Arquitetura Barroca

BARROCOBARROCO

RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO

“O Renascimento era equilíbrio, medida, sobriedade, racionalismo, lógica. O barroco foi movimento, ânsia de novidade, amor pelo infinito e pelo não finito, pelos contrates e pela audaciosa mistura de todas as artes. Foi dramático, exuberante, teatral tanto quanto a época anterior fora serena e comedida.”

CONTI (1984: 4)

“Referindo-se sempre à arte do século XVII e dos princípios do século XVIII, definiram como barrocas aquela obras em que estavam presentes determinadas características: a procura do movimento, quer real (uma parede ondulada, uma fonte, de onde a água jorra em formas sempre novas), quer sugerido (um personagem retratado durante uma ação violenta ou sob um esforço); a tentativa de representar, ou de sugerir, o infinito (uma alameda que se perde no horizonte, um fresco que simula a abóbada celeste, um jogo de espelhos que altera e torna irreconhecíveis as perspectivas); a importância dada às luzes e aos efeitos luminosos na percepção final e na própria concepção da obra de arte; (...).”

CONTI (1984: 8)

David de Michelangelo (1501-1504) David de Bernini (1623-1624) BA

David de Michelangelo (1501-1504) David de Bernini (1623-1624)

Il ritorno di Giuditta a Betulia & Oloferne trovato ucciso de BOTTICELLI (1472)

Giuditta decapita Olofernes de CARAVAGGIO (1595-1600)

(1598-1680)

BERNINIBERNINI

Apollo e Dafne de Bernini (1622-1625)

O rapto de Proserpina de Bernini (1621-1622) B

Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI

Baldacchino (1624-1633) Basílica de São Pedro

CONTI (1984: 12)/ ARGAN (2004: 43)

Altar (1657-1666) Basílica de São Pedro

Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma)

www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/

CONTI (1984: 6)

Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma) BA

“As plantas, isto é, as figuras que a construção descreve sobre o terreno, que o renascimento preferia era o quadrado, o círculo, a cruz grega ( a que tem todos os braços iguais). Do barroco são características, pelo contrário, a oval, ou, frequentemente, esquemas muito mais complexos, derivados de complicados traçados geométricos.”

CONTI (1984: 11)

Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma) BA

(1596-1669)

CORTONACORTONA

Santa Maria della Pace (1656-1657 - Roma)

Pietro da CORTONAPietro da CORTONA

CONTI (1984: 10)/ ARGAN (2004: 42)

(1599-1667)

BORROMONIBORROMONI

San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)

BORROMINIBORROMINI

CONTI (1984: 4)

Francesco Castelli,Francesco Castelli,

http://www.sancarlino-borromini.it/

BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,

Oratório dos Filippini (1637-1650 - Roma)

CONTI (1984: 8)

http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140

Oratório dos Filippini (1637-1650 - Roma)

http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140

http://www.vitruvio.ch/arc/baroque/barocco_i/oratoriofilippini.php

Sant’Ivo alla Sapienza (1642-1662 - Roma) B

CONTI (1984: 12)

Sant’Agnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona - Roma) BA

Sant’Agnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona - Roma)

LONGHENALONGHENA

(1598-1682)

Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza)

Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA

CONTI (1984: 10)

Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza)

Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) BA

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html

“(...) estiveram muito em voga, na época do barroco, as volutas e os orelhões, ou orelhas, elementos em forma de fita encurvada e enrolada nas extremidades, que serviam para articular, para unir harmoniosamente, dois pontos situados a alturas diferentes. (...) A função dos orelhões, apesar de sua forma bizarra, não é meramente decorativa: é, sobretudo dinâmica, construtiva.”

CONTI (1984: 13)

GUARINIGUARINI

(1624-1683)

Proporções e ornatos da ordem coríntia

Guarino GUARINIGuarino GUARINI

As ordens “gótica” e “cariatídica”CONTI (1984: 12)

Estudo para construção de colunata sobre traçados redondo e oval B

Sistemas geométricos para representar a superfície de corte dos cones sobre o terreno

“Além de arquiteto, Guarini era matemático e tratadista: nas suas obras, de fato, a utilização de complicados esquemas geométricos levou a resultados fantásticos”

CONTI (1984: 15)

Capela do Santo Sudário (1667-1690 - Turim) B

“Ele (Guarini) conseguiu, melhor do que outro qualquer, tornar visível uma das aspirações constantes da arte barroca: a sugestão de uma dimensão infinita.”

CONTI (1984: 15)

Capela do Santo Sudário (1667-1690 - Turim) BA

Corte e planta de São Lourenço em Turim (1666) B

CONTI (1984: 14)

Cúpula de San Lorenzo (1668-1687 - Turim)

Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim) BA

CONTI (1984: 12)

Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim)

“A forma canônica dos frontões, a que foi estabelecida por regras, era triangular ou em arco de círculo. Na época do barroco, encontramo-los quebrados (ou seja, como que cortados e continuados mais acima), em quartela, uma mistura de retas e volutas fantasiosos, quase como cortinados enrolados à volta de portas e janelas.”

CONTI (1984: 21)

ESCADASESCADAS

Palazzo Madama (1718-1721 - Turim)

Filippo JUVARAFilippo JUVARA

CONTI (1984: 28)

Palazzo Barberini (1625-1633 - Roma) BA

Foto: Wikipedia

ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO

Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)

SUMMERSON (1999: 68)/ CONTI (1984: 24)/ ARGAN (2004: 41)

Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano) BA

FONTESFONTES

“As grandes fontes, pontos focais de jardins e praças, exprimem o gosto pelo movimento e pela cenografia próprio do barroco, onde, muitas vezes, se assiste à fusão da pintura e da escultura com a arquitetura.”

CONTI (1984: 5)

Fontana dei Fiumi (1651 - Piazza Navona em Roma)

CONTI (1984: 26)

Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma)

Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma) BA

Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma) B

Nicola SALVINicola SALVI

Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma)

BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS

“A arte criada na França, com o seu equilíbrio entre as tendências barrocas e as tradições clássicas, é de uma severa imponência. E viria a tornar-se, a pouco e pouco, no modelo cultural mais avançado do continente, aquele em que se inspirariam os outros países.”

CONTI (1984: 29)

Palácio de Versalhes de Louis le Vau e Jules Mansart (1661-1698 - França)

CONTI (1984: 16)

http://www.prism.uvsq.fr/conferences/2005/epew2005/IMAGES/versailles3.jpg

Jardim do Palácio de Versalhes de Le Notre (cerca de 1660 - França) BA

http://www.panoramio.com/photo/159082

Galeria dos Espelhos do Palácio de Versalhes de Jules Hardouin-Mansart (França) B

CONTI (1984: 32)

Igreja dos Inválidos de Jules Hardouin-Mansart (1693-1706, Paris) BA

BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS

Catedral de São Paulo de Christopher Wren (1675-1710 - Londres) B

Fachada do Palácio de Hampton Court de Christopher Wren (1689 – Londres)

Greenwich Hospital de Christopher Wren (1695- Londres)

Palácio de Blenheim de Vanbrugh e Hawksmoor (1705-1724 – perto de Oxford)

SUMMERSON (1999: 68)

Foto: Wikipedia

http://www.blenheimpalace.com/

Palácio de Blenheim de Vanbrugh e Hawksmoor (1705-1724 – perto de Oxford)

http://www.blenheimpalace.com/

BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO

“O barroco criado por eles (alemães e austríacos) – e que também se espalharia pela Polônia, estados bálticos e Rússia – possui quase todas as características acima enumeradas e que o aproximam muito do barroco italiano. Encontram-se-lhe depois duas outras, que são exclusivamente suas: uma maior tendência para exuberância decorativa, sobretudos nos interiores, e uma tendência para evitar bruscas mudanças de luz, em favor de uma luminosidade mais difusa e serena”

CONTI (1984: 31)

Estudo das ordens por Vredeman de Vries (Antuérpia, 1577)

SUMERSON (1999: 66)

Estudo das ordens por Vredeman de Vries (Antuérpia, 1577) BA

Estudo das ordens por Wendel Dietterlin (Nuremberg, 1594-1598)

SUMERSON (1999: 66)

Estudo das ordens por Wendel Dietterlin (Nuremberg, 1598) BA

Palácio do Belvedere de Johann Lukas von Hildebrandt (1721-1722 - Viena)

CONTI (1984: 18)

Palácio do Belvedere de Johann Lukas von Hildebrandt (1721-1722 - Viena)

CONTI (1984: 34)

Palácio do Príncipe Eugênio de Johann Berhard Fischer von Erlach (1696 - Viena) B

Palácio de Schonbrunn de Johann Berhard Fischer von Erlach (1696 - Viena)

CONTI (1984: 19)

Foto: Wikipedia

Karlskirche de Johann Bernhard Fischer von Erlach (1715-1737 - Viena) BA

CONTI (1984: 20)

“Do ponto de vista funcional, os dois campanários são completamente supérfluos. A sua presença transforma um esquema central, dominado pela cúpula, num conjunto em pirâmide, onde as coberturas dos campanários contrabalançam a própria cúpula.”

CONTI (1984: 20)

Karlskirche de Johann Bernhard Fischer von Erlach (1715-1737 - Viena) BA

Abadia de Melk de Jacob Prandtauer (1702 -1738)

CONTI (1984: 21)

Abadia de Melk de Jacob Prandtauer (1702 -1738) BA

Castelo de Augustusburg de Balthasar Neumann (1741 -1744) BA

Igreja da Abadia de Ottobeuren de Johann Michael Fischer (1748 -1767, Baviera) B

Igreja de Wies de Dominikus Zimmermann (1745 -1754)

BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL

“Enquanto se difundia para além dos Alpes, o barroco italiano afirmou-se também em Espanha e Portugal. Se bem que não existissem obstáculos à difusão, foi aqui criada uma versão absolutamente particular. A sua característica mais saliente, na realidade a única, é a exuberância da ornamentação. (...) Foram muitos os fatores que contribuíram para isto: a tradição mourisca, ainda viva na Península Ibérica, e as influências das artes pré-colombianas da América, com o seu fantástico universo ornamental, estão entre os principais. A verdade é que este estilo particular, conhecido como churrigueresco, do nome da dinastia dos arquitetos Churriguera que esteve no seu centro, dominou durante dois séculos a Espanha e Portugal e foi por estes exportados para as suas colônias da América Latina (...)”

CONTI (1984: 32)

Casa da Padaria na Plaza Mayor de Madrid (1672 – José Ximénez Donoso) BA

Plaza Mayor de Salamanca (1729-1755 – Alberto de Churriguera) BA

Convento de San Esteban (1524-1630 – Juan de Alava, Juan Rivero Rada, Pedro Gutierrez e Diego Salcedo) BA

Retábulo do Convento de San Esteban (1692 – José Benito de CHURRIGUERA)

O Transparente, Catedral de Toledo (1720-1732 – Antonio e Narciso Tomé)

Fachada da Catedral de Múrcia de Jaime Bort y Mellitá (1736-1754)

Fachada da Catedral de Santiago de Compostela (1738-1749 – Fernando Casas y Novoa)

CONTI (1984: 23)

Fachada da Catedral de Santiago de Compostela (1738-1749 – Fernando Casas y Novoa) BA

BARROCO PORTUGUÊSBARROCO PORTUGUÊS

Bom Jesus do Monte em Braga (1784-1811)

Santuário de Nossa Senhora dos Remédios em Lamego (1750-1761 – Nicola Nasoni e André Soares) BA

BARROCO NA BARROCO NA AMÉRICA LATINAAMÉRICA LATINA

Fachada do Sacrário, Catedral do México de Lorenzo Rodríguez (1755-1783)

BARROCO NO MÉXICOBARROCO NO MÉXICO

CONTI (1984: 22)

Igreja de São Francisco de Assis de Aleijadinho (1766, Ouro Preto)

BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL

http://www.descubraminas.com.br/destinosturisticos/hpg_pagina.asp?id_pagina=1331

Foto: Wikipedia

Igreja de São Francisco de Assis de Aleijadinho (1766, Ouro Preto)

Igreja Nossa Senhora do Rosário (1785, Ouro Preto)

Igreja de São Francisco (1703, Salvador)

Mosteiro de São Bento (1633-1671, Rio de Janeiro)

http://nr1a.com/rio-de-janeiro-fotos-7.htm

FONTES DAS ILUSTRAÇÕESFONTES DAS ILUSTRAÇÕES

• História Geral da Arte: Arquitetura IV e V.História Geral da Arte: Arquitetura IV e V. Edìciones del Prado: 1995. Edìciones del Prado: 1995.• Roma: from its origins to the present time.Roma: from its origins to the present time. Ed. Lozzi Roma: Roma. Ed. Lozzi Roma: Roma.• Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias.Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias. Ed. Taschen: 2003 Ed. Taschen: 2003.• GLANCEY, Jonathan. A História da Arquitetura. Edições Loyola: São Paulo, 2001.• LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Cosac & Naify Edições: São Paulo,

1998.• PRINA, Francesca; DEMARTINI, Elena. Grande Atlante dell’Architettura dal Mile al

Duemila. Electa: Milão, 2005.

Arquivo Pessoal

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