8/17/2019 Arte (Impressionismo)
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Academia Imperial de Belas Artes(AIBA)
Af ro-brasileira, Arte
An jo Azul
Antropofágica, Pintura
Ar quitetura no Brasil Ar t Déco
Arte, Necessidade da Associação dos Artistas Brasileiros
(AAB) Ateliê Abstração
Ateliê Coletivo
Bahia, Arte Colonial da
Bienal de São Paulo
Bienal de Veneza
CandombléCentro Artístico Juventas (Sociedade
Brasileira de Belas Artes)Clube dos Artistas Modernos (CAM)
Concretismo no BrasilCristã Primitiva, Apontamentos sobre
arquiteturaDadaísmo, O
Degenerada, Arte
Diplomacia Imperial: 1871-1872
Divisão Moderna
Egípcio, EstiloExposição Nacional de Arte Abstrata
Exposições Gerais de Belas Artes
Família Artística Paulista (FAP)
Futurismo no Brasil,OGlobalizaçăo das artes - os artistas
planetários do século 21Gr upo dos 19 (Exposição 19 Pintores)
Gr upo dos Dissidentes
Gr upo Frente
Gr upo GrimmGrupo Guanabara
Grupo Rex
Grupo Ruptura
Grupo Santa Helena
Grupo SeibiImpressionismo: origens, reflexos no
BrasilInhotim, Instituto
Laocoonte, mistério e seduçăo
Liceu de Artes e Ofícios do Rio deJaneiroManeirismo
Minas Gerais, Arte Colonial
Missão Artística Francesa
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Modernos versus PositivistasMuseus do mundo
Nova Objetividade BrasileiraNova Flor do Abacate - Grupo
GuignardOsirarte
Pensăo Mauá e Hotel Internacional
Pernambuco, Arte Colonial
Pró-Arte (Sociedade Pró-Arte de Artes,Ciências e Letras)Rio de Janeiro, Arte Colonial
Romantismo na Pintura Brasileira
Salão de MaioSalão Nacional de Arte Moderna
SNAMSalão Revolucionário - Salăo de 1931
ou Salão dos TenentesSão Paulo, Arte ColonialSociedade Paulista de Belas Artes
(Sindicato dos Artistas Plásticos de SãoPaulo)
Sociedade Pró-Arte ModernaTropicalismo, Década de 1960Vargas, Artes Visuais na Era (Brasil,
1930-45)
IMPRESSIONISMO: ORIGENS, REFLEXOS NO BRASIL
SUMÁRIO:
1- Como surgiu o termo impressionismo?
2- Antes do Impressionismo: o ambi ente político e social do II Império (França)
3- A Terceira Repúbli ca e a s rupturas (França)
4- O ambi ente artístico
5- O Salao de Paris e os impressionistas
6- A exposiçao dos impressionistas em 1874
7- O movimento
8- Neoimpressionismo e divisionismo
9- Galeria de obras impressionistas na França
10- Galeria de obras impressionistas fora da França
11- Impressionismo n o Brasil
12- Impressionistas brasileiros
13- Fontes.
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COMO SURGIU O TERMO IMPRESSIONISMO?
Em Paris, no dia 15 de abril de 1874, o jornalista Louis Leroy, colaborador da revistaLe Charivari (que
em frances significa desordem, confusao, burburinho), que havia recebido a incumbencia de comentar a
exposiçao que acontecia numa galeria do Boulevard des Capucines, no 35, promovida por uma tal
"Sociedade anônima de pi ntores, escultores e gravadores" escreveu sobre o acontecimento. A crítica
local desancava a mostra, considerando-a uma afronta a verdadeira arte. Entre os 31 artistas figuravaClaude Monet, que expunha 12 quadros, entre os quais um que pareceu a Louis uma obra bizarra, pois
apresentava uma paisagem do porto do Havre envolta em brumas, com o sol nascente espelhando seus
raios, sem desenho definido e com visíveis camadas de tintas. Que era "aquilo", comparado com a
suavidade e limpidez das telas da Sociedade Nacional de Belas Artes? Tomado pelo espanto, o jornalista
escreveu, jocosamente: "impressao .. . se estou impressionado é porque deve haver alguma impressao
(no quadro)... que liberdade, que facilidade de execuçao! Um esboço para um desenho de papel de
parede tem mais acabamento do qu e esta paisagem." Apesar do sarcasmo, o termo "pegou", mesmo entre
os artistas e seu círculo de aficionados - e assim foi consagrado o título de Impressionismo para aquele
movimento artístico.
Observaçao: neste trabalho mostramos a repercussao do Impressionismo nas artes visuais, sem nos
aventurarmos pelos seus reflexos em ou tras artes, como a música ou a literatura.
Le Charivari , revista satírica de Paris
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Claude Monet, Impression, soleil levant (Impressao,o nascer do s ol). O porto do Havre, óleo sobre tela,
48 x 63 cm, 1874, Paris, Musée Marmottan Monet
ANTES DO IMPRESSIONISMO:
O AMBIENTE POLITICO E SOCIAL NO II IMPÉRIO
Louis Napoléon Bonaparte (1808-1873), que ficou conhecido como Napoleao III, era sobrinho de
Napoleao Bonaparte, o indómito conquistador e imperador frances, que tanto influenciou a história da
Europa em sua época e depois. Em 1832, as circunstâncias familiares levaram Louis a ser considerado o
herdeiro natural do tio, porém encontrava-se ausente da França e ainda longe do poder, nessa altura
dominado por um regime republicano. Os seus concidadaos sofriam da nostalgia da época dourada das
vitórias militares do tio e, após elegerem Louis Napoléon como deputado constituinte, praticamente
recolocaram toda a força politica em suas maos, quando o elegeram presidente através de um plebiscito
(21 de dezembro de 1851). No ano seguinte, seguro de seu prestígio avassalador e sequioso de uma
dignid ade imperial, provocou uma nova consulta popular, que o entronizou como Napoleao III. Mas sua
ambiçao tinha ultrapassado os limites e, após batalhas mal sucedidas, com a França isolada
politicamente na Europa, seus exércitos sucumbiram e ele foi feito prisioneiro, acabando por morrer no
exílio como, aliás, acontecera com seu tio. Em 1870, um governo instalado provisoriamente trouxe devolta o regime republicano.
O período do domínio de Napoleao III como imperador coincidiu com extraordinária expansao econômica
e social da França. Entre 1852 e 1870, durante o "Segundo Império", houve uma verdadeira reconstruçao
de Paris, quando o Barao De Haussmann foi prefeito da cidade, entre 1853 e 1870. O progresso
urbanístico, científico, logístico e industrial avançou paral elamente com as a rtes e as letras. Cioso de sua
imagem, ele era um genial marqueteiro, como seu tio, Napoleao Bonaparte. Realizou périplos frequentes
pelo interior, usou e abusou da fotografia (entao uma técnica e moda recentes) para espalhar sua imagem
por todo o país. Um fotógrafo il ustre, Gustave Le Gray, foi encarregado de provide nciar o seu retrato, que
se tornaria a primeira foto oficial de um chefe de estado. Junto com estas manifestaçoes, na década de
1860 o estado, autoritariamente, exigia a volta aos bons costumes, a moral pública e as práticas
religiosas, impondo seu viés conservador e reacionário, contando com o beneplácito da mulher de Louis
Napoléon, a Imperatriz Eugénie de Montijo. As festas oficiais se multiplicaram, com recepçoes faustosas
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em espaços públicos. Em Paris foi construído um deslumbrante palácio, a Ópera Garnier (que serviu de
modelo aos Teatros Municipais do Rio de Janeiro e de Sao Paulo), autentica sede da apoteose
espetacular do regime.
Franz Xaver Winterhalter, Napoleao III,óleo sobre tela, 240 x 155, 1855,
Museo Napoleonico, Roma
Franz Xaver Winterhalter,Imperatriz Eugénie de Montijo,óleo sobre tela, 1864, Château
de Compiegne, França
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A Óper a de Pa r is em 19 00 . Foi con s truí da en tr e 18 62 -18 75 ,tendo 73,6 metros de altura. Reúne ecleticamente diversos
estilos, tendo o barroco como principal inspiraçao.
A TERCEIRA REPÚBLICA E AS RUPTURAS
Seguindo a queda do Segundo Império, a França sofreu um período de profundas fraturas na sua
estrutura social. Desde a Revoluçao Francesa (1789) os regimes políticos se sucederam de tal forma no
país que, em oito décadas, até 1870, tinham acontecido dois impérios, tres monarquias e duas repúblicas.
Uma nova força social emergente, a classe operária, se consolidou junto com a revoluçao industrial.
Perante esse turbilhao político e ideológico, a Assembleia Nacional francesa hesitou, avançou e recuou
durante nove anos até, finalmente, proclamar a 3a República, e uma nova constituiçao. Este regime iria
durar até 1940, quando a invasao das tropas alemas obrigou a transferencia dos poderes constitucionaispara as maos do marechal Pétain, no regime de Vichy ( 1940-44, governo títere dos nazistas).
Os fundamentos da III República, no período em que se desenvolveu o impressionismo, foram edificados
politicamente em torno de uma república parlamentar, ciosa - ou forçada - a contemplar as conquistas
populares, entao já irreversíveis. As infraestruturas e as instituiçoes haviam se consolidado graças a
iniciativas tao diversas como o desenvolvimento das estradas de ferro, as leis sobre a instruçao
obrigatória, o direito a greve, a liberdade de reuniao e associaçao, o respeito pelos salários dos
trabalhadores, enfim, estava pavimentado o solo do novo estado laico, no caminho de um conceito forte e
patriótico da Naçao francesa.
O AMBIENTE ARTÍSTICO
Na França, e provavelmente no mundo inteiro, durante muitos anos o lugar mais ambicionado para um
artista mostrar seus trabalhos foi o Salao de Paris, inaugurado em 1667 e localizado no Museu do Louvre
(no Salao de Apolo). Destinava-se a expor esculturas e, principalmente, pinturas. Entre a sua
inauguraçao e 1736 aconteceu anualmente; a partir daqui, até a Revoluçao Francesa (1789) seu
funcionamento foi bienal, para voltar em seguida a anualidade. A escolha dos trabalhos, muito disputada,
era feita originariamente por pessoas ligadas a corte, mas em 1748 iniciou-se o sistema de seleção por um júri que não escondia a preferencia pelos artistas de formaçao academica.
Nas artes decorativas deste período consagrou-se o "estilo Napoleao III", uma tendencia fortemente
ornamental, com raízes no barroco e no neoclassicismo, que utilizou decoraçao majestosa, abundância
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de ouro e preto, um gosto "pesado", com uso de candelabros, tapeçarias e tecidos, numa evocaçao
suntuosa das artes do Estilo Império do tempo de Napoleao Bonaparte.
Móvel no estilo Napoleao III, criado por AndréCharles Boulle
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ARTE ANTERIOR AO IMPRESSIONISMO
Eugene Delacroix, A Liberdade conduzindo o povo, 1830
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Jean Léon Gerome, Rinha de galos, 1846
O SALAO DE PARIS E OS IMPRESSIONISTAS
Le Salon d'Apollon (Salao de Apolo), no século 18, Museudo Louvre Paris. Neste r ecinto se realizava tradicionalmente
o "Salon de Paris". Apolo: foi um dos deuses mais importantesda mitologia grecorromana, filho de Zeus e de Leto. Os antigos
lhe atribuíam numerosos e diversificados poderes, entre os quaisa proteçao contra os ataques malignos. Entretanto, ele eraigualmente o símbolo divino da Perfeiçao, Harmonia, Equilíbrioe o deus da Beleza. Sem dúvida, foram estes últimos atributosque levaram a sua esc olha para s ervir de patrono a um salao
de obras de arte.
+++
O Salon de Paris, desde seus inícios, destinava-se precipuamente a exibir os trabalhos dos artistas que
pertenciam a Academia Real de Pintura e Escultura. Napoleao III, em 1863, autorizou a abertura de umamostra paralela, que ficou conhecida como o Salon des Refusés (Salao dos Recusados). O grande
público estava familiarizado com a arte academica e renitente em aceitar mudanças, de tal forma que, ao
acorrer a este Salao, vinha com atitude preconcebida para ridicularizar os novos trabalhos, frutos da
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mudança, entre os quais os quadros de Cézanne e Manet. Esta primeira manifestaçao de inconformismo
repercutiu entre os artistas jovens e os encorajou a realizar diversas mostras independentes, entre as
quais a exposiçao dos impressionistas, em 1874.
Obs: diversos artistas brasileiros se ap resentaram no Salon de Paris. A primeira participaçao foi de Victor
Meireles, em 1860, com a tela Primeira Missa no Brasil.
A EXPOSIÇAO DOS IMPRESSIONISTAS EM 1874
Napoleao III decidiu endurecer sua posiçao relativamente aos artistas dissidentes da arte academica
oficial. Após o Salao dos Recusados rejeitou propostas para novas mostras desse tipo, em 1867 e 1872.
Enquanto o ambiente político estava abalado pela guerra e pela açao da Comuna (1871) o clima entre os
artistas era de inconformismo e ativismo, considerando-se libertados da ditadura cultural do II Império.
Como se viu anteriormente, alguns artistas, entre os quais Sisley, Cézanne, Degas, Monet e Pissarro,
decidiram organizar uma sociedade para promover exposiçoes, finalidade que se concretizou em 15 de
abri l de 1874.
A exp osi ça o, so b o ponto de vista do público e de cr ít ica , fo i um fraca sso , co mo aco nte ce em gera l co mqualque r manifestaçao de vanguarda. Todavia, o Impressionismo viera para ficar.
O MOVIMENTO
O Impressionismo foi um movimento artístico, que decorreu entre os anos 1870 e 1875, irradiando de
Paris para o mundo inteiro. Por diversas circunstâncias, foi considerado um fenômeno de origem
francesa, em detrimento de outros locais, onde artistas de talento se serviram igualmente da técnica e
dos conceitos impression istas. Isto quer dizer que, além do "templo" do Impressionismo, o Museu d'Orsay,
em Paris, o aficionado das artes pode encontrar grandes obras impressionistas em pontos tao distantescomo, por exemplo, o Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, o seu homônimo de Buenos
Aire s, ou o Mu se u Be lve dere , em Vi ena. Conte mporâ neo dos pró pri os imp re ss ionistas, Édouard Manet já
se havia distanciado da pintura oficial. A sua obra rompera com o academicismo e os jovens pintores que
desejavam partir para vôos livres o procuravam, para sentir apoio e inspiraçao. O júri do Salon de 1863
nao aceitou a sua tela Déjeuner sur l 'herbe porque mostrava, entre várias figuras, uma mulher nua fora do
contexto (quer dizer, poderia estar nua "coerentemente" se fosse numa cena neoclássica, ou academica).
Embora Manet nao fosse um impressionista, sua obra apresentava inovaçoes pictóricas e o tornaram um
precursor próximo do movimento. Entretanto, Manet sempre recusou alguns aspectos da "doutrina"
impressionista, como a submissao aos efeitos da luz, que considerava rígida demais. Também devemosconsiderar que uma "maneira" impressionista de pintar, tanto nos temas, como na técnica, já tinha sido
praticada pelo frances Camille Corot (1796-1875) e por dois mestres ingleses, William Turner (1775-
1851) e John Constable (1776-1863).
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Édouard Manet, Le déjeuner sur l 'herbe (literalmente: Oalmoço s obre a grama), óleo sobre tela, 208 x 265,5, cm,
1862-63, Museu d'Orsay, Paris
Os impressionistas nao constituíam uma escola, já que nao seguiam regras rígidas, nem métodos
inflexíveis. Eram contra a arte academica oficial, mantinham um sentimento solidário de grupo, mais firme
em Pissaro, Sisley e Monet, mas desenvolviam livremente seus talentos em diversos azimutes. No caso
de Monet havia uma fidelidade constante ao modelo, porém outros se divorciaram dos preceitos do início
e tomaram rumos pessoais, como nos casos exempl ares de Paul Gauguin e Van Gogh.
Apesa r de nao se re m nít idos os co nto rn os das inte nçoes dos dive rs os art i stas, alguns ponto s co muns
eram defendidos sem hesitaçoes.
Na teoria: contestavam-se as abordagens convencionais dos seus antecessores, defendendo-se que as
obras deveriam reproduzir as cores e formas do ambiente; a arte necessitava acompanhar os movimentos
da sociedade e suas inovaçoes, e sair da contemplaçao de modelo s estáticos; quanto aos temas, tornava-
se necessário seguir a tradiçao iniciada por Manet e pela École de Barbizon * (ver abaixo) em particular
de Courbet, pintor que constituía uma unanimidade entre os jovens artistas.
Na prática: nao utilizar o preto, dar relevância dos efeitos da luz e das formas difusas, em detrimento da
precisao dos volumes; apreensao do momento, do instante, do efemero, com tonalidades intermediárias,
realçando sobretudo o azul intenso das paisagens ensolaradas; as pinturas tinham que acontecer após
um simples relance do olhar, como aquilo que uma pessoa cega enxergaria se ganhasse subitamente a
visao. A paleta dos impressionistas usava cores mais vivas e espontâneas, misturando-se os pigmentos
na paleta ou no próprio suporte do quadro, o qual, de preferencia, deveria ser executado rapidamente e
sem muito estudo. Neste sentido, os elementos físicos da paisagem, como flores, casas, árvores e rios,
deveriam ser representados na sua dinâmica; elementos naturais, como nuvens, relâmpagos, chuvas, o
sol e as nevascas tinham que ser pintados como se estivessem em atividade, e nao estaticamente. Sem
dúvida, como veremos a seguir, as descobertas científicas sobre a luz devem ter influenciado os jovens
impressionistas.
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ÉCOLE DE BARB IZON (Esc ola de Ba rbizon)
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Na cidade de Barbizon, França, na regiao da floresta de Fontainebleau, ao sul de Paris, reuniu-se em
meados do século 19 um grupo de artistas que se dedicavam a pintura de paisagens, cultivando o gosto
dos pintores do realismo, sobretudo dos franceses Jean-François Millet (1814-75) e Camille Corot (1796-
1875). Nao formaram propriamente uma escola no sentido tradicional, mas um conjunto de pessoas com
afinidades estéticas, encantadas com o clima bucólico, que escolhiam temas despretenciosos. Os artistas
de Barbizon renunciaram a tradiçao academica e aos temas grandiloquentes do classicismo , voltando
suas atençoes para a vida no interior, sobretudo para os camponeses. As suas paisagens traduziam asimplicidade da vida rural e influenciaram o impressionismo.
Entre os seus componentes destacaram-se: Théodore Rousseau (1812-67), Constant Troyon (1810-65) e
Charles-François Daubigny (1817-78).
OS IMPRESSIONISTAS E AS CORES
Ao longo do sé cu lo 19, dive rs os ci enti stas, alguns co nte mp orâ neos dos impre ss ionistas, estudara m e
reinterpretaram os fenômenos da luz e das cores, confirmando que os objetos sao percebidos porquerefletem, através de ondas eletromagnéticas, a luz de alguma fonte luminosa que sobre eles esteja
incidindo. Por isto, quando nao existe nenhuma fonte de luz, tudo o que nos cerca fica as escuras,
invisível. Quer dizer, nós nao vi mos os objetos, mas a lu z que ele s refletem. Portanto, ao contrário do q ue
o senso comum imaginava, a cor nao é um fenômeno físico, mas fisiológico - e, portanto, um fenômeno
individual, subjetivo.
Além disso , se to rn a um fe nôme no cul tu ra l , cu ja inte rp re ta ça o depende do co nte xto so ci al em que
estamos inseridos, assunto que era conhecido, havia séculos, por estudiosos como os historiadores,
sociólogos, psicólogos e viajantes. Cada sociedade atribui as cores uma simbologia diferente- para uns,
o luto está relacionado com o preto, para outros com o branco; o vermelho, que no Ocidente se atribui as
paixoes, na China é sinal de alegria; o verde pode significar esperança ou ganância, dependen do do
grupo social , etc.
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NEOIMPRESSIONISMO e DIVISIONISMO
Ainda em fi nais do sé culo 19 alguns art i stas, como Paul Si gnac (1 863-1 935), Od ilon Redon (1 840-1 916),
Georges Seurat (1859-91) e Camille Pissarro (1830-1903) fundaram em 1884, em Paris, a Societé des
Art ist es In dépendants (S ociedade dos Ar ti stas In dependente s) defe ndendo novo s caminhos para o
impressionismo. Passaram a ser chamados de neoimpressionistas e de divisonistas. Advogavam uma
pintura nao tao espontânea quanto a dos impressionistas iniciais, com algum conteúdo científico e
levando em conta as teorias da época sobre a cor. Como resultado, surgiram quadros com pinceladas
mais largas ou superfícies pontilhadas de cores, caso do pontilhismo, expediente que consistia em
ocupar a tela com agrupamentos de pontos ou bem curtas pinceladas, de cores diferentes, de maneira
que o olho do observador, vendo a distância, ele mesmo misturasse os efeitos cromáticos. Signac e
Seurat foram expoentes dessa tendencia, que entre nós teve pouca repercussao (alguma em Belmiro de
Alme ida, 1858-1 935). A "maneira " impre ss ionist a te ve ace ita ça o na Itál ia, onde os art ist as que a se guiam
se auto-denominavam macchiaoli e se consideravam independentes dos franceses, porque praticavam
um impressionismo com características próprias, como no caso de Giovanni Fattori.
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Paul Cézanne (1839-1906), Os jogadores de c artas, óleo
sobre tela, 58 x 48, c . 1894-95, Museu Ors ay, Paris
Edgar Degas (1834-1917), A estrela do Ballet(Rosita Mauri), pastel , 58 x 42, c. 1878,
Museu Ors ay, Paris
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Alfred Sis ley (18 39 -18 99) , Se can do as r ed es , ól eo sob re te la ,42 x 65, 1872, Kimbell Art Museum
Pierre-Auguste Renoir (1841-1919), Baile no Moulin de la Gallete,óleo sobre tela, 131 x 175, 1876, Museu de Orsay, Paris
Camille Pissarro (1830-1903), Paisagem com vac as,Montfoucault, óleo sobre tela, 1874, High Museum of Art
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Au gu s te Rod in (18 40 -19 17 ) , Os bu rgu eses deCalais, bronze, 217 x 255 x 177, 1889,
Museu Rodin, Paris
Camille Claudel (1864-1943), A valsa, bronze,c. 1890, Museu Rodin, Paris
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Paul Gaugin (1848-1903), Duas taitianas, óleo sobre tela,94 x 72,4, 1899, Museu Metropolitan, Nova York
Vincent van Gogh (1853-1890), Q uarto em Arles, óleosobre tela, 72 x 90, 1888, Museu Van Gogh, Amsterda
GALERIA DE OBRAS IMPRESSIONISTAS FORA DA FRANÇA
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Pedro Blanes Viale, uruguaio (1879-1926), ja rdim em Ma iorc a, ól eo sob re te la , 12 2 x 114 ,c. 1906, Museu Nacional de Artes Visuais, Montevideo
Fernando Fader, argentino (1882-1935), Paisagem,óleo sobre tela, Museu de Arte Latino-americana,
Buenos Aires
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Giovanni Fattori, italiano (1825-1908), Vaqueiros, óleo sobre tela,200 x 300, 1893, Museo Civico Giovanni Fattori, Livorno, Itália
Max Liebermann, alemao (1847-1935),Papageien alle, oleo sobre tela, 87,1 x 72,5,
1902, Kunstalle, Bremen, Alemanha
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Emilio Bogggio, venezuelano (1857-1920), Au tor ret r at o, ól eo sob re tel a, 55 ,5 x 40 ,5 ,c. 1920, Galeria de Arte Nacional, Caracas
José Malhoa, portugues (1855-1933), Outono,óleo sobre tela, Museu do Chiado, Coimbra, Portugal
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Joaquin Clausell, mexicano, Paisagem com bosque e rio,óleo sobre tela, sem data, Museu Soumaya, México
Walentin Serov, russo (1865-1911), óleo sobretela, 1899, Museu da Rússia, Sao Petersburgo
IMPRESSIONISMO NO BRASIL
No Brasil, um grupo dissidente da pintura academica já tinha anunciado as transformaçoes de temas e
técnicas em direçao ao impressionismo. Tratava-se de um conjunto de alunos da Academia, chefiados um
mestre alemao, Georg Grimm, que ficou historicamente conhecido como oGrupo Grimm. Eles saíam para
pintar ao ar livre, de uma maneira espontânea e sem assunto previamente escolhido, rebelando-se contra
os cânones do neoclassicismo. Alguns vieram a engrossar as fileiras do impressionismo, como Giovanni
Castagneto, Antonio Parreiras e Hipólito Caron; outros seguiram o caminho do realismo, como Garcia y
Vasquez e França Junior.
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Apesa r da re si stencia co nse rv adora da Aca demi a Imperi al de Belas Ar te s do Rio de Ja neiro , que
continuava cultivando o classicismo, as orientaçoes impressionistas seduziram artistas no Brasil como:
Castagneto (1851-1900), Artur Timoteo da Costa (1882-1922), Almeida Júnior (1850-99), Antonio
Parreiras (1860-1937), Eliseu Visconti (1866-1944), Garcia Bento (1879-1919), Lucílio de Albuquerque
(1877-1939),Georgina de Albuquerque (1885-1962) e Navarro da Costa (1883-1931).
No período em que se desenvolveu o período impressionista na Europa, a arte brasileira estava seduzida
pelo realismo e pelo regionalismo, o que dificultava a aceitaçao de uma nova teoria de fora. Além disso,vimos que um dos preceitos dos impressionistas era a procura do ar livre e das paisagens. Os artistas
franceses, ou melhor, parisienses, que primeiro se agruparam em torno do movimento, além do ambiente
cultural estavam seduzidos pelos ensinamentos científicos da sua época, o que nao acontecia no Brasil.
Havia também a considerar o fato tempo: o clima frances era mais seco que o brasileiro, e as cores da
natureza eram aqui mais exuberantes, a atmosfera menos límpida, a topografia montanhosa e o interior
rural em pouco se pareciam com as bem comportadas paisagens europeias. Seria possível o
impressionismo no Brasil?
Foi neste contexto que aqui surgiram as primeiras incursoes impressionistas, com destaque para EliseuVisconti.
Segundo José Roberto Teixeira Leite (in: Dicionário Crítico da Pintura no Brasil , 1988, Artlivre, Rio de
Janeiro, pág. 254)"... Quando se leva em conta, porém, que fora de França o Impressionismo só obteria o
nihil obstat dos pintores mais ou menos pela mesma época em que se viu aceito no Brasil, ve-se que a
contribuiçao de Visconti, Rafael Frederico, Lucílio de Albuquerque, Carlos Oswald e alguns mais, nao foi
assim tao extemporânea. Mais ou menos da idade de Visconti eram, por exemplo, muitos dos precursores
nao-franceses do Impressionismo em seus respectivos países: o italiano Plinio Nomellini (1863-1943); o
alemao Max Liebermann (1867-1935); o russo Walentin Serov (1865-1911); o canadense James WilsonMorrice (1865-1911); o mexicano Joaquin Clausell (1866-1935) e o argentino Martin Malharro (1865-
1911). Mais moços até do que Visconti, e praticando o Impressionismo a francesa, ou mesclado a outras
tendencias e estilos europeus ou locais, foram, entre muitos outros, o belga Henri Evenepoel (1872-
1899); o alemao Max Slevogt (1868-1932); os uruguaios Pedro Blanes Viale (1879-1926) e Miguel Carlos
Victorica (1884-1955); o argentino Fernando Fader (1882-1935) e o venezuelano Armando Reverón
(1889-1954)... Visconti nao foi certamente o primeiroimpressionista latino-americano, primazia que cabe
talvez ao venezuelano Emilio Boggio (1857-1920), aluno de Henri Martin e amigo de Pissarro e Sisley; ou
ao também venezuelano Rojas (1858-1898) ou, quem sabe, ao argentino Eduardo Sivori (1847-1918),
todos os tres já impressionistas na última década do século 19; mas (Visconti) foi, sem dúvida, dos
primeiros pintores latino-americanos a incorporar recursos impressionistas a sua palheta, adaptando-os
as circunstancias locais e pessoais."
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IMPRESSIONISTAS B RASILEIROS
No Brasil seria mais adequado falar de obras impressionistas, porque quase nao tivemos artistas
exclusivamente dedicados e inseridos no movimento, talvez com a exceçao de Castagneto. Vamos citar
alguns nomes pela ordem cronológica de nascimento, sem entrar em comparaçoes dos seus méritos
pessoais.
Obs: neste site, em Dicionário de Artistas do Brasil , encontram-se fichas com dados biográficos mais
extensos de cada artista mencionado.
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Almeida Junior, José Fer raz (1850 Itu, SP - 1899 Piracicaba, SP) Desde cedo manifestou inclinaçao para
a pintura e inscreveu-se em 1869 na Academia Imperial de Belas Artes, no Rio de Janeiro. Entre 1876 e
1882 morou na França e excursionou pela Itália, beneficiando-se de bolsa do governo brasileiro. Datam
deste período algumas de suas grandes obras realistas. Participou do Salon de Paris em 1880 e 1882.
Nem o impressionismo, nem a atmosfera cosmopolita da capital francesa o seduziram, conservando
sempre seu jeito de interiorano. De volta ao Brasil em 1884, participou da Exposiçao Geral da Academia
e dedicou-se mais intensamente aos temas regionais, consolidando sua arte dedicada ao realismo e aos
temas da gente humilde do interior paulista. Sua produçao relativa ao impressionismo é, pois, escassa e
de menos importância em sua obra.
Paisagem do sítio Rio das Pedras, óleo sobre tela,57 x 35, 1899, Pinacoteca do Estado de Sao Paulo
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Ponte da Tabatinguera, óleo sobre tela, 46 x 60,c. 1895, Pinacoteca do Estado de Sao Paulo
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Casta gneto, Giovanni Battista Felice (1851 Genova, Itália - 1900 Rio de Janeiro, RJ). Um dos maiores
expoentes brasileiros na temática impressionista. Chegou ao Brasil em 1875, acompanhando o pai. Estou
na Academia Imperial entre 1882 e 1884, e daqui seguiu os passos de seu mestre, Georg Grimm, para
pintar ao ar livre, distante das orientaçoes academicas do neoclassicismo. Em 1890, com ajuda de
amigos e admiradores, viajou para França. Nesta altura já mostrava sua predileçao pela pintura de
marinhas. Voltou ao rio de Janeiro em 1893, mas a boemia e a pobreza cobraram os efeitos em sua
debilitada saúde, e morreu praticamente na miséria. Sempre foi mais um artista intuitivo do que ummestre de formaçao academica. Firmou-se com um dos maiores marinhistas brasileiros de sempre.
Barco em Toulon, óleo sobre tela, 40 x 65, 1893,Pinacoteca do Estado de Sao Paulo
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Salva em dia de gala na Baía do Rio de Janeiro, óleosobre tela, 74 x 150, 1887, Museu de Arte de Sao Paulo
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Belmiro Barbosa de Almeida Júnior (1858 Serro, MG - 1935 Paris, França). Em 1877 matriculou-se na
Aca demi a Imperi al de Be las Ar te s e, ness e ano, inici ou su a co labora ça o co mo ch arg ista em jorn ais e
revistas. Em 1888 viajou a Paris, com a ajuda de amigos, passando a alternar sua residencia entre o Rio
de Janeiro e a capital francesa. Foi um dos únicos brasileiros a praticar o ponti lhism o, uma técnica de
alguns i mpressionistas, como Seurat.
A tag ar ela , ól eo sob re te la , 12 8 x 83 , 18 93 ,Museu Nacional de Belas Artes
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Parreiras, Diogo Antônio da Silva (1860 Niterói, RJ - 1937 Idem). Paisagista e pintor de história,
dedicou-se também a pintura de genero. Em 1883 matriculou-se na Academia de Imperial de Belas Artes
e veio a fazer parte do "Grupo Grimm". Em 1888 viajou para Roma e Veneza, regressando ao Rio de
Janeiro dois anos depois, sendo nomeado professor interino de paisagem da Escola Nacional de Belas
Artes. Desd e ce do se habitu ou a co nvi ve r co m o su ce ss o de cr ít ica e de ve ndas. Como auto r de pintu ra
histórica, ao longo de toda a vida, pôde mostrar sua visao nacionalista e desvinculada da historiografia
oficial. Entre 1916 - 1922, em suas viagens a Paris, os marchands locais sempre colocaram suas obras,
inclusive os nus femininos, no mercado local. Foi considerado pelo público do país o maior pintor brasileiro da sua época.
Paisagem, óleo sobr e madeira, 26,6 x 39,8, 1910,Museu Antonio Parreiras, Niteroi, RJ
Canto de praia, óleo sobre tela, 79, 4 x 43, 3, 1886,Museu Nacional de Belas Artes
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Hipólito Boaventura Ca ron (1862 Resende, RJ - 1892 Juiz de Fora, MG). Foi principalmente paisagista,
mas também executou retratos. Inicialmente foi influenciado por Georg Grimm e sua pintura "ao ar livre",
depois pelo realismo dos mestres franceses, como o do seu professor Hanoteau. Entre 1885 e 1888 pode
estudar na França, graças aos recursos da sua família.
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Praia da Boa Viagem, óleo sobre tela, 70 x 40, 1884,Museu Nacional de Belas Artes
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Rafael Frederico (1865 Rio de Janeiro, RJ - 1934 Idem). Nas palavras de Quirino Campofiorito: " (As)
tintas manejadas igualmente com pincel e espátula, podem apontá-lo como o pintor que primeiro se opoe
resolutamente ao maneirismo academico, tanto nos valores tonais como na textura pictórica .. . uma
decisao pictórica definitivamente descompromissada da técnica convencional." Orfao muito cedo, e pobre,
logrou estudar na Academia Imperial de Belas Artes e viajar a Europa em 1893, com o premio de viagem
dessa instituiçao.
Nu, óleo sobre tela, c. 1896, Museu Dom Joao VI, Rio de Janeiro
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Eliseu D'Angelo Visconti (1866 Santa Caterina, Salerno, Itália - 1944 Rio de Janeiro, RJ). Um dos vultos
admiráveis de toda a pintura brasileira, a ele se deve a contribuiçao mais importante para nossopatrimônio impressionista. Trouxe para o cenário nacional a renovaçao e o abandono definitivo do
academicismo, projetando sua influencia dominante até ao advento do modernismo. Seu nível artístico
alcançou um patamar tao alto como o que de melhor existia na Europa, ou em qualquer parte do mundo.
Em 1884 matriculou-se na Academia Imperial de Belas Artes, estudando em Paris a partir de 1893 na
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École Nationale et Spéciale des Beaux-Arts (Escola Nacional e Especial d e Belas Artes). Aprimorou-se
igualmente na Espanha e Itália, retornando ao Rio de Janeiro em 1903, para executar decoraçoes no
Teatro Municipal do rio de Janeiro, a convite do prefeito Pereira Passos. Voltaria diversas vezes a Paris,
onde era imenso o seu prestígio.
Maternidade, óleo sobre tela, 165 x 200, 1906,Pinacoteca do Estado de Sao Paulo
Retrato da senhora Nicolina Vaz de Assis,óleo sobre tela, 100 x 81 cm, 1905,
Museu Nacional de Belas Artes.
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Carrinho de criança, óleo sobre tela, 1916,
Museus Castro Maya, Rio de Janeiro
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Lucílio Albuquerque (1877 Barras, PI - 1939 Rio de Janeiro, RJ). Espírito inquieto, ao longo de sua
trajetória artística sofreu influencias influencias simbolistas, impressionistas e do art déco. Em 1906,
graças ao Premio de Viagem, viajou para a Paris com a mulher, a pintora Georgina de Albuquerque, ali
permanecendo por cinco anos. No seu último ano em França ganhou medalha de ouro no Salon des
Art ist es França is (Salao dos Artistas Franceses) com a tela Despertar de Ícaro , inspirada nos voos de
Santos Dumont. Foi professor de Candido Portinari na Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro.
Retrato de Georgina, óleo sobre tela, 61 x 50,1907, Pinacoteca do Estado de Sao Paulo
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Artur Timóteo da Costa (1882 Rio de Janeiro - 1923 Idem). De origem humilde, teve que trabalhar como
pintor, cenógrafo, decorador, desenhista e entalhador. Sua condiçao de mulato, naquela época, também
nao ajudou ao seu reconhecimento como um artista de grande talento, um verdadeiro precursor do
modernismo brasileiro. Seu papel inovador, porém, demorou a ser devidamente apreciado. Em 1908,
graças a um Premio de Viagem, pode morar em Paris e conhecer a Itália e a Espanha, onde conheceu os
museus dos grande s mestres.
Pintor no atelie em Paris, óleo sobre tela,36 x 53,3, 1910, Col. Sérgio Sahione Fadel
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Marinha, óleo sobre tela, 1919, Museu Afro-Brasil
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Carlos Oswald (1882 Florença, Itália / 1971 Petrópolis, RJ). Seus múltiplos talentos o levaram a ser
pintor, gravador, desenhista, decorador, escritor e professor. Era filho do compositor brasileiro Henrique
Oswald, sendo considerado por historiadores como o introdutor da gravura no Brasil. Veio para o Rio de
Janeiro em 1906, desenvolvendo imensa atividade junto de artistas nacionais. Para a igreja do Brás, Sao
Paulo, executou uma composiçao, A Ceia do Se nhor , trabalho depois editado pela firma suíça Stehli &
Freres, a qual foi reproduzida e copiada ad infinitum, sendo um dos trabalhos mais vistos nos lares
brasileiros até hoje. Foi o responsável pelo desenho final do Cristo Redentor do Corcovado, no Rio de
Janeiro.
Jovem senhora, óleo sobre tela, 72 x 125, 1916,Pinacoteca do Estado de Sao Paulo
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Henrique Campos Cavalleiro (1892 Rio de Janeiro, RJ - 1975 Idem). Entre 1907 e 1918 estudou na
Escola Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, onde teve mestres como Eliseu Visconti, Daniel Bérard,
Zeferino da Costa e, aquele que mais o marcou, Marques Júnior. Casou com a pintora Yvone Visconti
Cavalleiro, filha de Eliseu Visconti. Praticou a paisagem, a figura e o nu, sempre com fortes coloridos.
Jardim do Luxemburgo, óleo sobre tela, 45,5 x 54,5 cm,c. 1930, Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro.
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Navarro da Costa, Mário (1883 Rio de Janeiro, RJ - 1931 Florença, Itália). Foi um dos nossos melhores
marinhistas. No dizer de Quirino Campofiorito, Navarro pintou com "... tintas frescas e espontaneamente
elaboradas, o mar e suas proximidades imediatas, sua luminosidade inebriante, sua atmosfera envolvente
e denunciadora de distantes horizontes, sua cromaticidade pontilhada de vibraçoes, ora em tonalizaçoes
cinzas suavizantes das cores contrastantes, ora em verdadeiras sinfonias policrômicas realçadas na
movimentaçao incessante dos reflexos ou nos plácidos espelhos d'água." Sua palheta impressionista,
numa época em que este movimento já perdera fôlego, utiliza cores fortes, que por vezes se confundem
com o fovismo.
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Marinha, leo sobr e tela, 48 x 69, 1912, Acerv o Banco Itau
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Georgina Albuquerque (1885 Taubaté, SP - 1962 Rio de Janeiro, RJ). Em 1904 ingressou na Escola
Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro. Entre 1906 e 1911 residiu em Paris com o marido, o pintor
Lucílio de Albuquerque. Quando voltou ao Brasil praticava uma pintura impressionista, influenciada por
Visconti e distante de seus contemporâneos neoclássicos e realistas. Entre 1952 e 1954 foi diretora daEscola Nacional de Belas Artes - a primeira mulher a ocupar o cargo.
Dia de verao, óleo sobre tela, 1,30 x 89, c. 1926,Museu Nacional de Belas Artes
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Antônio Garcia B ento (1897 Campos, RJ - 1929 Rio de Janeiro, RJ). Sendo praticamente um autodidata,
manifestou seu talento como exímio marinhista. Em 1925 viajou a Europa, graças a um premio de viagem,
voltando como um pintor amadurecido. O emprego da espátula, entao pouco utilizado entre nossos
artistas, o tornaria um mestre nessa técnica. Seu domínio era tao competente que podia combinar com
sucesso, no mesmo quadro, espátula e pincel. Junto com Castagneto e Navarro da Costa, Bento criou
algumas das melhores paisagens e marinhas da nossa safra impressionista.
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Saveiros, óleo sobre tela, 110 x 135,2, 1925,Museu Nacional de Belas Artes
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Ser gio Telles (1936 - Rio de Janeiro) Teve como primeiro orientador o pintor Levino Fânzeres. Em 1957
viajou pela Europa, visitando museus em Portugal, França, Itália e Holanda, regressando ao Rio de
Janeiro para trabalhar nos atelies de Rodolfo Chambelland, Oswaldo Teixeira e Marie Nivoulies de
Pierrefort. Em 1964, por concurso público, passou a integrar os quadros do Ministério das Relaçoes
Exteriores, o que lhe permitiu servir, como diplomata, em diversos países. Quando regressou ao Brasil,
em 2006, foi residir em Sao Paulo. Sua obra foi objeto de publicaçoes em revistas, livros e análises deinúmeros críticos, entre os mais conceituados do meio artístico.
Circo em Zurique, óleo sobre tela, 2009, col. part.
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Fontes
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BIBLIOGRAFIA SOBRE O IMPRESSIONISMO
Sobre o movimento foram escritos milhares de livros e ensaios, em quase todos os idiomas do mundo.
Apre se nta mos aqui uma l i sta su cinta de publica çoes em portugues, mais ao alca nce do noss o lei to r,
sabendo como seria difícil consultar a imensa maioria dos livros que circulam no mercado internacional.
Temos hoje na Internet uma fonte inesgotável de consultas, inclusive sobre o
impressionismo, em todas as línguas. Infelizmente, nem todos os websites sao confiáveis sob o ponto devista do rigor da informaçao. Adiante elencamos alguns sites que nos pareceram de interesse para o
nosso internauta.
FONTES IMPRESSAS
Balzi, Juan Jose, Impressionismo, Ed. Claridade
Balzi, Juan José, O Impressionismo (audiolivro) Ed. Universidade Falada
Geyerhahn, Paulo, Eliseu Visconti, ponte de luz e cor , Abigraf - Ass. Bras. das Ind.Graf., Sao Paulo,2002
Grimme, Karin H.,Impressionismo, Ed. Paisagem
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http://doc.studenti.it/riassunto/arte/3/post-impressionismo.ht
http://www.francescomorante.it/pag_3/304.htm
VER NESTE SITE, EM DICIONÁRIO DE ARTE INTERNACIONAL:
Barbizon. Pont-a-Aven. Pontilhismo. Pós-impressionismo. Realismo.
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