100 Dicas de Guitarra

7/24/2019 100 Dicas de Guitarra

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DICA 100? 23-07-2013

A teoria musical, e nela incluo todas as regras de harmonia, arranjo e contraponto e inclusive as minhas dicas musicais, so meras representaes da vivncia e experimntao musical guiadas pelos costumes e gostos culturais de uma sociedade. Essas resenhas discutem de forma esttica algo que dinmico, que muda sempre, que a arte da riao sonora. Ento use esses discursos como forma de compreender os caminhos tomadospor outros msicos e as suas escolhas mas entenda que da mesma forma que a msica muda a sua teoria tambm. Faa parte dos que escrevem as regras e no apenas daqueles que tentam compreend-la.

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DICA 99? 22-07-2013

Uma manuteno eficiente do equipamento fundamental para obter o seu melhor desempenho e aumentar o seu tempo de vida til evitando problemas desnecessrios. As cordasvelhas desgastam os trastes rapidamente, no afinam e possuem um timbre precrio, por isso sempre lave as mos antes de tocar e limpe as cordas no final de cada estudo com um produto adequado. Limpe e hidrate a escala periodicamente e remova o excesso de gordura e poeira dos componentes e corpo da guitarra. Troque a parte eltrica sempre que ouvir algum rudo incomum e mantenha as oitavas, altura das cordase tensor do brao regulados. Procure sempre deixar a guitarra afinada e guardada

num ambiente limpo, sem umidade, protegida do sol e de excessos de temperatura.Esses princpios tambm servem para o restante do equipamento. Use cada dispositivodo jeito recomendado pelo fabricante e faa a manuteno constante e de forma cuidadosa. Os amplificadores valvulados devem ser esquentados no standby, os pedais devem receber da fonte ou bateria a quantidade indicada de energia e os cabos enrolados de forma correta.

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DICA 98? 21-07-2013

Quando for escrever uma cadncia harmnica (sequncia de acordes) procure enriquecer aconstruo do trecho musical usando alguns artifcios como:

Alterao da inverso dos acordes. Exemplo: C? C/G ou C/D, Incluso de tenses do campo harmnico. Exemplo: C6 ou C9, Incluso de tenses de outros campos. Exemplo: C7M(#11)Incluso de acordes de preparao. Exemplo: C A7 | Dm7Incluso de acordes de passagem. Exemplo: C7M C#m7(b5) | Dm7Incluso de acordes modais. Exemplo: C | BbMudana da funo do acorde. Exemplo: C? C7 ou Cm7M, Desmembramento do acorde. Exemplo: C7M(9)? C Em7Dessa forma conseguimos ampliar a sonoridade do campo harmnico usando todas as notas musicais criando um balano interessante nos movimentos das vozes dos acordes.

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DICA 97? 20-07-2013

Quando tiver procurando uma escala para improvisar ou compor sobre um acorde no se limite apenas as relaes mais convencionais, use tambm construes hbridas geradasmistura ou soma de outras escalas. Procure respeitar as notas que fazem parte da formao do acorde mas altere todas as outras em busca de uma sonoridade original.


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Por exemplo, acorde de C7M (C E G B).

Escala convencional: C D E F G A B

Escala modal: C D E F# G A B

Mantenha as notas C, E, G e B mas experimente variar as demais usando Db, D, D#,F, F#, Ab, A, A#.

Escala alternativa 1: C Db E F# G A B

Escala alternativa 2: C D E F# G Ab B

Escala alternativa 3: C Db E F G Ab A# B

E assim por diante, usando 5, 6, 7 ou 8 notas.

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DICA 96? 19-07-2013

Toda a forma de reproduo de msica ou video utiliza uma compresso de sinal, insere p

quenas distores e limita certas frequncias. Geralmente quanto mais simples e baratofor o aparato maior a perda da complexidade e estrutura sonora. Por melhor queseja a reproduo ela apenas uma aproximao da realidade, uma reduo. Ento no deiar msica ao vivo, de tocar com outros msicos e de interagir com a msica real, essadeve ser a sua referncia.

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DICA 95? 18-06-2013

Quando for gravar a guitarra em casa para uma pr-produo procure tocar de forma limpa e precisa pois essa referncia ser usada pelos outros msicos para construir o arra

njo e como guia para a gravao em estdio.

Registre a guitarra em 2 vias, uma com o timbre que voc deseja e a outra direta em linha. Uma pr-produo bem feita pode ser aproveitada na gravao final fazendo-se penos ajustes no timbre. O sinal de linha por sua vez outra excelente opo pois podeser enviado a um amplificador novo, ser timbrado e gravado sem a execuo do guitarrista. Quando o take da guia bom, com uma interpretao singular, esse mtodo ajuda bstante.

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DICA 94? 17-06-2013

Mudar a posio da palhetada permite imprimir na interpretao do fraseado uma cor difeente alterando a caracterstica do timbre da guitarra. Ao tocar proximo da ponte,efeito chamado de Sul Ponticello, onde a tenso das cordas maior, o som emitido magudo e estridente. A tonalidade fica mais aberta, ideal para trechos que devemser evidenciados, ou quando for repetir uma frase. Tocar proximo ao brao, efeitochamado de Sul Tasto, entrega um som doce, com corpo grave e delicado, ideal parapartes expressivas e lentas.

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DICA 93? 16-06-2013

Ensaiar com uma banda vai muito alm de conseguir tocar tecnicamente uma msica. No subestime a importncia de se preparar em casa aprendendo cada parte do arranjo e conhecendo a relao do seu instrumento com os demais. Pra dominar uma msica voc deveronhecer cada uma das partes e a relao delas com a mtrica da pulsao. Tambm vitala estrutura da msica, entender os pontos de cruzamento das linhas executadas porcada um e definir os melhores timbres. Dessa forma o ensaio poder ser usado paratrabalhar a dinmica do grupo e a interpretao.

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DICA 92? 15-06-2013

Ao tocar ao vivo sempre lidamos com condies que no so estticas, que mudam de acordom o ambiente, quantidade de pessoas na platia, disposio do equipamento e at mesmo temperatura. Ento sempre tenha um equipamento que possibilite ajustes rpidos onde possvel corrigir problemas com as frequncias e caractersticas do timbre da guitara.

Para shows pequenos d preferncia aos pedais tipo stompbox com botes e simplifique a

configurao tirando efeitos desnecessrios. Tenha uma amplificador com ajustes de agudos, mdios, graves e busque uma posio onde voc tenha um bom acesso aos ajustes do imbre.

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DICA 91? 14-06-2013

Durante o processo de composio uma dinmica interessante e essencial o afastamento m contraponto a imerso. Aps vrias horas desenvolvendo a msica voc precisa mudar o o da ateno exercendo outro tipo de atividade. Isso d tempo para o crebro buscar outas solues e possibilita voc ter um entendimento diferente da mesma msica. Tambm te

z escutar as partes trabalhadas como novidade e assim fazer uma reavaliao do que foi composto, quando alguns ajustes ainda podem ser feitos.

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DICA 90? 13-06-2013

Quando for improvisar e estiver escolhendo as escalas para usar em cima de cadatrecho ou acorde no faa apenas a anlise esttica, pense na evoluo da msica, como foram desenvolvidas e como daro continuidade. Muitas vezes uma escala funciona teoricamente em cima de um acorde, mas soa estranha no contexto da msica. Exploreas possibilidades mas use o ouvido para selecionar as melhores opes e sempre exper

imente tocando sobre o trecho inteiro.

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DICA 89? 12-06-2013

Usamos na msica ocidental 12 notas musicais que podem ser agrupadas de inmeras formas, cada qual com a sua sonoridade caracterstica. Podem ser tocadas simultaneamente como nos acordes de trade e ttrade e todas as outras variaes de acordes, ou ser


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m tocadas de forma meldica como nos arpejos ou escalas. Os agrupamentos mais comuns so os derivados da msica tonal como a escala maior, menor harmnica e meldica, crmatismo e os arpejos dos campos harmnicos.

Tente explorar sonoridades que vo alm desse conceito como as escalas diminuta, tons inteiros, aumentada, bebop, aproximaes cromticas e os arpejos suspensos com segunda ou quarta. Depois v ainda mais longe usando escalas exticas como a maior harmnica, persa, bizantina, japonesa, hngara e arpejos com alteraes.

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DICA 88? 11-06-2013

Durante a pr-produo de uma composio interessante escrever as partes dos outros imentos pois isso fornece uma idia concisa da forma que voc idealizou a msica. Mas durante os ensaios d liberdade para os outros msicos contribuirem com idias pois cada um tem uma forma diferente de entender msica. Por mais que uma contribuio mude adireo da composio, d espao e tempo para tentar aceitar um ponto de vista diferentpois escute o resultado final deixando o compositor de lado, tente apreciar comoum ouvinte e faa uma avaliao imparcial. Um bom equilbrio quando conseguimos inclidias que faam a msica crescer, independente da sua origem.

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__DICA 87? 10-06-2013

A divulgao uma das ferramentas mais importantes para a consolidao da imagem do arta. Por mais que voc toque, que tenha uma produo expressiva, que seja inovador no que faz, sem as pessoas entrarem em contato com o seu trabalho muito pouco acontecer. Reserve uma boa parcela do seu dia para divulgar a sua imagem, suas msicas, videos, textos, ou qualquer coisa que esteja relacionada com voc. Use diferentes veculos como a internet, revistas, participao em outros albuns e shows, e invista nos meios que te tragam retorno efetivo.

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DICA 86? 09-06-2013

Se deseja ter uma carreira musical importante que voc defina uma estratgia que seja delineada com objetivos, metas e prazos. A consolidao da profisso de msico vem qundo suportada por anos de estudo srio. Mas no adianta apenas tocar bem e ter um conhecimento amplo da teoria, preciso criar relaes profissionais, ter um nome slido ser uma pessoa ntegra.

Procure conhecer quais os ramos de atividade que gostaria de trabalhar, verificar se existe a demanda, e investir na direo que achar mais interessante. Seja flexvel para aceitar algumas mudanas e sempre faa uma nova avaliao do seu desempenho, sej

realista. Mas acima de tudo trabalhe com entusiasmo, competncia, seriedade e dedicao.

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DICA 85? 08-06-2013

Para evoluir de forma efetiva no instrumento necessrio bastante dedicao e disciplia. Alm disso preciso estudar sempre, renovar e rediscutir os mtodos de estudo, bus


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car novos pontos de vista e absorver tudo que julgar interessante. Sempre estudealgo diferente, por mais simples que o assunto seja, busque andar para frente.E se mantenha motivado, pois isso ir garantir a abertura necessria para aceitar onovo.

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DICA 84? 07-06-2013

No se limite apenas a tcnica de palheta para articular as cordas na guitarra, explore outras formas como:

Tcnica livre da mo direita onde a palheta completamente descartada e todos os deds so utilizados, como no violo clssico ou flamenco. Existem vrias variaes da tcno o apoiado (Picado), pizzicato, tremolo, rasgueado, alzapua, slap.

Chicken Picking use uma mistura da tcnica de palheta e os demais dedos da mo direita. Tambm conhecida como palhetada hbrida.

Dessa forma voc poder optar pela melhor tcnica para desempenhar cada trecho musicalreduzindo as limitaes da execuo musical.

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__DICA 83? 06-06-2013

Para adquirir velocidade no instrumento voc dever acima de tudo primar pela qualidade da tcnica e uma perfeita sincronia entre as mos. Levante os dedos o mnimo possvl, apenas a distncia necessria para deixar de encostar na corda. Aplique a fora queseja suficiente para fazer a nota soar e no v alm disso. Reduza a alternao da pala e use somente a ponta dela. Busque um conjunto de movimentos que funcionem emharmonia, sem desprender energia desnecessria.

A cada dia tente aumentar a velocidade superando os limites que alcanou nos diasanteriores. Use um metrnomo como referncia e tente sempre ir alm. Comee numa veloci

ade que seja confortvel e que voc consiga ter o controle pleno da movimentao. Toqueo fraseado policiando cada aspecto da tcnica condicionando o movimento. Depois dealguns minutos aumente um ponto do metrnomo e repita o processo. Nas velocidadesmdias aumente ainda mais a concentrao pois a sincronia entre as mos se tornar cadez mais desafiadora. Nas velocidades altas procure tocar de forma espontnea usando o condicionamento e fore at superar o metrnomo do dia anterior.

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DICA 82? 05-06-2013

Umas das primeiras escalas que aprendemos na guitarra a pentatnica m7, tem fcil ap

licao porque no usa a quarta justa do tom na sua formao, ento pode ser aplicada aquer momento sobre qualquer acorde da cadncia harmnica. Agora, o apoio na quarta justa importante para definir a idia tonal de uma msica, criar movimento, distanciamento e aproximao da tnica.

Evite ento estacionar o ouvido nas notas da pentatnica m7, mesmo quando tiver usando outras escalas como a maior (diatnica) ou outras pentatnicas. Cada escala tem asua caracterstica sonora e o nosso ouvido dever ser condicionado para aceitar cada uma das sonoridades. Dessa forma poderemos usar cada opo de escala explorando asua integridade.


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DICA 81? 04-06-2013

Ao gravar guitarras base em estdio opte pelas dobras para ganhar corpo, peso e riqueza em harmnicos. Toque primando pela exatido no tempo e procure consistncia nostrechos que estiver fazendo. Depois grave novamente a guitarra base em perfeitasincronia, crie unidade e faa parecer uma nica linha. Durante a mixagem coloque cada uma das guitarras num dos lados do pan, livrando assim o centro do mix e ganhando uma boa imagem sonora.

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DICA 80? 03-06-2013

Quando tiver ensaiando ou tocando ao vivo com uma banda e precisar destacar a guitarra, traz-la para frente, somente aumente o volume como ltimo recurso. Primeirotente equilibrar as frequncias usando faixas que definam melhor a guitarra, normalmente dentro da regio mdia, reduzindo o conflito com os outros instrumentos. Depois tente reduzir a quantidade de distoro recuando assim a compresso do sinal. Por timo corte um pouco dos efeitos de ambincia e modulao como reverb, delay e chorus.

Se ainda assim tiver que aumentar o volume, faa gradativamente. Aumente a sada depotncia do amplificador, toque um pouco, e depois faa os ajustes at obter uma boa presena da guitarra. Uma opo diferente em amplificadores valvulados desligar algumadas vlvulas de amplificao, se existir a opo, e compensar com o aumento do volume.

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DICA 79? 02-06-2013

No existe uma regra fixa para a sequncia correta na ligao de pedais de efeito. As vzes as recomendaes tendem a limitar as possibilidades sonoras, por isso fuja do co

nvencional e experimente as alternativas.

O Delay no precisa ser ligado apenas aps a distoro. Experimente us-lo com o volumeis baixo antes de qualquer drive.Use o wah-wah antes do amplificador (ou do drive) mas tente us-lo no loop de efeitos tambm (ps drive).Se voc usa um pedal de drive para empurrar a saturao do amplificador valvulado masno precisa de muito boost para os solos tente coloc-lo na frente do caminho do sinal (primeiro pedal), ver que o tipo de sustain criado diferente.Use efeitos de modulao tambm antes do drive para distorcer o efeito.Acima de tudo experimente, voc sem dvida encontrar um som nico que passar a fazer te do seu timbre.

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DICA 78? 01-06-2013

Uma forma interessante de elaborar uma cadncia harmnica inserir acordes de passagem cromtica que do cor ao trecho, que trazem um elemento de surpresa criando interesse. Normalmente esses acordes fazem parte do campo harmnico mas tem uma de suasnotas modificadas criando cromatismo entre as vozes da cadncia. Por exemplo:


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Cadncia de referncia: C7M | Dm7 | G7 | C7M

Cadncia com acordes de passagem: C7M C#m7(b5) | Dm7 Dm7(#5) | G7 G7(b5) | C7M

Cromatismos:

Nota D (Tnica de C7M) ? Nota D# (Tnica de C#m7(b5)) ? Nota R (Tnica de Dm7)

Nota L (Quinta de Dm7) ? Nota L# (Quinta de Dm7(#5)) ? Nota Si (Tera de G7)

Nota R (Quinta de G7) ? Nota Rb (Quinta de G7(b5)) ? Nota D (Tnica de C7M)

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DICA 77? 31-05-2013

Um msico aquele que toca msicas, que consiste em reproduzir peas na ntegra, com peio e uma excelente interpretao. Por isso devemos ter um repertrio definido, ou seum conjunto de peas das quais conhecemos e estudamos com frequncia, que estamos sempre aprimorando e buscando a nossa forma nica de interpretar.

Atualize o seu repertrio colocando msicas novas e tirando aquelas que no consegue se identificar. Limpe a articulao de cada uma e imprima a sua identidade. Tenha uma

boa seleo musical que se enquadre em diferentes situaes.__________________________________________________________________________________

DICA 76? 30-05-2013

No processo de elaborao de um album musical, ou mesmo de uma nica msica, uma etapa undamental que muitas vezes esquecida a da pr-produo, que consiste em:

Gravar com qualidade todas as partes de uma msica. Se voc guitarrista, grave todasas partes de guitarra com o melhor timbre buscando preciso rtmica e sincronia como metrnomo. Escreva os outros instrumentos, mesmo que seja usando sequenciadores

, buscando timbres proximos do que espera no resultado final.Faa uma mixagem do som buscando um produto que seja adequado ao esperado.Fornea a gravao aos outros msicos e tambm os backing tracks para que cada um possampor a sua parte.Uma pr-produo bem feita entrega melhor as tuas idias, facilita o processo de composdos outros msicos, possibilita sentiro efeito final do som e ajuda consideravelmente na gravao final. Muitas vezes linhas da pr-produo so usadas na mixagem final prem uma vibe ou feeling nicos.

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DICA 75? 29-05-2013

A tcnica de sweep picking, assim como qualquer outra tcnica, dever ser estudada deforma lenta, buscando limpeza e sincronia entre as mos. Mas o sweep normalmente atcnica que frequentemente estudada errada. Como ele consiste em um nico movimentonuma nica direo, quando tocado lentamente dever ser executado da mesma forma, um o movimento numa nica direo e no vrios movimentos na mesma direo com pequenas pa

Por exemplo, quando for tocar um arpejo que se move da quinta corda em direo a primeira, usando um padro de uma nota por corda, a forma correta mover a palheta umanica vez para baixo, passando por todas as cordas, em velocidade constante, mesm


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o que seja lenta. A forma errada palhetar a quinta corda, dar uma pequena pausa,da palhetar a quarta corda, pausar novamente, palhetar a terceira corda e assimpor diante.

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DICA 74? 28-05-2013

Muitos guitarristas esquecem de usar a chave seletora de captadores do instrumento ou mesmo desconhecem a importncia que ela tem no timbre e definio da guitarra. Primeiro saiba de que forma ela est ligada no seu instrumento, quais captadores soativados por quais posies. Depois entenda o efeito que cada ligao faz no som e toquda guitarra. Por ltimo tente inserir as diferentes sonoridades ao fraseado achando uma funo para cada escolha. As ligaes e usos mais comuns so:

Posio 1 (captador da ponte) Para bases com distoro e solos com pegada.Posio 2 (ponte e meio) Solos abertos com timbre agudo.Posio 3 (captador do meio) Bases com pouco drive e solos blues.Posio 4 (meio e brao) Acordes limpos.Posio 5 (captador do brao) Solos rpidos ou mesmo solos meldicos (cantados).__________________________________________________________________________________

DICA 73? 27-05-2013Uma mixagem ideal de um som gravado aquela que funciona e soa bem na maioria dosdispositivos musicais, desde os pequenos como celulares e computadores at as caixas de sonorizao e monitorao de estdio. Voc s ter o conceito final da mixagem qcar as referncias sonoras. Se um problema atravessar as diferentes fontes ele dever ser corrigido na mixagem.

Entenda e aceite que msica no escutada apenas em caixas e fones de qualidade, grande parte das reprodues so feitas em dispositivos duvidosos que restringem parte dasfrequncias sonoras e comprimem o som alm do ideal. Ento teste sua mixagem em situaadversas e tente fazer com que ela soe bem fornecendo qualidade ao corpo e no apenas aos detalhes.

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DICA 72? 26-05-2013

Na elaborao do arranjo de uma msica procure trabalhar tambm com o contraponto, no ue apenas nas dobras de tera nas sobreposies das guitarras. Mova as melodias em sentidos opostos mantendo as mesmas clulas rtmicas. Ou crie melodias completamente diferentes mas que se complementem.

Uma forma de fazer isso elaborar uma melodia em cima de uma sequncia harmnica, depois deixar a idia de lado. Compor outra melodia para o mesmo trecho e finalmente

inserir a melodia anterior, fazendo pequenos ajustes para alinhar o contraponto.

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DICA 71? 25-05-2013

Estrutura musical um conceito antigo, consolidado no perodo clssico e usado at hoj. Ela determina as partes de uma msica, a quantidade de compassos empregados em cada idia e a durao de cada trecho musical. As formas mais conhecidas so aquelas com


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verso e refro, introduo e concluso, harmonias em 4 ou 8 compassos, trechos com tamahos simtricos.

Saia do convencional alterando essas estruturas

fazendo harmonias de 3 ou 7 compassos.

comeando uma msica no refro.

criando partes com tamanhos diferentes.

repetindo trechos 3, 5 ou 7 vezes ao invs de 2, 4 e 8 vezes.

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DICA 70? 24-05-2013

O timbre da guitarra a identidade do guitarrista, a sua voz. atravs da singularidade do som produzido que o msico reconhecido e admirado. Agora entenda que o timbre no vem s da escolha do equipamento e sua aplicao correta, ele vem da mo de quocando. Pequenas nuances fazem uma grande diferena no resultado final, como alterar a abertura do potencimetro de volume da guitarra, girar o tone, mudar a chaveseletora, tocar mais forte ou fraco, atacar a palheta de diferentes ngulos, tocar

com os dedos entre outras coisas. Busque uma forma particular de tocar o instrumento e assim conseguir um timbre nico.

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DICA 69? 12-05-2013

Aprenda a tocar acordes usando cordas soltas, eles tendem a soar bem cheios poismisturam notas agudas e graves e adicionam tenses e notas complementares. Por exemplo:

Corda 1 solta? Nota Mi

Poder ser a tnica dos acordes de Mi como E, Em, Em7, E7, E7M, Eo, Em7(b5), Poder ser a tera dos acordes de C, C7M, C7, C7(9), C7M(9), C7(#5), C#m7, C#o, Poder ser a quinta dos acordes de A, Am, Am7, A7, A7M, A#o, A#m7(b5), Ab7(#5), Poder ser a stima dos acordes de F7M, F#7, Fm7M, F#m7, Poder ainda ser uma tenso:

Nona dos acordes de D7M(9), Dm7(9), D#7(b9), Dcima primeira dos acordes de Bm7(11), Bb7(#11), Dcima terceira dos acordes de G7(13), G#7(b13), Voc ainda poder usar mais de uma corda solta, duas, trs, ou mesmo seis cordas soltas.

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DICA 68? 11-05-2013

Ao improvisar procure tambm usar o ouvido. Grave uma sequncia com vrios acordes emtonalidades diferentes e com formao variadas (T7M, Tm6, To, Tm7(b5), T7(b13), etc)e sole usando apenas o ouvido. No tente tiraro acorde, apenas construa a melodia usando notas aleatrias, controlando a sensao que cada uma oferece quando interage com a harmonia.


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DICA 67? 10-05-2013

Uma boa forma de criar vnculo entre os acordes de uma cadncia harmnica usar uma noa pedal. Dessa forma conseguimos suavizar at mesmo passagens harmnicas distantes criando um elo durante toda a sequncia. Por exemplo:

Nota pedal: D

C | Dm7 | Ab7M | Bb7M(9) | E7(b13) | Am7

C? Nota D na Tnica do acordeDm7? Nota D na stima do acordeAb7M? Nota D na tera do acordeBb7M(9)? Nota D na nona do acordeE7(b13)? Nota D na dcima terceira do acordeAm7? Nota D na tera do acordeProcure manter a nota D na mesma posio no brao da guitarra e construa os acordes emtorno dele.

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__DICA 66? 09-05-2013

O princpio de funcionamento das vlvulas dentro de um amplificador de guitarra queum filamento esquenta uma placa (ctodo) que libera eltrons. Esses transitam at outra placa (nodo) criando uma corrente eltrica contnua, independente da oscilao na tePor isso que as vlvulas precisam estar bem quentes, ou ento o nmero de eltrons disonveis na superfcie do ctodo ser menor e por consequncia a vlvula funcionar abaiesejado prejudicando o timbre.

Quando for usar um amplificador valvulado, principalmente ao vivo, comee ligandoele antes de montar o restante do equipamento, como pedais, estantes de guitarra

e a propria guitarra. Toque durante a passagem de som e mantenha o amplificadorligado no stand by at a hora do show.

Aps o final do show, como as vlvulas demoram para esfriar, primeiro desligue o amplificador para depois guardar o equipamento.

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DICA 65? 08-05-2013

Quando estiver improvisando evite tocar sem parar, a respirao do fraseado fundamental para o ouvinte entender o limite de cada frase. Para entender onde comea uma

idia e termina a outra. Tente improvisar segurando a respirao, e s respire junto coa msica? quando parar para respirar o fraseado, respire tambm. Dessa forma voc conseguir um desenvolvimento meldico mais orgnico e que soe mais natural.

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DICA 64? 07-05-2013

Quando estiver escrevendo um arranjo para a banda inteira procure dar espao para


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cada um dos instrumentos. Evite grandes acmulos de massa sonora onde todos tocamde forma densa trazendo complexidade em excesso ao trecho. Quando a melodia est num dos instrumentos d suporte com as demais partes sem poluir o arranjo. Cada umtem seu momento para brilhar e o segredo est no equilbrio entre esses dilogos.

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DICA 63? 06-05-2013

Explore na guitarra afinaes que fujam do convencional, entre elas:

Drops de baixo (sexta corda afinada mais grave)Reduo da terceira corda (geralmente meio tom)Afinaes abertas (quando as cordas so tocadas soltas geram um acorde maior ou menor)Transposies (instrumento inteiro afinado mais grave ou agudo)Qualquer outro tipo de afinaoDessa forma conseguimos fugir da esttica dos desenhos convencionais e buscamos sonoridades novas, que muitas vezes surgem ao acaso. Ou mesmo conseguimos tocar coisas que de forma convencional seriam impossveis.

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DICA 62? 05-05-2013Uma forma interessante de escrever um riff de guitarra comear com uma sequncia harmnica:

C | D | C | G

Depois que determinar os acordes coloque em todos uma nota pedal (a mesma nota)no baixo.

C | D/C | C | G/C

Por fim faa a reduo dos acordes num riff de guitarra, toque apenas partes de cada a

corde alternando entre a nota pedal.

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DICA 61? 04-05-2013

Na hora de improvisar o entendimento pleno da razo harmnica de cada acorde da cadncia facilita a escolha das escalas. Por exemplo:

C7M(9) | Dm7(9) | G7(13) G7(b13) | C7M(9)

Observe na cadncia acima, todos os acordes com excesso do G7(b13) fazem parte do c

ampo harmnico de D maior, ento use a escala de D maior para solar. O acorde de G7(b3) possui uma nota que no faz parte da escala, a tenso (b13 nota Eb). Mas essa nota apenas um cromatismo entre o acorde anterior e o acorde de chegada, pode ser ignorada na anlise harmnica. Ento a escala de D maior pode ser usada na cadncia inta.

Depois que voc se acostumar a solar nessa cadncia pode tambm acrescentar a nota Ebsobre o acorde de G7(b13) fazendo uma referncia. Essa nota Eb a blue note da Pentatnica de Am7, tambm pode ser empregada dessa forma.


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DICA 60? 03-05-2013

O contraste um dos principais conceitos que nos faz entender o mundo. Sabemos oque bonito pois conhecemos o feio, o que claro pois conhecemos o escuro, o que quente pois conhecemos o frio, alto e baixo, bom e mau, salgado e doce, rpido e lento, no tempo e sincopado, com distoro e sem distoro, forte e fraco, consonante e dssonante, e assim por diante.

Quando for escrever uma msica, uma melodia, improvisar um solo, trabalhe com contrastes. Esse artifcio far com que o ouvinte entenda a mensagem e aprecie a msica seidentificando com as passagens.

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DICA 59? 02-05-2013

A afinao usada na guitarra e na msica ocidental um ajuste da Afinao Pitagrica ppossamos tocar em qualquer tonalidade sem problemas, chamada Afinao Temperada. importante entender que essa afinao no perfeita, uma mdia para funcionar em qualqom, ento impossvel afinar a guitarra perfeitamente.

Procure uma boa mdia onde a afinao parece constante ao longo do brao do instrumentoQuando for gravar teste os acordes que sero usados fazendo pequenos ajustes na afinao at obter um resultado satisfatrio. Mesmo assim alguns poucos acordes devero reafinados e regravados, coisas da limitao do instrumento.

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DICA 58? 01-05-2013

A referncia sonora um dos principais parmetros no estudo musical pois cria ajustese molda a nossa forma de entender o equipamento e a msica. Compare sempre, busqu

e entender o som e as construes meldicas dos outros msicos.

Quando for timbrar a guitarra coloque o resultado ao lado das suas referncias dequalidade. Mas procure tambm ouvir os timbres usados em outros estilos. Quando compor uma melodia compare com melodias que ficaram na sua memria, que viraram referncias. Quando for mixar uma msica compare com mixagens de qualidade. Quando for escutar msica conhea caixas de qualidade, saiba a diferena entre elas e as caixinhasdo computador. Quando for interpretar tente emocionar como os grandes msicos fazem.

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DICA 57? 17-01-2013

Toda escala ou arpejo deve ser tocada ao longo do brao da guitarra, em todo o comprimento ou altura. Uma boa forma de ganhar mobilidade e aprimorar o desempenho conhecer as pores simtricas de cada shape e transpor esses padres para as oitavas sguintes. Toda escala ou arpejo pode ser tocada de forma simtrica e existem vrias formas de fazer isso, basta desenhar as notas num brao de guitarra e escolher os padres que consiga assimilar de forma natural.

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DICA 56? 16-03-2013

Quando for estudar outras pentatnicas alm da m7, como a m6 e M7, procure tecer relaes de proximidade e saiba alternar entre a sonoridade de cada uma. Identifique aposio da tera menor e tera maior, e a posio da sexta e da stima menor. Crie frasmisturem as 3 pentatnicas entregando uma inteno blues, e crie frases que evidenciemapenas a sonoridade exclusiva de cada escala.

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DICA 55? 15-03-2013

Quando for improvisar tente criar usando um motivo musical, que pode ser uma fragmento rtmico, um pedao de melodia ou uma idia articulatria. Voc no precisa colocsa referncia de forma explicita, use como guia para desenvolver as frases e gerarnovas intenes. Cante o motivo internamente e improvise em torno dele usando esseapoio como estruturao do solo.

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DICA 54? 14-03-2013Tocar uma forma direta de se expressar, de colocar a alma pra fora e expor o queest sentindo. No execute msica apenas de forma mecnica, tente controlar cada uma ds notas salientando as caractersticas que do identidade e individualidade a expresso. Toque forte, toque fraco, use o vibrato, explore as diferentes articulaes, faa o som da guitarra uma continuao da sua voz.

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DICA 53? 13-03-2013

A globalizao e o uso da internet trouxe o mundo mais proximo, temos um vasto e rpido acesso a informao e transcendemos fronteiras. Descobrimos o que antes era inatingvel, muito distante. Um lado negativo para a msica vem do meio que usamos para reproduzir esses sons, pequenas caixas de som conectadas ao computador, pequenos orifcios em notebooks ou fones extremamente agudos de celulares e mp3 players. Grande parte da msica que recebemos comprimida e com o corte de boa parte das suas frequncias, e isso est virando a nossa referncia sonora. Prime sempre pela qualidade, procure escutar msica de cds e dvds com aparelhos ou fone de ouvido decentes. Noperca a referncia da boa qualidade.

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DICA 52? 12-03-2013

Sempre usamos regras para compor, que podem ser sistemticas atravs da teoria musical, ou intuitivas, que levam em conta toda a nossa vivncia musical. Podemos enriquecer o vocabulrio dessas duas formas, estudando as regras de conduo de vozes e encadeamentos harmnico ou apreciando msica, quanto mais ecltico melhor.

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DICA 51? 11-03-2013

O controle rtmico fundamental para qualquer msico e ele parte do domnio das divisdo tempo em partes inteiras, essas so as clulas bsicas. Saiba fazer a transio entr, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 notas por tempo sem perder a pulsao da msica. Comee tocando ma nota por tempo, depois 2, depois 3, e assim por diante. Finalmente alterne deforma randmica, toque por exemplo 3 notas por tempo, mude para 5 e depois para 2.

Quando dominar essas divises passe a estudar as clulas restantes, que so os mesmostipos de agrupamento inserindo pausas ou notas mais longas. Por exemplo:

2 notas por tempo: toque as 2, depois faa pausa na primeira e toque a segunda, depois toque a primeira e faa pausa na segunda.

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DICA 50? 10-03-2013

Quando gravar a guitarra tenha sempre cuidado na dosagem correta de distoro. Quando usada em excesso comprime demais o som tirando dinmica, expresso e definio, quandfalta normalmente perde pegada e sustain. Lembre que o processo de mixagem tende a saturar ainda mais o som da guitarra com o uso de compressor e equalizadores

, por isso defina a quantidade que julgar correta e recue em torno de 10%.__________________________________________________________________________________

DICA 49? 11-02-2013

Uma boa forma de desenvolver a percepo ampliar a teia de relaes fazendo associaadas. Percebemos o mundo de vrias maneiras e unir todos esses aspectos ajuda o entendimento do trecho musical dentro do seu contexto.

Uma percepo completa no usa somente o lado racional, ela busca na intuio relaes imidade. Escutar um som vai alm de saber o seu intervalo ou caracterstica timbrstic

a, conhecer a sua cor, sua temperatura, o seu sabor.

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DICA 48? 10-02-2013

Modos Gregos inteno e no desenho ou shape de escala. Usamos os formatos para faciltar a visualizao dos modos ao longo do brao da guitarra, mas tocar modal vai alm danotas que esto sendo utilizadas.

Modo grego sonoridade, sensao, nfase em determinadas notas, a relao da melacordes da base. uma esttica sonora emprica e subjetiva, leva em conta a nossa re

lao com msica e a forma com que ouvimos os sons.

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DICA 47? 09-02-2013

Dominar um assunto dentro do meio musical conhec-lo por diferentes ngulos. Normalmente uma nica lgica gera uma nica lgica na aplicao. Ento no substime o valor der assuntos dos quais domina expandindo o seu uso. Um tema em msica nunca imutvel,


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a nica coisa esttica a nossa relao com o assunto.

Aprender no saber uma nica vez, mas conhecer de diferentes formas, aprender vriaezes de jeito diferente.

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DICA 46? 08-02-2013

A modulao (mudana de tonalidade) uma das ferramentas mais importantes no desenvolvmento da msica. atravs dela que saimos do confinamento do tom e avanamos em direinesperado. quando trazemos o novo, quando ganhamos singularidade. O interesse est fortemente atrelado ao equilbrio entre tenso e relaxamento, ao distanciamento eaproximao do tom inicial.

Procure navegar pelas cadncias harmnicas buscando a riqueza das tonalidades paralelas, homnimas e at mesmo das mais distantes.

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DICA 45? 07-02-2013

Ao estruturar um solo pense no seu desenvolvimento como uma histria onde voc expe os personagens (motivo), imprime o cenrio (arranjo), desenvolve a trama (ideias) ecria um desfeixo satisfatrio. Procure linkar as ideias conectando o fraseado deforma intrnseca. Pense de forma linear e cronologica usando elementos comuns ao longo do seu solo.

Fao uma comparao com a literatura onde mais vlido ter idias inteligentes escritaforma simples do que idias superficiais em linguagem complexa. A simplicidade a forma de capturar a ateno do ouvinte, depois fica fcil carreg-lo para situaes maislexas.

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DICA 44? 06-02-2013

Ao gravar uma msica procure variar o timbre da guitarra, conquistando o melhor som para cada situao. Dificilmente o drive de base ser o ideal para o solo, da mesmaforma um bom timbre para o solo dificilmente funciona para a base. Procure um timbre que valorize a msica, que defina com clareza o fraseado da guitarra e que soe bonito.

Evite o conformismo, o som da sua guitarra sempre pode melhorar, independente daqualidade do equipamento. Quem timbra o guitarrista, o equipamento apenas traduz. Agora, timbre bom nem sempre o mais fcil para tocar. As vezes necessrio penar m pouco na execuo em prol de um timbre que faa a msica crescer.

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DICA 43? 05-02-2013

Aps algumas horas estudando um determinado assunto o nosso rendimento tende a cair bastante e absorvemos muito pouco. Por isso fundamental variar o que est estudando, mudando o tipo de assunto, mudando o mtodo de aprendizado e alternando os lados do crebro. Se trabalhou de forma racional mude para o intuitivo e vice-versa.


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Busque estudar com prazer, use todos os artifcios sensoriais. Msica se faz com a imaginao, com o tato, com o ouvido, com os olhos. Ento toque de forma equilibrada buscando o estmulo das diferentes percepes.

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DICA 42? 04-02-2013

No processo de estudo de msica e guitarra a qualidade do que voc aprende mais importante do que a quantidade de horas gastas no processo. Tenha disciplina, procure estudar todos os dias, mas prime pela riqueza do contedo. Aprenda algo novo todo dia, por menor ou mais simples que seja o contedo, procure caminhar e expandiro conhecimento.

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DICA 41? 13-01-2013

Quando for improvisar use tambm a lgica restrita, improvise com o pouco, com o mnimo. Tente focar numa condio musical e tente domin-la. Sugiro algumas:

Improvise apenas em uma corda.Improvise apenas numa regio do brao.Use apenas uma clula rtmica.Use apenas um dedo.Use apenas uma tcnica.No importa o tipo de restrio contando que seja simples. Dessa forma voc vai se acosumando com as pequenas estruturas, vai aos poucos dominando cada aspecto da improvisao para depois alternar dentro das criaes mais complexas.

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DICA 40? 12-01-2013

A composio no precisa ser apenas um processo intuitivo, pode ser racional e controlado. Tente compor em estilos diferentes ou trace objetivos fixos e procure se enquadrar no que foi determinado. Se for compor um blues permita que ele seja um blues, se for compor um rock permita que seja um rock. Tente controlar a composio conhecendo por antecedncia as caractersticas do estilo, os clichs, a relao das escacom a harmonia, as regras da linguagem. Descubra as ferramentas e use cada umade acordo com a necessidade.

Mais tarde tente aliar esse processo racional com o intuitivo, crie um balano e controle a criao ao mesmo tempo que o resultado vai controlando voc.

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DICA 39? 11-01-2013

Quando tocamos usamos a articulao do corpo, o ouvido, o tato, a lembrana musical eo meio. Essa simbiose muitas vezes nos impede de perceber o resultado final, a soma de todos os fatores, pois nossa ateno esta fragmentada, dividida na tentativade controlar cada aspecto da execuo musical.

Ento se filme (ou grave o audio) do que est tocando para assitir mais tarde. Tente


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de forma imparcial perceber aspectos deficientes, seja do desempenho tcnico, rtmico, interpretativo ou mesmo criativo.

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DICA 38? 10-01-2013

No se limite ao seu instrumento e seus esteretipos sonoros. Busque escutando e estudando outros instrumentos transceder a articulao e sonoridade da guitarra. Tenteimitar a naturalidade orgnica da voz humana, a leveza da flauta, a riqueza harmnica do piano, a interpretao do violino, os efeitos do saxofone, a percusso da bateria, o timbre peculiar do obo.

Traga as caractersticas singulares de cada instrumento para o seu, aprenda a fazer a guitarra soar diferente, quebre as limitaes e crie condies para criar o novo.

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DICA 37? 09-01-2013

importantssimo o aumento do nosso vocabulrio musical, seja aprendendo a escutar novas dissonncias, conhecendo novas divises rtmicas, ouvindo diferentes lgicas de est

utura musical e aplicao de escalas ou mesmo se deparando com a riqueza de cada linguagem musical.

Buscar sempre ouvir o novo uma forma de entender o processo de mudana musical dentro da sociedade que vivemos, entender que msica uma manifestao dinmica e rica,entrega de forma simples a sua condio complexa. Existe muito para aprender e impossvel conhecer tudo, mas tente sempre ouvir algum msico novo, algum estilo diferente, buscar sonoridades das quais no est acostumado. Conhea msica como um todo entendndo o contexto de cada linguagem e da relao entre elas. Saiba que msica uma condimana que usa todos os meios para existir e se propagar, seja a emoo, o indivduo e sua interao com a sociedade, a fsica, o momento e a oportunidade.

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DICA 36? 08-01-2013

Gosto de considerar o terceiro grau do campo harmnico maior como o acorde coringa, ou seja, pode ser usado em cima de qualquer outro acorde do campo.

Exemplo em C (Grau 3 Em7):

C7M (C E G B) + Em7 (E G B D) = adiciona 1 tenso, a nota R (9).

Dm7 (D F A C) + Em7 (E G B D) = adiciona 3 tenses, notas Mi (9), Sol (11) e Si (13).

Em7 + Em7 = equivalente.

F7M (F A C E) + Em7 (E G B D) = adiciona 3 tenses, notas Sol (9), Si (#11) e R (13).

G7 (G B D F) + Em7 (E G B D) = adiciona 1 tenso, a nota Mi (13).

Am7 (A C E G) + Em7 (E G B D) = adiciona 2 tenses, notas Si (9) e R (11).


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Bm7(b5) (B D F A) + Em7 (E G B D) = adiciona 2 tenses, notas Mi (11) e Sol (b13).

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DICA 35? 07-01-2013

Nosso ouvido o que possibilita a interao com o meio sonoro e musical. Ter a plenacapacidade de escutar fundamental para conseguir assimilar com integridade e fidelidade todas as camadas de uma msica. possibilitar que toda a informao chegue compoucas distores ao nosso cerebro.

usando o ouvido que sabemos e conhecemos os intervalos, timbres, a dinmica e o efeito da msica como um todo. Por isso cuide sempre da sade auditiva evitando se expor a nveis de presso sonora acima do recomendado. Carregue sempre um par de protetores de ouvido e use-os para ensaiar, tocar e quando estiver indo para shows comPA.

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DICA 34? 19-11-2012

Todo acorde com notas de tenso pode ser arpejado em partes, exemplo:

C7M(9/#11/13) possui as notas C E G B D F# A

C E G? arpejo de C, sem tenso.

C E G B? arpejo de C7M, sem tenso.

E G B? arpejo de Em, sem tenso.

E G B D? arpejo de Em7, inclui 1 tenso.

G B D? arpejo de G, inclui 1 tenso.

G B D F#? arpejo de G7M, inclui 2 tenses.

B D F#? arpejo de Bm, inclui 2 tenses.

B D F# A? arpejo de Bm7, inclui 3 tenses.

A mesma lgica pode ser aplicada para incluir tenses no acorde de trade ou ttrade:

Acorde C + arpejos de Em7, G, G7M, Bm e Bm7.

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DICA 33? 18-11-2012

Acordes com notas de tenso podem ser encarados como bicordes (ou policordes), que a sobreposio de acordes mais simples. Exemplos:

C7M(9/#11) a soma entre um acorde de C + Bm

Cm7(9/11/13) a soma entre um acorde de Cm7 + Dm ou Cm + Bb7M

Use essa lgica para simplificar os arpejos durante o solo e garantir um bom efeit


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o sem a sobrecarga de informao.

Acorde de C7M usando o arpejo de Bm = resultado C7M(9/#11)

Acorde de Cm7 usando o arpejo de Dm = resultado Cm7(9/11/13)

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DICA 32? 17-11-2012

Um dos principais formatos de acorde na guitarra sem salto de corda se chama Drop 2, onde o segundo intervalo fica na corda mais aguda.

T 3 5 7 muda para T 5 7 3

Essa mesma lgica se aplica nas inverses:

3 5 7 T muda para 3 7 T 5

5 7 T 3 muda para 5 T 3 7

7 T 3 5 muda para 7 3 5 T

atravs desses formatos que voc consegue a maioria dos arpejos ao longo do brao.__________________________________________________________________________________

DICA 31? 16-11-2012

Amplificadores valvulados de alta potncia (acima de 80w) podem soar durosquando usados ao vivo, principalmente quando so usados muito abaixo do seu limite mximo devolume. Uma boa forma de compensar isso usar um pedal de boost pra entregar um pouco mais de distoro, sustain e harmnicos.

Normalmente so usados pedais de distoro, overdrive ou mesmo de boost, com o drive e

ntre 10-30%, volume alto e tone calibrado para corrigir alguma frequncia deficiente.

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DICA 30? 15-11-2012

Ao gravar a guitarra faa com o mnimo de efeitos possveis pois todos podem ser adicionados durante a mixagem, onde o leque de opes muito maior. Um efeito gravado no pde ser excluido o que pode comprometer o take de guitarra caso esse no combine com a mixagem final.

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DICA 29? 14-11-2012

A distoro valvulada entrega uma saturao com mais brilho, harmnicos e limpa do que istoro transistorizada, mas para isso precisa funcionar proximo do seu limite. Asvlvulas pequenas da pre-amplificao so as responsveis pela formao inicial do drivvlvulas grandes de amplificao fornecem um drive adicional quando trabalham proximosao seu limite de volume.


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Um bom equilbrio entre os dois tipos de vlvula consiste em usar menos drive na pre-amplificao e compensar saturando a sada da amplificao com o volume acima de 70% dmplificador. Assim voc ganha muito mais harmnicos, mais punch, excelente definio e nergia.

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DICA 28? 13-11-2012

Dicas para alterar o som do acorde dominante adicionando b5, #5, b9 e #9 com a pentas.

Acorde: G7 (quinto grau de C maior)

b5 = Db ou C# | #5 = D# ou Eb | b9 = Ab ou G# | #9 = A# ou Bb

Alterao com as escalas (a anlise dos graus est na forma enarmnica):

Penta de Gm7 (G A# C D F) | Penta de Gm6 (G A# C D E)

Penta de Abm6 (Ab B Db D# F) | A#m7 (A# Db D# F Ab)

Penta de A#m6 (A# Db D# F G) | A#7 (A# D D# F Ab)Cm7 (C D# F G A#) | Penta de Cm6 (C D# F G A)

C7 (C E F G A#) | Fm7 (F Ab A# C D#)

Penta de Fm6 (F Ab A# C D) | F7 (F A A# C D#)

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DICA 27? 05-11-2012

Para usar o bottleneck (slide) numa guitarra convencional modifique um pouco a aodas cordas, levantando o suficiente para que as notas deixem de soar trastejadas. Um encordoamento mais pesado (acima de 0.10) facilita a execuo da tcnica com limpeza e definio. Experimente tambm usar a guitarra deitada no colo (lap), usando o slide por cima do brao da guitarra. Apenas lembre que, com a guitarra deitada a afinao muda um pouco, ento use sempre o ouvido para afinar o fraseado.

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DICA 26? 04-11-2012

Nos ligados o dedo que dever exercer presso o que fica no brao da guitarra e no o

e puxa (pull off) ou martela (hammer on). Ele dever estar firme o suficiente prapromover estabilidade ao processo de ligado. Se esse dedo no estiver pressionadocom a intensidade necessria a corda ir escorregar ao ser acionada pelo dedo do ligado. O dedo que se move usa apenas a fora necessria pro movimento. Exemplo:

Ligado: Casa 1 ligando com a casa 2. Pressione o dedo da casa 1 com a fora necessria pra manter a corda firme no brao da guitarra. Palhete a corda e coloque o dedodo ligado levemente na casa 2.

Casa 2 ligando com a casa 1. Coloque os dois dedos na corda, nas casas 1 e 2. Pa


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lhete a corda e mantenha o dedo 1 da casa 1 firme enquanto voc remove o dedo 2 dacasa 2, sem o uso de fora.

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DICA 25? 03-11-2012

Um bom desempenho tcnico e velocidade so atributos adquiridos atravs do exaustivo condicionamento e repetio motora. Prime sempre pela limpeza e harmonia na movimentaoesteja sempre atento enquanto faz os exerccios tcnicos. Controle todos os aspectos:

Pouca movimentao dos dedos.Pouco movimento na palhetada.Uso somente da fora necessria para a execuo da nota.Movimentao suave e uniforme.Leveza.Postura natural.O grande segredo a repetio at o condicionamento pleno com controle.

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DICA 24? 02-11-2012Existem outras variaes de aproximao cromtica. Use para criar movimento e interesseembrando sempre de colocar a nota de chegada (alvo) no tempo forte.

B?C

C#?C

B?C#?C

C#?B?C

A#?B?C

D?C#?C

A#?D?B?C#?C

D?A#?C#?B?C

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DICA 23? 01-11-2012

A aproximao cromtica um efeito interessante pois provoca uma tenso passageira usanotas outside (fora do campo harmnico) enfatizando a nota de chegada (alvo). Exemplo:

Tom: D maior, escala de C (C D E F G A B).

Aproximando a nota C: C#?C

Aproximando a nota D: C#?D ou D#?D


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Aproximando a nota E: D#?E

Aproximando a nota F: F#?F

Aproximando a nota G: F#?G ou G#?G

Aproximando a nota A: G#?A ou A#?A

Aproximando a nota B: A#?B

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DICA 22? 31-10-2012

Uma forma interessante pra dosar o equilbrio entre tenso e relaxamento durante o solo visualizar as trades ou ttrades dentro do desenho da escala utilizada. Exemplo:

Escala de D maior: C D E F G A B tocada em cima do acorde de F7M.

Arpejo de C7M efeito Ldio provocado pela nota B + 1 nota de tenso, tenso intermedia.

Arpejo de Dm7 adiciona uma nica nota de tenso, o R, tenso baixa.Arpejo de Em7 efeito Ldio provocado pela nota B + 2 notas de tenso, tenso alta.

Arpejo de F7M soa consonante, representa com fidelidade o acorde da base.

Arpejo de G7 efeito Ldio provocado pela nota B + 2 notas de tenso, tenso alta.

Arpejo de Am7 adiciona uma nica nota de tenso, o Sol, tenso baixa.

Arpejo de Bm7(b5) efeito Ldio provocado pela nota B + 1 nota de tenso, tenso alta a maioria dos casos j que o arpejo dissonante.

Ento para controlar a tenso basta alternar entre as notas da escala e o tipo de arpejo escolhido de acordo com a tenso desejada.

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DICA 21? 30-10-2012

Alongamento antes de tocar vital pra manter a sade do corpo e extrair da tcnica oseu maior potencial. Devemos a cada hora de estudo largar o instrumento, parar por uns 10 minutos, relaxar toda a musculatura e tendes e alongar novamente.

O bom desempenho vem quando aprendemos a dosar o esforo na hora de tocar guitarra

, quando temos pleno conhecimento e controle do nosso corpo e assim conseguimosdesempenhar de forma orgnica e natural.

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DICA 20? 25-10-2012

Solfejo uma das ferramentas mais importantes pro msico, ela permite que cada somestudado seja interiorizado conectando o corpo ao instrumento. Ao tocar guitarra


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devemos relacionar os sentidos usando o tato, a viso e perceber a vibrao do corpodo instrumento no peito. Depois tentar traduzir essa vibrao com a voz.

Finalmente o processo se inverte, com o tempo aprendemos a exteriorizar e transpor para o instrumento a msica criada na cabea.

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DICA 19? 24-10-2012

Evite tocar apenas com a forma linear das escalas e arpejos, busque e estude outros padres, dessa forma as improvisaes e composies tendem a sair do bvio. Somos ro da forma com que estudamos o instrumento, ento ao se familiarizar com os saltosde intervalos esse tipo de abordagem ir surgir naturalmente no fraseado.

Saltos de teras: C-E, D-F, E-G, F-A, G-B, A-C, B-DSaltos de quartas: C-F, D-G, E-A, F-B, G-C, A-D, B-ESaltos de quintas: C-G, D-A, E-B, F-C, G-D, A-E, B-FSaltos de sextas: C-A, D-B, E-C, F-D, G-E, A-F, B-GSaltos de stimas: C-B, D-C, E-D, F-E, G-F, A-G, B-AAlgumas sugestes de patterns:

E-D-C, F-E-D, G-F-E,

E-D-C, G-F-E, B-A-G, D-E-C, E-F-D, F-G-E, C-F-E, D-G-F, E-A-G, Procure estudar um padro diferente a cada dia e aplique esse princpio para todas as escalas e arpejos.

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DICA 18? 23-10-2012

Para achar acordes modais alternativos aplique a nota caracterstica do modo nos graus do campo harmnico que no possuem essa nota no ttrade.

Exemplo: D Mixoldio, nota caracterstica do mixoldio? Bb (b7).

Campo Harmnico de D Mixoldio? C7 Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7 (enarmnico com F maio

Acordes

C7 j possui a nota caracterstica do modo, a stima.

Dm7 + Bb = Dm7(b13) ou ainda Dm7(#5).

Em7(b5) j possui a nota caracterstica do modo, a quinta.

F7M + Bb = F4, soa melhor sem a 7M.

Gm7 j possui a nota caracterstica do modo, a tera.

Am7 + Bb = A74(b2), soa melhor sem a tera.

Bb7 j possui a nota caracterstica do modo, a tnica.

Progresses sugeridas com os acordes novos:


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C | Dm7(b13) ou C | F4/C ou C7(9) | A74(b2)

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DICA 17? 22-10-2012

Pense nas celulas rtmicas de forma nmerica, fica mais simples.

Tempo dividido em 2 partes

1 2 ou 1 _ ou _ 2

Toque a primeira e a segunda nota, duas notas por tempo (1 2)

Toque a primeira e faa uma pausa na segunda (1 _)

Faa uma pausa na primeira e toque apenas a segunda (_ 2)

Mesma lgica para as outras divises:

Tempo dividido em 3 partes

1 2 3 | 1 2 _ | 1 _ 3 | _ 2 3 |

(1 2 ) 3 | 1 (2 3) | (1 2 ) _ | _ (2 3)

Toque a primeira nota e faa ela durar o dobro do tempo, ento toque a terceira nota(1 2) 3. A segunda nota no tocada.

Ou dividindo o tempo em 4, 5, 6, 7, etcpartes.

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DICA 16? 21-10-2012

Muitas vezes o acorde de terceiro grau do campo harmnico pode ser encarado como oprimeiro grau invertido e ser considerado dessa forma na escolha de escalas para a improvisao. Use essa lgica para expandir a Dica 7 (abaixo).

Cadncia: C | Em | F | G

Improvise com a pentatnica de Cm7, mesmo com a presena do acorde de Em.

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DICA 15? 20-10-2012

Conhea a posio do trtono dentro dos desenhos da escala maior, pois essas duas notasvo ser muito importantes na construo do fraseado dentro da improvisao modal. Dou uxemplo:

D maior C D E F G A B, o trtono est entre as notas F e B.

D Jnico evita-se o F em acorde tnico.

R Drico a nota B a sexta maior, caracterstica do modo.


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Mi Frgio a nota F a segunda menor, caracterstica do modo.

F Ldio a nota B a quarta aumentada, caracterstica do modo.

Sol Mixoldio a nota F a stima menor, caracterstica do modo.

L Aelio evita-se o F em acorde tnico.

Si Lcrio a nota F a quinta diminuta, caracterstica do modo.

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DICA 14? 14-10-2012

Os powerchords no so limitados apenas as cordas graves da guitarra (6a, 5a e 4a).Podem ser feitos usando as cordas agudas tambm, trazendo na execuo um timbre bem aberto e definido. Procure tambm fugir do desenho de quinta, possvel fazer powerchords de muitas outras formas:

T? Tnica T8? Tnica oitava acima 5? Quinta

T+5 / T+5+T8 / 5+T / 5+T+5 / 5+T+5+T8 / T+5+T8+2

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DICA 13? 13-10-2012

Durante a improvisao procure usar saltos de cordas pra criar distanciamento entreas notas da melodia. Quando usamos escalas e arpejos de forma linear a tendncia soar montono pois a melodia fica restrita apenas a pequenos intervalos como segundas e teras. Ao usar saltos de cordas apresentamos uma gama maior de intervalos como quintas, sextas e stimas, fugindo assim do bvio previsvel e criando interesse por causa do inusitado.

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DICA 12? 12-10-2012

Ser msico vai muito alm de conseguir executar a tcnica em um instrumento. o domnie todo o conhecimento terico que rodeia o aprendizado musical. Tem que ter bom ouvido, saber improvisar, compor, conhecer teoria e ritmo. Tocar diferentes estilos com diferentes pessoas, interagir. Acima de tudo preciso entender que seu instrumento est relacionado com o meio, com as linhas tocadas pelos demais instrumentos, pelo ambiente ou momento. Se quiser ser um guitarrista completo tem que sermsico, tem que ser terico, tem que ser prtico e vital conhecer o meio em que a guiarra est imersa. Controlar todos os aspectos que fazem o som de guitarra existir.

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DICA 11? 11-10-2012

Uma forma de garantir uma cor diferente para a harmonia de uma msica trocar as tenses dos acordes dominantes, independente da tonalidade. Coloque qualquer grau (b9, 9, #9, 11, #11, b5, #5, b13, 13) ou a combinao deles, s evite a 7M que confundea funo do acorde.


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Exemplo: Cadncia C7M | Dm7(9) | G7(9) | C7M

Mudando as tenses do dominante

C7M | Dm7(9) | G7(b9/#5) | C7M

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DICA 10? 10-10-2012

Por que o cromatismo d certo? Nosso ouvido precisa reconhecer o que est sendo executado e usamos pra isso basicamente dois processos: o respeito a tonalidade ou asimetria. O movimento cromtico cria um pacto com o ouvinte. Ao mesmo tempo que soa estranho por estar apresentando notas ausentes da tonalidade, se movimenta sempre na mesma poro de meio tom. Esse tipo de simetria cria uma expectativa pois reconhecemos o movimento. como subir uma escada, um degrau de cada vez, onde a nicadvida onde iremos repousar. E se a nota final for tonal o pacto se concretiza.

Nessa mesma lgica podemos usar outras simetrias para tocar outside, como se movimentar de tom em tom (hexafnica/tons inteiros), a cada 1 tons (arpejo diminuto), 2tons (arpejo aumentado), 2 tons (arpejo quartal) ou combinaes desses padres (1 + scala diminuta), (1 + escala aumentada) e assim por diante. Basta comear e termiar na nota certa.

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DICA 9? 09-10-2012

O timbre da guitarra o resultado final de uma longa cadeia de componentes comeando na mo do guitarrista, da forma em que voc executa cada nota, do tipo de pegada.Todos os elementos interferem, o tipo de palheta, cordas, regulagem do instrumento, parte eltrica, madeiras, cabos, amplificador e vlvulas, eletricidade e acstica.Por isso sempre opte pela qualidade de todas as partes que participam do transporte do sinal. Cordas e palhetas sempre novas, instrumento com brao e oitavas reguladas, troque a parte eltrica todo ano, use cabos blindados com bitolas em ouro

24k, amplificadores com vlvulas casadas e em bom estado e estude a acstica de ondevai tocar.

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DICA 8? 08-10-2012

Nosso ouvido escuta de acordo com a nossa vivncia musical, precisamos sentir e experienciar cada sonoridade. Apreciamos o que entendemos e muitas dessas relaes so gostos adquiridos atravs do processo de estudo musical. Para ampliar o leque sonoro preciso escutar diferentes fontes musicais, seja por grau de complexidade ou linguagem. Agora o ouvido perfeito aquele que consegue traduzir as sensaes em palav

ras, que usa do artifcio da teoria pra enquadrar o que escuta. a fuso do intuitivocom o racional.

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DICA 7? 07-10-2012

Quando os acordes da harmonia esto limitados aos graus 1, 4 e 5 do campo harmnico,use a pentatnica m7 na tnica da tonalidade criando uma inteno blues. Interessante


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lternar entre a escala diatnica (maior) e a penta m7, criando contraste e movimento.

Exemplo: Cadncia harmnica? C | F | G | G ou C | G | F | G ou C | F | G | C etc

Tom? C maior

Escala diatnica? C maior ( a escala mais comum, inteno jnico)

Contraste? Penta de Cm7 (inteno blues)

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DICA 6? 06-10-2012

Todo o acorde T7(b9) pode ser visto como um acorde diminuto de baixo trocado.

Exemplo? G7(b9) possui as notas G B D F Ab

Bo possui as notas B D F Ab, ento G7(b9) = Bo/G

Como Bo=Do=Fo=Abo (ciclo dos diminutos), ento

G7(b9) = Bo/G ou Do/G ou Fo/G ou Abo/G

Quando o baixo estiver tocando a nota G, toque o arpejo ou acorde de Bo, Do, Foou Abo e o resultado ser o acorde de G7(b9).

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DICA 5? 05-10-2012

Os powerchords soam bem com distoro pois so formados exclusivamente por intervalosconsonantes perfeitos (4a, 5a e 8a). Uma forma de fazer acordes mais cheios (out

ros intervalos) soarem bem dentro do arranjo separ-los em 2 guitarras, onde cadauma toca um powerchord diferente.

Exemplo? Acorde de C7M, possui as notas C E G B

Guitarra 1? tocar o powerchord de C5 (notas: C G).

Guitarra 2? tocar o powerchord de E5 (notas: E B).

Cada uma vai soar bem pois estaro tocando exclusivamente intervalos consonantes perfeitos, mas a soma das duas resulta num acorde de ttrade completo, C7M (C5 + E5).

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DICA 4? 04-10-2012

Uma forma eficiente de usar o boto de volume (volume swell) para criar melodias sem ataque aumentar o volume de sada do amplificador (ou usar um pedal de boost) eabrir o pot de volume da guitarra apenas de volta. Coloque a ponta do dedo mnimoda parte inferior do boto e movimente o dedo pra cima e pra baixo (movimento sutil).


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DICA 3? 03-10-2012

Tocar ao ar livre muitas vezes pode ser penoso pois a guitarra perde sustain, corpo e boa parte do timbre. Uma boa forma de contornar essa deficincia procurar posicionar o amplificador buscando o ponto doceonde a realimentao do sinal da guitara construtivo. Toque e sustente uma nota enquanto voc se movimenta pelo palco, procurando feedback (o harmnico soa como tnica, tera ou quinta da nota tocada), no mirofonia. Se no encontrar o ponto adequado mude a posio do amplificador (cima ou baixo, direita ou esquerda, frente ou trs) at que consiga recuperar o sustain.

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DICA 2? 02-10-2012

A altura das cordas tambm interfere de forma direta no timbre da guitarra. Quandoreguladas muito proximas da escala do brao entregam um som carregado de agudos esem corpo, sujo e com afinao imprecisa. Busque uma altura onde o timbre gordo e aberto mas com boa tocabilidade. Pelo outro lado as cordas muito altas so tensas etendem a oscilar na afinao quando pressionadas.

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DICA 1? 01-10-2012

Cada pentatnica possui uma caracterstica modal:

Penta m7? aelio

Penta m6? drico

Penta M7? mixoldio

Mas possvel us-las para entregarem outras intenes modais, mantendo a sua caractera. Chamo isso de modos dentro dos modos.

100 Dicas de Guitarra

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