A viso na segunda metade do sculo XIX e a reaco ao fotogrfico
Aparecimento da imagem mecnica Proliferao das imagens olhar subjectivo Autonomia da imagem Plato recebe um bilhete de ida
A viso na segunda metade do sculo XIX
Ruptura com o regime clssico da viso Crise da viso: deixou de ser uma garantia de verdade e
objectividade Viso subjectiva: depende cada vez mais dos nossos sentidos
(ateno e distraco) e menos da natureza do estmulo Viso fisiolgica: imperfeita, arbitrria Viso autnoma: libertao da experincia perceptiva face a
uma relao determinada por um mundo exterior
A viso na segunda metade do sculo XIX
Crary: Manet introduziu o informe na representao atravs de uma desateno profunda ao objecto e sua coerncia
Bataille: suprema
indiferena face ao objecto e ao real
A viso na segunda metade do sculo XIX
Ateno: aquilo que previne a nossa percepo de ser um fluxo catico de sensaes
2 formas de ateno (Crary): 1. ateno consciente ou voluntria
ligada a um comportamento mais envolvente
2. ateno automtica ou passiva, ligada a estados onricos ou de sonambulismo [a mulher parece uma figura de cera inerte, que olha mas nada v]
A figura do homem sugere uma
ateno e/ou uma distraco equvoca, porque no h nenhuma autoridade viso
douard Manet Dessacralizao da pintura: a pintura, at ento ao servio da
representao, torna-se no seu prprio objecto e finalidade (crise da representao)
Autosuficincia: recusa tudo o que estranho pintura;
indiferena da significao do assunto A pintura representao e objecto de si prpria,
independentemente do assunto que trate, ou do espao que represente
Revoluo do modelo de representao: quando olhamos a
natureza no vemos objectos individuais, cada um com a sua prpria cor, mas uma brilhante mistura de matizes que se combinam na nossa mente
douard Manet Esbatimento cromtico dos
planos: neutralidade do fundo; superfcie fortemente iluminada
Momento de captao do
objecto, mas tambm do momento em que nada justifica, seno uma vibrao cromtica
Perda da grandiloquncia
douard Manet
douard Manet
douard Manet Objectividade (da pintura e no do assunto): diferencia-o dos
impressionistas que ainda esto ligados natureza atravs do exacerbamento da viso subjectiva do real
A natureza no uma matria de reflexo, mas uma fonte
imediata de sensaes puras Pintura sensorial do presente: antes da realidade do objecto e
da fiabilidade da sua representao, existe uma realidade fenomenolgica do olhar que deve ser mostrada, como fazendo parte da prpria realidade
douard Manet Malraux: Manet deu voz ao silncio da pintura
(objectividade: fechamento em relao natureza e abertura dos sentidos)
Substituio da magnificincia dos costumes e da nobreza de
movimento, agora tudo turbulento O fim da significao do tema prosperou na pintura moderna
que se caracteriza por uma abolio dos sentimentos, pelo silncio, feita de uma violncia interior (choque)
douard Manet
Goya o 3 de Maio Manet A Execuo de Maximiliano
Yue Minjun - Execution (1995) leo 150X300
douard Manet A ausncia de
unidade resulta numa fadiga horrvel para o esprito e para o olho (ateno e distraco)
Nenhuma
histria/aco contada atravs de gestos nobres
Bataille: Manet
introduziu a desordem na pose
douard Manet A pintura deixou de ser uma janela
aberta para o mundo: uma tela uma superfcie pintada com tinta e que se deve olhar para ela e no atravs dela
O realismo no tem a ver com a
visibilidade do objecto representado, mas com a visibilidade do olhar (capacidade, alcance, qualidade) que pousa sobre o objecto representado
Representao dos mecanismos
do olhar
douard Manet
Impressionismo
Impressionismo Espcie de movimento esttico oficial da modernidade: representao do
cio, intimidade familiar da burguesia urbana, etc.
Impressionismo Substituiu a doutrina do instante pregnante (que no existe no real, porque o conjunto de momentos que significante) ao cultivar valores como o efmero, a circunstncia, a sensao
O impressionismo foi a expresso do fugaz, do imperceptvel, do efmero na realidade, as pesquisas dos impressionistas residiam na experincia da durao
Impressionismo Desconstruo do conhecimento: oposio pintura
aristocrtica e geomtrica ao pr em causa a noo de beleza por no ser uma representao servil da natureza, mas a sua sugesto
O que est pintado no o que Deus fez, mas o que o homem
v tentativa indita para apreender a realidade da luz, fazendo
disso o principal, seno o nico objectivo da pintura: agora, o tempo e os seus traos (luz, eroso, etc.) que passam a fazer parte do conhecimento do objecto
Impressionismo
Impressionismo recusa a preciso das imagens: as sugestes visuais
pretendem provocar emoes pela analogia (equivalncia), e no pela representao
Gombrich: num momento qualquer s conseguimos focar
um ponto com os olhos, e tudo o resto nos parece uma amlgama de formas desconexas. Podemos saber o que so, mas no as vemos
esforo dos pintores em transmitir, com a menor abstraco
possvel, sensaes pticas registo subjectivo do olhar, da forma como se v a natureza
Impressionismo
Impressionismo
esttica do descontnuo Aumont: o
impressionismo talvez a ltima tentativa para conjugar em igualdade, na representao, uma certa fidelidade visual ao real, uma inscrio de um sentido (a equivalncia)
PICTORIALISMO/REALISMO
Fox Talbot, Loch Katrine (1845) A fotografia como ltima etapa do processo fotogrfico
Corot, O Lago (1861) O Realismo da Escola de Barbizon
Pictorialismo / Impressionismo
Edward Steichen, The Pond Moonlight (1904) Camille Pissarro, O Bosque de Marly (1971)
Pictorialismo / Impressionismo
Robert Demachy, Lutte (1904)
Renoir, Petite baigneuse en buste (1890)
Pictorialismo / Impressionismo
Robert Demachy, Dans les coulisses
Degas - La classe de danse (1873-75)
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