-

trao de trabalho e materiais em um nico e imenso objeto. A arquitetura

uma mercadoria cara por natureza e as obras signicativas dos projetistas

estrelados quase nunca custam menos do que uma centena de milhes de

dlares da que so poucas cidades, corporaes e milionrios que podem

encomendar tesouros como esses.

Um mestre da instabilidade

15. Ver KOOLHAAS,Rem et alii. Harvard

Design Guide toShopping. Colnia:

Taschen, 2002.

16. Esse eeito igual-mente discutido por

HARVEY, David. Op. cit.

17. Ver, por exemplo,LIPOVETSKY, Gilles. O

luxo eterno. So Paulo:Cia. das Letras, 2003.


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ARS Ano 7 N 1694

Frank Gehry oi a melhor expresso dessa arquitetura na ps-

modernidade nanceira. Como Midas, ele teve a capacidade de trans-

ormar seus prdios, amontoados irregulares de ao, titnio e vidro,

em verdadeiras minas de ouro hoje, nem tanto. Atualmente descrito

como um personagem decadente e anedtico, na dcada de 1990 ele oi

premiado pelas instituies do campo da arquitetura como um gnioda prosso e declarado maior artista vivo do planeta. O auge de sua

arquitetura coincidiu com a queda do Muro de Berlim, a globalizao

nanceira e a ideologia neoliberal. No por acaso, seus megaedicios

pareciam dar orma exuberncia da economia e do triuno capitalista

naquela dcada, com repercusses no decnio seguinte, no qual as es-

trelas passaram (ou voltaram) a ser europeus mais sosticados como

Koolhaas, Nouvel, Foster, Piano, Herzog & de Meuron, Siza e Libeskind

at o crash mundial de 2007-2009, que surpreendeu a espiral rentista

da alta arquitetura, como veremos ao nal desse artigo.A primeira grande tentativa de Frank Gehry de realizar uma uso

entre arquitetura, entretenimento e marketing deu-se no projeto do Walt Dis-

ney Concert Hall, no centro de Los Angeles. O projeto de Gehry, datado de

1988, pretendia destacar-se radicalmente de seu entorno, cercado por imensas

torres de escritrio. Era uma dobradura irregular, em placas reluzentes de ao,

como uma caixa encouraada que osse explodida pelo impacto de um blido.

O paradoxo visual residia na fuidez completa das ormas recobertas por uma

supercie dura, tpica de blindagem militar. As junes complexas entre volu-

mes e suas curvaturas dissimuladas eram, entretanto, um desao construtivoque punha prova o conhecimento da engenharia. O projeto de Frank Gehry

colocou um novo problema para a arquitetura e a indstria da construo em

pleno centro do capitalismo avanado: o edicio-emblema, vencedor de con-

curso pblico, se mostrou inexequvel. Aquele cone da nova identidade urbana

era irrepresentvel em desenho, impossvel de ser corretamente calculado e

orado. Acabou recusado por escritrios de projeto e empresas de construo

e, assim, a Disney suspendeu sua execuo.

Gehry, entretanto, no desistiu da empreitada e oi descobrir nas

indstrias aeroespacial e automotiva um programa de modelagem digital

que pudesse transormar sua ousadia escultrica em um edicio exequ-

vel. O Catia, da rancesa Dessault Systmes, permitiu que as maquetes

de criao de Gehry, eitas de papelo, massinhas de modelar e olhas de

alumnio, pudessem ser esquadrinhadas e lidas a laser. O programa trans-

ormava as maquetes em grids tridimensionais, denindo coordenadas que

possibilitavam detalhar a estrutura, peas e supercies, e testar seu com-

portamento esttico. O Catia permitia o desenho paramtrico de ormas


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irregulares com membranas contnuas e suaves, como queria Gehry, cons-

trudas a partir de curvas de Bzier e de supercies algortmicas.

Ainda assim, a Disney no estava completamente certa de seu in-

vestimento. Foi graas parceria com o mais agressivo homem de negcios

da cultura, Thomas Krens, diretor do Museu Guggenheim, que Gehry pde

construir de ato suas gigantescas edicaes metlicas de geometrias com-

plexas. Em 1997, Gehry inaugurou o projeto que se tornou um verdadeiroemblema arquitetnico da globalizao: o Museu Guggenheim de Bilbao. O

museu uma espcie de navio de guerra cubista, ancorado no rio Nervin,

recoberto de chapas de titnio que reluzem ao sol, depois da chuva, como

ouro. Gehry decomps o campo perspctico em mltiplos pontos de uga,

dando a sensao de movimento e instabilidade.

O Guggenheim Bilbao bem-sucedido no apenas como surpre-

endente aparato tcnico/esttico, como tambm, ou sobretudo, enquanto

estratgia rentista. Ao ser divulgado pelos canais miditicos como o pice da

produo arquitetnica recente, gerou abulosas rendas de monoplio para

os diversos agentes envolvidos. Como j constatara David Harvey, as inter-

venes urbanas tm se especializado em construir lugares exclusivos, ca-

pazes de exercer um poder de atrao signicativo sobre os fuxos de capital18.

Nesse caso, a obra teria sido capaz de transormar a decadente e escura

capital basca, que vinha sorendo os eeitos da desindustrializao e da crise

em seus estaleiros, numa das atraes do turismo mundial. Hal Foster chega

a dizer que, depois dessa obra, a arquitetura no oi mais a mesma e vivemos

a cada novo projeto do gnero uma espcie de eeito Bilbao19, no qual cada

cidade procura construir um espetculo de magnitude similar com o objetivo

de atrair novos fuxos de capital. O museu o resultado mais bem-sucedido

de co-branding urbano at o momento, associando as marcas Guggenheim,

Bilbao, Gehry, Dessault numa alavancagem miditica conjunta. A iniciativa

18. HARVEY, David.Op. cit.

19. FOSTER, Hal. Designand crime. Londres,

Verso, 2002, p. 42.

Desenho e a obra

acabada do MuseuGuggenheim de Bilbao(Gehry)


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ARS Ano 7 N 1696

pioneira oi capaz de capturar a super-renda imagtica da operao, enquanto

outras cidades e corporaes corriam atrs da mesma estratgia.

A megacorporao de entretenimentos norte-americana, dessa vez,

havia cado para trs. Aps o sucesso estrondoso de Bilbao, a Disney autori-

zou nalmente a construo de sua sala de concertos em Los Angeles, inau-

gurada apenas em 2003, quinze anos aps a elaborao do projeto. Gehry

passava a ser requisitado para realizar grandes obras icnicas, pois seu toquede Midas ainda premiava os contratantes com rendas adicionais derivados

do ineditismo exuberante de cada nova obra do mestre caliorniano.

Em Rioja, por exemplo, a 125 quilmetros de Bilbao, o arqui-

teto oi convidado para construir a Cidade do Vinho, um templo dedicado

ao nctar dos deuses, pela casa Marqus de Riscal, em 2001. O espao

dionisaco tem como programa: um museu da vinicultura, uma loja de vi-

nhos (que no vende s as garraas da casa), 43 sutes cinco estrelas, um

restaurante de primeira linha e um spa dirigido pela cadeia Les Sources de

Caudalie. O acesso a essa experincia custa de 400 a 1400 dlares a diria.A parceria com o cada vez mais nanceirizado mondo vino no oi ca-

sual20, pois a iniciativa associa dois tipos de rentismo, o do vinho21 e o

da arquitetura. David Harvey, atualizando o exemplo de Marx, comenta

que, na atual indstria globalizada do vinho, no mais a tradio que

garante as maiores rendas aos melhores terroirs, mas a prtica discur-

siva do mercado de experts, que constri critrios de avaliao de gosto

cujos maiores avorecidos so os produtores que modernizam seus m-

todos e adotam estratgias de marketing. O novo edicio de Gehry d

status inovador casa Marques de Riscal e regio, colaborando para oortalecimento global da marca e, ao mesmo tempo, atraindo turistas,

enlogos e enlos para o reerido templo.

A obra de Gehry brota do meio da cidade medieval de sobrados

de pedras de arenito como um jorro de vinho espalhando ondulaes e

refexos metalizados prpuras gurao rentista, tal como um borbo-

to de riqueza (como a do petrleo) emergindo da terra. O arquiteto az

uma mnima concesso ao arenito local em alguns dos volumes do edi-

cio, mas que so soterrados pelas cachoeiras de metal. As ondas, em

tom violceo e baunilha, compem uma alegoria s cores e aos buqus

dos vinhos. H, de ato, um choque total entre o edicio e seu entorno,

sem nenhuma preocupao contextual (contrariando a vertente regio-

nalista/vernacular to em voga na Espanha).

Esse um enmeno recorrente nos projetos contemporneos, no

qual os edicios se apresentam como totalidades em si, desgarrando-se da

cidade, de qualquer contexto ou territrio. Cumprem unes para alm do

lugar e do local, so edicios e inraestruturas transnacionais de circulao

20. Ver, por exemplo, adescrio da moderniza-

o da economia do vinhono documentrio Mondovi-

no, de Jonathan Nossiter ,2004 (134 min.).

21. Marx, para explicara teoria da renda

dierencial da terra, emO capital, utilizou como

um de seus exemplos aproduo de vinhos.


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do capital. Essa arquitetura se torna, por isso, autorreerente, tal como as

nanas. Da a irrelevncia do contexto no h mais por que se preocu-

par em ormar a cidade, um mundo coeso, eventualmente homogneo. As-

sim, pode-se chegar a um verdadeiro espao delirante, sem restries de

estrutura, materiais, recursos e mesmo de qualquer uso. Como arma Hal

Foster, sem os constrangimentos clssicos da arquitetura (resistncia dos

materiais, estrutura, contexto), sua arquitetura rapidamente se torna algoarbitrrio e autoindulgente (porque essas curvas e no outras?) os s de

Gehry tendem a conundir essa arbitrariedade com liberdade22.

Em seu projeto para o DG Bank, em Berlim, Gehry produz nova-

mente um choque contrastante, dessa vez entre a sobriedade externa do edi-

cio e seu interior surpreendente. No ptio central do prdio, ele pousa umacobertura irregular reluzente, que poderia tambm ser interpretada como

uma ironia norte-americana do arquiteto, como se uma derradeira bomba

dos aliados tivesse ali sido lanada. Abrigada sob essa resplandecente massa

inorme, espcie de corao do sistema, est a mesa do board, conectada

mundialmente por meio de teles de videoconerncia. Quem olha da rua o

edicio no chega a notar a interveno de Gehry, a menos que entre e veja,

por entre a colunata, os refexos metalizados que vm de seu corao. Aqui, a

alegoria do capital nanceiro um choque de visualidade que cega mais

sosticada que as cascatas de vinho em Rioja. Na verdade, a cobertura de

supercie irregular uma estilizada cabea de cavalo, que Gehry havia estu-

dado para outro projeto e que reaparece no banco alemo como reerncia

mimtica aos cavalos do porto de Brandenburgo, logo ao lado.

Seja pela comparao com o conjunto do edicio do banco,

estruturado segundo a orma trptica convencional (dois pilares e uma

viga), ou mesmo pela prpria intuio esttica que a ora da gravidade

nos d, a surpresa ormal da interveno de Gehry impede a compreen-

22. FOSTER, Hal.Op. cit., p. 40.

Disney Concert Hall,Cidade do Vinho (det.)

e DG Bank (Gehry)


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so de como oi eita. A massa irregular da cobertura-cabea em chapas

de cobre parece eeito de uma mgica, contrariando as regras da sica

e da engenharia. A cobertura superior do ptio central, toda em vidro,

eleva-se acima do gabarito do prdio, como se tivesse sido estuada pela

exploso interior do volume em cobre. A orma curvilnea e aerodinmi-

ca dada por uma espetacular trelia metlica tensionada por cabos de

ao. Mais uma vez, a imagem se destaca da tectnica do corpo do objetocomo algo que paira acima de sua banal materialidade.

Na verdade, h aqui alguns truques. A estrutura do volume

central toda composta por prticos ondulados em ao. recober-

ta por painis de cobre (externamente) e de madeira (internamente),

constituindo supercies fuidas, que escondem as estruturas e todas

suas artimanhas para permanecer de p. Uma soluo aparentemente

ousada, mas que se vale da tcnica corriqueira da armao oculta,

normalmente utilizada em esculturas grandes e ocas, como a Esttua da

Liberdade, em Nova Iorque, erguida no sculo XIX23

.

Renda da orma e produo do valor

O undamento econmico dessas metamoroses no campo da

alta arquitetura , sobretudo, a busca do que estou denominando renda da

orma. Isto , a habilidade treinada dos arquitetos-estrela, amparados pelo

novo instrumental digital, em denir geometrias inesperadas e resultados

impactantes para obter ganhos monopolistas derivados da orma singular.

Nessas obras, o eeito visual, ruidoso em Gehry ou mais silencioso em Zu-mthor, monoltico em Siza ou leve em Herzog, cool em Koolhaas ou high-

tech em Foster, deve ser capaz de proporcionar o chamado ator uau!. Isto

, a capacidade de impressionar, atrair o observador extasiado e reter na sua

memria aquele objeto arquitetnico excepcional. A identicao da obra

com determinados atributos intangveis lhe garante a capacidade alqumica

de transmitir, por meio de grandes objetos inertes e presos ao solo, valores

imateriais a cidades, governos e corporaes. assim que a alta arquitetura

colabora para elevar o capital simblico e econmico de seus empreendedo-

res e benecirios, e aumentar suas vantagens competitivas.

Trata-se de uma modalidade da renda de monoplio que similar

do mercado das artes, do turismo dos lugares nicos e da valorizao das

marcas, como vimos. O que est venda no o produto, mas o conceito e

a experincia que ele proporciona. Pode-se pagar por ela diretamente (seja o

visitante que compra o acesso, sejam os undos pblicos e privados que pagam

pela promessa de renda utura advinda da obra), ou indiretamente, na medida

em que as ormas circulam e atraem negcios em torno dos cones que repre-

23. A lembrana deBENEVOLO, Leonardo.

Arquitetura do novomilnio. So Paulo: Es-tao Liberdade, 2007,

p. 205.


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sentam. Elas movimentam o mercado editorial, a indstria do turismo, atraem

investidores, valorizam imveis, aumentam a arrecadao de impostos, cola-

boram para orjar identidades e at para ampliar a capacidade de gerar capital

ctcio de empresas e pases nas vendas de suas aes e ttulos.

Para a operao ser bem-sucedida, no caso de obras pblicas, mas

no s, o edicio no apenas deve ser projetado segundo os requisitos da

boa orma da renda, como deve corresponder a uma estratgia que articulainteresses locais e internacionais. Desse modo, as obras icnicas partici-

pam muitas vezes de planejamentos estratgicos urbanos, que denem as

polticas pblicas segundo critrios de governana e gesto empresarial das

cidades como negcio. Os governos passam a apostar em obras e investi-

mentos que apresentam taxas de retorno no mnimo equivalentes aos custos

do capital a juros, numa concepo da ao pblica cada vez mais nancei-

rizada24.

A renda da orma, nesse contexto, aparece como mais uma auto-

nomizao da propriedade e de sua representao. Como no etichismodo capital, aquela miragem do dinheiro reproduzindo-se por si s, como

explicou Marx, a sua imagem parece gerar mais dinheiro a despeito da pro-

duo e do trabalho, como se o valor nascesse da prpria circulao. Os

edicios querem desgarrar-se do solo e do trabalho que lhes origina, como

bales da a constante disposio dos arquitetos mais premiados em levar

a arquitetura ao seu grau zero de existncia, a pura orma. Contudo, essa

desmaterializao plena no possvel, como em outros ramos da indstria

cultural e da economia do conhecimento. Da que uma interpretao da

economia poltica da arquitetura restitui seus undamentos materiais e deixaver que a produo dessa renda ainda est assentada, direta ou indiretamen-

te, na produo do espao pelo valor-trabalho.

Numa comparao com os arquitetos modernos que desenhavam

artesanalmente a nanquim e normgrao em papel vegetal, mas propunham

a padronizao e a seriao de componentes pr-abricados para montagem

rpida em canteiro pode-se dizer que houve uma estranha inverso entre

esses polos. Por um lado, Gehry alcanou um patamar industrial de prtica

projetual, amparado por novas tecnologias de modelagem virtual que per-

mitem desenhos irrealizveis por instrumentos manuais e clculos comple-

xos de engenharia. De outro, seu projetos acabam por exigir uma produo

ultrafexvel (pr-industrial, mas hoje tambm ps-industrial). O resultado

que seus canteiros de obra se tornam verdadeiras ocinas de joalheria.

No h repetio de peas, cada parte do produto dierente da outra. Em

Bilbao, por exemplo, uma parcela das placas de titnio oi cortada e aplicada

manualmente em canteiro por operrios navais25.

A preciso milimtrica de peas complexas produz um jogo de

24. A nanceirizaodas polticas pblicas oitema de meu mestrado,

O ajuste urbano: as po-lticas do Banco Mundiale do BID para as cidades

latino-americanas, de-endido na Faculdade deArquitetura e Urbanismo

da USP, em 2004.

25. FOSTER, Hal. Op. cit.,p. 36. Mesmo arquitetoshigh-tech e herdeiros

do racionalismo, comoNorman Foster e Renzo

Piano, no adotam com-pletamente a perspectiva

da produo seriada,aceitando uma prouso

de peas especiais emsuas obras.


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montagem demencial, contam os construtores trata-se de uma exati-

do irracional para a arquitetura, que no d espao para as adaptaes e

pequenas correes necessrias em obra. O saber e a habilidade do traba-

lhador da construo, bases de seu poder, so mais uma vez depreciados

pela inovao capitalista. Se, num extremo, o arquiteto-estrela pesquisa

novos limites da criao livre ou da autonomia , o trabalhador no

canteiro reduzido a um autmato heteronomia mxima. Operriosque trabalham em obras de Gehry armam que no podem conar na

sua experincia e intuio para acertarem, pois devem obedecer apenas

ao comando da mquina. Cada pea encaixa em um espao reticulado

imaginrio, ditado pelas coordenadas do sotware. Nenhum nico erro

permitido, sob pena das demais peas no encaixarem ao nal. Dada a

preciso dos cortes em mquinas de controle numrico, a menor imper-

eio pode comprometer todo o conjunto. Em uma estrutura convencio-

nal, um erro de centmetros pode ser corrigido pela equipe que executar

a alvenaria, mas em um edicio de Gehry, com curvas em espiral, essescentmetros em um determinado ponto podem se multiplicar em outro

ponto. Como arma um engenheiro de obra, o velho ditado, voc mede

duas vezes e executa uma, no vale para uma obra como essa, pois voc

tem que medir cada ponto uma dzia de vezes. A consequncia que o

tempo despendido e o custo se elevam. Um jovem operrio encarregado

da montagem arma: um pesadelo! Dois milmetros ora numa primei-

ra junta e voc ter vinte ora na outra ponta. Um pesadelo!26.

Ou seja, a entrada do projeto na era digital-miditica, no caso

de Gehry (mas no s), no levou a uma produo igualmente meca-nizada, mas a canteiros cujas montagens so ainda artesanais, em que

os operrios no tm, entretanto, qualquer liberdade prpria ao arteso

so mquinas reproduzindo e encaixando a cada milmetro as curvas

projetadas pelo arquiteto. So peas especiais, nicas, de supercies

no pensadas originalmente para garantir uma cil execuo na pr-

tica, um desrespeito pela produo, to ao gosto do capital nanceiro.

O ltimo projeto de Gehry para o Guggenheim ser a nova lial do

museu em Abu Dabi, capital dos Emirados rabes, enclave paradigmtico

da nova economia rentista, como bem descreveu Mike Davis27. Nessa obra,

Gehry teria trabalhado sem restrio oramentria, com o objetivo cones-

so de superar Bilbao, por solicitao de Thomas Krens e dos magnatas do

petrleo. O projeto, numa pennsula do Golo Prsico (o mesmo que tem

abrigado diversas outras intervenes do poder americano), uma repeti-

o das rmulas desconstrucionistas anteriores, mas em escala muito supe-

rior no deixando de lembrar Bagd bombardeada. O projeto participa da

transio da renda petroleira (naquele momento em alta28, mas algum dia

27. DAVIS, Mike. Sand,ear and money in Dubai.

In: Evil paradises. NovaIorque: The New Press,2007. Segundo Davis,

os Emirados rabes,comandados por um

xeique que ao mesmotempo emir e CEO dos

grandes empreendimen-tos, unicaram poder

poltico e econmico sobum s comando, numa

verdadeira apoteosedos valores neolibe-

rais do capitalismocontemporneo: uma

sociedade que poderiater sido desenhada por

economistas da Uni-versidade de Chicago.

E alcanaram o quepara os conservadoresamericanos era apenas

um sonho: construir umosis de livre iniciativa

sem impostos de renda,sindicatos e partidos de

oposio (no h elei-es), abastecido pelo

fuxo da renda petroleiraem alta (p. 60.).

26. C. How to make aFrank Gehry Building,New York Times, Nova

Iorque, 08 abr. 2001.


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28. Uma alta especula-tiva, pois se trata de um

preo que presenticaum uturo de escasseze az uma comparaocom outras aplicaes

nanceiras, pouco tendoa ver com o custo de

produo.

29. DAVIS, Mike.Op.cit., p. 65.

30. C. O capital. SoPaulo: Abril Cultural,

1988, t. 1, liv. I,p. 184-203. No caso, ani-quilamento em sentidoestrito; segundo Javier

Montes, s em 2004,Paquisto, ndia e Ban-

gladesh repatriaram 880

cadveres de trabalha-dores da construo civil.Ver Arquitectura Viva,

n. 111, Madri, 2006, p. 36.

31. DAVIS, Mike.Op.cit., p. 65.

32. Uma comisso deempresrios brasileiros

da construo civil este-ve nos Emirados rabesem busca de novidades

para a organizao de

seus canteiros, e encon-trou l um verdadeiro

paraso da exploraodo trabalho. Carlos Leal,do Sinduscon, voltandoda viagem armou que

l no existe pater-nalismo, o que torna

a relao empregadorempregado mais trans-

parente e correta. Aeuoria dos empresriosoi descrita em Dubai e

os megaprojetos, Revis-

ta Construo Mercado,n. 60, jul. 2006.

33. Tomo aqui empres-tada a expresso de

Roberto Schwarz para sereerir ao Brasil em Fimde sculo (Sequnciasbrasileiras. So Paulo:Cia. das Letras, 1999).

em extino) para as novas ormas de rentismo como parques temticos,

hotis espetaculares, novos museus de grie, ilhas da antasia, centros nan-

ceiros de lavagem de dinheiro etc.

A outra ace de obras como essa a extrao bruta de mais-valia: os

canteiros de obras nos Emirados (e o novo Guggenheim no dever ser exce-

o) so verdadeiros campos de trabalho semiescravo, povoados por imigran-

tes desprovidos de direitos e qualquer proteo trabalhista ou sindical. ContaMike Davis que o boom na construo (que emprega um quarto da ora de

trabalho) transportado nas costas de um exrcito de paquistaneses e indianos

mal pagos, trabalhando em viradas de 24 horas, seis dias e meio por semana,

num calor de derreter o asalto29. Sem limites legais e morais que o rereiem,

o capital tem como impulso natural a suco desmesurada da ora de traba-

lho, at o limite de sua exausto prematura e aniquilamento30.

Sua reproduo social tambm oi planejada de modo que

os operrios se tornem invisveis aos visitantes. Ainda segundo Davis,

alojamentos sombrios nas perierias, nos quais seis, oito ou at dozetrabalhadores so amontoados num nico quarto, em geral sem ar-con-

dicionado ou banheiros uncionando, so necessrios para garantir aos

turistas a imagem ocial da cidade suntuosa, sem pobreza ou avelas31.

Nada muito dierente do que se passou com os candangos na cons-

truo de Braslia, cinquenta anos antes com a dierena de que aqui

havia a promessa de um dia eles se tornarem cidados32.

A imaterialidade das novas ormas, assim, est longe de pairar no

ar. Com a crise do Welare, a nova riqueza pode se assentar livremente na ve-

lha mquina de extrao sem peias de mais-valia absoluta, uncionando semdescanso para ampliar a acumulao e contrabalanar a tendncia de queda

da taxa de lucros nos setores que dispensam trabalho vivo. Os Emirados

rabes evidenciam de orma extremada um enmeno que ocorre em escala

global de orma quase generalizada. Mesmo nos pases centrais, os cantei-

ros de obra representam uma espcie de vanguarda da desintegrao33 do

mundo do trabalho: concentram trabalhadores imigrantes e de origem tni-

ca, precarizados do ponto de vista dos direitos, com baixos salrios e jorna-

das extensas, submetidos a riscos permanentes de acidentes e intoxicaes,

alm do alto grau de inormalidade decorrente das cadeias de subcontrata-

o, o que tambm representa baixo grau de sindicalizao34.

E quanto mais as diversas ormas de rentismo levam a uma re-

distribuio perversa do lucro social, apropriando-se de atias considerveis

dele sem levar em conta as reais propores da produo, mais se exige dos

setores produtivos que ampliem a explorao. Na mundializao nanceira,

ormas modernas e arcaicas seguem se articulando, mas com o sinal inverti-

do: o rentismo passa a polo moderno e o setor produtivo, a arcaico.


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Associada a todos esses eitos, e por isso mesmo, a marca Frank

Gehry atualmente explora a venda de sotwares de projeto mais uma orma

de renda, a renda do saber, devidamente protegida pela cerca das patentes.

Suas obras servem de publicidade das possibilidades do sotware que seu es-

critrio desenvolveu, o Digital Project (uma adaptao do Catia para a cons-

truo civil, associada a programas de planejamento e gesto de obra), em

parceria com a Dessault e a IBM. A empresa Gehry Techonologies prometeaos usurios a chance de criar com a mesma liberdade que tornou Gehry um

mito, o que os outros programas no permitem. Mas se no or esse o caso,

a erramenta promete ser eciente para melhorar a produtividade em obras

convencionais. Gehry j equipou os 3 mil prossionais do maior escritrio

de arquitetura do mundo, o SOM (Skidmore, Owings and Merrill), e vende

pacotes para a China o maior canteiro de obras de que j se teve notcia35.

Rumo desmaterializao

Para que nosso argumento no que restrito ao mais espetacular e

polmico dos arquitetos contemporneos, seria necessrio pelo menos indi-

car que ele vlido igualmente para diversas obras dos demais arquitetos-

estrela de hoje entre eles, Rem Koolhaas (no Centro de Convenes em

Lille, na torre da CCTV em Pequim ou no complexo turstico de Jebel al

Jais), Jean Nouvel (tanto na torre Agbar, em Barcelona, e sua similar, em

Doha, quanto na pera de Dubai), Zaha Hadid (s nos Emirados rabes, o

Museu de Artes Cnicas de Abu Dabi e as torres Signature de Dubai, coas-

sinadas por Schumacher), Daniel Libeskind (com seu projeto para o museujudaico de Berlim ou o marco zero do World Trade Center) e tantos outros,

como o mais high-tech dos arquitetos contemporneos, Norman Foster (que

deixou sua marca denitiva na City de Londres, alterando totalmente seu

skyline ou projetando o maior aeroporto do mundo, em Pequim, na orma

de um drago competindo com as estaes, aeroportos e pontes do no

menos requisitado por suas estruturas orgnicas e high-techs, a multiplicar

asas de pssaros mundo aora, o espanhol Santiago Calatrava). Quase to-

dos agraciados pelo Nobel da arquitetura, o prmio Pritzker.

Para eeito demonstrativo, detenho-me apenas nos arquitetos su-

os tambm vencedores do Pritzker, em 2001, Jacques Herzog e Pierre de

Meuron, deensores conessos da arquitetura de marca, como se viu na

abertura deste texto, e que se tornaram amosos graas reorma, nos anos

1990, da usina que passou a abrigar a New Tate, em Londres.

A dupla adota uma proposta esttica em seus projetos em certo

sentido oposta de Gehry, utilizando ormas geomtricas relativamente sim-

ples, como, por exemplo, no projeto da Bodega Dominus, um retngulo de

34. Ver, por exemplo, aanlise comparativa da

pioneira desconstru-o dos direitos sociais

na construo civil nacoletnea organizadapor BOSCH, Gerhard;

PHILIPS, Peter. Building

chaos: an internationalcomparison o deregu-

lation in the construc-tion industry. Londres:

Routledge, 2003.

35. Inormaes dispo-nveis em: http://www.

gehrytechnologies.com.


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espessas paredes de pedras justapostas, como gabies, e na planta triangular

do Frum das Culturas, em Barcelona. Suas estruturas so, em geral, mais

racionais, moduladas h, por assim dizer, uma promessa de produtividade,

de pr-abricao de componentes. Mas o que nos interessa aqui o ato

dos arquitetos suos, mesmo nos projetos aparentemente mais contidos,

explorarem progressivamente o tratamento das peles at seu limite.

No custa insistir: a prevalncia das supercies em relao s es-truturas o que permite a mgica de sua desmaterializao e transormao

em imagem miditica. Elas possibilitam quebrar a massa, a densidade e o

peso aparentes de prdios gigantescos, como armou Charles Jencks36. A

arquitetura ps-moderna quer diminuir a massa e o peso enquanto enatiza

o volume e o contorno a dierena entre o tijolo e o balo, na expresso

de Jameson, ou entre modernidade pesada e modernidade leve ou lquida,

nos termos de Bauman. So princpios que j esto presentes em parcela

da arquitetura moderna, mas agora so projetados em um mundo espacial

inteiramente discrepante, pois j no operam de acordo com as oposiesbinrias modernas, explica Jameson.

Wolgang Fritz Haug, ao analisar a abstrao e o etiche na

esttica das mercadorias, aponta justamente o elemento de supercie, a

embalagem envoltria da mercadoria, como componente undamental.

Segundo ele, existe uma dierenciao estrutural que permite libertar a

supercie de qualquer uncionalidade que no a de aderir mercadoria

como uma pele, lindamente preparada, no apenas como proteo

envoltria, mas como verdadeiro rosto a ser visto antes do prprio cor-

po da mercadoria. A supercie torna-se, uma nova mercadoria, explicaHaug, incomparavelmente mais pereita que a primeira, e desprende-

se desta descorporicando-se e correndo pelo mundo inteiro como um

esprito colorido da mercadoria, circulando sem amarras37.

Herzog e De Meuron demonstram ousadia na experimentao

de epidermes arquitetnicas cada vez mais inusitadas e imateriais. Pas-

saram de uma experincia de arquitetura mais monoltica, com texturas

em pedra, cobre e chapas enerrujadas, para invlucros sempre mais

leves e high-tech. Sejam vidros serigraados e suportados por aranhas

metlicas, como na biblioteca de Brandenburgo; placas polimricas que

reratam a luz de orma multicolorida, no centro de dana Laban, em

Londres; losangos de vidros cncavos e convexos na Loja Prada de T-

quio; ou as membranas infveis do Allianz Arena, o estdio de Munique

que sediou a abertura da Copa de 2006.

Este ltimo um dos grandes eitos da dupla sua. Jacques Herzog

arma que o estdio se tornou um modelo de projeto-logo [marca] para um

pas ou um clube, uma erramenta para entrar em um mercado38. O estdio

36. Apud JAMESON,Fredric. O tijolo e o

balo. In: A cultura dodinheiro. Petrpolis:Vozes, 2001, p. 202.

37. HAUG, Wolgang Fritz.Crtica da esttica da

mercadoria. So Paulo:Unesp, 1996, p. 75.

38. Apud GALIANO, LuisFernndez Galiano.

Op. cit., p. 26.


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uma das edicaes esportivas mais miditicas j construdas para um grande

evento, com sua imagem surpreendente, como um enorme pneumtico ilu-

minado (de azul, vermelho ou branco), divulgada pela mdia incessantemente

para os quatro cantos do globo. As imagens da arena em construo revelam

a tcnica de abstrao do projeto39 anal, como tornar um pesadssimo est-

dio em algo leve como um balo? A estrutura interna relativamente conven-

cional: arquibancadas em concreto aramado, coroadas por uma cobertura detrelia metlica. Nada muito dierente da gerao de estdios construdos na

Europa nas ltimas dcadas. Para quem acompanhou as etapas da construo,

a surpresa cou por conta do momento em que a supercie infvel e ilumina-

da comeou a ser aplicada sobre o corpo do edicio, at o momento em que a

cobertura membranosa passa a envolver toda a estrutura de concreto e o eeito

mgico se completa. A iluminao, que nos demais estdios concentra-se em

seu interior, dirigida tambm para o exterior: dentro, o espetculo esportivo,

ora, o espetculo arquitetnico, capitalizando a cidade de Munique, a alta

tecnologia alem e os prprios arquitetos.

Graas ao sucesso desse projeto, a dupla H&dM oi imediatamente

contratada para o projeto do estdio olmpico de Pequim-2008, um emara-

nhado de ormas lineares e vazadas, desenhado em computador, conorman-

do elementos estruturais e ornamentais em ao. Nesse caso, estrutura, pele e

ornamento se undem em um nico sistema. A trama estrutural orma uma

textura similar a um ninho de pssaro ou a um cesto de palha. O edicio

todo vazado, embora o seu interior no seja visvel de ora, apenas a cobertura

envolvida por uma membrana, que tem a mera uno de proteger as arqui-

bancadas das intempries. No Ninho, o que conta a estrutura tornada ela

mesma um grande ornamento, alm de permitir a irradiao para o exterior de

luzes amarelas e vermelhas, tal qual uma grande exploso de ogos de articio,

como se viu na abertura dos Jogos Olmpicos.

39. O canteiro do Allianz

Arena apresentado nodocumentrio Construin-do o superestdio, de Su

Turhan e Silvia Beutl,2005 (45 min.), Disco-

very Channel. A obra oiexecutada por 1,5 mil

operrios de 20 pasesdierentes, em regime detrs turnos, para cumpriro prazo de inaugurao

exigido pela Fia.

Centro de So Paulo. In:Polticas Pblicas para o

Centro: Contexto Atual eParticipao Social. SoPaulo: Polis/Care, 2008.

Aplicao damembrana infvel

e iluminada sobre aestrutura do estdio

Allianz Arena (H&dM)


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Em So Paulo, a dupla Herzog & de Meuron oi contratada em

2008 para executar um edicio cultural que congrega salas de dana, pera

e escolas de msica e bailado, que ir complementar o cluster cultural da

cidade na regio da Luz (do qual j azem parte a Sala So Paulo, a Pinaco-

teca do Estado, um Centro Cultural no antigo Dops e o Museu da Lngua

Portuguesa) e para onde se pretende transerir a sede do governo do Estado

e algumas de suas secretarias. O empreendimento lindeiro chamadacracolndia, regio que est sendo renovada com o nome de marketing de

Nova Luz, com o objetivo de atrair empresas de Tecnologia da Inormao

e Universidades, por meio de incentivos scais40. Apesar do edicio de

H&dM ser projetado como uma praa pblica em nveis, dispostas como

lminas de um doce mil-olhas, entre as quais esto acomodados os volumes

echados dos equipamentos culturais, seu trreo ser controlado por catra-

cas e o acesso principal aos espaos de espetculo ocorrer por uma rampa

monumental, intimidadora, ou por dentro dos estacionamentos pagos, para

quem chegar de carro. O resultado , a despeito dos propsitos mais gene-rosos dos arquitetos, uma arquitetura que segrega e escolhe o pblico que

pretende atrair. Como armou o Secretrio da Cultura poca, Joo Sayad,

estamos receosos em azer um edicio aberto cidade, la europeia, esta-

mos com medo dos drogaditos da regio tomarem aquele espao l, talvez

seja melhor azer um castelo41. Nesse caso, a arquitetura sot de peles e

transparncias parece no resistir segregao social hard de pases desi-

guais e violentos como o nosso.

Evidncia da crise

A arquitetura de ormas liqueeitas, de contorcionismos polimoros

e malabarismos cenogrcos um dos sinais mais inequvocos do atual cur-

so do mundo. Sua deormidade e instabilidade visual evidenciam plstica e

tecnicamente a desmedida prpria acumulao capitalista, agravada pela

dominncia nanceira. Formas complexas e diceis de executar no apenas

expressam visualmente o capital que se pretende sujeito de uma autovaloriza-

o, como tambm so, elas prprias, mercadorias no acilmente calculveis

do ponto de vista do trabalho socialmente necessrio. So obras em que valor

e preo se descolam e nas quais a dominncia da circulao dene seu carter

rentista e especulativo. Nelas se maniesta a seu modo a dinmica de valoriza-

o enlouquecida do capital no momento em que este procura desenreada-

mente dissociar-se de seu undamento, o valor-trabalho.

No casual que a procura pela renda mxima assuma o comando

do processo, condenando as oras produtivas realizao de objetos ar-

quitetnicos exclusivos, ao invs da produo em massa, como pretendiam

40. ARANTES, Pedro.Interesse pblico, pode-

res privados e prticasdiscursivas na poltica de

renovao do

41. Entrevista ao autor.


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os modernos. A prouso de obras que assumem a orma-tesouro tanto

uma exigncia da renda monopolista quanto refexo do excedente absoluto

de capital sobreacumulado que no encontra condies objetivas para sua

valorizao por meio do trabalho vivo. Esse capital se desvia para outras

aplicaes menos tradicionais e, na observao de Jorge Grespan, o setor

privilegiado desse redirecionamento oi o imobilirio, que assim se conver-

tia cada vez mais em lastro real para as operaes de crdito42.A arquitetura na era digital-nanceira, que procura contradito-ria-

mente negar seu peso e o peso do trabalho, e alcanar o mundo mgico da

valorizao imaterial a antecipao, na orma tectnica, da prpria crise

enquanto potncia, na expresso de Marx uma arquitetura infada como

um balo, seja em sua plstica quanto em sua remunerao por meio da ren-

da. Seguindo a lgica do capital nanceiro, possvel perceber na procura

compulsiva da autovalorizao, caracterstica dessa arquitetura autocentra-

da como uma mnada especulativa, o uncionamento de uma mquina de

azer dinheiro s custas das cidades em que pousou. Nela, a produo emexcesso aparece como a prpria produo do excesso.

Se o crescimento desproporcional do capital ctcio em relao aos

ativos reais era o prenncio de uma crise de grandes propores, a arqui-

tetura das dcadas neoliberais no deixou de ser igualmente um sintoma

do excesso especulativo e da concentrao de capitais. As cidades e corpo-

raes, ao investir em obras-chamariz, imaginavam sustentar parte de seu

crescimento por meio dessa peculiar capacidade de atrair capitais exceden-

tes de todo o planeta. Tais investimentos, como j dissemos, no s sinali-

zavam a crise do Welare como eram parte de um confito distributivo dariqueza social, no qual os trabalhadores perdiam. No mesmo momento em

que o pleno emprego rua e os programas de assistncia social eram des-

montados e parcialmente privatizados, prolieravam polticas do espetculo

e de animao cultural.

Com os recursos pblicos sendo drenados na crise econmica de

2007-2009 para socorrer o sistema nanceiro, as obras suprfuas ou especula-

tivas tambm comearam a ser canceladas. Os investidores realizam posies e

retiram suas chas do setor imobilirio em queda. Para preeituras e governos,

multiplicar complexos edicios em torno da cultura do excesso passa a ser algo

considerado um tanto descabido (mesmo se do ponto de vista keynesiano repre-

sente um aumento da demanda agregada). Dezenas de grandes obras j con-

tratadas pelos arquitetos-estrela oram canceladas desde o m de 2008. Frank

Gehry e Norman Foster, por exemplo, demitiram, respectivamente, 50% e 30%

de seus uncionrios. O paraso rentista dos Emirados rabes, para onde os ar-

quitetos-estrela acorrem em busca de encomendas aranicas, aps reduo de

50% do valor de seus imveis, pediu moratria, como oi amplamente noticiado.

42. GRESPAN, Jorge. Acrise de sobreacumu-lao, Crtica marxista,

Campinas (SP), n. 29,2009.


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Mesmo assim, inaugurou em janeiro de 2010 o maior arranha-cu (vazio)43 do

mundo, construdo pela euoria rentista da ltima dcada. O Burj Dubai um

emblema de uma era de abundncia de capitais a procura de ormas espetacu-

lares que parece suspensa ao menos por um tempo.

Como armou Frank Gehry em entrevista recente: os tempos do

excesso acabaram. Acabou-se o desperdcio e preciso enrentar esse desao.

No sei se isso bom ou ruim, mas o que h. preciso poupar energiae dinheiro44. Nicolai Ourousso, crtico de arquitetura do New York Times,

declara que se trata do m melanclico de uma poca. E vaticina: o mo-

vimento de exploso de novos museus de arte, salas de concertos e centros

de dramaturgia que, nas ltimas dcadas, transormaram as cidades de todo

o pas est ocialmente encerrado. O dinheiro acabou e sabe-se l quando

estar de volta45. Do outro lado do Atlntico, o colunista do The Guardian,

Jonathan Glancey, az a mesma indagao: A era da ostentao chegou ao

m?, e arma que a dcada esteve repleta de especulao nanceira e con-

sumismo urioso; inevitavelmente, a arquitetura seguiu esse rumo46

.A crise global de 2007-2009, portanto, permite rever sob novo pris-

ma histrico o conjunto de enmenos que estamos analisando, uma vez que

a derrocada nanceira aeta essa arquitetura pelos dois lados: o do dinheiro e

o do simbolismo que ela carrega. Excesso e desperdcio no so as qualidades

mais recomendadas para uma produo abalada pela nova onda de escassez.

Sobriedade e moderao podem voltar a ser requisitadas, e mesmo premiadas,

como j oi o caso de Zumthor, com o Pritzker em 2009.

Novas agendas emergentes disputam a sucesso do ciclo que

aparenta se encerrar ou, ao menos, car provisoriamente suspenso. Almda crtica meramente moralista e simplicadora arquitetura do exces-

so e ao consumo de luxo, a agenda que parece decididamente avanar

triunalmente e ocupar cada vez mais espao a da chamada arquitetura

sustentvel ou verde. Isso porque, apesar da crise e do aumento do de-

semprego e das desigualdades, uma agenda social parece no despertar

o menor interesse de arquitetos do jet set que se declaram abertamente

ps-utpicos e contra qualquer ideologia, ainda que reormista. De

outro lado, mesmo que polticas sociais de habitao possam retornar

a ordem do dia como o caso, por exemplo, do programa ederal de

construo de casas populares no Brasil os arquitetos parecem j no

ter mais nada a dizer ou a azer, enquanto os negcios imobilirios e da

indstria da construo tomam conta do terreno47.

Com o impacto da crise, a agenda da arquitetura sustentvel,

que j despontou com ora na dcada passada, parece agora ser capaz de

tornar-se hegemnica, inclusive entre os arquitetos-estrela. Como arma

(ou lamenta) Gehry, na mesma entrevista, o caminho inevitvel parece

43. Esta literalmenteuma super Empty Tower,

como previra o grupoTablado de Arruar em sua

pea A rua um rio (2007),inspirada na pesquisa

de Mariana Fix sobre astorres vacantes em So

Paulo. Alis, o enmeno

parece multiplicar-semundo aora.

44. Entrevista a MiguelMora, do El Pas, reprodu-zida na Folha de S.Paulo,

So Paulo, 31 jan. 2010.

45. Artigo reprodu-zido em O Estado de

S.Paulo, So Paulo,8 nov. 2009.

46. Artigo reproduzido emO Estado de S.Paulo,

So Paulo, 26 dez. 2009.

47. Sobre o MinhaCasa, Minha Vida,

ver o meu texto comMariana Fix, Como o

governo Lula pretenderesolver o problemada habitao, 2009.

Disponvel em: http://www.correiocidadania.

com.br/content/

48. Entrevista a Miguel

Mora. Op. cit.


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ser azer arquitetura verde, agora tudo precisa ser verde48. Essa arquite-

tura tambm pode ser mobilizada para avorecer a marca, a distino e a

inovao ostensiva que atraem esses prossionais.

Como os arquitetos que dominaram o campo prossional at o

momento vo se reposicionar em uno dessa prxima ronteira a ser

desbravada, o ciclo verde, ainda uma incgnita. Nessa redenio das

agendas e dos valores dominantes, as estrelas da exceo aro de tudopara preservar sua posio, enquanto uma nova gerao dever aprovei-

tar o momento para tentar ascender. Enquanto isso, a crise aumenta a

pobreza e a precariedade de centenas de milhes de indivduos atolados

em catstroes ambientais e sociais em um planeta avela, como Mike

Davis denominou a urbanizao acelerada e sem salvao na perieria, e

no s, do capitalismo. Um planeta sombrio que nenhuma estrela pre-

tende iluminar.

Mas talvez no seja de estrelas que esse planeta precisa, muito

menos do marketing verde, mas de prossionais de outro tipo. No caso doarquiteto e urbanista, um prossional que entenda de mosquito, de rato,

de conteno de encostas, de reagenciamento de espaos, de enchentes

e tambm de comunicao visual para uma populao avelada, como

deniu certa vez o proessor Jorge Oseki49.Um prossional ormado em

universidades que deveriam ensinar um saber-atuar que integre os vrios

saberes parcelares, como meio para transormar o cotidiano vivido pelas

maiorias. Mas no se trata de uma ormao meramente prtica, muito

menos de um surto voluntarista da inteligncia tcnica, apesar de indis-

pensvel, como acabamos de lembrar. Ainda se trata de um prossionalormado segundo a melhor tradio crtica, capaz de atuar no apenas

como agente reparador, mas tambm como sujeito mobilizador da vonta-

de e da imaginao das populaes que a espoliao urbana oi deixando

pelo caminho. Para isso, s uma teoria radical permitiria conceber a ao

prtica no sentido orte de prxis. Dimenso ultimamente negligenciada,

mesmo nos crculos em princpio mais exigentes, sob pretexto de que,

estando a via transormadora bloqueada, toda prxis estaria condenada a

reproduzir o estado de coisas also que justamente procura superar.

49. Entrevista revistaCaramelo, n. 10, FAU-

USP, 1998. Jorge Osekioi meu orientador de

doutorado e aleceu emdezembro de 2008. Termi-no de escrever este artigo

no momento em quequase mil pessoas orammortas por deslizamen-

tos de casas em encostasda regio serrana do Rio

de Janeiro.

Pedro Fiori Arantes arquiteto e urbanista, doutor pela FAU-USP e proessor de arte earquitetura contemporneas no curso de Histria da Arte da Universidade Federal de SoPaulo. autor do livro Arquitetura Nova (So Paulo, Editora 34, 2002). coordenador daentidade civil sem ns lucrativos USINA, que assessora movimentos populares na luta porreorma urbana e na construo de moradias.


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ARANTES - Arquitetura Contemporanea

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