Aula 07 idade média - a arte cristã primitiva 4

IDADE MÉDIA

a produção artística

Aula 07Profª. Lila Donato

a produção artística

CRISTÃPARTE 4

Aula 07Prof. Lila Donato

A ARTE NA ALTAIDADE MÉDIAIDADE MÉDIA

gótico

1. COMO SURGIU O GÓTICO? Aula 07Profª. Lila Donato

O burguês é um homem orgulhoso de si próprio e da sua cidade, não se poupando a esforços para a embelezar e engrandecer. Assim, contribui com quantias avultadas para as

O SURGIMENTO DO ESTILO GÓTICO

1com quantias avultadas para as grandes construções urbanas: muralhas, portas monumentais, palácios, catedrais…

A burguesia estava empenhada em demonstrar o seu poder financeiro, rivalizando com as elites das cidades vizinhas.

Esta vontade de promover as cidades coincidiu com o surgimento de um novo estilo artístico, o gótico.

Este surgiu pela primeira vez na abadia de Saint-Denis,

2na abadia de Saint-Denis, perto de Paris, quando o abade Suger mandou efetuar obras de remodelação e ampliação do templo (1137).

Abadia de Saint-Denis - desenho

Uma combinação engenhosa de elementos arquitectônicos permitiu então elevar as construções góticas a alturas até então nunca erguidas.

As torres dos palácios

3As torres dos palácios comunais e, sobretudo, das igrejas podiam assim ser vistas de muito longe, anunciando a importância do burgo e das suas gentes.

Abadia de Saint-Denis - interior

2. GÓTICO: o estilo Aula 07Profª. Lila Donato

DEFINIÇÃO

Estilo artístico que dominou a Europa entre os séculos XII e XV.

Evoluiu da arquitetura românica.

Iniciou no norte da França, entre

GÓTICO

Iniciou no norte da França, entre os anos 1050 e 1100, e, embora se tenha desenvolvido em várias vertentes artísticas (pintura, escultura, vitral, ourivesaria, etc.), permaneceu essencialmente ligado à arquitetura.

Detalhe do afresco Les Démons Chassés d’Arezzo. Giotto. Anterior a 1300. Assise, Igreja Superior de Saint-Françóis.

DEFINIÇÃO

Originalmente se chamava "Obra Francesa" (Opus Francigenum).

O termo “gótico” só apareceu na época do Renascimento.

GÓTICO

A denominação era como um insulto estilístico, pois os renascentistas consideravam a arte gótica uma arte bárbara, tipicamente medieval. A palavra gótico é em referência aos godos, povo bárbaro-germano.

Ilustração de um rei-guerreiro Godo.

DEFINIÇÃO

Por vezes recebe também o nome ogival, em referência aos arcos cruzados das abóbadas.

GÓTICO

Arcos ogivais de Notre Dame.

3. DE ONDE VEM O GÓTICO? Aula 07Profª. Lila Donato

ANTECEDENTES

O estilo gótico foi precedido na Europa pelo estilo românico. Este definia-se pela horizontalidade e pela obscuridade dos interiores, fazendo utilização sistemática do arco de volta perfeita e da abóbada.

ROMÂNICO → GÓTICO

arco de volta perfeita e da abóbada. de berço.

Oratório Germigny-des-Prés.Vista externa da basílica.

Oratório Germigny-des-Prés.Vista do altar a partir da nave central

ANTECEDENTES

Mal os artistas românicos tinham conseguido construir comêxito as abóbodas de suas igrejas e disposto as estátuas deuma nova maneira, quando uma idéia revolucionária fezas igrejas normandas e românicas pareceremdesgraciosas, pesadas e obsoletas.desgraciosas, pesadas e obsoletas.

Foi o surgimento do estilo gótico...

Do ponto de vista construtivo, é indubitável que o góticocontinua, aprofunda e conclui a investigação românica,uma vez que o conjunto românico passa a ser leve eesguio, um esqueleto construtivo.

ANTECEDENTES

Algumas construções românicas já apresentavam vários elementos que se aproximam do estilo gótico.

Fala-se de um estilo pré-gótico?

ROMÂNICO → GÓTICO

Christ Church Cathedral, Dublin, Irlanda. Interior. C

Dublin, Ir

landa.

4. GÓTICO: objetivos Aula 07Profª. Lila Donato

OBJETIVOS DA ARQUITETURA GÓTICA

louvar a Deus louvar os homens

Deus é luz os pobres que participavam na

os ricos que financiavam a participavam na

construçãofinanciavam a

construção

as catedrais eram motivo de orgulo para os habitantes das cidades

a expansão das cidades dá-se em torno da catedral

as catedrais são as moradas de Deus

Aula 07Profª. Lila Donato5. GÓTICO: características

GENERALIDADESSobre todas as cidades e todos os burgos cercados de novos muros, o arranha-céu de Deus dominava a paisagem. Tinha sido feito mais alto do que se podia, extraordinariamente alto. extraordinariamente alto. Era uma desproporção no conjunto; mas não, era um ato de otimismo, um gesto de altivez, uma prova de mestria.(Le Corbusier, 1937 apud BENEVOLO )

The Parish Church of St Mary, Redcliffe, Bristol, England.

GENERALIDADES

Com o gótico, a arquitetura ocidental atingiu um dos pontosculminantes da arquitetura pura.

As abóbadas cada vez mais elevadas e maiores, não seapoiavam mais em muros e paredes compactas e sim sobrepilastras ou feixes de colunas. Uma série de suportes quepilastras ou feixes de colunas. Uma série de suportes queeram constituídos por arcobotantes e contrafortes possuíama função de equilibrar de modo externo o peso excessivodas abóbadas. Desta forma, imensas paredes espessasforam excluídas dos edifícios de gênero gótico e foramsubstituídas por vitrais e rosáceas que iluminam o ambienteinterno.

GENERALIDADES

A arte gótica teve na catedral a sua melhor expressão.

Uma vez que elas deveriam ser vistas de muito longe, as catedrais góticas caracterizam-se pela verticalidade e majestade.verticalidade e majestade.

Catedral de Notre Dame, Paris, França.Mede 145 metros de altura.

ORIGINALIDADE

novaestética

mudanças na estrutura formal

inovaçõestécnicas

CARACTERÍSTICAS GERAIS

O que imediatamente distingue as catedrais góticas é a sua elevação e verticalidade.

O exterior é imponente e profusa-mente decorado.

O interior é amplo, elevado e luminoso, de formas arquitectónicas graciosas e leves, quase sem peso, quando as compararmos com a solidez maciça dos interiores românicos.

Basílica da Assunção da Virgem Maria, Cracóvia, Polónia.

CARACTERÍSTICAS GERAIS

Grandes janelas,

adornadas de magníficos

vitrais, dão ao interior

uma luminosidade coada,

que simultaneamente que simultaneamente

deslumbra e convida à

meditação.

“Deus é luz” e essa

vivência espiritual é

deliberadamente realçada

pelo estilo gótico.

fª. L

A - nave central

B - nave lateral

C - pilar

D- arco quebrado ou

arco ogival

E - abóbada de ogivas

F - fecho da abóbada

G - contra forte

H – arcobotante

I - vitral

fª. L

Aula 07Profª. Lila Donato6. As questões formais e estruturais do estilo

ELEMENTOS ARQUITETÔNICOS

- Planta em formato de cruz latina

- Arcos de ogiva, gótico ou quebrado

- Abóbodas em cruzaria• o cruzamento de arcos diagonais de suporte - as ogivas - permite descarregar o peso não sobre as

Salisbury

Amiens

descarregar o peso não sobre as paredes, como acontecia no estilo românico, mas sobre os pilares, possibilitando a construção de paredes mais finas e pre-enchidas por vitrais, sem afetar a segurança do edifício.

Chartres

ARCO OGIVAL

Substitu o arco de volta

perfeita, semicircular,

utilizado na arte românica.

O arco quebrado ou ogival O arco quebrado ou ogival

pode ser “estirado” em

altura, independentemente

da largura da sua base, o que

confere aos portais e às

arcaturas interiores um

aspecto de verticalidade e

elevação.

ABÓBADAS EM CRUZETA

Deriva da abóbada de aresta e identifica-se facilmente pelos arcos diagonais de suporte – as ogivas.

Ao contrário das abóbadas de berço do Ao contrário das abóbadas de berço do estilo românico (que descarregam o seu peso de forma contínua sobre as paredes), as abóbadas góticas são articuladas, isto é, compostas por seções independentes (tramos).

ABÓBADAS EM CRUZETAos arcos de cada tramo desempenham o papel de uma armação, suportando o peso da abóbada e descarregando-o nos pilares. É estaconcentração do peso em pontos específicos que permite fragilizar as paredes, introduzindo-lhes grandes aberturas preenchidas por vitrais.aberturas preenchidas por vitrais.

- Iluminação (filtrada e colorida)• vitrais• rosáceas

lo - Suportes Exteriores• arcobotante• contraforte

- Verticalidade

Esquema estrutural de uma Catedral gótica.

ELEMENTOS ARQUITETÔNICOSARCOBOTANTESSão reforços no exterior aos pontos de pressão. São compostos de duas partes:

• uma massa sólida, o contraforte (estribo)

• um ou mais arcos que, a partir do que, a partir do estribo, se apoiam nas paredes da nave central.

Para dar mais força e estabilidade ao estribo, este é, muitas vezes, encimado por um pináculo.

ALTERAÇÕES NA ESTRUTURA FORMAL da fase inicial à fase madura

Trancepto quase tão largo quanto o corpo principal, pouco ou nada saliente.

A abside se tornou muito mais complexa e maior, ocupando cerca de 1/3 da área da igreja.

Os pilares das arcadas interiores aumentam em número e são colocados mais próximos uns dos outros.

Eles se tornam mais finos e altos, o que, em associação com

Nave central da Catedral de Colonha. Observe-se a verticalidade acentuada.

altos, o que, em associação com o aumento da altura dos tetos, intensifica a verticalidade.

Ordenação das paredes laterais: arcadas, trifório, galeria (que no amadurecimento desaparece) e janelas clerestóricas.

Na fase madura ocorre também o alongamento das arcadas e do clerestório, reforçando as linhas verticais.

As janelas, alongadas verticalmente, ocupavam toda a largura das paredes.

As rosáceas tornam-se imponentes, permitindo uma iluminação melhor.

2iluminação melhor.

Talhados num corpo saliente da fachada, que avançava até à espessura da base dos contrafortes.

As arquivoltas ogivais tornam-

PORTAIS

As arquivoltas ogivais tornam-se mais esguias. Quando inseridas nos gabletes, as arquivoltas ficam mais acentuadas.

Gabletes: empenas decorativas de forma triangular, que servem de moldura e remate.

Verticalidade realçada pelas torres sineiras (campanários), que se elevam terminando em telhados cônicos ou em flechas rendilhadas, e que se prolongam ainda mais e que se prolongam ainda mais com elementos como o pináculo e as agulhas.

Aula 07Profª. Lila Donato7. DECORAÇÃO EXTERNA

Riquíssima decoração externa, com estátuas e altos relevos:

1 2Tí

esContr

áculo

Aula 07Profª. Lila Donato8. INSERÇÃO NO ENTORNO

Os contrafortes afastados

das paredes prolongam a

volumetria das catedrais

para o espaço circundante.

Contráriamente, no alto das

torres e telhados pináculos Notr

torres e telhados pináculos

e flechas dirigem o olhar

para o céu.

Aula 07Profª. Lila Donato9. AS 4 FASES DO GÓTICO

Aula 07Profª. Lila Donato10. AS ESCOLAS GÓTICAS

Foi o modelo a partir do qual se desenvolveu o estilo. Foi seguido em vários países – Gótico Internacional

FRANÇA

Prevalência das catedrais monásticas, de corpo alongado, aberturas menores, cabeceiras quadradas e tranceptosduplos.

INGLATERRA

duplos.

Igrejas salão, pois têm o espaço interno unificado. É denominanoestilo Hallenkirchen.

Seguem o modelo francês, mas suas torres são muito mais altas.

ALEMANHATeve um estilo muitoparticular devido ao uso deelementos decorativos deinfluência árabe – estiloplateresco.

ESPANHA

Surge tardiamente. Mantém poucas aberturas nas paredes, e executa pintura mural em vez do uso dos vitrais. É chamado gótico flamejante.

ITÁLIA

Catedral de Florença, Itália.

Aula 07Profª. Lila Donato11. ESCULTURA

→ vínculada à arquitetura

→ nos tímpanos dos portais, nos umbrais e no interior dasgrandes catedrais

→ expressa naturalidade (sem ser naturalista)

Portada Real da Catedral de Chartres, na fachada oeste.

• c. 1140–50.

• esculturas dos reis do Antigo Testamento (daí o nome)

• muitas dessas estátuas foram destruídas durante a RevoluçãoFrancesa (1789), por manifestantes que pensavam que asestátuas representavam reis e raínhas franceses

Cristo em Majestade com os quatro evangelistas

Ascenção de Cristo aos Céus

Maria com o Menino Jesus ao coloquatro evangelistasaos Céus Jesus ao colo

Santos Teodoro, Stéfano, Clemente eLaurence. Trancepto Sul. Chartres.

Estátuas de reis na fachada oeste.Chartres.

• naturalidade

• mão direita sugerida sob a veste, pareceaconchegar ao rosto a gola de sua capa

Aula 07Profª. Lila Donato12. VITRAIS E ROSÁCEAS

• luz e cor penetram osinteriores

• cores predominantes: vermelho e azul – em contrastecom os dourados quecaracterizam os mosaicosbizantinos

Rosácea do trancepto norte da Catedral deChartres. Séc. XIII. Diâmetro: 12,8m.

bizantinos

• presença de Deus através de feixes de luz e cor

Aula 07Profª. Lila Donato12. VITRAIS E ROSÁCEAS

Os vitrais já eram esporadicamente produzidos nas igrejas bizantinas, e com um pouco mais de repetições durante o período românico. Mas foi somente durante o

Nave centra. Saint-Chapelle, Paris, França.Altura: 30,3m.

Mas foi somente durante o período gótico que os vitrais se tornaram parte integrante e indispensável da arquitetura religiosa.

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Art & Photos

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