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7/23/2019 O Barroco HCA
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O BARROCOO BARROCO
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BARROCO: ORIGENS
O Barroco foi um perodo estilstico e filosfico daHistria da sociedade ocidental, ocorrido durante ossculos !"I e !"II #Europa$, inspirado no fer%or
reli&ioso da Contra Reforma, por isso mesmo nasceem Roma' O termo Barroco advm da palavraportuguesa homnima (ue si&nifica )prolaimperfeita*'
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+RINCI+AIS CARACER-SICAS
. Em/ora ten0a o Barroco assumido di%ersascaractersticas ao lon&o de sua 0istria, seusur&imento est1 intimamente li&ado 2 Contra3Reforma'
A arte /arroca procura como%er intensamente oespectador' Nesse sentido, a I&re4a con%erte3se numaespcie de espa5o cnico, num teatro onde s6oencenados os dramas'
. Contrariamente 2 arte do Renascimento, (ue pre&a%a
o predomnio da ra76o so/re os sentimentos, noBarroco 01 uma e8alta56o dos sentimentos, areli&iosidade e8pressa de forma dram1tica, intensa,procurando en%ol%er emocionalmente as pessoas'
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. 9e certa maneira, assistimos a uma retomada doesprito reli&ioso e mstico da Idade dia, numaespcie de ressur&imento da %is6o teoc;ntrica do
mundo' E n6o por acaso (ue a arte /arroca nasce emRoma, a capital do catolicismo'
. O ;nfase (ue a arte Barroca deu 2 &randiosidade %istacomo um refle8o do a/solutismo'
+RINCI+AIS CARACER-SICAS
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+RINCI+AIS CARACER-SICAS
. Arte de . 9ese4o de solenidade #a/solutismo$>. 9inamismo #mo%imento$>. Gosto pelo contraste, antteses>
. No%os temas: a apoteose, o retrato de estado> apaisa&em> pintura de &nero, nature7as mortase caricaturas>
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+RINCI+AIS CARACER-SICAS
. Gosto do e8cesso?0orror ao %a7io>
. eatralidade?9ramatismo>
. Contraste com o Renascimento #decoro,
&eometria, idealismo$>. Gosto pelo cmico e pelo ridculo>. Bo77eto #pe(uena pintura e8ecutada 2 maneira de es/o5o como
es(uema preparatrio$>. Gosto pelas Ilus@es #trompe loeil$>. Realismo posto na e8plora56o, do tri%ial e do
(uotidiano'
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+RINCI+AIS CARACER-SICAS
Velzquez,Ano sentado no Cho
Velzquez, Vnus ao Espelho
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ARQ!"#C"RAARQ!"#C"RA
BARROCABARROCA
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ARQ!"#C"RA BARROCA
A ar(uitectura /arroca italiana, de estilo triunfal e dinmico,caracteri7a3se /asicamente por:
. D$ +lanta centrali7ada: circular, octo&onal, etc', a plantacentrali7ada permite /oa ac=stica e e8celente %isuali7a56o do altar3
mor>
I&re4a do Santo Andr ao uirinal
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ARQ!"#C"RA BARROCA
. FD$ m uso dinmico e e8a&erado de formas cl1ssicas #os muross6o tra/al0ados como esculturas$ e uso de cur%a e contracur%a nasfac0adas dos edifcios #mo%imento$>
$uarino, $uarini,Palcio Carignano%& Borromini, c'pula de (& Carlo alle
Quattro %ontane
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ARQ!"#C"RA BARROCA
. D$ Efeitos pticos deslum/rantes e en&anadores nointerior dos edifcios, especialmente em c=pulas'
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ARQ!"#C"RA BARROCA)!*(+#( -"!CA(
+ietro Cortona, Glorificao do Pontificado de Urbano VIII
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ARQ!"#C"RA BARROCA
. D$ uso de elementos no%os como colunas torsas#0elicoidais ou salomnicas$ e de esculturas so/re arcose tmpanos>
Balda(uino, ela/orado porBernini
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BA*.AQ!/O .# (& -#.RO
. Reali7ado em /ron7e dourado,m1rmore e madeira> mede FJ mde altura' K um dossel para co/riro altar maior>
. m templo dentro do templo,
trata3se da primeira encomendado papado a Bernini>. A &enialidade desta o/ra de
Bernini est1 no seu car1cter&i&antesco e espectacular (ue/usca o contraste #cor escura faceao /ranco das colunas, o
mo%imento elptico face 2linearidade das colunas, noentanto, inte&ra3se no con4unto:con%ida a %alori7ar a o/ra dei&uel Ln&elo #a c=pula doespa5o central$'
Bernini, Balda(uino, Roma
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RBANISO BARROCO
. A &rande o/ra ar(uitectnicade Bernini a colunata da+ra5a de S' +edro do"aticano' A monumental/aslica necessita de umpadr6o ade(uado para arecep56o das pere&rina5@es'Bernini conce/e duascolunatas &i&antescas (uea%an5am para os fiis,a/ra5ando3os e condu7indo3ospara o templo' A altura %ari1%el
das colunas real5a aperspecti%a da c=pula dei&uel Ln&elo e confere aocon4unto uma formosa ordemteatral'
Colunata ela/orada por Bernini'
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CONCMIN9O'''
. Cria &randes fac0adas e c=pulas altas, deformas dinmicas e onduladas, onde o 4o&o delu73som/ra acentuado>
. K po%oada por colunas de ordem colossal,al&umas %e7es torsas, (ue anulam os efeitos de0armonia implantados no renascimento>
. Con%i%e &raciosamente com as esculturas, (ue
a/undam em arcos, front@es e tmpanos>. Enfim, a ar(uitectura /arroca possui um alto%alor ceno&r1fico'
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A ESCMRAA ESCMRABARROCABARROCA
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A #(C*"RA BARROCA
. !ntenso dramatismo0
. #1u2er3ncia das 4ormas0
. #1press5es teatrais emovimento0
. /a !tlia, destacou6se o
tra2alho de Bernini0. A escultura 2arroca teve um
importante papel nocomplemento daarquitectura, tanto nadecora78o interior como
e1terior0. A estaturia ha2itual eracomposta por an9os, santos,virtudes crist8s, alegoriasmitolgicas0
Bernini, 8tase de Santa eresa
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A #(C*"RA BARROCA
. Realismo0
. .estacam6se as e1press5es4aciais e as caracter:sticasindividuais, ca2elos, m'sculos,pane9amentos, etc0
. As esttuas equestres, t:picasneste per:odo, relacionam6secom a imagem triun4al do heri,geralmente o monarcaa2solutista0
. Os materiais utilizados erammuito diversos& (endo os maisha2ituais o 2ronze dourado, omrmore e a madeirapolicromada&
Apolo e 9afne, Bernini
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Outros #1emplos&&&
. Este tra/al0o, feito em /ron7e,foi a primeira est1tua e(uestrereali7ada em +ortu&al>
. O rei, %estindo uma capa e umelmo de plumas, monta um
ma&nfico ca%alo (ue pisa asserpentes da i&norncia' Esta tal%e7 a ale&oria maispun&ente deste con4untoe(uestre>
. odelo copiado: a est1tuae(uestre de Mus !I" em"ersailles'
#sttua de (& ;os& Autoria de;oaquim
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CONCMIN9O'''
. A escultura reli&iosa catlica ser%iu os propsitoscontrarreformistas e, nesse sentido, desen%ol%eupro&ramas icono&r1ficos (ue &lorifica%am os santosm1rtires e as %irtudes crist6s>
. Outra lin0a de produ56o destaca%a a ima&em 0ericados &randes, em est1tuas funer1rias ou e(uestres, natradi56o cl1ssica recuperada pelo Renascimento>
. As ale&orias s6o tpicas das composi5@es deste perodo:personifica5@es de %alores e de ideias #como a usti5a,a orte ou o empo$>
. A escultura assume um %alor teatral e ceno&r1fico, comefeitos dram1ticos e e8u/erantes, com lin0asmo%imentadas e e8press@es sentimentais'
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A +INRAA +INRABARROCABARROCA
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CARACER-SICAS9A +INRA BARROCA
. A pintura /arroca em It1lia, tal como a escultura,se&uiu os condicionalismos reli&iosos eo/edeceu a um o/4ecti%o ideol&icocontrarreformista' Este tipo de pintura foidi%ul&ado em parte noutros pases catlicoscomo a
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A -!/"RA BARROCA
. tiliza78o de cores intensas0
. ;ogo de luz e som2ras para dar a no78o depro4undidade0
. mortas&
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CARACER-SICAS GERAIS 9A+INRA BARROCA
. Se re%ela num estilo&randioso, monumental,retorcido, su/stituindo aunidade &eomtrica e o
e(uil/rio do renascimento>. Acentuado contraste de claro3
escuro, e8pressando ossentimentos 3 era um recurso(ue %isa%a intensificar asensa56o de profundidade>
. Realista, a/ran&endo todas ascamadas sociais>
Cara%a&&io, S. Joo Baptista
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CARACER-SICAS GERAIS 9A+INRA BARROCA
. Escol0a de cenas no seumomento de maior intensidadedram1tica>
. A lu7 n6o aparece por ummeio natural, mas simpro4ectada para &uiar o ol0ardo o/ser%ador at oacontecimento principal dao/ra, como acontece na o/raao lado, S.Mateus e o Anjo#c'PQF$ de Cara%a&&io>
. +odemos citar como e8emplos
de artistas /arrocos:Caravaggio, Ru2ens,Rem2randt, Velzquez, Vermeere #l $rego&
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'''ainda Cara%a&&io'''.
Caravaggio tomava emprestadaa imagem de pessoas comunsdas ruas de Roma para retratarVirgem
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'''ainda Cara%a&&io'''
. A outra caracterstica marcantefoi a dimens6o e impactorealista (ue deu aos seus(uadros ao usar um fundosempre raso, o/scuro, muitas
%e7es totalmente ne&ro ea&rupar a cena em primeiroplano com focos intensos delu7 so/re os detal0es,&eralmente os rostos' Este usode som/ras e lu7 um dos
aspectos mais marcantes nosseus (uadros' Os efeitos deilumina56o (ue Cara%a&&iocriou rece/eram um nomeespecfico: tenebrismo'
rucificao de S. Pedrorucificao de S. Pedro!"#$$%$"&'!"#$$%$"&' i&re4a de St ariai&re4a de St ariadel +opolo, Romadel +opolo, Roma
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Ru2ens
. .ramatismo0
. Contraste claro=escuro0
. Cores quentes0
.
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.iego Velzquez
. $osto pelo comum0
. Realismo0
. Contraste de cor e
luz0. Cores quentes0
. $osto pelas
ta2ernas, adegas&
O vendedor de Fgua de
(evilha
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Rem2randt
Rem2randt, A Ronda da /oite
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Rem2randt
. itulo Ori&inal: ()sboo da Pintura da Grande Sala ofle*eniers +oelen' no ,ual o jo*em -eer *an
Purmerlandt' como capito' ordena ao seu tenente' -eer
*an Vlanderdinen' ,ue le*e a compan/ia para fora0
. 1etrato de rupo0
. 2 ,uadro 3 constru4do a partir de retratos 5tipos6indi*iduais0
. 1embrandt mostra o seu *irtuosismo atra*3s do uso docontraste de cor0
. Sentido de celebrao0
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Rem2randt
Rem2randt, Lio de Anatomia Rem/randt,A ceueira de Sanso
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Rem2randt
. Realismo>
. Representa56o fiel dos o/4ectos>
. E8press6o do mo%imento e do pattico>. Grande preocupa56o com o tratamento dalu7 e cor'
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V#R
. Cenas -ntimas>
. So/er/a tcnica dedesen0o #realismo$>
. +erspecti%a>
. So/er/o domnio delu7>
. Harmonia Crom1tica'
"ermeer,A o7in/a
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/A"R#GA(6
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/!CO*A( -O((!/ 6 %RA/HA
. ostra influ;nciasrenascentistas#paisa&em e coluna
drica$>. Snte se m=sicacelestial e terrena>
. Grande tra/al0o decor e lu7'
+oussin, Santa ec4lia
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. 9esen%ol%eu um 4o&o de lu7 e som/ra muito
intenso, (ue o caracteri7ou e (ue criou a escolatenebristana pintura>
. Essa tcnica permitiu3l0e um %alor espiritualacrescentado nos temas reli&iosos (ue
tra/al0ou>. O dramatismo das suas o/ras ser%iuma&nificamente os propsitos da I&re4a Catlica'
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