INSTITUTO DE INVESTIGAÇÃO E FORMAÇÃO

AVANÇADA

Orientador | Prof. Doutor Christopher Bochmann

Tese apresentada à Universidade de Évora para obtenção do

Grau de Doutor em Música e Musicologia

Especialidade: Composição

Évora, 2017

ALENTEJO: NA DEMANDA DE UM ETHOS

MUSICAL - II

João Nascimento

INSTITUTO DE INVESTIGAÇÃO E FORMAÇÃO

AVANÇADA

Orientador | Prof. Doutor Christopher Bochmann

Tese apresentada à Universidade de Évora para obtenção do

Grau de Doutor em Música e Musicologia

Especialidade: Composição

Évora, 2017

ALENTEJO: NA DEMANDA DE UM ETHOS

MUSICAL - II

João Nascimento

ÍNDICE

INTRODUÇÃO ................................................................................................................ 1

SIMILA ............................................................................................................................ 7

O CANTO DO MOCHO ................................................................................................ 12

REGRESSO ALENTEJANO ......................................................................................... 16

OITO MANDALAS DO ALENTEJO ........................................................................... 56

I - Mandala de um alentejano ..................................................................................... 57

II - Ai marido de minh’alma que Deus te levou ......................................................... 64

III - Carolus sacerdus in ecclesia sua .......................................................................... 68

IV - Minimal frenético pr´ó tonal ............................................................................... 71

V - Lamento de uma filha ausente .............................................................................. 74

VI - Discurso de um teórico de ideias gerais e certezas absolutas ............................. 77

VII - Swing - andando ................................................................................................ 83

VIII - Corre uma aragem na planura alentejana ......................................................... 88

VALSA AAQUEM TEJO .............................................................................................. 91

Aaquem Tejo .............................................................................................................. 92

Valsa Mandada ......................................................................................................... 146

ALENTEJO DEVIDO .................................................................................................. 159

ÍNDICE DE ANEXOS

[Ficheiros áudio]

1 – SIMILA

2 – O CANTO DO MOCHO

3 – REGRESSO ALENTEJANO

4 - OITO MANDALAS DO ALENTEJO

I - Mandala de um alentejano

II - Ai marido de minh’alma que Deus te levou

III - Carolus sacerdus in ecclesia sua

IV - Minimal frenético pr´ó tonal

V - Lamento de uma filha ausente

VI - Discurso de um teórico de ideias gerais e certezas absolutas

VII - Swing - andando

VIII - Corre uma aragem na planura alentejana

5- VALSA AAQUEM TEJO

Aaquem Tejo

Valsa Mandada

6- ALENTEJO DEVIDO

INTRODUÇÃO

A Parte II deste trabalho consiste na apresentação de obras produzidas ao longo do

processo de investigação e que efetivam, no domínio prático da composição, os seus

pressupostos. Assente num contexto relativo à cultura alentejana e às prerrogativas da música

contemporânea nos aspetos da individualidade estilística, ideológica ou metodológica, as obras

que se apresentam são fruto da evolução que o próprio processo de investigação assumiu ao

longo do seu tempo. Isto quer dizer as que as primeiras obras que se apresentam estão mais

afastadas de uma consciência estética (pessoal certamente) do ethos alentejano do que as

últimas, especialmente Alentejo Devido, a última obra composta no âmbito deste trabalho.

Valsa de Aaquem Tejo foi a obra do autor deste trabalho escolhida para a integrar a estruturação

do capítulo sobre a análise musical. Com ela, outras obras foram analisadas, de Christopher

Bochmann e de Amílcar Vasques Dias. Por essa razão o pensamento metodológico relativo ao

processo de escrita que se refere já terá sido anteriormente exposto e desenvolvido. Não será

portanto difícil contextualizar a sua análise. As outras obras, que são anteriores e que cedo se

destinaram à integração deste portefólio, conduzem, na opinião do compositor, que

inevitavelmente se reveste de uma outra legitimidade de análise dada a falta de distância crítica

necessária a um tal julgamento, ao desenrolar final que culmina na última obra já referida.

Abaixo proceder-se à enumeração das obras que compõem esta segunda parte do trabalho

e onde se farão pequenas considerações de ordem contextual sobre cada uma delas. Serão

também expostas as respetivas partituras e nos anexos deste trabalho serão incluídos os

ficheiros áudio. Estes ficheiros áudio são os que resultam da síntese sonora do programa de

escrita musical que foi utilizado na elaboração das partituras.

As obras que abaixo se apresentam são um conjunto de seis: I - Simila, II - O Canto do

Mocho, III - Regresso Alentejano, IV - Oito Mandalas do Alentejo, V - Valsa de Aaquem Tejo

e VI - Alentejo Devido. Destas obras, a IV estrutura-se em oito pequenos números e a V em

dois andamentos.

Simila

É uma pequena obra para piano solo, de duração aproximada de três minutos, que se

apoia num gesto descendente, muito lento, das notas Si, Mi e Lá. Daí a razão do título desta

obra. Tenta criar um ambiente de contemplação análogo ao encontrado no nº 3 de Mandalas

do Alentejo (Carolos Sacerdos in ecclesia sua). Espaços longos de som que ressoam por

1

acordes ornamentados por 1, 2 ou 4 pequenas apogiaturas, procedimento característico já

anteriormente e reiteradamente referido. Num segundo momento, a partir do terceiro sistema

da segunda página os movimentos tornam-se ritmicamente mais fluídos e repetidos terminando

com uma pequena reexposição do material inicial.

O Canto do Mocho

É também uma obra a solo, aproximadamente de duração de dois minutos e meio, agora

para flauta, e que obedece a idênticos princípios de construção. Prevalece o pensamento

isobemático e procura-se a criação de um ambiente descontraído e simples.

Regresso Alentejano

Obra de 2013, foi com ela que se iniciou o percurso composicional desta investigação.

Neste sentido é o ponto de partida em termos de processo criativo e de elaboração de um

conjunto de obras, requisito necessário à frequência do curso. Sendo escrita para quarteto de

clarinetes, a duração é de aproximadamente 8 minutos. A sua colocação na ordem de

apresentação, depois das duas obras a solo, teve como opção considerar o efetivo instrumental.

Contudo, sendo anterior às obras a solo, a distância temporal que as limita é na ordem

dos meses, não sendo portanto significativa uma cronologia centrada na questão da

antiguidade.

É assim uma obra que parte do zero tendo apenas como ideia uma investigação que seria

sobre a música contemporânea e regionalidade. Frui, deste modo, ao sabor da escrita dos vários

gestos que se criam e se desenvolvem.

Oito Mandalas do Alentejo

Obra iniciada em 2013, estrutura-se em oito pequenas peças para Clarinete Baixo e Piano.

Resulta de um pedido feito pelo clarinetista Luís Gomes de escrita de uma obra para esta

formação.

A obra retrata oito quadros, traduzidos para música e relacionados com a vivência

alentejana, dos quais alguns dos seus títulos são elucidativos:

I – Mandala de um Alentejano

Com uma duração de 1,5 minutos estrutura-se em dois períodos rápidos intercalados por

uma secção mais calma. À imagem da grafia das mandalas orientais, muito rica em cores,

2

contornos e inter-relações dos seus elementos, o diálogo entre os dois instrumentos e a sua

atividade rítmica tentam traduzir esta ideia visual.

II – Ai marido de minh’alma que Deus te levou

É o grito lancinante de dor da Tia Lúcia, uma velha aldeã que habitava num monte perto

das Ilhas, aldeia que se situa no concelho de Arraiolos.

Nada se pode dizer sobre o sofrimento da ausência, da privação do companheiro de uma

vida; a expressão de um aspeto da condição humana universal e que se tentou, aqui, expressar

por música.

3

III – Carolos sacerdos in ecclesia sua

Este número tenta revelar o clima etéreo e sagrado do padre Carlos, pároco da aldeia e

da vila, na sua igreja matriz. Assenta no gesto expressivo do Piano que se transpõe em vários

registos, e em intervenções subtis do Clarinete Baixo que pontua em alguns momentos. Aqui

prevalece também o espaço longo, como o da planície, só que agora se determina no interior

do próprio homem e do espaço sagrado do templo.

IV – Minimal frenético pró tonal

Este número diferencia-se na linguagem utlizada até então. Teve como princípio

motivador o contraste entre o domínio da substância alentejana, como o da calma da planície

e entre a expressão maníaca de uma mente em stress. À contradição da agitação mental

desequilibrada junta-se a contradição da própria linguagem. Trata-se, portanto, de um ato

deliberado de opção composicional.

V – Lamento de uma filha ausente

Como o nome indica é também a expressão da tristeza que um pai sente pela ausência de

sua filha. A perspetiva é a de um diálogo interno em forma de lamento traduzido pelo

desempenho do Clarinete.

VI- Discurso de um teórico de ideias gerais e certezas absolutas

Este número é uma sátira à expressão daquela condição do comportamento humano

traduzida nas intervenções revestidas de muito pouca sustentabilidade por falta de

fundamentação. Musicalmente resulta de um diálogo entre o Piano e o Clarinete baixo que se

desvanece numa reexposição temática original como se pouco ou nada houvesse a dizer. Tenta

a sátira pela expressão musical.

VII – Swing andando

É uma pequena glosa sobre o swing mas num tratamento que tenta respeitar os

normativos da linguagem isobemática. Na abrangência de uma linguagem o isobematismo

permite escritas de estilos radicalmente diferentes. Foi este a intensão deste número que se

reveste de um discurso fluido, desinibido e dialogante.

4

VIII – E corre uma aragem na planície alentejana.

É a descrição da sensação do vento suave que sopra quando o olhar se perde na imensidão

da planície. É deste modo um número que recorre da imagem para estabelecer um plano

musicalmente descritivo.

Estas 8 obras para Clarinete baixo e piano de duração aproximada de 1,5 minutos cada,

totaliza cerca de 12 minutos de música, assentaram numa manifesta temática de índole

alentejana, versando aspetos orográficos, e antropológicos, relacionando-os com o domínio da

escrita musical.

Valsa de Aaquem Tejo

Como no capítulo de análise da Parte I desta investigação foi referido, é uma obra

estruturada em dois andamentos, Aaquem Tejo e Valsa Mandada, com uma duração total de

12 minutos de música. As considerações analíticas que foram feitas no capítulo referido

elucidam o espírito desta obra que, escrita para orquestra de cordas e iniciada no final de 2014,

estrutura, ainda, a procura da expressão pessoal de uma identidade musical alentejana.

Alentejo Devido

É a expressão musical consciente da realidade que é ser-se alentejano. Ser alentejano no

sentido daquele que, por ser compositor, inevitavelmente experimenta essa condição de

realidade, que de uma forma ou outra agrega a dimensão abrangente do seu ato criativo.

É uma obra escrita para orquestra num efetivo instrumental reduzido no naipe dos metais.

Às madeiras, flautas, oboés, clarinetes e fagotes juntam-se duas trompas, dois percussionistas,

um chocalhofone e quatro grupos de cordas: dois de quatro violinos, um de três violas, outro

de três violoncelos e por último, um grupo de dois contrabaixos. Organizada com base em

gestos que recorrem ao longo da forma – material melódico das madeiras, notas ornamentadas

e sustentadas, blocos de focagem e desfocagem muito característicos da géstica de Bochmann,

movimentos em cascata, ascendente ou descendente como processo de construção de

determinadas texturas, incisos, blocos rítmicos, que no final se construíram tendo por

procedimento o principio da sonegação de determinadas unidades criando-se uma estrutura que

gradualmente vai sendo envolvida por uma polifonia de vozes que conduzem a obra ao seu

término – esta obra vem, estilisticamente, no seguimento de outras do autor, nomeadamente

Valsa de Aaquem Tejo, já anteriormente referida neste trabalho. Continuando a fazer uso do

5

sistema isobemático procura-se, aqui, manter o traço estilístico que se preconizou ao longo

deste trabalho.

Como o título refere, Alentejo Devido traduz o estado de espírito de quem se recusa a

aceitar aquilo que parece ser o inevitável destino desta região. Se as palavras do historiador

José Mattoso - “o futuro do Alentejo será, muito provavelmente, aquilo que sempre foi” -

chocam aquele que nele habita e onde o seu filho cresce, mais perturbadora se torna a recusa

da aceitação de identidade de alentejano do escritor Henrique Raposo, como o próprio afirma

no seu livro Alentejo Prometido.

Mais de que um Alentejo prometido há um Alentejo devido. Esse é o espírito que gerou

a construção desta obra. A aspiração sentida de uma região que, deixando de ser dependente

de quem lhe não pertence, definitivamente se desenvolva e se enriqueça. E com ela as suas

gentes.

Esta obra é o grito interior dessa esperança.

Sendo a obra que culmina este processo de investigação, escrita no verão de 2017 por

encomenda da Orquestra Sinfónica Juvenil, firma-se na expressão musical de um ethos que,

pela dialética que inere a todo o processo, se terá em contínua demanda.

6

S I M I L A

(2014)

[ p a r t i t u r a ]

J O Ã O F R A N C I S C O N A S C I M E N T O ( 1 9 5 7 )

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João Francisco Nascimento

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O C A N T O D O M O C H O

(2014)

[ p a r t i t u r a ]

J O Ã O F. N A S C I M E N T O ( 1 9 5 7 )

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O canto do mocho

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Ilhas, 7 de Novembro de 2014

15

R E G R E S S O A L E N T E J A N O

(2013)

[ p a r t i t u r a ]

J O Ã O F. N A S C I M E N T O ( 1 9 5 7 )

para quarteto de clarinetes

dur.: ca. 8 min.

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R e g r e s s o A l e n t e j a n o(2013)

João F Nascimento

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Regresso Alentejano

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Regresso Alentejano

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Regresso Alentejano

21

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Regresso Alentejano

22

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Regresso Alentejano

23

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Regresso Alentejano

24

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Regresso Alentejano

25

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Regresso Alentejano

26

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Regresso Alentejano

27

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Regresso Alentejano

28

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Regresso Alentejano

29

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Regresso Alentejano

30

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Regresso Alentejano

31

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Regresso Alentejano

32

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Regresso Alentejano

33

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Regresso Alentejano

34

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Regresso Alentejano

35

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Regresso Alentejano

36

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Bb Cl. 1

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Regresso Alentejano

37

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3211

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327

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Bb Cl. 1

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124

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Regresso Alentejano

38

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Bb Cl. 1

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129

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Regresso Alentejano

39

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Bb Cl. 1

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146

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Regresso Alentejano

40

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Regresso Alentejano

41

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Regresso Alentejano

42

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Regresso Alentejano

43

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Regresso Alentejano

44

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Regresso Alentejano

45

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Regresso Alentejano

46

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Regresso Alentejano

47

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Regresso Alentejano

48

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Regresso Alentejano

49

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Regresso Alentejano

50

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Regresso Alentejano

51

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Regresso Alentejano

52

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82

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Regresso Alentejano

53

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83

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Bb Cl. 1

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Regresso Alentejano

54

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Regresso Alentejano

55

O I T O M A N D A L A S D O A L E N T E J O

(2013)

[ p a r t i t u r a ]

J O Ã O F. N A S C I M E N T O ( 1 9 5 7 )

para clarinete baixo e piano

dur.: ca. 12 min.

56

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44

44

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Bass Clarinet

Piano

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≈ œ> œb œ# œ œb œ# œ œn œ œn œ# œ> ≈ œn ≈

rœœœ##≈ ‰ rœœœ#n

≈ ‰

Rœœœnn ≈ ‰ R

œœœbb≈ ‰

≈ œ> œ œ# ≈ œ> œ œ ≈ œ> œ œ œb > œ œ œ

IM a n d a l a d' um a l e n t e j a n o

(2013)

João F Nascimento

ed. Ilhas ©

57

&

&?

169

169

169

83

83

83

B. Cl.

Pno.

7

jœb œ> œb œ≈ jœ .jœ# ≈ jœb .jœ ≈ Jœ .Jœ ≈

rœœœ##

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≈ ‰ œœ## ≈ œœb

≈

≈ œ> œ œ# œb œ œ œ œ> œb œ œn œn œ# œ œbF

F

P

P

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Rœœœ# ≈ ‰

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≈ œ> œ œ# ≈œb > œ

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f

f

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83

83

83

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

9

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˘ ≈ œ˘

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≈ œœœb ˘ ≈ œœœ ≈ œœœ## ˘

≈ œœœbb ˘≈ œœœbb ˘ ≈ œœœn ˘

&

ƒ

ƒ

∑

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p

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q = 88

P

P

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83

83

83

B. Cl.

Pno.

12

∑

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Rœœb ≈ ‰

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p

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œ œ# . œb > œ œ. œ# .rœœœ## ≈ ‰

Rœœœ## ≈ ‰

≈ œ œ œ# œb œ œ œ#

F

F

∑

œ œ œ œ# ≈ œœœ ‰ JœbRœœ ≈

Rœœ# ≈ ‰ R

œœ# ≈ ‰

œ œ œ œ œ œ œ ‰

..œœ# œ œ# œ œb œ œb œ ‰

f

ff

q = 92

Mandala d'um alentejano

58

&

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42

42

42

83

83

83

42

42

42

83

83

83

B. Cl.

Pno.

€

16

∑

œ# ≈œœœ## ≈ rœœœ ≈

rœœ ≈Rœœ# ≈ R

œœ# ≈ƒ

q = 88

∑

Œ ‰ Rœ Rœœ# ≈

rKœ œœœ Œp

p

∑

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∑

∑

≈...J

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∑

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≈ œb ÿ ≈ œÿ

œœ#ÿ≈ œœÿ

≈ œœÿ≈ œœÿ

≈

≈ œœÿ≈ œœÿ

≈ œœÿ≈ œœÿ

f

f

f

q = 92

&

&?

83

83

83

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

21

∑

≈...J

œœœ## ‰

∑p

∑

≈...J

œœœ## ‰

∑

≈ œ#≈ œ

≈ œ ≈ œb

œœ#

≈ œœ≈ œœn ˘ ≈ œœbb ˘ ≈

≈ œœb˘ ≈ œœ# ˘ ≈ R

œœ# ˘≈ ≈

ƒ

ƒ

ķ

≈ ...Jœœœ## ‰

∑p

∑

≈ ...Jœœœb

Jœœœb

∑

&

&?

42

42

42

82

82

82

B. Cl.

Pno.

€

26

≈ œÿ≈ œÿ ≈ œÿ ≈ œ# ÿ

œœ#ÿ≈ œœÿ

≈ œœÿ≈ œœÿ

≈

≈ œœÿ≈ œœÿ

≈ œœÿ≈ œœÿ

F∑

≈ œ# ≈ œ ≈ œ# ≈ Jœn œ

∑P

≈ œÿ≈ œÿ ≈ œ ≈ Jœ œ#

∑

∑

p

rit. molto

U

≈ œ ≈ œb ≈ œ ≈ œ#U

Uπ

Mandala d'um alentejano

59

&

&?

82

82

82

44

44

44

B. Cl.

Pno.

(€)

30

∑

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?

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tempo primo q = 98

ƒ

ƒ

œ> œb œ œ œn > œ œ# œ œ# > œ# œ œ œ œn œ# œ#

Rœœœ# ≈ ‰ R

œœœ#n ≈ ‰ Rœœœnb

≈ ‰ Rœœœbb ≈ ‰

≈ œ>œ œ ≈ œ>

œ œ ≈ œ>œ œ œb > œ œ œ

f

f

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&

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B. Cl.

Pno.

Ÿ~~~~32

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Rœœœ# ≈ ‰ Œ R

œœœb≈ ‰

œœ#≈ œœbn ≈

≈ œ>œ œ œb œ>

œ œ œ œb œ œb œn œ# œ œb

≈ œ> œ œ# œÿ œb ÿ œÿ œÿ œ œ ≈ œ> œ# œ œ# œn œ# œ œ œ# œ

Rœœœ# ≈ ‰ R

œœœ#n≈ ‰ R

œœœnb ≈ ‰ R

œœœbb ≈ ‰ &

≈ œ>œ œ ≈ œ>

œ œ ≈ œ>œ œ œb > œ œ œ

&

&?

169

169

169

44

44

44

B. Cl.

Pno.

Ÿ~~Ÿ~~34

≈ œ ≈ œ> œb . ≈ œ# ≈ .œ> œ.

rœœœ#≈ ‰ Œ Rœœ

≈ ‰ œœ#≈ œœ

≈

≈ œ>œ œ œb œ>

œ œ œ œb œ œ œ œ# œ œ

Frœ ‰ Rœ ‰ œ ≈ Jœ œ# ˘

≈ œ œb> œn œb œn œ œ# œ œb œn œb œn œ œ# œ œ#

≈ œ œb> œn œb œn œ œ# œ œb œn œ œ# œ œ# œ œ#F

cresc.

Mandala d'um alentejano

60

&

&?

44

44

44

1611

1611

1611

167

167

167

B. Cl.

Pno.

36

‰ jœ .˙∑

∑

F∑

œ> œ# œ œ œ# œ œ# œ> œb œn œ œb œn œ œ# œb œb œn œn>

œb œn œb

œ>

œ# œ œ œ# œ œ# œ> œ œ# œ œb œn œ œ# œb œb œn œn>

œb œn œp cresc. sempre

&

&?

167

167

167

44

44

44

169

169

169

B. Cl.

Pno.

38

∑

œ> œ# œ œ œ# œ œ# œ# > œ œ œ œ# œ œ#

œ# > œ# œ œ œ# œ œ# œ# > œ œ œ œ# œ œ

‰ jœb - .˙∑

∑

F

&

&?

169

169

169

42

42

42

B. Cl.

Pno.

40

rœ

‰ rœb‰ œ

˘ ≈ jœ œ

∑

‰ . ‰ rœb‰ rœbF

≈ œÿ≈ œÿ ≈ œ ≈ Jœ œ#

∑

‰ rœb ≈ Jœb œ ≈ ≈ œ

Mandala d'um alentejano

61

&

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85

85

85

B. Cl.

Pno.

42

∑

Œ ‰ Rœ# ≈

≈ œ ≈ œ ≈ Jœ Rœ# ‰P

≈ œ ≈ œ ≈ œ# ≈ Jœn œ#

œ ≈ œ# ≈ Jœ Rœn ≈ ‰

∑

P≈ r

œÿ≈ rœb ÿ

≈ rœÿ≈ jœ rœÿ

‰

∑

Œ ‰ œb ÿ≈ œb ÿ

≈

p

p

&

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83

83

83

1612

1612

1612

B. Cl.

Pno.

45

Œ ≈ rœ# ÿ≈ rœÿ

≈ rœ# ÿ

∑rœb ÿ ≈ jœn rœÿ ≈ Œ ≈ rœ# ÿ

p

p

≈ jœ rœ ‰ ‰

∑

≈ rœÿ≈ rœ# ÿ ≈ jœ rœn ÿ

&

&?

1612

1612

1612

167

167

167

B. Cl.

Pno.

47

∑

≈ œ> œ œ# œ œ# œ œb œn œ œb œn œ œ# œb œ œ œn œ# œ œb œn œ#

≈œ# > œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œb œn œ œ# œb œb œn œn œb œn œ œ# œ#f

f

Mandala d'um alentejano

62

&

&?

167

167

167

42

42

42

85

85

85

B. Cl.

Pno.

48

∑

œ> œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ# œ#

œ# > œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ# œ

≈ œ#≈ œ

≈ œ ≈ œb

œœ#

≈ œœ≈ œœn ˘ ≈ œœbb ˘ ≈

≈ œœb˘ ≈ œœ# ˘ ≈ R

œœ# ˘≈ ≈

ƒ

ƒ

&

&?

85

85

85

43

43

43

B. Cl.

Pno.

50

≈ œ≈ œ

≈ œŒ

≈ œœœb ˘ ≈ œœœ ≈ œœœ## ˘ Œ

≈ œœœbb ˘≈ œœœbb ˘ ≈ œœœn ˘ Œ

ƒ

ƒ

rit.

≈ .jœU

˙

≈ ....jœœœœbgggggggggggggggggg

U ˙

≈ ....jœœœœ

bbU

˙π

π

Mandala d'um alentejano

63

&

&?

43

43

43

42

42

42

43

43

43

Bass Clarinet

Piano

≈ rKœ ˙ œ œ œ œ#

∑

..˙-

in lacrime

P

P œ#

^ ≈ œ^ ≈ rKœ

^ ≈ ‰

∑

˙lasciare vibrare sempre

∑

‰ œ# œ œ œ œ# œn œ ‰

∑P

lasciare vibrare sempre

&

&?

43

43

43

84

84

84

42

42

42

B. Cl.

Pno.

4

œ .œ ˙

∑

Œ ‰ œ œ ..œœ

œ œ œ œb .œ

∑

‰ rœœ-≈ jœ œœ-

∑

‰ œ œb œb œ œ œ# œn œ ‰

∑

&

&?

B. Cl.

Pno.

7

œ œ œ^ ≈ œ œ œ

^œ œ œ

^≈ Œ

Œ œœœœœ#b .....œœœœœ#

∑f

‰ rKœ^ ≈ œ

^œ œ œ

^ ≈ ≈

∑

œœ-..œœ œœF

∑

∑

∑

IIA i m a r i d o d e m i n h ' a l m a q u e D e u s t e l e v o u

[2 0 1 3]João F Nascimento

64

&

&?

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

10

∑

Œ œœœœœ#b

.....œœœœœ##

∑ƒ

∑

∑

∑

∑

œ> œb œb œ œ œ# œ œn œ œb œjœb -

jœ- Jœ-f

&

&

?

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

13

œ .œ œ# > œ œ# œn œ œn œ

œ- Œ

∑

fœ# > œ œ œ œ œ œ# ‰

∑

.œ-

œb œ- œ

&

&?

42

42

42

B. Cl.

Pno.

15

œ œ œ .œ œ# > œ œ# œn œ œ

∑

œ- œb .œ- œ#

œ œ .œ

œ

Œ œœœœœ#b.....œœœœœ##

jœ# œ- jœb

œb .œ œ .œ œ œ

∑

œœbb..œœ œœ

ƒ

65

&

&?

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

18

˙

∑

∑

.œ-œb œ Jœ- Jœ-

œ œ Jœ-

jœb -

jœ- Jœ-

P .œ-

∑

...œœœblasciare vibrare

˙

∑

∑

œ œ≈ œ

≈ jœ œ≈3

∑

∑

.rœ .œ

∑

∑

p

&

&

?

83

83

83

42

42

42

83

83

83

B. Cl.

Pno.

24

∑

∑

∑

∑

œb œ Jœ Jœ- œ œ Jœ-

jœb -

jœ- Jœ-lasciare vibrare

P

∑

∑

∑

œ œ≈ œ

≈ jœ œ≈3

∑

∑

p∑

∑

∑

&

&?

83

83

83

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

29

∑

œb œ Jœ Jœ- œ œ Jœ-

jœb -jœ- Jœ-

p

∑

∑

∑

.œ œ œ ≈ œ ≈ jœ œ ≈3

∑

∑

π∑

œb œ Jœ Jœ- œ œ Jœ-

jœb -jœ- Jœ-

π

66

&

&

&

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

33 ∑

33 ˙

˙˙

∑

˙

˙˙ ?

‰ jœ# ÿ‰ jœÿ

œ œ#≈ œ# œ# ‰ Jœ

‰ Jœ#

‰ Jœ

p

p dolciss.

∑

˙

˙

‰ jœ# ÿ‰ jœÿ

œ œ#≈ œ# œ# ‰ Jœ

‰ Jœ#

‰ Jœ

p∑

≈ Rœœœbgggg

œœœ

‰ ≈œ

œ#

&

&

?

42

42

42

83

83

83

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

√

39 ‰ jœ# ÿ‰ jœÿ

39 œ œ#≈ œ# œ#

‰ Jœ

‰ Jœ# ‰ Jœp

≈ rœ# ÿ‰ ‰

≈ Rœœœgggg

œœœ

∑π

lasciare vibrare

π∑

∑

∑

≈ rœ# ÿ‰ ≈ rœÿ

≈ Rœœœ##gggg

œœœ

∑∏

&

&

?

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

√

43 ∑

43 ∑

∑

≈ rœ# ÿU ‰ ‰

≈ Rœœœb Ugggg œœœ

∑

lasciare vibrare fino al silenzio assoluto

∑

˙˙˙

∑

Carolus sacerdos in ecclesia sua

67

&

&

?

42

42

42

83

83

83

42

42

42

83

83

83

Bass Clarinet

Piano

‰ jœÿ‰ jœÿ

œ œ≈ œ

œ# ‰ Jœ#

‰ Jœ

‰ Jœp dolciss.

lasciare vibrare anche un poco il basso

Con tenerezza però religiosità q = 60

π dolciss.

∑

≈ Rœœœ##gggg

œœœ

‰ ≈ œ

œ#

‰ jœÿ‰ jœÿ

œ œ≈ œ

œ# ‰ Jœ#

‰ Jœ ‰ Jœp

∑

≈ Rœœœ#gggg œœœ

‰ ≈ œ

œ#

&

&

?

43

43

43

42

42

42

82

82

82

42

42

42

B. Cl.

Pno.

√

5 ‰ jœ# ÿ‰

5 ≈ Rœb Jœ ‰

‰

œ.œ#π dolciss.

lasciare vibrare

∑

œœ œ œ#

œ œ# ‰ Jœ#5

œ œ ‰ Jœ .œ# œN

˙˙˙˙##ggggg

œ .œ# Jœn œ#3

∏ dolciss.

œ

œœœ##gggg

≈..

Jœœ##

œ

∑

œ .œ

&

&

?

42

42

42

B. Cl.

Pno.

(√)

10

œ Œ

10 ≈...J

œœœ## gggg ≈ .Jœ#U

˙U

∑

˙

˙lasciare vibrare

∑

∑

∑

‰ jœÿ‰ jœÿ

œ œ≈ œ œ# ‰ Jœ#

‰ Jœ

‰ Jœp dolciss.

pŒ ≈ œÿ œ# ÿ

≈rœœœ##gggg

œœœ jœn≈ Rœ ‰ Œ

‰ ≈ œ

œ#

‰

IIIC a r o l u s s a c e r d o s i n e c c l e s i a s u a

[2013]João F Nascimento

68

&

&

?

82

82

82

42

42

42

83

83

83

B. Cl.

Pno.

15 Œ œ# ÿ œÿ≈

15jœ œ ≈

rœœœ#gggg

Jœ# ‰ Jœ#‰

Jœ ‰ Jœ ‰

∑œœœ

≈ œ

œ#

lasciare vibrare

‰ jœÿ‰ jœÿ∑

∑

π dolciss.

∑

∑

∑

‰ jœÿ‰ jœÿ∑

∑

∑

∑

∑

&

&

?

83

83

83

43

43

43

42

42

42

84

84

84

42

42

42

B. Cl.

Pno.

21 ‰ jœ# ÿ‰

21 ≈ Rœb Jœ ‰

‰ œ.œ#π dolciss.

lasciare vibrare

∑

∑

œ# œ .œ œb œ# œ

∑

∑

œ# œ#

UUU

‰ ...œœœ# U

‰ .œ

∏ dolciss.

lunga

lunga

a tempo

‰ jœÿ‰ jœÿ

œ œ≈ œ

œ ‰ Jœ#

‰ Jœ

‰ Jœ

p

p

&

&

?

B. Cl.

Pno.

26 ∑

26 ∑

∑

jœÿ‰ œÿ

≈ œÿ

Jœ ‰ Jœ# ‰

Jœ ‰ Jœ ‰

π

π cresc.

œÿ œÿ‰ Œ

œœœbgggg Œ

Jœ ‰ Jœ ‰mui poco

jœÿ‰ œÿ

≈ œÿ

Jœœœggg ‰ Œ

Jœ ‰ Jœ ‰

p œÿ œÿ‰ Œ

œœœ###gggg Œ

Jœ ‰ Jœ ‰lasciare vibrare

∑

∑

∑ &

p∑

˙

gg

gg

˙˙#

Carolus sacerdos in ecclesia sua

69

&

&

&

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

33 ∑

33 ˙

˙˙

∑

˙

˙˙ ?

‰ jœ# ÿ‰ jœÿ

œ œ#≈ œ# œ# ‰ Jœ

‰ Jœ#

‰ Jœ

p

p dolciss.

∑

˙

˙

‰ jœ# ÿ‰ jœÿ

œ œ#≈ œ# œ# ‰ Jœ

‰ Jœ#

‰ Jœ

p∑

≈ Rœœœbgggg

œœœ

‰ ≈œ

œ#

&

&

?

42

42

42

83

83

83

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

√

39 ‰ jœ# ÿ‰ jœÿ

39 œ œ#≈ œ# œ#

‰ Jœ

‰ Jœ# ‰ Jœp

≈ rœ# ÿ‰ ‰

≈ Rœœœgggg

œœœ

∑π

lasciare vibrare

π∑

∑

∑

≈ rœ# ÿ‰ ≈ rœÿ

≈ Rœœœ##gggg

œœœ

∑∏

&

&

?

42

42

42

83

83

83

42

42

42

B. Cl.

Pno.

√

43 ∑

43 ∑

∑

≈ rœ# ÿU ‰ ‰

≈ Rœœœb Ugggg œœœ

∑

lasciare vibrare fino al silenzio assoluto

∑

˙˙˙

∑

Carolus sacerdos in ecclesia sua

70

&

&

?

42

42

42

44

44

44

Bass Clarinet

Piano

∑

‰ ...œœœ##U

‰ .œU

q = 108Accentato

f

Jœ œ# œ œ ≈ œ œ œ ≈ œŸ Œ

Jœ œ Jœ œ œ. œ# . œ. œ. Rœ. ≈ ‰

Jœ œ# Jœ œ œ. œ. œ. œ. Rœ. ≈ ‰

&

&

?

B. Cl.

Pno.

3

Jœ# œ# œ. œ. Jœ.œ œ. œ. ≈. œ

ŸI≈ ‰ ≈ ≈

Jœ œ jœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.Jœ œ Jœ œ œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ.

Jœ œ# œ. œ. jœ. œ œ. œ. ≈. œŸ

œ œ œ# œ- ≈

Jœ œ Jœ œ œ œ# œ œ œ. œ. œ. œ.Jœ œ# Jœ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

&

&

?

42

42

42

83

83

83

B. Cl.

Pno.

5

jœ -jœ# -

Jœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. Jœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.jœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. Jœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

cresc.

jœ rœ ≈ ‰ jœ rœ ≈ ‰

Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

jœ œ ≈ jœ œ# ≈ jœ œ ≈ jœ# œ ≈

jœ œ œ# œ œ œ# œ œ œJœ œ œ œ œ# œ œ œ# œ

IVM i n i m a l f r e n é t i c o p r ' ó t o n a l

[2 0 1 3]

João F Nascimento

71

&

&

?

83

83

83

44

44

44

B. Cl.

Pno.

8

≈ Rœ# > ≈ Rœ# > ≈ Rœ>

≈ rœœœœ#>

≈ Rœœœœnb > ≈ R

œœœœ## >

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q = 88

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a tempo

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B. Cl.

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jœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

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B. Cl.

Pno.

13

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Minimal frenético pr'o tonal

72

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B. Cl.

Pno.

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B. Cl.

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17

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B. Cl.

Pno.

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Minimal frenético pr'o tonal

73

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83

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83

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82

Bass Clarinet

Piano

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q = 72Con dolore

dolce

∑

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∑

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82

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B. Cl.

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7

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83

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B. Cl.

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.œœœn

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V

L a m e n t o d e u m a f i l h a a u s e n t e

[2013]

João F Nascimento

74

&

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85

85

85

83

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42

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B. Cl.

Pno.

17

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P

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lasciere suonare

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83

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B. Cl.

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21

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Jœ ‰ ‰

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42

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B. Cl.

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27

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Lamento de uma filha ausente

75

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B. Cl.

Pno.

34

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40

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B. Cl.

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Lamento de uma filha ausente

76

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86

86

86

Bass Clarinet

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q = 88

f

f

Con la persistenza e la assoluta certezza

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85

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85

85

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B. Cl.

Pno.

7

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≈Rœœœ## ≈ rœ# œ œ œ œn œ .œ-

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VID i s c u r s o d e u m t e ó r i c o d e i d e i a s g e r a i s

e c e r t e z a s a b s o l u t a s(2013)

João F Nascimento

ed. Ilhas ©

77

&

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86

86

86

84

84

84

86

86

86

162

162

162

B. Cl.

Pno.

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con avvertenza

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P

F

F

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162

162

162

86

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86

162

162

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84

84

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86

86

86

B. Cl.

Pno.

13

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86

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43

43

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B. Cl.

Pno.

17

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≈ œb > œ œ# œn≈ œ> œ œ œ ≈ œ> œ œ œ3 3 3 3

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3

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‰ Jœœœœœ#gggggg- ˙

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Discurso de um teórico de ideias gerais

78

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84

84

84

42

42

42

B. Cl.

Pno.

20

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‰ œœœœ##- ˙˙˙

3

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œ# œ# œn œ œ .œ

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83

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85

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86

B. Cl.

Pno.

23

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>œb œ œn œb œb œN >œn œb œ œ

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f

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86

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B. Cl.

Pno.

26

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‰ ≈ œ> œ# œ jœ# œ>3 3 3 3

≈ œb > œ œ# œn >jœ jœ ‰ ≈ œ> œ œ œ>3 3

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f

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jœ jœb . Œœ œN œ# œ .œ ‰

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f

Discurso de um teórico de ideias gerais

79

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B. Cl.

Pno.

28

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82

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B. Cl.

Pno.

30

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jœb œ œ œb œ œ œb œ

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‰ Jœ Rœb >≈ ‰

≈ Jœ# Rœ> ‰ Jœ Rœ> ≈ ‰loco

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82

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B. Cl.

Pno.

33

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Jœb œ œ œb œ œ œb œ

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≈ Jœ# Rœ> ‰ Jœ Rœb > ≈ ‰

Jœ œb > ‰ jœb œb >≈ ‰ ≈

≈ Jœ Rœ> ‰ Jœ Rœb > ≈ ‰loco

jœ œb œ œ œ# œ œ œ#

Jœb œ œ œb œ œ œb œ

jœ œ œ œb œ œb œb œ

Discurso de um teórico de ideias gerais

80

&

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42

42

42

327

327

327

42

42

42

86

86

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B. Cl.

Pno.

36

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≈ Jœb Rœb >‰ Jœ# Rœ> ≈ ‰

≈ jœ Rœb > ‰ jœ#rœ> ≈ ‰

loco

jœ œ œ# œ œ œb œ œJœ œ# œn œ œ# œ œb œ

jœ œ# œn œ œ# œ œb œ

˙

‰......

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86

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B. Cl.

Pno.

40

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‰ ≈ œ> œ# œ jœ# œ>3 3 3 3

≈ œb > œ œ# œn >jœ jœÿ

‰ ≈ œ> œ œ œ>3 33 3

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loco P

P

loco

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43

43

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42

B. Cl.

Pno.

43

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jœ#rœ> ≈ ‰ Œ....œœœœggggg

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3

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Jœ Rœb >≈ ‰ ‰....œœœœbggggg.œb

Discurso de um teórico de ideias gerais

81

&

&?

42

42

42

84

84

84

43

43

43

42

42

42

B. Cl.

Pno.

47

Jœ# Rœ# >≈ ‰ Œ....œœœœ### ggggg

-‰

.œ- ‰

rit. molto

loco

≈>œb œ œ# œn jœ jœÿ

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≈ œb > œ œ# œn >jœ jœ ‰3 3

jœ‰ jœb - ‰P

P

‰=112

œ .œ# œ- ‰ Œ jœ œ3

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œb .œ# œ- ˙3

p

p

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˙˙

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U

˙U

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π

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Discurso de um teórico de ideias gerais

82

&

&?

85

85

85

Bass Clarinet

Piano

∑≈ ...

jœœœ-

...œœœ

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Vivo, ritmico, swingando e=176

P

legato, quasi senza pedale

∑

≈ ...jœœœ##

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œ#œ J

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∑

≈ ...jœœœ

-...œœœ

œ>

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∑

≈ ...jœœœ##

-...œœœ

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&

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86

86

86

85

85

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B. Cl.

Pno.

5

∑

≈ ...jœœœ##

-...œœœ

œ>

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∑

≈ ...jœœœ#

-...œœœ

œ>

œ#œ œn œ

∑

œœœ##gggg œœœbn--

...œœœ œœœgggg,

Jœ> JœbJœ œb œ

rit. poco

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≈ ...jœœœ## -

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F

Fa tempo

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B. Cl.

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≈ ...jœœœ

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œ> œ# œ Jœ œ œ#

VII

S w i n g - a n d a n d o 2 0 1 3

João F. Nascimento

83

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B. Cl.

Pno.

12

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jœ# Jœ Jœ Jœ# Jœ Jœ Jœ Jœ

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jœ Jœ...œœœ## -

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œœœ## > ...œœœ-

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B. Cl.

Pno.

15

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84

84

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B. Cl.

Pno.

18

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gliss.

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-

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≈rœœœ#ggg ˙

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~~~~~

Swing-andando

84

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84

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84

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85

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B. Cl.

Pno.

22

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œ# > Jœ œ> œ# Jœ œ>

∑

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∑

rit.

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∑

jœ ≈ rœjœ ≈ rKœ# > œ> œ# œ#

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f

f

a tempo

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83

83

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85

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B. Cl.

Pno.

26 rœ ≈ ≈ œ# œ# jœ ≈ rœ# > jœ#...œœœbb ≈ R

œœœb . jœœœbb rKœ œ

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œ#> œb œ Jœ œ# > œ

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≈ Rœœœ œœœ

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85

85

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B. Cl.

Pno.

29

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VIII

E c o r r e u m a a r a g e m n a p l a n u r a a l e n t e j a n a(2 0 1 3)

João F. Nascimento

88

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E corre uma aragem na planura alentejana

90

V A L S A D E A A Q U E M T E J O

(2013)

[ p a r t i t u r a ]

J O Ã O F. N A S C I M E N T O ( 1 9 5 7 )

para orquestra de cordas

dur.: ca. 14 min.

91

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Violin I 3

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Aaquem Tejo2014 João Francisco Nascimento

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∑

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∑

∑

∑

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arco

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arco

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arco

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arco

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f

f

Divisi

arco

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‰ Rœ# ˘≈ Œ

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‰ Rœ# ˘≈ Œ

‰ Rœ# ˘≈ Œ

‰ Rœ# ˘ ≈ Œ

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arco

arco

arco

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P

P

P

Aaquem Tejo

103

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B

B

B

B

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43

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43

42

42

42

42

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42

42

42

42

42

42

42

42

83

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83

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83

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83

83

83

83

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

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Vc. 1

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D.B.

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pizz.

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Jœ ‰ Œ

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P

P

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∑ B

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Œ ‰ jœÿ

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p

p

p

Aaquem Tejo

104

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B

B

B

B

?

?

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82

82

82

82

82

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82

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

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D.B.

71

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3

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p dolcissimo

p dolcissimo

p dolcissimo

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∑

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Jœ ‰ Œ

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π

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π

π

pizz.

pizz.

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Œ œb œb œb œ-3

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∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

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π

π

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˙

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∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

p legato

Misto, unito, fluido

C

p legato

p legato

q = 69

Jœ œ ˙3

œ Jœ ˙3

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sempre

sempre

sempre

Aaquem Tejo

105

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B

B

B

B

?

?

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42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

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Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

81 œ œ œ

œ Jœ œ3

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

p legato sempre

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∑

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arco

p legato arco

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∑

∑

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∑

∑

arco

p sempre

sempre

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œ .œ .œ œ#

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∑

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∑

arco

p legato arco

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∑

∑

∑

∑

p legato

arco

Aaquem Tejo

106

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&

&

&

&

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B

B

B

B

?

?

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Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

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œ- .œ œ-

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∑

∑

∑

∑

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˙

˙

˙

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∑

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cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

cresc.

arco

arco

parco

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

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Aaquem Tejo

107

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B

B

B

B

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Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

95 ˙

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˙

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∑

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sul pont.

sul pont.

legato

legato

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p

p

P

P

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˙

∑

∑

œ> œ œ œ# œ œ# œ

œn> œ œn œ# œ œ# œ

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œ> œ# œ# œn œb œ œ œ> œ œ# œn œ œ œ

œ Œ

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p

p

p

p

Aaquem Tejo

108

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&

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&

&

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B

B

B

B

?

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Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

98 ˙

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∑

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∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

Aaquem Tejo

109

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

?

?

?

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

99 ˙

˙

∑

∑

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œn œ œn œ# œ œ# œ

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œ> œ# œ# œn œb œ œ œ> œ œ# œn œ œ œ

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

dim. poco a poco

dim. poco a poco

dim. poco a poco

˙

˙

∑

∑

œ> œ œ œ# œ œ# œ

œn œ œn œ# œ œ# œ

œ œ œb œ œ# œ œn œn œ œb œ œ# > œ œn

œ> œ# œ# œn œb œ œ œ> œ œ# œn œ œ œ

∑

∑

∑

˙

˙

˙

˙

œ Œœ Œ

∑

∑

œ> œ œ œ# œ œ# œ

œn> œ œ# œ œ œ œ

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

Aaquem Tejo

110

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

?

?

?

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

102 .˙

.˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ-

Œ-

Π-

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π

π

π

π

π

π

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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‰ .œ# - U

‰ .œ-

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# UŒ

œ UŒ

œ Œ

œ Œ

˙

˙

∑

∑

‰ .œ# -

‰ .œ-

‰ .œ-

‰ .œ-

‰ .œ-‰ .œ-

∑

∑

∑

‰ .œ-p

π

π

π

π

π

˙

˙

∑

∑

‰ .œ-

‰ .œ# -

‰ .œ# -

‰ .œ-

‰ .œ# -‰ .œ# -

∑

∑

∑

‰ .œ-

U

U

∑

∑

JœbU‰ Œ

Jœ ‰ ŒU

jœ ‰ ŒU

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jœ ‰ ŒU

∑

∑ &

∑ &

JœU

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œ# > .œ Jœ

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œb > .œb Jœ

œb > .œb Jœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rKœb > œrKœb > œ

œ

√

√

leggiero poco a poco agitato

p

p

p

Dq = 76

p

p

p

Aaquem Tejo

111

&

&

&

&

&

&

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B

B

B

B

&

&

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83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

41

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

109

œ# .œ œ# .œ# œ .œb

œb .œbœ# .œ œn .œn

œb .œb œb .œ œn .œn

œb .œb œb .œb œ .œ

∑

∑

∑

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œb .œb jœ ‰

œb .œb Jœ ‰ &

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œ- ‰

P

P

P

P

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œb .œb œb .œb œ .œœ .œ

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Œ ‰ jœÿ

Œ ‰ Jœ

Œ ‰ jœÿŒ ‰ jœÿ

œ> œb œb -œ> œb œb -œ> œb œb -

.œ- Jœ+

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

(m.esq.)

Ppizz.

Ppizz.

P

pizz.

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œ .œ ‰ Œœ .œ ‰ Œ

œ .œ ‰ Œ

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‰ .œ-

‰ .œ# -

‰ .œ# -

‰ .œb -

‰ .œb -

œ> œb œb - ?

œ> œb œb - ?

œ> œb œb - ?

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arco

arco

arco

arco

arco

arco

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∑

∑

∑

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Jœ ‰ ‰

jœ‰ ‰

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jœ ‰ ‰

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Jœ ‰ ‰

Jœ ‰ ‰

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Jœ ‰ ‰

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

S

S

S

S

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∑

∑

∑

∑

≈ œ> œ œ# œ œ œ#7

≈ œ# > œ œ# œ œ œ#7

≈ œ> œ# œ œn œb œ7

∑

∑

∑

Jœ ‰ B

Jœ ‰

Jœ ‰

Jœ ‰

f

f

f

f

f

f

f

Aaquem Tejo

112

&

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Aaquem Tejo

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157

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163

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Aaquem Tejo

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Aaquem Tejo

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Aaquem Tejo

129

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Aaquem Tejo

130

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Aaquem Tejo

131

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Aaquem Tejo

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244

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Aaquem Tejo

135

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Aaquem Tejo

136

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Aaquem Tejo

137

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Aaquem Tejo

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Aaquem Tejo

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≈. .œ# -

≈ . .œ# -

≈ . .œ-

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

-

˙# -

˙# -

˙# -

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈. .œ- U

≈ . .œ- U

≈ . .œ- U

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙#U

U

U

U

Aaquem Tejo

143

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈. .œ# -

≈ . .œ# -

≈ . .œ-

∑

∑

∑

∑

GContemplativo

p

p

p

Div.

∑

∑

∑

∑

≈ . .œ-

≈ . .œ-

≈ . .œ-

˙

˙

˙

-

-

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˙#-˙#

p

p

p

-

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˙

˙

˙

˙

˙

-

-

-

˙-˙

p

p

p

p

˙

˙

˙

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˙

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˙

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˙

˙

˙

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˙

˙

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˙

˙

˙

˙

˙

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˙

˙

˙

˙#

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

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˙

˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

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∑

˙&

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

.œ- Jœb

∑˙

∑

.œ Jœb

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œb œb œ .œ

∑˙

∑

œb œb œ .œ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑˙

∑

˙˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙

∑˙

∑

˙ B

˙

∑

∑

Aaquem Tejo

144

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

312

≈. .œ

≈ . .œ#

≈ . .œ#

≈ . .œ

≈ . .œ

≈ . .œ

≈ . .œ

≈. .œ

≈ . .œ

≈ . .œ

≈. .œ

≈ . .œ

∑

∑

π

π

π

π

π

π

π

π

π

π

π

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

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˙

˙

˙

∑

∑

‰œ œ œ .œ

‰œ œ œ .œ

‰œ œ œ .œ

‰œ œ œ .œ

‰ œ œ œ .œ

‰œ œ œ .œ

‰œ œ œ .œ

˙

˙

˙

˙

˙

∑

∑

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

∑

∑

rit.

Div.

≈ Jœ . .œU

≈ Jœ . .œU

≈ Jœ . .œU

≈ Jœ . .œU

≈ Jœ . .œU

≈ Jœ . .œU

≈ Jœ . .œU

≈. .œU

≈ . .œU

≈ . .œU

≈. .œU

≈ . .œU

≈ . .œU

≈ . .œU

≈ . .œ

∏

∏

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

˙

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

perdendo-se

Aaquem Tejo

145

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

?

?

?

?

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

Violin I 1

Violin I 2

Violin I 3

Violin I 4

Violin II 1

Violin II 2

Violin II 3

Viola 1

Viola 2

Viola 3

Cello 1

Cello 2

Cello 3

Double Bass

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ B

∑ B

∑

jœ> Jœ. Jœ.

Como dançando

pizz.

P

‰ = 144

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ œb . œ# . œ.

≈ œ œb . œ# . œ.

≈ œ œb . œ# . œ.

jœ- ‰ ≈

P

P

∑

∑

∑

∑

Rœ- ≈ ‰ ‰

Rœ- ≈ ‰ ‰rœ- ≈ ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

jœ Jœ. Jœ.

pizz.

pizz.

pizz.

P

P

P

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ œb . œ# . œ.

≈ œ œb . œ# . œ.

≈ œ œb . œ# . œ.

jœ- ‰ ≈

P

P

∑

∑

∑

∑

Rœ- ≈ ‰ ‰

Rœ- ≈ ‰ ‰rœ- ≈ ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

jœ Jœ. Jœ# .

œ> œ œ# œ œb œ# œ œb >œ# œ œb

œ> œb œ# œn œ# œ œ œ# >œ œ œb

œ> œ œ# œ# œ œ# œ œ >œ# œ# œ

œ> œ œ# œn œ œ# œ œb >œ# œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œb .

P

P

P

P

II ‐ Valsa mandada        e volta ao singelo

146

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

165

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

7

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ Rœ œb œ# œ œ

≈ rœ œb œ# œ œ

Jœ Jœ. Jœ.

Jœ Jœ Jœ.

pizz.

Rœ ≈ Rœ# ≈ Rœ# ≈

Rœ ≈ Rœ# ≈ Rœ#

≈

rœÿ≈ Rœ

≈ Rœ# ≈

rœÿ≈ Rœ

≈ Rœ# ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ Rœjœ# jœ#

≈ Rœ Jœ# Jœ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ Rœ> œ œ# œ œ

≈ Rœ#> œ œ# œb œ

≈ Rœ#> œ œ# œb œ

≈ Rœ#> œ œ# œb œ

arco

arco

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ Rœb > ≈ rœ#

≈ rœb > ≈ rœ≈ rœb > ≈ rœ

≈ rœb > ≈ rœ

∑

∑

∑

∑

Rœ- ≈ ‰ ‰

Rœ- ≈ ‰ ‰rœ- ≈ ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rœ ≈ Rœ ≈pizz.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ œ> œb œ# œ

≈ œ> œb œ# œ

≈ œ> œb œ# œ

jœ‰ ≈

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

≈ Rœb > ≈ rœ#

≈ rœb > ≈ rœ≈ rœb > ≈ rœ

≈ rœb > ≈ rœ

∑

∑

∑

∑

Rœ- ≈ ‰ ‰

Rœ- ≈ ‰ ‰rœ- ≈ ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ. ‰.

II ‐Valsa mandada

147

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

15

‰ Jœ ‰

‰ Jœ ‰

‰ Jœ ‰

‰ jœ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ ‰ Jœ

‰ ‰ jœ‰ ‰ jœ

‰ ‰ jœ

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

∑

∑

∑

∑

œ>

œ# œn œ# œb œ œ œ œ# œ#

>œN œ œ œ œ# œ œ# œn

œ#>

œ# œn œ# œ œ# œ œ œ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

arco

arco

arco

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

Œ ≈ Rœ>

Œ ≈ Rœ>

Œ ≈ rœ>Œ ≈ rœ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

arco

arco

arco

arco

p

p

p

p

Rœ# ≈ .œ- œ œ œ# .

Rœ# ≈ .œ- œ œ œ# .

Rœ ≈ .œ- œ œ œ# .

Rœ ≈ .œ- œ œ œ# .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# > œ œ œ# œ œ# œ œ# œ#

œ> œb œb œ œ# œ œ œ# œ#

œ> œ# œ œ# œ œ œ œ œb

∑

∑

∑

œ œ. œ.

P

P

P

II ‐Valsa mandada

148

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

85

85

85

85

85

85

85

85

85

85

85

85

85

85

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

22

Œ ≈ Rœb

Œ ≈ Rœb

Œ ≈ rœ#

Œ ≈ rœ#

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

p

p

p

p

Rœb ≈ .œ- œ œ# œ.

Rœb ≈ .œ- œ œ# œ.

Rœ# ≈ .œ- œ œ# œb .

Rœ# ≈ .œ- œ œ# œb .

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ# > œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ#

œ> œ œb œ œ# œ œ œ# œ

œ> œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ

∑

∑

∑

œ œ. œ.

F

F

F

≈ rœ Rœ# ≈ Rœ. ≈ œb œ œn œ# œ# œ œ œ

≈ rœ Rœ#≈ Rœ. ≈ œb œ œn œ# œ# œ œ œ

≈ rœ Rœ# ≈ Rœ. ≈ œb œ œn œ# œ# œ œb œ

≈ rœ Rœ# ≈ Rœ. ≈ œb œ œn œ# œ# œ œb œ

rœ Rœ> ≈ Rœ# ≈ Rœ# .

≈ Œrœ Rœ

> ≈ Rœ# ≈ Rœ# .≈ Œ

rœ rœ>≈ Rœ ≈ Rœ# . ≈ Œ

Rœ> ≈ Rœ ≈ Rœ# .≈ Œ

Rœ> ≈ Rœ ≈ R

œ# .≈ Œ

rœ> ≈ Rœ ≈ Rœ. ≈ Œ

∑

∑

∑

∑

P

P

P

P

P

P

P

P

P

P

II ‐Valsa mandada

149

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

82

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

83

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

27

Jœ# . ‰ ‰

Jœ# . ‰ ‰

jœ# . ‰ ‰

jœ# . ‰ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œb > œ œn œ# œ# œ œ œ

œb > œ œn œ# œ# œ œ œ

œb > œ œn œ# œ# œ œb œ

œb > œ œn œ# œ# œ œb œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ Jœ. Jœ.

‰ Jœ. Jœ.

‰ jœ. Jœ.

‰ jœ. Jœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

Jœ Jœ. Jœ.

jœjœ. Jœ.

jœjœ. Jœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Jœ ‰ ‰

arco

arco

arco

arco

‰. Jœ. Jœ.

‰. Jœ. Jœ.

‰. jœ. Jœ.

‰. jœ. Jœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

Jœ Jœ. Jœ.

jœjœ. Jœ.

jœjœ. Jœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

arco

arco

arco

arco

II ‐Valsa mandada

150

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

B

?

?

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

33

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

Jœ Jœ. Jœ.

jœjœ. Jœ.

jœjœ. Jœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰ Jœ. Jœ.

‰ Jœ. Jœ.

‰ jœ. Jœ.

‰ jœ. Jœ.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

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pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ# œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

œ> œb œ# œn œ œ œ œ# œ œ# œ

∑

∑

∑

œb > œn œ œ œb œ œb œn œ œn œb

œb > œn œ œb œb œ œb œn œ œn œb

œb > œn œ œb œb œ œb œn œ œn œb

Jœ ‰ ‰

Jœ ‰ ‰

Jœ ‰ ‰

Jœ ‰ ‰

arco

arco

arco

arco

F

F

F

F

F

F

F

∑

∑

∑

∑

Jœ .œ

Jœ .œ-

jœ .œ-

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ. œ.

pizz.

pizz.

pizz.

P

Œ ≈ Rœ

Œ ≈ Rœ

Œ ≈ rœŒ ≈ rœ

Jœ ‰ ‰

Jœ ‰ ‰

jœ ‰ ‰

œ œ. œ# .

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œ œ. œ.

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œ œ. œ

œ œ œ

P

P

P

P

P

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P

P

Rœ# ≈ .œ- œ œ œ# .

Rœ# ≈ .œ- œ œ œ# .

Rœ ≈ .œ- œ œ œ# .

Rœ ≈ .œ- œ œ œ# .

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

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œ œ. œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ# .

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ.

œ œ. œ

œ œ. œ

œ œ. œ

II ‐Valsa mandada

151

&

&

&

&

&

&

&

B

B

B

B

?

?

?

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

D.B.

40

∑

∑

∑

∑

.œ

.œ

.œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ> œ. œ.

P

P

P

Œ ≈ Rœ

Œ ≈ Rœ

Œ ≈ rœŒ ≈ rœ

Jœ ‰ ‰

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II ‐Valsa mandada

152

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II ‐Valsa mandada

153

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II ‐Valsa mandada

154

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155

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156

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II ‐Valsa mandada

157

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II ‐Valsa mandada

158

A L E N T E J O D E V I D O

(2017)

[ p a r t i t u r a ]

J O Ã O F. N A S C I M E N T O ( 1 9 5 7 )

para orquestra sinfónica

dur.: ca. 10 min.

encomenda da Orquestra Sinfónica Juvenil.

159

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Flute (1+2)

Oboe (1+2)

Clarinet in Bb (1+2)

Bassoon (1+2)

Horn in F (1+2)

Percussion 1

Percussion 2

Chocalhofone

Violin I 1

Violin I 2

Violin I 3

Violin I 4

Violin II 1

Violin II 2

Violin II 3

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Viola 1

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A l e n t e j o D e v i d o 2 0 1 7 João F. Nascimento

160

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Vln. II 4

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cresc. poco

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161

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Bb Cl.

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Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

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Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

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Vc. 1

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Cb. 1

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cresc. poco

cresc. poco

cresc. poco

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162

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Choc.

Vln. I 1

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Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

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Vla. 2

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Hn.

Perc. 1

Perc. 2

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Vln. I 1

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Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

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Vc. 2

Vc. 3

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Cb. 2

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Ucurta

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curta

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164

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Fl.

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Perc. 1

Perc. 2

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Vln. I 1

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Vln. II 4

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A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

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Perc. 2

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Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

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Cb. 1

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168

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A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

169

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170

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171

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Vln. I 1

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Vln. II 1

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A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

173

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Fl.

Ob.

Bb Cl.

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Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

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Vln. II 1

Vln. II 2

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Vln. II 4

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Cb. 1

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Jœ Rœ ≈

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≈ Jœ ‰ Œ3

≈ Jœ ‰ Œ3

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.œ‰

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∑

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∑

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˙

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p

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on the top

A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

186

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B

B

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82

82

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84

84

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84

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84

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82

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82

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82

82

82

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82

82

82

82

82

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82

82

82

82

84

84

84

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84

84

84

84

84

84

84

84

84

84

84

84

84

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84

84

84

84

84

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82

82

82

82

82

82

Fl.

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Hn.

Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

Cb. 1

Cb. 2

œ œ. œ# . œ# . œ# . œ# . œn . œ# . œ.5

5

œ œb . œ. œ# . œ. œ. œn . œ. œ.5

5

œœ. œ. œ# . œ# . œ. œn . œ. œ.5

5

œ#œ. œ# . œ# . œ# . œ# . œn . œ# . œ.5 5

∑

Rœ ≈ . ‰5

Rœ ≈ . ‰5

œ œb . œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ.5

5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

f

f

f

f

f

Wood block f

etouffé

f

Susp. Cymbal

f

f

f

pizz.

pizz.

pizz.

f

f

pizz.

pizz.

D1.

1.

1.

1.

Tº II

Tº II

œ#˘ Jœ# œ# Jœ# œ# Jœ œ

œ#˘ Jœ œ. Jœ œ Jœ# œ#

œ#˘ Jœ œ Jœ# œ Jœ# œ#

œ Jœ# œ# Jœ# œ# Jœ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ#˘ Jœ# œ# Jœ# œ# Jœ œ

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jœ œ Jœ œ Jœ# œ#

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

a 2

a 2

a 2

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∑

∑

∑

≈ jœ .œ3

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≈ jœ-

.œ3

≈ Jœ#- .œ

3

≈ Jœ- ‰ Œ3

∑

∑

≈ Jœ# - .œ3

≈ Jœ- .œ3

≈ Jœ- .œ3

≈ Jœ# - .œ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p

p

p

p

p

p

p

open

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5

œ œb . œ. œ# . œ. œ. œb . œ. œ.5 5

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5

5

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5

5

∑

Rœ ≈ . ‰5

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œ œb . œ. œ. œ. œ. œb . œ. œb .5

5

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

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Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

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f

f

f

f

f

etouffé

f

f

1.

1.

1.

1.

∑

∑

∑

≈ jœ .œ3

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≈ jœ .œ3

≈ Jœ .œ3

≈ Jœ- ‰ Œ3

∑

∑

≈ Jœ# - .œ3

≈ Jœ- .œ3

≈ Jœ# - .œ3

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Œ ≈ Jœ Jœ Jœ3

Œ ≈ Jœ Jœ Jœ3

Œ ≈ jœ jœ jœ3

∑ B

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∑

∑

∑

∑ ?

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P

P

P

P

P

P

P

P

P

P

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

open

P

A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

187

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B

B

B

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82

84

84

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84

84

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84

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84

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84

84

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84

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82

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82

82

82

82

82

Fl.

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Hn.

Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

Cb. 1

Cb. 2

152 œ œ# œ# . œ# . œ# . œn . œ

˘55

œ œ œ# . œ. œ. œb . œ5

5

œ œ œ# . œ# . œ. œn . œ5

5

œ# œ# œ# . œ# . œ# . œn . œ5

5

∑

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

∑

œ#˘ œ. œn . œ. œ# . œ# . œ#˘

5

5

œ œ# . œ# . œ# . œ# . œn . œ5

5

œ œ# . œ# . œ# . œ. œn . œ5 5

œ œ. œ# . œ# . œ. œ# . œ

55

œ œ# . œ# . œ# . œ# . œn . œ5

5

œ œ. œ# . œ. œ. œb . œ

5 5

œ œ. œ. œ. œ. œb . œb5 5

œ œ. œ. œ. œ. œb .

œb

55

œ œ. œ. œ. œ. œb . œb 5 5

œ#˘ œb . œn . œ. œb . œ. œ5

5

œ œ. œ# . œ. œ. œ. œb

55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘55

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

etouffé

f

∑

∑

∑

≈ jœ# .œ3

≈ Jœ# .œ3

≈ jœ# .œ3

≈ Jœ# .œ3

∑

∑

∑

≈ Jœ .œ3

≈ Jœ .œ3

≈ Jœ .œ3

≈ Jœ .œ3

Œ ≈ Jœ# Jœ Jœ3

Œ ≈ Jœ Jœ Jœ3

Œ ≈ Jœ Jœ Jœ3

Œ ≈ jœ jœ jœ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

P

P

P

P

P

P

∑

∑

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3

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jœ ‰ ≈ jœ rœ ≈3

Jœ ‰ ≈ Jœ Rœ ≈3

∑

∑

∑

≈ Jœ#

.œ

3

≈ Jœ

.œ

3

≈ Jœ#

.œ

3

≈ Jœ

.œ

3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

F

F

F

F

F

Tambourine

Wood block

œ#˘ Jœ# œ# Jœ# œ# Jœ œ

œ#˘ Jœ œ Jœ œ Jœ# œ#

œ#˘ Jœ œ Jœ# œ Jœ# œ#

œ Jœ# œ# Jœ# œ# Jœ œ

∑

Rœ ≈ Rœ ≈

Rœ ≈ Rœ ≈

œœ˘

jœ œ jœ œ jœ# œ

∑

∑

∑

∑

œ#˘ Jœ# œ# Jœ# œ# Jœ œ

œ#˘ Jœ œ Jœ œ Jœ# œ#

œ jœ œ Jœ œ Jœ# œ#

œ jœ œb Jœ œb Jœ œ

œ Jœ œb Jœ œb Jœ œ

œ#˘ Jœb œ Jœ# œ# Jœ œ#

œb jœ# œ Jœ# œ Jœ œb

œb˘ œ œ œb

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

Snare drumwood stick

arco

arco

arco

arco

arco

a 2

a 2

a 2

a 2

F

F

Rœ#˘≈ . ‰ Rœ

5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ#˘≈ . ‰ Rœ#˘5 5

rKœ# ≈ . ‰ rKœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

rKœ# ≈ . ‰ rKœ# 5 5

∑

∑

∑

∑

œ#˘ œb . œn . œ. œ# . œ. œ#

5 5

œ œ# . œ# . œ# . œ. œn . œ5 5

œ œ. œ# . œ# . œ. œn . œ

55

œ œ. œ. œ. œ. œ.

œ

55

∑

∑

∑

≈ Rœb - Jœ

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∑ B

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P

P

legato

P

P

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

188

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B

B

B

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B

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Fl.

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Hn.

Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

Cb. 1

Cb. 2

157 Rœb˘

≈ . ‰ Rœb˘5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ#˘5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœn˘≈ . ‰ Rœb˘5 5

rKœ#˘ ≈ . ‰ rKœ#

˘5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

rKœn ≈ . ‰ rKœ

5

5

∑

∑

∑

∑

œ œ# œ. œ. œ. œb . œb 5 5

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œ# œ# œ. œ. œ# . œn . œ

5

5

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∑

∑

∑

œ .œ

.œ œ

≈ Rœ# -Jœ#

œ

œ

P

legato

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

legato

‰ Rœb˘≈ .

5

‰ Rœb˘ ≈ .5

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‰ Rœ ≈ .5

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5

∑

∑

∑

∑

œ œb . œ. œ#˘ œ œn˘ œn .5 5

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5 5

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5 5

∑

∑

∑

≈ Rœb -Jœ

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œ .œ#

œ

œ

cresc. poco a poco

≈ œ œ Rœ

≈ 5 5

≈ œ œ Rœ ≈ 5 5

≈ œb˘ œb˘ Rœ ≈ 5 5

≈ œ œ Rœ#

≈ 5 5

≈ œ˘ œ

˘ rKœ˘

≈ 5 5

≈ œ œ Rœ ≈ 5

5

≈ œ œ Rœ ≈ 5 5

≈ œ

œ# R

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5

∑

∑

∑

∑

œ# . œ. œn˘ œ œ œ. œ# . œ#˘5 5

œ. œ. œ#˘ œb œ œ# . œ# . œn˘5 5

œ. œ. œb

œb œ œb . œb . œ

5

5

œ. œb . œ œ

œœb . œb . œb

55

∑

∑

∑

œ .œ

Jœ œ œ

≈ Rœ# Jœ#

œ

œ

Rœ#˘≈ . R

œ≈ .

5 5

Rœ#˘ ≈ . Rœ ≈ .5 5

Rœ ≈ . Rœ ≈ .5 5

Rœ#˘≈ . Rœ ≈ .

5 5

rKœ#˘

≈ . rKœ˘

≈ .5 5

Rœ ≈ . Rœ ≈ .5 5

Rœ ≈ . Rœ ≈ .5 5

Rœœ#˘ ≈ . R

œœ ≈ .55

∑

∑

∑

∑

œ œ. œ# . œ œ œb . œ œ# .55

œ# œ# . œn . œ œ#˘ œ. œ#˘ œn .5

5

œ# œ# . œn . œ

œ# œ. œ# œn

.

5 5

œœ. œb . œ

œ œ. œn œb .

5 5

∑

∑

∑

œ œb œb œ

.œ œ

œ# .œ#

œ

œ

A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

189

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B

B

B

?

?

B

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Fl.

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Hn.

Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

Cb. 1

Cb. 2

161≈ œ œ#˘ ‰ Rœb˘5 5

≈ œ œ#˘ ‰ Rœ#˘5 5

≈ œ œ ‰ Rœ#˘5 5

≈ œ œ#˘ ‰ Rœ5 5

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‰ rKœ# 5 5

≈ œ œ ‰ Rœ5 5

≈ œ œ ‰ Rœ5 5

≈ œ# œ#

‰ rKœœ5 5

∑

∑

∑

∑

œ# . œ# . œn˘ œ#˘ œn . œ. œ. œ# . œ5 5

œ# . œ. œn˘ œ œ# . œ# . œ. œ. œ#˘5 5

œ. œ. œb˘ œ œ# . œ# . œ. œ. œ#˘5 5

œ. œb . œb œ œ. œ. œb . œ. œn

55

∑

∑

∑

.Jœ ≈œb œ Jœ

œ œ# œ# œ

œ

œ

Rœ#˘

≈ . ‰ Rœ#˘5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ#˘5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ

≈ . ‰ Rœ#˘55

rKœ# ≈ . ‰ rKœ# 5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

rKœœ≈ . ‰ rKœ#

55

œ œ# . œ# . œ# . œ# . œn . œ5

5

œ œ. œ# . œ. œ. œ# . œ5 5

œ œ. œ. œ. œ. œb . œb5 5

œ œ. œ. œ. œ. œ. œb5

5

œ#˘ œb . œn . œ. œ# . œ. œ#

5 5

œ œ# . œ# . œ# . œ. œn . œ

5 5

œ œ. œ# . œ# . œ. œn .

œ

55

œ œ. œ. œ. œ. œ.

œ

55

≈ Rœ- Jœ

‰ ≈ Rœ-

∑

≈ .Jœ-

‰ ≈ Rœ-

Jœ# ‰

œ

œ

f

f

f

f

P legato

P

Rœ ≈ . ‰ Rœb˘5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ#˘5 5

Rœ#˘ ≈ . ‰ Rœ#˘5 5

Rœn˘≈ . ‰ Rœ

5 5

rKœ# ≈ . ‰ rKœ#

5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

Rœ ≈ . ‰ Rœ5 5

rKœn ≈ . ‰ rKœœ5 5

œ#˘ œ# . œn . œ. œb . œ. œ#˘5

5

œ œ# . œb . œ# . œ. œn . œb˘5 5

œ œ. œ# . œb . œ. œb . œ

55

œ œ. œb . œb . œ. œ# . œn

5 5

œ œ# . œ. œ. œ. œb . œb 5 5

œ#˘ œ. œn . œ. œ# . œ. œ5 5

œ# œ# . œ. œ. œ# . œn . œ

55

œ# œ. œb . œb . œ. œ# . œn 5 5

œ .œ#

.œ# œ

≈ Rœ# - Jœn

œ œ œb

œb jœ œ œb œ

≈ Rœ# - œn rœ œ#

œ

œ

cresc. poco a poco

legato

P legato

cresc. poco a poco

œ ≈ œ#˘ Rœ ≈ .5

5

œ ≈ œ#˘ Rœ ≈ .55

œb˘ ≈ œ Rœ ≈ .55

œ ≈ œb˘ Rœb˘≈ .

55

œ≈ œb

rKœ≈ .5 5

œ ≈ œ Rœ ≈ .5 5

œ ≈ œ Rœ ≈ .5

5

œ≈ œb

rKœb ≈ .5

5

œ# œ# . œn . œ œ#˘ œ#˘ œ.55

œœ. œ# . œ

œ#˘ œ œ# .55

œœ. œb . œb

œ œn œ# .5

5

œ œ. œ. œb œ œ

œ.5 5

œ œb . œ. œ#˘ œ œn˘ œn .5 5

œ# œ. œ# . œn

œ# œ

œn .5 5

œ# œ. œ# . œn

˘ œ#

œ œn .5 5

œ œ. œ. œ# œ

œn œ# .5

5

≈ Rœ-

Jœ

jœ ≈ Rœ-

œ .œ

≈ Rœ- Jœ

Jœ ≈ Rœ-

œ œ œ œ#

œ

œ

cresc. poco a poco

P

P

P

A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

190

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B

B

B

?

?

B

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Fl.

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Hn.

Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

Cb. 1

Cb. 2

165≈ œ#˘ œ#˘ Rœn ˘

≈ 5 5

≈ œ#˘ œ#˘ Rœn ˘ ≈ 5 5

≈ œ œ Rœ#˘ ≈ 5 5

≈ œ œ#˘ Rœ ≈ 5 5

≈ œ# œ#

rKœ ≈ 5 5

≈ œ œ Rœ ≈ 5 5

≈ œ œ

Rœ ≈ 5 5

≈ œ# œ#

rKœ≈ 5 5

œ. œ. œ#˘ œ œ œ. œ# . œ#˘5 5

œ. œb . œ#˘ œ#˘ œ œ# . œ. œ55

œ. œb . œ œ œ œ# . œ. œ5 5

œ. œb . œ œn

œb œb . œb . œn˘5 5

œ# . œ. œn˘ œ œ. œ. œ# . œ#˘5 5

œ. œ. œ#˘ œb˘ œ œ# . œ# . œn˘5 5

œ. œ. œb œb œ œb . œb . œ

5

5

œ. œb . œ œ

œœb . œb . œb

˘5

5

œ# .œ

Jœ# œ œ

≈ Rœ# Jœn

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Rœ ≈ . Rœ ≈ .5 5

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P legato

1.

1.

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A l e n t e j o D e v i d o [ J o ã o F. N a s c i m e n t o ]

191

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192

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legato

legato

legato

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P

P

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cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

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cresc. poco a poco

legato

legato

cresc. poco a poco

cresc. poco a poco

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a 2

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cresc. poco a poco

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Vln. I 1

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Vln. II 4

Vla. 1

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Vln. I 1

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Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

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Cb. 1

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192∑

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Fl.

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Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

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Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

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Cb. 1

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Fl.

Ob.

Bb Cl.

Bsn.

Hn.

Perc. 1

Perc. 2

Choc.

Vln. I 1

Vln. I 2

Vln. I 3

Vln. I 4

Vln. II 1

Vln. II 2

Vln. II 3

Vln. II 4

Vla. 1

Vla. 2

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Cb. 1

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Contactos:

Universidade de Évora

Instituto de Investigação e Formação Avançada - IIFA

Palácio do Vimioso | Largo Marquês de Marialva, Apart. 94

7002-554 Évora | Portugal

Tel: (+351) 266 706 581

Fax: (+351) 266 744 677