03-joseramos

7/30/2019 03-joseramos

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REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 26-31, dezembro/fevereiro 1998-9926

Msica popular

no sculo XXI:

uma profeciaantecipada

JOS RAMOS TINHORO


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REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 26-31, dezembro/fevereiro 1998-99 27

O sculo XXI, em matria de msica popular

entendida como produo sonora destinada ao lazer ur-

bano, normalmente transmitida por meios eletroe-

letrnicos de divulgao , longe de constituir uma incg-

nita, desponta no horizonte cultural deste final do segundo

milnio como um futuro anunciado.

Surgida no sculo XIX como resposta criativa a novas

necessidades da vida social, conseqente do adensamento

das populaes dos grandes centros (cada vez mais

diversificadas em face da crescente diviso do trabalho, aps

a Revoluo Industrial), a msica composta para consumo

da gente das cidades ia ligar-se, desde logo, ao comrcio e

indstria das diverses.

O primeiro indicador da estreita vinculao estabe-

lecida entre a produo de msica popular e as atividades

manufatureiras e comerciais o aparecimento, em mea-

dos do sculo XVIII, das oficinas de impresso de msica

aberta e estampada em metal sob a direo de edito-

res especializados, muitas vezes eles mesmos msicos,

que revelavam sua vocao comercial na compra de direi-

tos sobre obras alheias.

Nada por coincidncia, esse negcio da msica sur-

gia no mesmo momento em que, nos dois maiores cen-

tros urbanos da Europa em Londres, nos ambientes

fechados das tavernas, em Paris, nos tablados de barracas

das Feiras de Saint Germain e Saint Laurent , comeavam

a criar-se pelos fins do sculo XVIII os primeiros locais de

sociabilidade urbana moderna. Era a novidade dos espa-

os pblicos caracterizados pela democrtica composio

do pblico, composto pela mistura de trabalhadores e

gente das baixas e mdias camadas burguesas.

Pois, como nesses locais de diverso coletiva, j pre-

dominavam sobre as movimentadas atraes de circo e

Jos Ramos Tinhoro

crtico de msica eliteratura e autor de vrioslivros publicados no Brasile em Portugal sobre temasde cultura popular urbana.

Atualmente trabalha naconcluso de dissertaosobre a imprensacarnavalesca no Brasil.

art

eecontem

poraneidade

Este texto foi publicado original-mente em O Livro da Profecia. OBrasil no Terceiro Milnio, volumeI, da Coleo Senado (Braslia,Senado Federal, 1997).


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sketches teatrais os nmeros de canto e dan-

a, desde 1794 um esperto ingls estende-

ria imprensa editorial o interesse pela ex-

plorao daquele tipo de negcio. E, as-

sim, na esteira do sucesso das msicas dos

glee clubs londrinos que mais tarde seri-

am os halls na prpria Inglaterra, cafs-

cantantes e cafs-concertos na Frana e

saloons nos Estados Unidos , esse conhe-

cedor do repertrio em voga nos harmonic

meetings lana em livro a primeira colet-

nea de letras de peas favoritas do The

Crown and Anchor Tavern. E na folha-de-

rosto do volumezinho de quase cem pgi-

nas, sob o ttulo de The Words of the favorite

pieces as performed at the Glee Club, held

at The Crown and Anchor Tavern. Strand,

compiled from their Library by J. Paul

Hobler, apareciam citados por epgrafe

estes dois versos esclarecedores da voca-

o futura da indstria cultural na rea do

lazer: [] we spent the social night,/ Still

mixing profit with delight (l).

O aparecimento da coletnea editada

por esse J. Paul Hobler era o incio de um

filo editorial que, embora podendo ser

enquadrado na tradio dos cancioneirosde versos de romances impressos desde o

sculo XVI em Portugal, vinha conferir a

dignidade da letra impressa para as produ-

es de modernos compositores popula-

res, agora com seus nomes ligados con-

dio de autores. Era o que ainda por aquele

mesmo final dos Setecentos ia acontecer

em Lisboa com o lanamento do primeiro

volume da Viola de Lereno, em que se

publicavam os versos das modinhas,

lundus e cantigas de improviso do mulato

brasileiro tocador de viola de cordas de

arame Domingos Caldas Barbosa.

A partir da segunda metade do sculo

XIX, com o aparecimento do piano como

instrumento obrigatrio dos sales, o re-

pertrio do teatro musicado logo

universalizado sob a forma de contribui-

o parisiense nsia de diverso das ca-

madas mdias das grandes cidades con-

tribuiu para ativar o negcio das editorasde msicas. E, j agora, tambm para o

comrcio de instrumentos musicais, pos-

tos cada vez mais ao alcance das maiorias,

inclusive no Brasil, onde o surgimento dos

grupos de choro aliado tradio das ban-

das de coreto espalhadas por todo o pas

contribuam para ampliar o pblico das

produes sonoras nas casas e nas ruas.

a existncia desse mercado potencial

que, excitado desde o fim do sculo XIX

pela possibilidade da gravao de sons em

cilindros pelo norte-americano Thomas

Alva Edison, explicaria logo depois a ex-

ploso comercial dos discos de gramofone,

que vinham ampliar ainda mais o campo da

difuso da msica popular, agora definiti-

vamente posta ao alcance das maiorias

mediante a compra de um pequeno apare-

lho, que qualquer um fazia funcionar acio-

nando uma manivela.A partir do lanamento, ao despontar

do sculo XX, dos discos de msica brasi-

leira gravados no Rio de Janeiro pelo

introdutor da novidade das mquinas fa-

lantes, o tcheco Frederico Figner, basta-

vam os dizeres impressos nos selos para se

comprovar que a nova indstria surgia sob

o signo anunciador de algo novo na produ-

o em srie de criaes musicais: a proprie-

dade industrial multinacional dos fabrican-tes, garantida por patentes obtidas em vri-

as partes do mundo, e expressa no prprio

nome da empresa International Talking

Machine.

Transformadas, pois, a composio e a

interpretao de msica popular em novas

modalidades de produo industrial-comer-

cial, o que em sua origem ainda pretendia

representar a criao de artistas, poetas e

msicos passou a constituir um artigo a mais

destinado ao mercado. Os primeiros sinto-

mas dessa mudana definitiva dar-se-iam

no campo das relaes de trabalho, com o

fim do amadorismo artstico atravs de

profissionalizao dos cantores (solistas ou

de coros), da ampliao do quadro de servi-

os da msica (arregimentao de instru-

mentistas em orquestras, bandas e grupos

ou conjuntos), e ainda do surgimento de

novas especialidades, como as de maestro-

arranjador, diretor artstico e tcnicos deestdios de gravao.

A partir desse momento, estava institu-

da a vinculao necessria entre a criao

1 A informao sobre esse volu-me inaugural dos folhetos decordel conhecidos no Brasil hmais de um sculo, depois porliras e jornais de modinhas,es t no livro dos inglesesHaymond Mander e JoeMirchenson,British Music Hall,2a ed., London, GB-GentryBooks, 1974, pp. 9-10.

Na outra

pgina, O

Mestre de

Msica, de J.

Stern


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artstica de msica, destinada ao lazer das

novas camadas contemporneas do avano

da urbanizao no mundo, e a tecnolgica

das modernas indstrias dirigidas ao lazer, e

que a esta altura envolviam no mais apenas

o som com os discos ganhando novo im-

pulso com o advento do rdio na dcada de

1920 , mas as imagens do cinema falado

e cantado, desde 1927, e da televiso a partir

do fim da Segunda Guerra Mundial.

Essa nova realidade ia ser responsvel

por modificaes na essncia mesma do

trabalho criativo da msica popular que,

depois de assistir transformao da habi-

lidade no exerccio de qualquer instrumen-

to musical em servio profissional, veria o

prprio produto das criaes de poetas ecompositores transformar-se de objeto de

qualidade afervel pelas leis da esttica em

artigo sujeito s leis do mercado.

Essa mudana decisiva para a compre-

enso da evoluo das criaes musicais

englobadas sob a denominao genrica de

msica popular seria sintetizada por este

autor em seu livroHistria Social da M-

sica Popular Brasileira, de 1990, em que

j observava, referindo-se s conseqnci-as do avano tecnolgico na rea da inds-

tria cultural:

Como, porm, a msica assim produzida

para reproduo mecnica (gramofones de

cilindros ou discos, logo, programaes

para pianos nos rolos de pianola) acelerou

grandemente a pesquisa tecnolgica, a par-

te material da produo musical tendeu a

crescer (o cinema mudo ganhou som tico,

o rdio fez ouvir a msica dos discos a dis-

tncia, a televiso juntou o som imagem,

e a gravao em fitas inclusive de

videoteipe aumentou-lhe as possibilida-

des com o advento do transistor), enquanto

a parte artstica estacionou em seus elemen-

tos iniciais: o autor da msica e seus intr-

pretes (2).

Ante tal realidade como mostraria

ainda , a conseqncia lgica foi a mu-dana da prpria essncia do objeto da cri-

ao artstica transformado em artigo so-

noro dirigido ao mercado consumidor:

Essa subordinao do artstico ao comer-

cial ia explicar, afinal, no apenas a cres-

cente transformao da msica popular

fabricada para a venda (depois de obtida a

massificao, basta produzir o que o povo

gosta), mas a progressiva dominao do

mercado brasileiro pela msica importada

dos grandes centros europeus e da Amrica

do Norte, sedes tambm das gravadoras

internacionais e da moderna indstria de

aparelhos eletroeletrnicos e de instrumen-

tos de alta tecnologia (3).

A estava, pois, anunciado o caminho que

a criao e a produo de tal artigo industri-

al-cultural de massa chamado de msica po-

pular deveriam continuar a percorrer comnovas conseqncias prticas ainda desco-

nhecidas entrado o sculo XXI.

Dentro do princpio de que a mudana

qualitativa na ordem das relaes entre cria-

dores artsticos e indstria ocorreu de modo

a transformar os primeiros em dependen-

tes da segunda, no chega a constituir exer-

ccio de futurologia prever que a tendn-

cia, no novo sculo, ser a da participao

cada vez menor da criao artstica indivi-dual e da participao viva de instrumen-

tistas na produo de msica popular.

Graas aos avanos na tecnologia dos

sons digitalizados, a tendncia dos est-

dios das grandes gravadoras transforma-

rem-se em laboratrios de engenharia mu-

sical, com os msicos intrpretes sendo

substitudos pelo som computadorizado de

sintetizadores polifnicos e politimbrais,

samplers e sequencers da famlia dos MIDI

(Musical Instruments Digital Interface).

Tal engenharia criativa de sons

computadorizados, alis, permitir ultra-

passar as prprias possibilidades dos sons

normalmente produzidos pelos instrumen-

tos acsticos, mediante alterao de suas

tessituras, atravs da ampliao, por exem-

plo, de sua extenso, com a conseqente

ampliao de seu mbito. Possibilidades

tcnicas desse tipo, sobre implicar neces-

sariamente dispensa de msicos e maes-tros-arranjadores nos estdios, permitiro

ainda programar, atravs de novas combi-

naes rtmicas, o lanamento de estilos

2 Jos Ramos Tinhoro, HistriaSocial da Msica Popular Bra-sileira, Lisboa, Editorial Cami-nho, 1990, p. 196.

3 Idem, ibidem.


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emprego cada vez mais raro de msicos

instrumentistas e, no campo cultural, a

dessacralizao da criao artstica, com a

transformao dos compositores em cola-

boradores de tcnicos de programao de

msica, a ser criada segundo as tendncias

exigidas pelo mercado.

Fora desse quadro geral dominante no

cenrio da produo das msicas de massa

(tornado inevitvel pelo crescente proces-

so de concentrao, inerente ao modo de

produo capitalista no estgio da alta

tecnologia), restaro apenas, no sculo XXI,

os ltimos vestgios da msica tradicional

do mundo rural (cada vez mais contamina-

do pelos modelos da mdia, como j acon-

tece com a msica sertaneja) e, certamen-te, uma multiplicidade de nichos urbanos

de produo local, conformados em sobre-

viver fora do sistema.

musicais caracterizados por um tipo de

acompanhamento sonoro fora do alcance

da participao humana.

E como essas novidades se daro simul-

taneamente com maiores avanos da

tecnologia na rea da reproduo, de sons

e imagens, a unificao dos sistemas de CD

udio e vdeo CD dever originar a criao

de um multiaparelho nico udio-vdeo-

laser capaz de ao lado de um sem-nmero

de outras funes ligadas aos recursos de

telefonia e satlites permitir no apenas

assistir transmisso de musicais progra-

mados em laboratrio, mas admitir inter-

relao entre emissor e receptor em nvel

de realidade virtual.

As conseqncias naturais de tais con-quistas tecnolgicas na rea do lazer das

massas, com participao da chamada

msica popular, sero, no campo prtico, o

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