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rp esa:d elJe ore9aloc ,luaurellallP eras-sa ond oruua:ap otessEd ]aP oIauI,J]E tlsnru Jal-ndruo1 ellrP Purx PIIJP or^[E,llru rlnuJ^nPT

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N3HTW NVHd-3lS tp alDlolJD ozuauedsa,l :oruolul|DuJ o ollouau ollap luons 04 lalollolp o)llaFe pe llalosqo olpoul o{

punosJo fdo4ue oql

poi rirrressi in circolo sorro lornra di nln)\,e, inu-

sitare eggregazioDi. (iosi, per remixare i L:rub, il

punto di partenza i una linea melodica di synrh,

velata da l ievi osci l luioni e trernolanti oloncs

proiettati sul fondale, chc viene reiterare in loop

in r c r re r rnJo r r . o r r o . ( : f i ona l i ( o r l r r r pp r r r r l i

de lL ro .e d i A I r r l c C re ie - l - L r . h ' : l c pu l ' r z i on i i r l

cassa drirra di Kir Clayton e Monolake vengono

arnpl i f i cate in profondit) ed :rmpiezza, r icombi

n,rndosr rn una nervosa successione di ffattali; il

piano diAkira Rabclais viene dccostruiro arrra-

verso unx serie di sott i l i r imodulazioni in over-

dubbing dclviblato che r iportano in superf icie

slriaturc e fluttuazioni tonali di parricolar'c sug-

gestione. "Fui l Srving Edits", lungi dal l 'essere

rnn scmp l i . c r " c , o l r . r d i r cm i r . r r l l ) _c t cn r I i n

vece i l menifcsto di une visione originale che si

conuappone al digiral landscrping di coloro che,

ancora al l ' inizio del nuovo mil leonio, r ischia_

vano di suonarc gi i comc degli epigoni di un in-

rero genere, ocl la misura in cui in questa vtstone

r i i n r r ' . r r e J e i l r e r r r r r i ' o d i c o ' L r u i r , u r ' ' u o n o i n -

ncrvato di fornre, suggcstioni, r i fer imenti pcrt i-

nenri ad un immaginario culturale radicato nel la

scnsibi l i t i plopria del l art istt : dal l :r musica clas-

sica:r l pop, f ino al digirale coevo.La concezionc dclla formr.Lla del remix che

, r r c u r i r r l o r r ' : : r o r ' F r r l r w ' n g l J i r . . . n r r r r a r i s

mucandis, alla base amche del lavoro di Eld<ehard

Lhlers, che ncl la serie di mini lp "Plays", uscrta

58. glot, r .JP.

na i l 2001 cd i l 2002, rcinterprera al la luce d;un recupero empatico, mencalc, svincolato da

ogni r ipo di rapporto lormalc con gl i or iginal i ,

blani di Robcrt Johnson, Albert Ayler, Colne)ius

Oardeq John Cassavetes c Hobert Fichte. Pro-

pl io insiernc al l 'amico conterranco, con i lqrrale

condividc cvidentemeDre una serie di metodi di

approccio alla 'ratcri:r sonora, MathierL decide di

pubblicare nel 2001 "Heroin" (Staalplaat), defi-

niro come urJ "uccer' ione di n"i i i rr i ,rr 1' ,zt ida nta sala proue' . L'album t il risultaro di una

sorta di progetto di residenza promosso da una

coopentiva olandese disranza e Nijmegen, nel

corso clcl quale i due, ittvitari da Frans de

\(r,rrd. de. iJ"no di i .rror;r, r l l -r puhbl ' , rzi ,-rne

di un albom che 'jfirre il pilt lontano possibih da

rt rrt i , / t .1,, d, t n,tc,, t ,rro' t i , r / , / t l i t ' l ' . o ' i , nnn

dosl inuece su aspatti come ln malodia, la belltzza e

la passlone". Mathieu trascorre la gran parte della

sertirnana spcsa presso L'Extrepool suonando

srrumenti .lclrstici e produccndo nella sala di re-

g i . t a r i , , r r e r l e l l a ' r r u t t u r , r f i l e ' ono r i . i r r u i r r i im '

mediaramenrc vi:r etherner al piano di sopra per

essere r iclaborati , nel la stanza pirLttosto fat i-

scence (da qui i l r i tolo del disco'Hcroin") di

l-k_kehrrd I hler ' . . frr c1u..r" pro... ,o di i rrre-r-z i o n e n a r o r r n r r , d i . i r r . r c c e r r r u t J r r t i , h c L . ' r i

tuiranno un punto di r i fer irnento assolnto ncl

panorama del laptop music al l 'alba de1 nuovo se-colo. Nonostanre I 'approccio avaDt, i l suono di

'Heroin" r ' isulta al la prova d€i latt i trLtt 'alrro cheermetico o :lLLstero: l:1 melodia, disseminara aderre nel tessuro conlplesso di loop orchestral i , di-

stesc droniche fluttLLanri, arpeggi dislarri, sfarfil-

l i i digital i , r iverbcri ipnoticie srralci lumrnosr

orx emergc chAramente riconoscibile, ora af-

fonda in un l iquido viscoso cupo, inicttato di un

mnod m, r . i r . o | l i . u c . r r uggen re d r . r b l ' r . i n . r _ re

bcllezzn. Cia l'opcning track -ly'ra, Year Eue. me-

scr,'landr, trna triste melodia d'organo cd

un'esplosione crcpitante di fuochi d'art i f i cio

sul lo slonclo, dette in qualche modo le coordi-

nate evocative dell'intero lavoro; In /?ora un ar-

. he r i po d . , ' g r_o v i eue i n t ru i ( t r 3 rn i r r r r r r l oop

armonico che tfascina con sd scricchiol i i , effLL-

' i nn i g l r r c l r c * hc l c r r i pe r .u . ' ' r i i n p l r , r ' i ng :

uo'inrensa, nost:rlgica rl1elodi:r :rffiora sotto una

grevc coltre, comc in un "Loveless" de nuovo

nillcnnio; furkey Song i una pafiitura xcquatica

che riccheggia un cclebre coro natal;zio pcr

b rmh in i r I n ) t t p .4 ' vh t ! r r a l i r r e r J i t r ' r i e r , r

eDrcrge ad inaermittenz:r in una distesa di inrer-

feren/e ed orJ, .nrorz.Ie, \e Ht,rz. | .rcqurrica

Htoiqua e Joslnras Th?/r. rippresentano il lato

piir osculo dclL'albrLm, Nrw Yrars Eue conclu.de"Hcroin" cosi come era iD;7iato: in un aura

mestl che descfive idealmence I ' inquietudine, i l' en .o d ' i r i . o l Lo , l a r en . i nnc cmo t i v . r e . t ea t i r , r

che permea per intcro questa prim:r, mimcolosecol lxborizione tra Marbieu ed Ehlels.

69 'dr luo't8

ozzJul rP Errar EI 'orEuljuors aruozzuo.J rroldsr

,,pu?Jorpsu,, 'alror .PUo Pe orPer rFuSas rP

alreJ oduat ut BurssefoJd IJ osJa^Erltr Jlurrup^-rsnJJsa ol€zzrlEru rdurl rurlF rt8)P osror lrunenltew eP oserdHrur Dalosqo ErPau a arSolou-ra rp orpnls olFu eddet :ror:atp '(8002 'Jarql

-rqrs .rC) ,,pue1orpeX,, aduers allE orrp .u.r^

,,ce11 peg ag1,, odop ruue ollenb oruellog'oro^el oratul,lJE ourorur errlornq a aleJ

-olsndeJl sJnE,sn eJepuoJrp e ouorsmqrJtsofaqr '(ru8el 'neprors n:o3ouerd rq'tra,r'rur1

laurdruz:) e; a enb rs*ds erpst.t tp rrouos tras-ur rp arJas Eun uol atuoJdrur atsanb rP orsrelur

otsrrl.P Jau l]s rrJnqlE,llrP ounsEJ II rlrqDsouor-urr aretlnstr :ed opuaug aruerut,uss::3ord atel-eIP ' rlrsuaPPE ouoSu:,r ar1: aqrrpopur aauq

lp ,pas eun ouprue^rp auorzetuase:dde: rp orra8-3o'oser ou:1l1n,rsanb ur eqruv rtur^ npre

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del flusso e dell'interscambio continuo delie in-

formazioni che ci awolgono: il luogo dove si ad-

densa la bolla di dari che si stratifica fino a

trasformarsi in un organismo invisibile e mu-

tante: ur oceano di segnali e di segni, un "babel'

fish" nebuloso e vorticoso di input e di oucput.

L'autore sottopone i materiali prescelti per I'edi-

ting finale del lavoro ad un lungo processo di se-

lezione prevenriva: per eslrapolere lr veri ione

definitiva delle sette tracce che confluiscono nel-

l album. Mathieu 'p<nde circa un anno rovi-

srando nel suo archivio di olrre 50 gigabytes di

drones ad alta risoluzione. Alla prova dei fatti,

nulla i pii disrante nel risulcato raggiunto dal

suono grezzo delle interferenze o dalle voci alie-

nate catturate llell'€tere: la tavolozza e la bellezza

armonica dei paesaggi sonori disegnati in questo

album colpiscono.on Forza I 'a.colcacore. r iPor_

cando alla mente i procedimenti di Eliane Radi-

gue o "\Wave Field" di Rafael'loral. Tia distese

amnioiche t RaphacA e l iquide rr.hitetLu re im-

nagrnarie (Michael), tra scorci niblockiani (Iiclr

uncl Finsternis zum Auge) ed increcci micromo_

du la r i d i d rone r 0uLLu :n r i i n u r r n ra re l um ino .o

e tremol,nre \6a&rrr4. Rrdiolarrd i un rort ice

nel quale sprofondare e dissolversi, e rappresenta

nel contempo una nuova imporrante tappa nel

processo di ricerca basato sul trattamento di ma-

teri ; l i grezzi esrrapolat i da uecchi trrt tmenti .

suoni d'ambiente e media obsoleti, trasformati e

60 . Btovtf uP.

ricontestualizzaci atcraverso processi di crrconvo-

lrrzione in tempo reale e I'analisi spetcrale.

Un anno dopo "Radioland", Mathieu esce

per I r ipi del la Spekl con un nuovo lavoro in

collaborazione, questa volta coDgegnato con

Taylor Deupree: "Tianscriptions" (Spekk, 2009)

resrimonia di un inlere'se rpe( i f ico intorno ai

merodi meccanici di regi. trazione lonografica.

Mathieu riesce a riprodurre suoni con due cilin-

dri fonografici (in pratica i predecessori dei vinili

e dei settantotto giri, dotati di un range di fre-

quenza pii ampio) montati su una coPPia di

g rammofon i po r ta r i l i ' pe r po i r cg i . t r J r l i v i a m i '

crofono, processadi in tempo reale via software,

resrituendo un efletto sonoro deteriorato, ma

nel contempo morbido, elegante: una beliezza

decompo'ta rul la quaJeTallor Deupree innesra

un r se r i e d i r eg i s t r az ion i da s t rumenr i acu . r i c i e

sinterizzatori vintage. I quarantotto minuti del-

I'alburn descrivono un suono saturo, caldo e aP-

passito, articolato in una scansione di m€lodie

fantasmagoriche impresse a ftroco nei solchi dei

cilindri. Un disco magnetico che, tra decadi-

mento e detriti analogici, ammicca ai procedi-

menti hauntologici di Philip Jeck e Vy'illiam

Basinski.Lo studio del vinile come supporto fonogra-

f ico anima anche i l .ucces,ivo {e penulr imo: per

I ' u l r im i ss imo Remr in " ' i r imanda r l l o spaz io

recensioni, ndr) lavoro solista di Stephan Ma-

thieu, int i tolato "A Static Place" (12k, 2011), in

cui vengono adoperari una s€rie di settantotto

giri di compositori gotici, rinascimentali e ba-

rocchi, registrati tra il 1928 ed il 1932, rryro-

docti con due grammofoni meccanici che

montano come puntina una spioa di cactus.

Dopo aver catturato direttamente nei solchi

queste registrazioni datate, Mathieu le sottopone

r Proce'\ ing \c.ondo le tecniche ormai c.rnoni_

che per ricreare un lavoro in cui convergono

forme, tecnologie e metodologie differenti di

trattam€nto del suono. All'ilterno dell'album,

dominato dal sentimento pastorale e da un mo-

vimento profondo ed armonico ammantato

sotto la supefficie acustica, emergono i temi che

hanno co,Lanremente ( lratteriTzato I apProccio

merodologico e le rensione creariva del musici5ta

di Saarbriicken nel corso dell'uldmo decennto:

la capacidr di sostanziare ona vera dimensione fi-

sica che cambia costantemente ttel corso del

f lus'o sonoro; I 'affa.tel larsi di micromovimenri

che collidono e si armonizzano I'uno nell'altro,

restitu€ndo I'impressione di una materia sonora

in costante ma impercettibile movimento; la co-'rruzione di un \uono mutanre, irr isolto, jrr ico-

noscibile, che riesce a trovare in ultima tstanza la

sua ragion d'essere al di fuori di ogni culto della

forma e risolvendosi in un anti-formalismo nu-trito, invece, dai concetti di suggestione, memo-

ria, rarelazione.