Uma História do Sentar - Adélia Borges.

Exposio "Uma Histria do Sentar"

Adlia Borges e o remelexo das cadeiras

As reflexes da jornalista e curadora Adlia Borges sobre as conotaes tcnicas, estticas e simblicas da cadeira - possivelmente o objeto mais explorado pelos designers em todo o mundo - esto na mostra Uma Histria do Sentar, que fica no recm-inaugurado NovoMuseu, em Curitiba, at 9 de maro de 2003. A mostra - estruturada por dois eixos espacialmente integrados, que so o setor tridimensional e o extenso painel com 43 m de comprimento - abrange, em seqncia cronolgica, os principais momentos da trajetria dos assentos no Brasil, desde o incio do sculo 20. Em mdulos expositivos criados pelo arquiteto Marcelo Ferraz, so apresentados cerca de 150 mveis, entre cadeiras, bancos e banquetas, poltronas, espreguiadeiras e pufes, concebidos para diferentes usos (residencial, comercial, institucional, entre outros) por designers e autores desconhecidos. Adlia comenta que, a partir da grande diversidade da mostra, podem-se estabelecer diferentes mdulos temticos, entre os quais o contnuo esforo pela industrializao do mvel no Brasil; a forma transcendendo a funo, como nas cadeiras dos designers Flvio de Carvalho e Fernando e Humberto Campana, que, em pocas distintas, questionaram o prprio ato de sentar por sua irreverncia formal e de materiais; o uso predominante e extremamente qualificado da madeira no pas. Esto presentes tambm a busca pela identidade nacional, a atuao dos jovens designers e a reinveno da matria, caracterizada por mveis que usam matrias-primas alternativas, como papelo, vidro e resduos industriais, entre outros. Destaca-se, portanto, a visualizao conjunta de peas como a cadeira Patente, de Celso Martinez Carrera, que no incio do sculo 20 representou a ciso entre a produo artesanal e industrial no pas, em virtude da busca pelo desenho simplificado; a cadeira de escritrio Cimo, da Mveis Cimo, produzida industrialmente em 1920; a Cadeira de Trs Ps, de Joaquim Tenreiro, exemplo da utilizao de madeiras diversas; mveis com conotao artesanal, como os de Maurcio Azeredo e Carlos Motta. J entre os jovens designers, Adlia cita a banqueta de papelo do escritrio Ttil Design, a poltrona de acrlico de Daniela Ktenas e a banqueta

Poltrona Quatro, 2001, Jacqueline Terpins

Cadeira Gaivota, 1988, Renzo Bonzon

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Bate-Papo, de Flvia Pagotti, entre outros. Um painel com 43 mde comprimento, que percorre toda a extenso da rea de exposies, mostra textos e imagens que procuram provocar a reflexo e o questionamento das pessoas sobre o prprio ato de sentar. Sem limites cronolgicos ou geogrficos, para Adlia esse setor to importante quanto a exposio de objetos, pois desperta a imaginao dos visitantes e os faz pensar alm, considerando tambm o contexto cultural. Texto resumido a partir de reportagem de Evelise Grunow Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edio 276 Fevereiro 2003

Cadeira de Trs Ps, 1947, Joaquim Tenreiro

Banco dos ndios suis, do Xingu

Cadeira de Flvio de Carvalho, 1950

Cadeira Cimo 1001, 1921-24

Salo de exposies. Os mveis so expostos em estruturas azuis de alturas variadas



Cadeira Barroca, 1992, Edith Apter Diesendruck

Cadeira Kilin, 1973, Srgio Rodrigues

Painel conceitual: ao fundo, proposta de reflexo sobre o ato de sentar

Cadeira de balano, 1977, Oscar Niemeyer

Setor final da exposio: painel contrape a imagem de candangos agachados, em um fim de tarde de 1959, em Braslia, com a frase de Marcel Breuer: Um dia, quem sabe, sentaremos sobre cadeiras de ar slido



Mdulo indgena, no incio da exposio, representa a dimenso atemporal e extrema expressividade formal

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