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FACULDADE DE ARACRUZ DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO

ERILDO FVARO JSICA MARTINS

LUCIANDER FALCO CANIALI NIRLLANIA SOUZA BOZZI RUBIENE CALLEGARIO

MODERNISMO BRASILEIRO

ARACRUZ 2011

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ERILDO FVARO JSICA MARTINS

LUCIANDER FALCO CANIALI NIRLLANIA SOUZA BOZZI RUBIENE CALLEGARIO

MODERNISMO BRASILEIRO

Trabalho apresentado ao curso de Arquitetura e Urbanismo na disciplina de Teoria da Arquitetura I na Faculdade de Aracruz como requisito para avaliao. Orientador: Andra Curtiss

ARACRUZ 2011

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LISTA DE FIGURAS

Figura 1: Casa Modernista ............................................................................... 25

Figura 2: Fachada Casa Modernista ................................................................ 25

Figura 3: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo ............................................. 26

Figura 4: Estdio do Morumbi SP .................................................................. 27

Figura 5: Bloco Vertical e Horizontal do MES................................................... 28

Figura 6: Terrao de Burle Marx localizado no bloco horizontal do MES ......... 28

Figura 7: MASP SP ....................................................................................... 30

Figura 8: Casa de Vidro projetada por Lina Bo Bardi ....................................... 31

Figura 9: Croqui Pampulha, MG ....................................................................... 32

Figura 10: Igreja So Francisco de Assis, Complexo da Pampulha ................. 33

Figura 11: Grande Hotel Ouro Preto, Minas Gerais ......................................... 33

Figura 12: Ginsio do Clube Atltico Paulistano, So Paulo em 1957 ............. 34

Figura 13: Estdio Serra Dourada em Goinia................................................. 35

Figura 14: Museu de Arte Contempornea da USP ......................................... 35

Figura 15: Cais das Artes em Vitria /ES ......................................................... 36

Figura 16: Conjunto Habitacional Pedregulho .................................................. 37

Figura 17: Plano Piloto de Braslia ................................................................... 38

Figura 18: Parque Moscoso na dcada de 80, Vitria ...................................... 40

Figura 19: Edificio Antenor Guimares , Praa Costa Pereira, Vitria ............. 41

Figura 20: Centro de Artes da UFES, 1968 ...................................................... 43

Figura 21: Edificio Alvares Cabral (esq.), Vitoria .............................................. 44

Figura 22: Fachada Frontal original do Clube Libans ..................................... 45

Figura 23: Residncia Otaclia Jos Coser, Vila Velha .................................... 47

Figura 24: Antropofagia obra de Tarsila do Amaral. ...................................... 49

Figura 25: Paisagem de Santo Amaro - obra de Anita Malfatti......................... 49

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SUMRIO

1 INTRODUO ................................................................................................ 6

2 HISTRIA MODERNISMO BRASILEIRO ...................................................... 8

2.1 PRIMEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1922-1930) ...................... 10

2.1.1 Caractersticas ....................................................................................... 11

2.2 SEGUNDA FASE MODERNISTA NO BRASIL - (1930-1945) .................... 11

2.2.1 Caractersticas ....................................................................................... 12

2.3 TERCEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1945- +/- 1960) ............... 13

3 GRANDES ACONTECIMENTOS ................................................................. 14

4 SITUAO SCIO ECONMICA ................................................................ 21

5 ARQUITETURA ............................................................................................ 23

5.1 INFLUNCIAS ESTRANGEIRAS ............................................................... 24

5.2 PRINCIPAIS ARQUITETOS E OBRAS MODERNAS ................................ 24

6 URBANISMO MODERNO ............................................................................. 37

7 ARQUITETURA MODERNA NO ESPIRITO SANTOI .................................. 39

7.1 A CHEGADA DOS ARQUITETOS E A PRODUO MODERNA .............. 42

8 TIPOLOGIA DOMINANTE ............................................................................ 48

9 A ESTTICA DO PERODO MODERNO NO BRASIL ................................. 52

9.1 MODERNISMO PROJETO ESTTICO E IDEOLGICO ........................... 53

9.2 DA FASE HERICA AOS ANOS 30 ........................................................ 55

9.3 VANGUARDA E DILUIO ....................................................................... 56

10 CONCLUSO ............................................................................................. 57

11 REFERNCIAS ........................................................................................... 58

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RESUMO

O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu

fortemente sobre a cena artstica e a sociedade brasileira na primeira metade

do sculo XX, sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas.

O Modernismo teve incio em meio fortalecida economia do caf e suas

oligarquias rurais. A poltica do caf-com-leite ditava o cenrio econmico,

ilustrado pelo eixo So Paulo - Minas Gerais. Contudo, a industrializao

chegava ao Brasil em conseqncia da Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e

ocasionou o processo de urbanizao e o surgimento da burguesia.

Arquitetura Moderna o conjunto de movimentos e escolas arquitetnicas que

vieram a caracterizar a arquitetura produzida durante grande parte do sculo

XX (especialmente os perodos entre as dcadas de 20 e 60), inserida no

contexto artstico e cultural do Modernismo.

Os arquitetos Modernistas buscavam o racionalismo e funcionalismo em seus

projetos, sendo que as obras deste estilo apresentavam como caractersticas

comuns formas geomtricas definidas, sem ornamentos; separao entre

estrutura e vedao; uso de pilotis a fim de liberar o espao sob o edifcio;

panos de vidro contnuos nas fachadas ao invs de janelas tradicionais;

integrao da arquitetura com o entorno pelo paisagismo, e com as outras

artes plsticas atravs do emprego de painis de azulejo decorados, murais e

esculturas.

O presente trabalho aborda a Arquitetura Moderna do sculo XX sob a evidente

argumentao dos materiais empregados e das conseqncias derivadas de

suas possibilidades tcnicas e expressivas, trazendo a tona uma abordagem

dos grandes acontecimentos da poca, a situao scio-econmica, um

panorama da histria da arquitetura seus principais nomes e obras citando

esttica e tipologias dominante.

Palavras-chave: Modernismo, Modernismo brasileiro, Arquitetura Moderna.

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1 INTRODUO

Arquitetura Moderna o conjunto de movimentos e escolas arquitetnicas que

vieram a caracterizar a arquitetura produzida durante grande parte do sculo

XX (especialmente os perodos entre as dcadas de 20 e 60), inserida no

contexto artstico e cultural do Modernismo. No h um iderio moderno nico.

Suas caractersticas podem ser encontradas em origens diversas como a

Bauhaus, na Alemanha; em Le Corbusier, na Frana, e em Frank Lloyd Wright

nos EUA. Muitos historiadores de arquitetura (como Leonardo Benevolo e

Nikolaus Pevsner) traam a gnese histrica do moderno em uma srie de

movimentos ocorridos em meados do sculo XIX, como o movimento Arts &

Crafts. Um dos princpios bsicos do modernismo era renovar a arquitetura de

modo a rejeitar toda a arquitetura anterior ao movimento fato posteriormente

questionado pelos ps-modernistas.

Apesar de ser um momento multifacetado da produo arquitetnica

internacional, o Modernismo manifestou alguns princpios que foram seguidos

por vrios arquitetos, das mais variadas escolas e tendncias. A primeira e

mais clara caracterstica a rejeio por parte dos modernos do repertrio

formal do passado e a averso deles idia de estilo.

A Arquitetura Moderna surge, portanto, com as profundas transformaes

estticas propostas pelas vanguardas artsticas das dcadas de 10 e 20, em

especial o Cubismo, o Abstracionismo com destaque aos estudos realizados

pela Bauhaus, pelo De Stijl e pela vanguarda russa e o Construtivismo.

A histria da Arquitetura Moderna no Brasil a histria de um punhado de

jovens e de um conjunto de obras realizado com uma rapidez inacreditvel. Em

poucos anos, uma idia que teve apenas o tempo de lanar suas razes, em

So Paulo e no Rio de Janeiro, floresceu e alcanou uma maturidade

paradoxal. No demandou sequer, como se poderia supor, o tempo de uma

gerao, mas apenas os poucos anos de passagem de uma turma pela escola

de arquitetura. Em seu ensaio sobre arquitetura brasileira, Lcio Costa, cujo

papel nessa histria jamais ser suficientemente louvado, ao analisar o perodo

que vai de 1930 a 1940 e que antecede a construo do Ministrio da

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Educao e Sade, assinala com propriedade que a arquitetura jamais

passou, noutro igual espao de tempo, por tamanha transformao. (MINDLIN,

1999; FICHER, ACAYABA, 1982 apud COELHO, ALESSANDRA E

ODEBRECHT, SILVIA, 2007).

Neste trabalho abordamos a arquitetura Moderna do sculo XX sob a evidente

argumentao dos materiais empregados e das conseqncias derivadas de

suas possibilidades tcnicas e expressivas, trazendo a tona uma abordagem

dos grandes acontecimentos da poca, a situao scio-econmica, um

panorama da histria da arquitetura seus principais nomes e obras citando

esttica e tipologias dominante.

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2 HISTRIA MODERNISMO BRASILEIRO

O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu

fortemente sobre a cena artstica e a sociedade brasileira na primeira metade

do sculo XX, sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas.

Comparado a outros movimentos modernistas, o brasileiro foi desencadeado

tardiamente, na dcada de 1920. Este foi resultado, em grande parte, da

assimilao de tendncias culturais e artsticas lanadas pelas vanguardas

europias no perodo que antecedeu a Primeira Guerra Mundial, tendo como

exemplo do Cubismo e do Futurismo, refletindo, ento, na procura da abolio

de todas as regras anteriores e a procura da novidade e da velocidade.

Contudo, pode-se dizer que a assimilao dessas idias europias deu-se de

forma seletiva, rearranjando elementos artsticos de modo a ajust-los s

singularidades culturais brasileiras. Considera-se a Semana de Arte Moderna,

realizada em So Paulo, em 1922, como ponto de partida do modernismo no

Brasil. Porm, nem todos os participantes desse evento eram modernistas:

Graa Aranha, um pr-modernista, por exemplo, foi um dos oradores. No

sendo dominante desde o incio, o modernismo, com o tempo, suplantou os

anteriores. Foi marcado, sobretudo, pela liberdade de estilo e aproximao com

a linguagem falada, sendo os da primeira fase mais radicais em relao a esse

marco.

A partir de 1924, comeam a surgir as divises do Movimento Modernista,

principalmente a partir do pau- brasil (Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral,

entre alguns membros) e do verde- amarelo (Menotti del Picchia e Plnio

Salgado, como alguns dos representantes).

A valorizao do carter nacional era importante para as duas correntes,

entretanto o pau-brasil no abria mo da atualizao da arte brasileira,

tomando como parmetro as produes internacionais, enquanto o verde-

amarelo era mais apegado s tradies e cauteloso em relao aos

movimentos vanguardistas estrangeiros. Divergncias polticas, ideolgicas e

sociais profundas acabariam por afastar cada vez mais essas duas correntes

do modernismo brasileiro. A Antropofagia, inspirada no quadro Abaporu de

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Tarsila do Amaral e liderada por Oswald de Andrade e Raul Bopp - com seus

objetivos de rompimento com a arte e a histria anteriores ao movimento e seu

objetivo de devorar" as culturas estrangeiras, assimilando delas o que fosse

considerado importante pelo grupo brasileiro - e o Grupo da Anta - reafirmando

a cultura brasileira, afastando-se das influncias estrangeiras e posteriormente

desdobrando-se no Integralismo - acabariam por polarizar ainda mais a

discusso modernista brasileira.

dcada de 30 coube sedimentar e oficializar as conquistas modernistas.

Movimentos artsticos europeus, principalmente o Expressionismo e o Cubismo

inspiravam ento artistas como Cndido Portinari, Guignard e Bruno Giorgi.

Dois outros importantes nomes dessa fase modernista como Ismael Nery e

Ccero Dias (Ccero principalmente em suas primeiras obras) eram mais

pautados pelo Surrealismo. O poder pblico passa a apoiar o Modernismo e se

So Paulo tinha sido o principal foco difusor dos primeiros tempos do

Modernismo, agora caberia ao Rio de Janeiro esse papel. A passagem de Le

Corbusier e Frank Lloyd Wright pelo Brasil (1929 e 1931) chama a ateno dos

artistas para as possibilidades da integrao das artes, renovando a arquitetura

brasileira, nela incluindo a nova pintura, escultura, paisagismo e decorao.

A temtica social passaria ser grande fonte de inspirao para a gerao

Modernista dessa dcada e a tcnica, que tinha assumido uma posio

secundria durante os anos 20, volta a ser valorizada. Surgiam importantes

focos como o Ncleo Bernardelli (1931 - 1940) no Rio de Janeiro, preocupado

em democratizar o ensino de artes plsticas e apontando para um Modernismo

moderado. Em So Paulo surgiria a Sociedade Pr- Arte Moderna (SPAM), em

1932, reunindo artistas e promovendo uma srie de atividades divulgando seus

trabalhos. Ainda em So Paulo surgiria o Clube dos Artistas Modernos (CAM),

dissidncia da SPAM, bastante ativo e irreverente, prximo ao esprito das

primeiras pocas modernistas.

O Modernismo at ento, salvo alguns esforos de artistas isolados,

permanecia restrito ao eixo Rio-So Paulo. Em 1944, uma exposio

modernista em Minas Gerais, patrocinada pela prefeitura da capital do estado

na gesto de Juscelino Kubitschek, marcaria o incio do Modernismo nesse

estado. Minas ento passaria a ser extremamente importante para o

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movimento no perodo, produzindo grandes artistas. O ano de 1944 tambm

marca o incio do Modernismo baiano, seguido pelo Paran e Recife (este

ltimo em 1948). O Cear j desde 1941 abrigava manifestaes Modernistas.

Entretanto, importante lembrar que o Modernismo brasileiro surgiu com a

inteno de ser um movimento de vanguarda, numa poca em que na Europa

estava havendo um refluxo e uma tendncia contrria, a de volta ordem.

Enquanto a Europa procurava romper com o peso da arte passada e o

abstracionismo era extremamente valorizado, no Brasil o Modernismo assumia

mais a funo de promover uma atualizao da arte brasileira capaz de ajudar

na consolidao da identidade nacional e no abria mo do figurativismo. As

vanguardas europias tinham carter universal , enquanto o Modernismo

brasileiro buscava expressar as particularidades nacionais, assimilando para

isso aquilo que lhe interessava nas propostas de arte Moderna que chegavam

do velho continente.

Os anos 60 marcam o fim do Modernismo Brasileiro, sendo extremamente

diversificada a produo artstica no pas nas dcadas seguintes.

Didaticamente, divide-se o Modernismo em trs fases: a primeira fase, mais

radical, cheia de irreverncia e escndalo; uma segunda mais amena, que

formou grandes romancistas e poetas; e uma terceira, tambm chamada Ps-

Modernismo por vrios autores, que se opunha de certo modo a primeira e era

por isso ridicularizada com o apelido de neoparnasianismo.

2.1 PRIMEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1922-1930)

Caracteriza-se por ser uma tentativa de definir e marcar posies. Perodo rico

em manifestos e revistas de vida efmera.

Um ms depois da SAM (Semana de Arte Moderna), a poltica vive dois

momentos importantes: eleies para Presidncia da Repblica e congresso

(RJ) para fundao do Partido Comunista do Brasil. Ainda no campo da

poltica, surge em 1926 o Partido Democrtico que teve entre seus fundadores

Mrio de Andrade.

a fase mais radical justamente em conseqncia da necessidade de

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definies e do rompimento de todas as estruturas do passado. Carter

anrquico e forte sentido destruidor.

Principais autores desta fase: Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel

Bandeira, Antnio de Alcntara Machado, Menotti del Picchia, Cassiano

Ricardo, Guilherme de Almeida e Plnio Salgado.

2.1.1 Caractersticas

Busca do moderno, original e polmico;

Nacionalismo em suas mltiplas facetas;

Volta s origens e valorizao do ndio verdadeiramente brasileiro;

Lngua brasileira - falada pelo povo nas ruas;

Pardias - tentativa de repensar a histria e a literatura brasileiras;

A postura nacionalista apresenta-se em duas vertentes:nacionalismo

crtico, consciente, de denncia da realidade, identificado politicamente

com as esquerdas.nacionalismo ufanista, utpico, exagerado,

identificado com as correntes de extrema direita.

2.2 SEGUNDA FASE MODERNISTA NO BRASIL - (1930-1945)

Estende-se de 1930 a 1945, sendo um perodo rico na produo potica e

tambm na prosa. O universo temtico se amplia e os artistas passam a

preocupar-se mais com o destino dos homens, o estar-no-mundo.

Segundo Cassiano Ricardo,

A segunda fase colheu os resultados da precedente, substituindo o

carter destruidor pela inteno construtiva, pela recomposio de

valores e configurao da nova ordem esttica.

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Ao contrrio da sua antecessora, foi construtiva. No sendo uma sucesso

brusca, a poesia da gerao de 22 e 30 foram contemporneas. A maioria dos

poetas de 30 absorveram experincias de 22, como a liberdade temtica, o

gosto da expresso atualizada ou inventiva, o verso livre e o antiacademicismo.

Portanto, ela no precisou ser to combativa quanto a de 22, devido ao

achamento de uma linguagem potica modernista j estruturada. Passara,

ento, a aprimor-la, prosseguindo a tarefa de purificao de meios e formas

direcionando e ampliando a temtica da inquietao filosfica e religiosa, com

Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Augusto Frederico Schmidt, Murilo Mendes,

Carlos Drummond de Andrade.

Segundo Carlos Drummond de Andrade, in Nosso Tempo,

"Este tempo de partido, / tempo de homens partidos. (...) Os

homens pedem carne. Fogo. Sapatos. / As leis ano bastam. Os lrios

ano nascem da lei. Meu nome tumulto, e escreve-se / na pedra."

2.2.1 Caractersticas

Repensar a historia nacional com humor e ironia - " Em outubro de 1930

/ Ns fizemos que animao! / Um pic-nic com carabinas." (Festa

Familiar - Murilo Mendes);

Verso livre e poesia sinttica - " Stop. / A vida parou / ou foi o

automvel?" (Cota Zero, Carlos Drummond de Andrade);

Nova postura temtica - questionar mais a realidade e a si mesmo

enquanto indivduo;

Tentativa de interpretar o estar-no-mundo e seu papel de poeta;

Literatura mais construtiva e mais politizada.;

Surge uma corrente mais voltada para o espiritualismo e o intimismo

(Ceclia, Murilo Mendes, Jorge de Lima e Vincius);

Aprofundamento das relaes do eu com o mundo;

Conscincia da fragilidade do eu - "Tenho apenas duas mos / e o

sentimento do mundo" (Carlos Drummond de Andrade - Sentimento do

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Mundo);

Perspectiva nica para enfrentar os tempos difceis a unio, as

solues coletivas - " O presente to grande, ano nos afastemos, / Ano

nos afastemos muito, vamos de mos dadas." (Carlos Drummond de

Andrade - Mos dadas)

2.3 TERCEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1945- +/- 1960)

Com a transformao do cenrio scio-poltico do Brasil, a literatura tambm

transformou-se. O fim da Era Vargas, a ascenso e queda do Populismo, a

Ditadura Militar, e o contexto da Guerra Fria, foram, portanto, de grande

influncia na Terceira Fase. Na prosa, tanto no romance quanto no conto,

houve a busca de uma literatura intimista, de sondagem psicolgica e

introspectiva, tendo como destaque Clarice Lispector. O regionalismo, ao

mesmo tempo, ganha uma nova dimenso com a recriao dos costumes e da

fala sertaneja com Guimares Rosa, penetrando fundo na psicologia do

jaguno do Brasil central. A pesquisa da linguagem foi um trao caratersticos

dos autores citados, sendo eles chamados de instrumentalistas.

A gerao de 45 surge com poetas opositores das conquistas e inovaes

modernistas de 22. A nova proposta, inicialmente, defendida pela revista

Orfeu em 1947. Negando a liberdade formal, as ironias, as stiras e outras

caractersticas modernistas, os poetas de 45 buscaram uma poesia mais

equilibrada e sria, tendo como modelos os Parnasianos e Simbolistas. No

fim dos anos 40, surge um poeta singular, no estando filiado esteticamente a

nenhuma tendncia: Joo Cabral de Melo Neto.

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3 GRANDES ACONTECIMENTOS

De 1917 a 1922, os jovens artistas de So Paulo intensificaram contatos com

as vanguardas europias, aparelhando-se para o grande evento que viria a ser

a Semana de Arte Moderna. Ao mesmo tempo, atravs de jornais foram

divulgadas as novas idias estticas. A combatividade dos jovens intelectuais e

artistas foi criando uma coeso no grupo, formado por artistas plsticos, poetas

e crticos: Di Cavalcanti, Brecheret, Anita Malfatti, Mrio de Andrade, Menotti

del Picchia, Oswald de Andrade. Alm disso, a articulao com intelectuais do

Rio de Janeiro, como Ribeiro Couto, Manuel Bandeira, Guilherme de Almeida,

Villa Lobos e Ronald de Carvalho, "e a adeso do prestigioso Graa Aranha

significavam que o Modernismo poderia lanar-se como um movimento".

Assim, entre 11 e 18 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo,

com a participao dos artistas que, segundo a notcia veiculada no O Estado

de S. Paulo, "representam as mais modernas correntes artsticas", deu-se o

grande evento, destinado a marcar poca: a Semana de Arte Moderna.

Modernismo e tendncias ideolgicas Em seguida ao lanamento da Semana

apareceram revistas crticas que procuraram dar ao movimento uma feio

terica. Assim, em maio de 1922, surgiu a revista Klaxon, mensrio de arte

moderna, e em setembro de 1924 saiu a revista Esttica. Todavia, ambas

tiveram vida curta: Klaxon conseguiu publicar nove nmeros e Esttica apenas

trs.

As formulaes tericas dessas duas revistas j denunciavam o impasse

esttico em que logo se viram os modernistas. Na Klaxon, o futurismo (aberto

civilizao moderna e tecnolgica) conflitava com o primitivismo (voltado para

as foras do inconsciente). Na Esttica, a oposio era entre a arte engajada e

a arte pela arte. medida que as implicaes estticas do modernismo foram

se explicitando, o campo de debate foi se ampliando, e as reflexes estticas

conduziram os modernistas a posies ideolgicas que, em seguida, os

dividiram em tendncias contraditrias. Da "redescoberta" do Brasil surgiram o

primitivismo de Oswald (Revista de Antropofagia, 1928), mas tambm o

nacionalismo verde-amarelo (1926) de Cassiano Ricardo e o Grupo Anta.

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(1927), neoindianista, de Plnio Salgado. Ao mesmo tempo, formou-se um

grupo em torno da revista Festa (1927), reunindo os "espiritualistas , como

Tasso da Silveira, que retomaram a tradio simbolista.

Assim, mesmo tendo as mesmas origens no que diz respeito ao movimento

artstico, o modernismo no chegou propriamente a se definir ideologicamente.

No geral, persistiu a hesitao, com exceo do Grupo Anta de Plnio Salgado,

que aderiu explicitamente ao nazi-fascismo.

Origens da crise dos anos 20 Enquanto o modernismo trazia grandes

transformaes no campo da arte, uma grave crise poltica eclodia no Brasil. A

sua origem situava-se na crescente insatisfao do Exrcito e das camadas

mdias urbanas, ao mesmo tempo em que surgiam tenses no prprio seio da

camada dominante. Os militares que haviam se afastado da vida poltica depois

do governo Floriano reapareceram na campanha presidencial de 1909. Nessa

campanha, a cpula militar aliou-se oligarquia gacha.

Embora o Exrcito tenha reaparecido no cenrio das disputas polticas em

1910, ele o fez subordinado s poderosas oligarquias de Minas e Rio Grande

do Sul. Apoiado por essas foras, o marechal Hermes da Fonseca foi lanado

como candidato presidncia. Rui Barbosa, seu opositor, era apoiado por So

Paulo e Bahia e baseou toda a sua campanha na idia "civilista" , contra a

ascenso militar, identificando Hermes da Fonseca ao militarismo Rui Barbosa

foi derrotado, enquanto Hermes da Fonseca, depois de eleito, lanou-se

"poltica das salvaes", que consistia na interveno federal nos estados onde

as oligarquias eram contra o novo presidente.

Apesar da eleio de Hermes da Fonseca e do papel de destaque exercido por

Pinheiro Machado, presidente do Senado e chefe da oligarquia gacha, aps o

seu mandato a antiga poltica, que tinha Minas e So Paulo como eixo, foi

novamente retomada.

A crise poltica reapareceu, entretanto, em 1922, nas eleies para a sucesso

de Epitcio Pessoa, quando Minas e So Paulo resolveram a questo

indicando Artur Bernardes (mineiro) para a presidncia e j acertando a

candidatura de Washington Lus (paulista) como sucessor de Bernardes.

Contra esse arranjo poltico uniram-se os seguintes estados: Rio Grande do

Sul, Bahia, Pernambuco e Rio de Janeiro - nessa ordem em termos de

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importncia eleitoral. Formava-se assim a Reao Republicana, que

apresentou Nilo Peanha como candidato e opositor de Bernardes, o candidato

do "caf com leite" . Novamente, o Exrcito inclinou-se para a oposio, contra

a oligarquia dominante. As disputas acirradas criaram um clima de grande

tenso, agravada pela publicao, no jornal Correio da Manh, de uma carta,

falsamente atribuda a Artur Bernardes, ofensiva aos militares.

Todavia, as eleies foram vencidas por Artur Bernardes. Finalmente, as

frustraes longamente acumuladas eclodiram: no dia 5 de julho de 1922,

jovens oficiais do forte de Copacabana se rebelaram, com apoio das

guarnies do Distrito Federal, Rio de Janeiro e Mato Grosso. O objetivo era

impedir a posse de Artur Bernardes. Embora a rebelio tenha fracassado, os

jovens militares resolveram abandonar o forte e marchar pela praia de

Copacabana para enfrentar as foras legalistas, numa atitude suicida. Desse

episdio, conhecido como os 18 do Forte, sobreviveram apenas os tenentes

Siqueira Campos e Eduardo Gomes. Iniciou-se a o longo episdio de rebelio

a que se chamou Tenentismo.

A presidncia de Artur Bernardes, desde o incio, conheceu a instabilidade

poltica. No Rio Grande do Sul, estourou uma guerra civil. E a razo foi a

seguinte: o Partido Republicano Gacho indicara pela quinta vez o nome de

Borges de Medeiros para presidente do Estado. Como em 1922 ele se colocara

contra a eleio de Bernardes, a oligarquia dissidente gacha, agrupada na

Aliana Libertadora, esperava o apoio federal atravs de seu candidato, Assis

Brasil. Entretanto, as eleies deram vitria a Borges de Medeiros. Os nimos

ento se exaltaram, culminando a disputa poltica numa guerra civil que

terminou com o pacto das Pedras Altas. Nele, o governo federal reconheceu

Borges de Medeiros como presidente do estado, mas o impediu de nova

reeleio.

O descontentamento contra a oligarquia dominante atingiu o auge com as

revoltas tenentistas, que tiveram dois focos principais: o Rio Grande do Sul

(1923) e So Paulo (1924). No Rio Grande do Sul, a revolta tenentista teve o

imediato apoio da dissidncia oligrquica da Aliana Libertadora e dirigiu-se

para o norte: Santa Catarina e Paran. Em So Paulo, a revolta foi

desencadeada sob a chefia do general Isidoro Dias Lopes, que, no podendo

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suportar as presses das tropas legalistas, dirigiu-se para o sul, encontrando-

se com as tropas gachas, lideradas por Lus Carlos Prestes e Mrio Fagundes

Varela. A unio das duas tropas rebeldes levou organizao da "guerra de

movimento". Os principais nomes desse movimento foram: Juarez Tvora,

Miguel Costa, Siqueira Campos, Cordeiro de Farias e Lus Carlos Prestes. Este

ltimo, mais tarde, desligou-se do movimento para ingressar no Partido

Comunista do Brasil, tornando-se o seu chefe principal.

Formou-se assim, em 1925, a clebre Coluna Prestes, que durante dois anos

percorreu cerca de 24 000 km, obtendo vrias vitrias contra as foras

legalistas. Inutilmente procurou sublevar as populaes do interior contra

Bernardes e a oligarquia dominante. Com o fim do mandato de Artur

Bernardes, em 1926, a Coluna entrou na Bolvia e, finalmente, se dissolveu.

O programa de ao dos tenentes Nos incios de 1925, quando os rebeldes

do sul chefiados por Lus Carlos Prestes juntaram-se em Iguau com as tropas

paulistas de Isidoro Dias Lopes e Miguel Costa, um iderio no muito

consistente guiara o movimento. Alm da deposio do presidente Artur

Bernardes, os tenentes reivindicavam o voto secreto, eleies honestas,

castigo para os polticos corruptos e liberdade para os oficiais presos em 1922.

Acreditavam que esse programa teria apoio da populao do serto.

O percurso da Coluna Prestes, originalmente chamada de Coluna Miguel

Costa-Prestes, durou 25 meses, enfrentando as tropas federais e os jagunos

dos coronis. A populao que os tenentes pensavam defender reagia ora com

indiferena ora com hostilidade. Ideologicamente, os tenentes eram

conservadores, no propunham mudanas significativas para a estrutura social

brasileira. Defendiam um reformismo social ingnuo misturado com muita

centralizao poltica e nacionalismo.

A "herana" do tenentismo Em que pese o carter conservador do

tenentismo, a sua influncia maior foi sobre as organizaes da esquerda

brasileira. Como em todo o mundo, a vitoriosa Revoluo Russa de 1917 influiu

decisivamente na constituio do Partido Comunista. Antes de seu nascimento,

o cenrio das lutas operrias no pas era dominado pelo anarquismo, cuja

ttica era o enfrentamento direto com os patres. Isso foi abandonado em favor

de uma organizao comunista hierarquizada e disciplinada, num sentido muito

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prximo aos anseios tenentistas. Mas o tenentismo influiu tambm sobre o

conservadorismo militar, do qual o regime militar institudo em 1964 pode ser

considerado um produto tardio.

O mesmo movimento histrico que transformou lentamente as bases da

Repblica Velha, e que explica o tenentismo, explica tambm o surgimento de

um novo ator na histria do Brasil: o operariado. A princpio imperceptvel, o

operariado cresceu como categoria social nas duas primeiras dcadas do

sculo XX.

O estabelecimento do trabalho livre e o incio do desenvolvimento industrial

foram os motivos bsicos do crescimento do trabalhador urbano. O contexto

poltico lhe era desfavorvel, pois a ordem estabelecida no reconhecia

nenhum direito em relao ao seu trabalho. Os deputados e senadores,

indiferentes aos problemas sociais, negaram projetos assistenciais e de

proteo aos operrios feitos por seus representantes.

Com o crescimento quantitativo dos trabalhadores industriais, sua conscincia

e, consequentemente, suas reivindicaes comearam a ganhar peso. No

processo de formao do operariado brasileiro foi significativo o papel dos

imigrantes italianos e espanhis (chamados de artfices), responsveis pela

difuso do anarquismo, trazendo de seus pases de origem a experincia

sindical. Muitas publicaes operrias do comeo do sculo XX foram feitas em

italiano e espanhol, contribuindo, entre outras coisas, para valorizar a palavra

"operrio", que tinha no Brasil um sentido depreciativo.

Os trabalhadores imigrantes formavam clubes, crculos, unies e associaes

com o objetivo de conscientizar e unir os operrios. O governo, sentindo-se

ameaado, decretou a lei Adolfo Gordo, em 1904, que previa a expulso do

operrio estrangeiro envolvido na luta de sua classe. Apesar disso, desde o

ano de 1891 foram realizadas greves, que, mesmo no tendo propores

ameaadoras, foram duramente reprimidas.

Atravs da organizao de sindicatos, os anarquistas visavam obter o controle

do mercado de trabalho. Se todos os membros de uma dada categoria

profissional estivessem associados a um sindicato, os patres no teriam

alternativa seno procurar o sindicato da categoria para negociar a contratao

de trabalhadores e tudo o que lhes dissesse respeito. Esse era o objetivo

19

perseguido pelos anarquistas.

Mas os anarquistas eram avessos centralizao. Para eles, cada categoria

organizada em sindicato deveria lutar no mbito das empresas para concretizar

suas reivindicaes. Nada de generalizar a luta com a criao de rgos

centrais e centralizadores, que imporiam a cada sindicato filiado uma rgida

linha de conduta. Os sindicatos deveriam desfrutar completa autonomia para

que os associados pudessem decidir livremente conforme os seus interesses.

Nota-se que a preocupao era preservar o carter auto-organizado do

movimento operrio.

Os anarquistas eram tambm contra o Estado. Alis, o seu objetivo ltimo era a

completa extino dele, abolindo toda forma de governo. Por isso, o operariado

deveria conseguir tudo com seu prprio esforo, lutando e se organizando, sem

interferncias estranhas ao seu meio. No campo da burguesia as coisas no

eram melhores para o anarquismo. Em 1929 houve uma violenta crise do

capitalismo, que comeou com a quebra da Bolsa de Nova York e propagou-se

para o mundo inteiro. A crise de 29 caracterizou-se pela superproduo, e

milhares de empresas, incluindo muitos bancos, faliram. Em consequncia,

milhes de trabalhadores ficaram desempregados. A burguesia ento

compreendeu que no existiam leis "naturais" que ajustavam automaticamente

a economia, conforme a crena dos liberais. Essa desorganizao do

capitalismo exigiu por toda parte a firme interveno do Estado para colocar

novamente a economia de p.

A Revoluo Russa de 1917 e a crise de 29 preocuparam a burguesia de todo

o mundo. Um aps outro, os pases comearam a mudar de atitude em relao

ao mundo do trabalho. A burguesia tomou conscincia de um fato muito

simples: a explorao indiscriminada dos trabalhadores poderia lev-los,

atravs de uma reao organizada, a destruir o capitalismo.

A primeira idia foi "racionalizar" o trabalho. Mas isso no significava abolir a

explorao do trabalhador. Queria dizer, simplesmente, explorar de maneira

eficiente, obedecendo certos limites, evitando, por exemplo, que os

trabalhadores fossem atirados mais negra misria e se tornassem sensveis

aos apelos do comunismo. Para amenizar "a misria e as privaes" dos

trabalhadores j havia sido criada, logo depois da Primeira Guerra Mundial, a

20

Organizao Internacional do Trabalho (OIT).

Se os anarquistas, diante da nova conjuntura internacional, ficaram sem saber

o que fazer, os comunistas se sentiram como peixes dentro d'gua. Fundado

em 1922, o Partido Comunista do Brasil apareceu como produto imediato da

vitoriosa Revoluo Bolchevique na Rssia. Como tal, era favorvel

transformao da luta econmica em luta poltica, defendia a centralizao e,

em vez da extino do Estado, tinha como meta a tomada do Estado e a

instalao da "ditadura do proletariado" . Enfim, os comunistas defendiam tudo

aquilo que horrorizava os anarquistas. Eles no viam problema algum em

aceitar uma legislao trabalhista e, inclusive, em lutar para que o Estado

adotasse uma.

Assim, onde os anarquistas fracassaram, os comunistas tiveram xito, o que

no significa que no tenham tido problemas. A tica comunista favoreceu a

separao, no movimento operrio, entre dirigentes e dirigidos, e o sistema

sindical no Brasil foi sendo transformado num sistema burocratizado, em que o

sindicato no era mais que um escritrio dirigido com o propsito de

estabelecer um controle sobre os operrios.

Nesse sentido, no seria de todo errado afirmar que os comunistas prepararam

o terreno para o controle estatal do movimento operrio na era de Vargas. O

centralismo, a teoria da vanguarda, a hierarquia entre dirigentes e dirigidos, a

burocratizao dos sindicatos no destoaram, na prtica, da poltica trabalhista

inaugurada por Getlio Vargas, que resultou na subordinao dos

trabalhadores ao Estado, mediante o atrelamento dos sindicatos ao Ministrio

do Trabalho.

21

4 SITUAO SCIO ECONMICA

O Modernismo teve incio em meio fortalecida economia do caf e suas

oligarquias rurais. A poltica do caf-com-leite ditava o cenrio econmico,

ilustrado pelo eixo So Paulo - Minas Gerais. Contudo, a industrializao

chegava ao Brasil em conseqncia da Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e

ocasionou o processo de urbanizao e o surgimento da burguesia.

A Primeira Guerra Mundial determinou, evidentemente, uma diminuio no

ritmo da construo civil, to florescente na primeira dcada do sculo. Na

retomada, os construtores se encontraram diante de uma situao social,

econmica e tecnolgica profundamente modificada.

A guerra acelerou por toda parte o desenvolvimento da indstria, tanto em

sentido quantitativo quanto no sentido do progresso tecnolgico. Indiretamente,

produziu-se em decorrncia um grande crescimento das populaes urbanas.

A classe operria, consciente de ter contribudo e sofrido com o esforo blico

mais do que qualquer outra classe, vem adquirindo um peso poltico decisivo;

ademais, a revoluo bolchevique demonstrou que o proletariado pode

conquistar e manter o poder; na arte, com seus movimentos experimentais e de

vanguarda, ela pode realizar uma transformao radical no s da estrutura e

da finalidade, como tambm da figura social do artista.

A burguesia profissional, por sua vez, est se transformando em classe de

tcnicos dirigentes. Devido transformao quantitativa e qualitativa de seus

contedos e seu dinamismo funcional, como tambm ao crescente

desenvolvimento da mecanizao dos servios e transportes, a estrutura da

cidade j no responde s exigncias sociais.

O nmero de imigrantes europeus crescia nas zonas rurais para o cultivo do

caf e nas zonas urbanas na mo-de-obra operria.Nesta poca, So Paulo

passava por diversas greves feitas pelos movimentos operrios de

fundamentao anarquista.Com a Revoluo Russa, em 1917, o partido

comunista foi fundado e as influncias do anarquismo na sociedade ficavam

cada vez menos visveis.

A sociedade paulistana estava bastante diversificada, formada por bares do

22

caf, comerciantes, anarquistas, comunistas, burgueses e nordestinos

refugiados na capital.

O Modernismo tem seu marco inicial com a realizao da Semana de Arte

Moderna, em fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo. O grupo de

artistas formado por pintores, msicos e escritores pretendia trazer as

influncias das vanguardas europias cultura brasileira. Estas correntes

europias expunham na literatura as reflexes dos artistas sobre a realidade

social e poltica vivida.

Por este motivo, o movimento artstico Semana de Arte Moderna quis trazer a

reflexo sobre a realidade brasileira scio-poltica do incio do sculo XX.

23

5 ARQUITETURA

O Modernismo foi um movimento artstico e cultural que se iniciou na Europa e

comeou a ter seus ideais difundidos no Brasil a partir da primeira dcada do

sculo XX, atravs de manifestos de vanguarda, principalmente em So Paulo,

e da Semana da Arte Moderna, realizada em 1922. O movimento deu incio a

uma nova fase esttica na qual ocorreu a integrao de tendncias que j

vinham surgindo, fundamentadas na valorizao da realidade nacional, e

propondo o abandono das tradies que vinham sendo seguidas at ento,

tanto na literatura quanto nas artes. Apesar da grande repercusso que a

arquitetura e Arte Moderna obtiveram, vale ressaltar que o Movimento Moderno

no se limitou a essas duas reas. Foi um movimento cultural global que

envolvia vrios aspectos, entre eles sociais, tecnolgicos, econmicos e

artsticos.

O Modernismo arquitetnico surgiu na Europa devido necessidade de se

encontrar solues para os problemas que vinham sendo gerados pelas

mudanas sociais e econmicas que a Revoluo Industrial causou. J no

Brasil, as primeiras obras Modernistas surgem quando apenas se iniciava o

processo de industrializao, portanto no se habilitava a solucionar

necessidades sociais. No entanto, segundo Lcio Costa, o Modernismo

brasileiro justifica-se como estilo, afirmando a identidade de nossa cultura e

representando o "esprito da poca".

No campo da arquitetura, o Modernismo foi introduzido no Brasil atravs da

atuao e influncia de arquitetos estrangeiros adeptos do movimento, embora

tenham sido arquitetos brasileiros, como Oscar Niemeyer e Lcio Costa, que

mais tarde tornaram este estilo conhecido e aceito.

Os arquitetos Modernistas buscavam o racionalismo e funcionalismo em seus

projetos, sendo que as obras deste estilo apresentavam como caractersticas

comuns formas geomtricas definidas, sem ornamentos; separao entre

estrutura e vedao; uso de pilotis a fim de liberar o espao sob o edifcio;

panos de vidro contnuos nas fachadas ao invs de janelas tradicionais;

24

integrao da arquitetura com o entorno pelo paisagismo, e com as outras

artes plsticas atravs do emprego de painis de azulejo decorados, murais e

esculturas.

5.1 INFLUNCIAS ESTRANGEIRAS

Quando iniciou-se no Brasil a difuso dos princpios Modernos, arquitetos

recm formados passaram a estudar obras de arquitetos estrangeiros, como os

alemes Mies Van der Rohe e Walter Gropius, adeptos da arquitetura

racionalista. No entanto, foi o franco-suo Le Corbusier quem mais influncia

teve na formao do pensamento Modernista entre os arquitetos brasileiros.

Suas idias inovadoras influenciaram diretamente o Movimento Moderno no

Brasil, sendo fonte inspiradora para Lcio Costa, Niemeyer e outros pioneiros

da arquitetura Moderna brasileira.

Le Corbusier veio ao Brasil algumas vezes, inclusive para orientar a equipe de

arquitetos que, em 1936, projetou o edifcio da nova sede do Ministrio da

Educao e Sade no Rio de Janeiro. Em suas vindas ao Brasil realizou

conferncias e difundiu seus ideais, reforando ainda mais sua influncia entre

os jovens arquitetos da poca.

5.2 PRINCIPAIS ARQUITETOS E OBRAS MODERNAS

Assim como na Arquitetura Moderna internacional, o Brasil tambm conta com

um nmero bastante significativo de representantes desse estilo no pas. Os

mais influentes so:

Gregori Warchavchik, Joo Vilanova Artigas, Affonso Eduardo Reidy, Rino Levi,

Lina Bo Bardi, Lucio Costa, Oscar Niemeyer, entre outros.

Gregori Warchavchik projetou e construiu para si aquela que foi considerada a

primeira residncia moderna do pas. A Casa Modernista (Figuras 1 e 2).

25

Figura 1: Casa Modernista Fonte: http://www.museudacidade.sp.gov.br/modernista-imagens.php

Figura 2: Fachada Casa Modernista Fonte: http://www.museudacidade.sp.gov.br/modernista-imagens.php

26

Joo Vilanova Artigas responsvel pelas primeiras manifestaes

modernistas na arquitetura de CuritibaPR. Graduou-se engenheiro-arquiteto

na Escola Politcnica da USP, Artigas, muito embora tenha atuado

principalmente em So Paulo, deixou significativas obras na capital, e mesmo

no interior paranaense. dele a antiga estao rodoviria de Londrina, hoje

transformada em Museu de Arte.

Como principais obras, alm de inmeras residncias, edifcios comerciais,

residenciais, instituies e escolas, Vilanova Artigas deixou projetos

reconhecidos nacionalmente. Como exemplos: a sede da Faculdade de

Arquitetura da USP-SP (Figura 3), e o Estdio do Morumbi-SP (Figura 4).

(ARTIGAS, 1981).

Figura 3: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Fonte: http://www.uspvirtual.usp.br/unidades/FAU/FAU.html

27

Figura 4: Estdio do Morumbi SP Fonte:http://esporte.ig.com.br/futebol/2008/09/24/video_estadios_paulistas_trabalham_para_a_copa_2014_1936853.html

Affonso Eduardo Reidy, assim como outros arquitetos, considerado um dos

pioneiros na introduo da arquitetura moderna no pas.

Influenciado pelas idias de Le Corbusier, faz parte da equipe de arquitetos

que no fim da dcada de 1930 projeta o edifcio-sede do recm-criado

Ministrio de Educao e da Sade (Figura 5). A trabalha junto de Oscar

Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Jorge Moreira e Ernani

Vasconcelos, liderados por Lcio Costa.

O edifcio do Ministrio compe-se de um volume em altura sobre pilotis e um

outro mais baixo e perpendicular ao primeiro. Suas fachadas foram tratadas de

acordo com a incidncia solar, utilizando-se brise soleils e vidro. No seu

interior a planta livre, isto , sem paredes fixas, o que permite liberdade de

uso. Foram utilizadas divisrias de madeira que no chegam at o teto,

possibilitando ventilao cruzada. Alguns locais receberam azulejos e murais

do pintor Candido Portinari, artista de destaque no Movimento Moderno

brasileiro, e os jardins receberam esculturas de Lipchitz, Bruno Giorgi e Celso

Antonio (Figura 6).

28

Figura 5: Bloco Vertical e Horizontal do MES Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=596915

Figura 6: Terrao de Burle Marx localizado no bloco horizontal do MES Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=596915

29

Segundo Lcio Costa,

Este belo edifcio do Ministrio , conforme j tenho dito, um marco

histrico e simblico. Histrico porque foi nele que se aplicou pela

primeira vez, em escala monumental, a adequao da arquitetura

nova tecnologia construtiva do concreto armado (...) E simblico

porque, num pas ainda social e tecnologicamente subdesenvolvido

foi construdo com otimismo e f no futuro, por arquitetos ainda

moos e inexperientes, enquanto o mundo se empenhava em

autoflagelao.

O projeto foi orientado pelo prprio Le Corbusier que veio ao Brasil a convite do

ento Ministro da Educao e Sade, Gustavo Capanema. O edifcio foi

concebido de acordo com os fundamentos modernistas e tornou-se um marco

para a arquitetura brasileira, representando a ruptura com as formas

arquitetnicas ornamentadas com motivos historicistas e simblicos que eram

usadas na poca.

A repercusso que o edifcio do Ministrio obteve ps em foco o Movimento

Moderno e representa o momento em que este movimento ganhou impulso,

desenvolvendo-se de forma profunda.

Como diretor do Departamento de Urbanismo da prefeitura empreende alguns

projetos importantes, como a urbanizao do centro carioca. Tem participao

importante no projeto do Aterro do Flamengo, junto de Burle Marx.

Reidy responsvel por projetos imporatantes como o Conjunto Habitacional

Pedregulho, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, entre outros.

(MINDLIN, 1999).

Rino Levi foi um arquiteto brasileiro, representante da chamada escola paulista

de arquitetura moderna. Foi fundador do escritrio '"Rino Levi Arquitetos

Associados", que funciona at hoje. Suas primeiras obras de impacto foram em

So Paulo, que abrange o edifcio Columbus, o cinema UFA-Palace, a

residncia Mdici, o edifcio Sarti, entre outros.

Na produo arquitetnica de Lina Bo Bardi possvel distinguir o potencial

que suas obras tm de fazer referencias ao universo que est ao seu redor.

Sua arquitetura cria relaes de semelhana com elementos contidos no

mundo natural e cultural. No entanto, essas conexes so independentes de

30

uma comparao entre elementos iguais. Ou seja, sua arquitetura no trata de

produzir cpias fiis do meio circundante. As suas obras suscitam relaes

inesperadas com as coisas que esto ao seu redor.

Porm, em sua famosa obra, as propostas de Lina Bo Bardi para o MASP

(Figura 7) eram de uma arquitetura simples, sem esnobismo cultural, optando

desse modo por solues diretas e despidas, como por exemplo, o no

acabamento, com o concreto saindo das formas.

Outra obra de muita importncia em sua carreira como arquiteta a Casa de

Vidro (Figura 8), escondida na mata, virou uma "arca do tesouro", testemunho

de uma cultura que parece ter sumido de So Paulo.

Figura 7: MASP SP Fonte: http://spcultural.com/node/3807

Outra obra de muita importncia em sua carreira como arquiteta a Casa de

Vidro (Figura 8), escondida na mata, virou uma "arca do tesouro", testemunho

de uma cultura que parece ter sumido de So Paulo.

31

Figura 8: Casa de Vidro projetada por Lina Bo Bardi

Fonte: http://arquiteturabrasileirav.blogspot.com/2008/11/lina-bo-bardi.html

Conhecido mundialmente pelo projeto do Plano Piloto de Braslia, Lucio Costa

frequentou o curso de Arquitetura da Escola Nacional de Belas Artes.Apesar de

praticar uma arquitetura neoclssica durante seus primeiros anos (defendendo

em certos momentos uma arquitetura neocolonial), Lucio Costa rompeu com

essa formao historicista da escola e passou a receber influncias da obra do

arquiteto franco-suo Le Corbusier. Iniciou parceria com o arquiteto russo

Gregori Warchavchik, que construiu o primeiro projeto modernista no Brasil. Foi

nomeado por alguns meses como diretor da Escola Nacional de Belas Artes,

onde implantou um curso de Arquitetura Moderna. Entre seus alunos estava o

jovem Oscar Niemeyer. (NOBRE, 2004).

So inmeras as obras que Lucio Costa desenvolveu em sua carreira como

arquiteto. A de maior importncia sem dvida o Ministrio da Educao e

Sade no Rio de Janeiro.

Oscar Niemeyer um arquiteto brasileiro considerado um dos nomes mais

influentes na Arquitetura Moderna internacional. Foi pioneiro na explorao das

possibilidades construtivas e plsticas do concreto armado. A influncia de Le

Corbusier notvel nas primeiras obras de Niemeyer. Porm, pouco a pouco o

32

arquiteto adquire sua marca: leveza nas formas curvas criando espaos que

transformam o programa arquitetural em ambientes inusitados.

imenso o nmero de obras concebidas e que se destacam da Arquitetura

Moderna por Oscar Niemeyer. Como edifcio importante desse estilo, se

destaca a Casa do Baile em Belo Horizonte - MG, que mesmo com o concreto

fortemente aparente apresenta liberdade em suas formas. Em 1945, Niemeyer

constri na Lagoa RJ, a sua primeira residncia. A casa corresponde

minuciosamente aos 5 pontos da nova arquitetura definidos por Le Corbusier. A

utilizao de pilotis, o uso de uma rampa para a circulao interna e a escolha

da planta livre tem origem nesses princpios. Somente a inclinao do teto (da

cobertura) desvia-se da caixa purista que os modernistas propagaram.

Dentre outras obras de destaque esto: o Conjunto da Pampulha (1942-1943),

em Minas Gerais (Figuras 9 e 10), obra encomendada pelo ento prefeito de

Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek. Dentre outras obras deste arquiteto

destacam-se, alm dos famosos edifcios em Braslia, O Grande Hotel de Ouro

Preto (MG, 1940) (Figura 11), com o qual inicia uma srie de obras

governamentais em Minas Gerais, e o Parque do Ibirapuera(SP, 1951-1955).

Figura 9: Croqui Pampulha, MG

Fonte:http://giodas.blogspot.com/2011/05/grandes-genios-da-arquitetura-

mundial.html

33

Figura 10: Igreja So Francisco de Assis, Complexo da Pampulha

Fonte: http://aninteriores.blogspot.com/2011/02/pampulha.html

Figura 11: Grande Hotel Ouro Preto, Minas Gerais

Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486

Paulo Mendes da Rocha, arquiteto formado pela Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade Mackenzie em 1954 um dos principais expoentes

de uma gerao de arquitetos paulistas, formada a partir de 1951.

Mantendo-se fiel ao Modernismo, Paulo Mendes da Rocha apreende os

conceitos estabelecidos por aqueles que foram seus mestres, e a partir deles

elabora sua arquitetura, como em 1967 escrevia Flvio Motta:

"... Dizer, por exemplo, que a arquitetura brasileira

contempornea, adquiriu prestgio internacional, uma questo de

prestgio que no fecha a questo. Muito pelo contrrio, tem

desviado o entusiasmo dos jovens para problemas competitivos,

de nivelamento formal e final, conforme padres que pouco dizem

34

da conscincia, do valor qualitativo e das possibilidades da

arquitetura no Brasil. O prprio Niemeyer se esfora em corrigir

essa tendncia, com seu exemplar prestgio internacional, ao

versar os problemas de arquitetura dentro dos rigores da crtica e

da autocrtica. Artigas, tambm, muito pela sua atividade docente

e pela sua obra, manifesta continuado empenho na recuperao,

preservao e projeo da integridade da arquitetura.

Paulo Mendes da Rocha no se distanciou dos ensinamentos desses dois

arquitetos. Na verdade, pertence a uma gerao j identificada ao Movimento

Moderno, dentro das faculdades, entre o sistematizado e o institucionalizado,

onde circulam as predilees e o entusiasmo por certos artistas. A proximidade

e a simultaneidade com que procuramos situar os trabalhos de Paulo Mendes

da Rocha, em relao aos dois arquitetos brasileiros, apenas

para frizar que os trs esto aproximados e comprometidos mesma

experincia histrica e social.

Principais Obras do perodo Moderno foram o Ginsio do Clube Atltico

Paulistano, So Paulo em 1957 (Figura 12); o Pavilho brasileiro da Feira

Internacional de Osaka, Japo, juntamente com Flvio Motta, Jlio Katinsky e

Ruy Ohtake, demolido em 1969; o Estdio Serra Dourada em Goinia em 1973

(Figura 13); o Museu de Arte Contempornea da USP (com Jorge Wilheim),

So Paulo, no construdo 1975; o Museu Brasileiro da Escultura (MUBE), So

Paulo em 1986 (Figura 14); a Capela de So Pedro Apstolo, construo

anexa ao Palcio Boa Vista, Campos do Jordo em 1987 e recentemente em

2009 o Cais das Artes em Vitria /ES (em construo) (Figura 15).

Figura 12: Ginsio do Clube Atltico Paulistano, So Paulo em 1957

Fonte: http://archiinbrazil.wordpress.com/arquiteto-modernista/

35

Figura 13: Estdio Serra Dourada em Goinia

Fonte: http://archiinbrazil.wordpress.com/arquiteto-modernista/

Figura 14: Museu de Arte Contempornea da USP

Fonte: http://archiinbrazil.wordpress.com/arquiteto-modernista/

36

Figura 15: Cais das Artes em Vitria /ES

Fonte: http://www.ponto.org/1/artigo3.html

37

6 URBANISMO MODERNO

O urbanismo moderno brasileiro produziu significativos exemplos. Em 1933,

quando o Movimento Moderno apenas se iniciava, Attilio Correa de Lima

elaborou o plano para Goinia, baseando-se nos fundamentos Modernistas.

Foram realizados projetos urbanos como os Conjuntos Habitacionais de

Pedregulho (1950-51) (Figura 16) e o da Gvea (1952) de Affonso Eduardo

Reidy.No entanto, foi em Braslia que o urbanismo brasileiro atingiu seu apogeu

e reconhecimento internacional.

Figura 16: Conjunto Habitacional Pedregulho

Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.062/446

Braslia conhecida por ter sido uma cidade inteiramente planejada, com o

propsito de ser a nova capital brasileira. Sua construo se deu no governo de

Juscelino Kubitschek, sendo inaugurada em 1960. A escolha do projeto para a

nova capital, apontada no mundo todo como uma realizao urbanstica

ambiciosa, se deu atravs de um concurso do qual Lcio Costa saiu vencedor,

e Oscar Niemeyer coube projetar os edifcios da cidade.

O plano de Lcio Costa (Figura 17) tomou o racionalismo por base e inspirou-

se nos princpios da Carta de Atenas - documento mximo do urbanismo

Moderno da

38

autoria de Le Corbusier, que propunha a diviso da cidade em setores,

segundo a funo de cada um.

Figura 17: Plano Piloto de Braslia

Fonte: http://giovanigabriel.blogspot.com/2011/05/plano-piloto-brasilia.html

O plano piloto tratava-se basicamente de dois eixos perpendiculares: o Eixo

Rodovirio-Residencial, com forma arqueada, ao longo do qual dispem-se as

superquadras residenciais; e o Eixo Monumental, no qual esto localizados os

centros cvico e administrativo com destaque para o conjunto dos edifcios do

governo federal.

Estes encontram-se no tringulo equiltero, que deu origem Praa dos Trs

Poderes. O cruzamento do Eixo Monumental, de cota inferior, com o Eixo

Residencial foi resolvido criando-se uma grande plataforma na qual est o

centro de diverses da cidade.

A construo de Braslia gerou tambm muita discusso e crtica, as quais

questionavam desde a validade de construir-se uma cidade - capital

inteiramente nova, chamada pejorativamente por alguns de "artificial", at as

solues finais do projeto em si. Apesar das crticas, o fato que Braslia

resultou em uma "obra de arte" na qual a arquitetura baseia-se em grandes

blocos dentro de vastas reas verdes e o trfego foi resolvido suprimindo-se os

cruzamentos e criando-se ruas destinadas a pedestres.

39

7 ARQUITETURA MODERNA NO ESPIRITO SANTOI

A Arquitetura Moderna chega ao Esprito Santo no incio da dcada de 50 e

sua consolidao se deu principalmente atravs da ao do governo,

empenhado no desenvolvimento e modernizao do estado e da atuao de

arquitetos de formao Moderna. Como no havia curso de arquitetura no

Esprito Santo os primeiros arquitetos que vieram para Vitria eram todos

formados em outros estados, principalmente no Rio de Janeiro, e sua formao

Moderna foi possvel graas aos vanguardistas Modernos que atuaram de

maneira plena, no s projetando, mas tambm escrevendo, protestando e

lecionando.

O desenvolvimento do Esprito Santo se d a partir do incio do sculo XX,

atravs dos recursos gerados pela produo de caf, mas somente mais tarde

as transformaes no espao urbano de Vitria se intensificam, principalmente

nos governos de Muniz Freire (1892-96), Jernimo Monteiro (1908-12) e

Florentino Avidos (1924-28).

Na dcada de 20, quando em So Paulo j aconteciam as primeiras grandes

manifestaes Modernistas, como a Semana de Arte de 22, em Vitria o estilo

arquitetnico dominante era o ecletismo. Desde o governo de Jernimo

Monteiro, quando foram realizadas vrias obras de melhoria na cidade graas

prosperidade na produo de caf, utilizou-se estilos europeus na arquitetura,

como o caso do Parque Moscoso (Figura 18). Nesta poca tornou-se comum

a remodelao de fachadas coloniais para o estilo ecltico.

40

Figura 18: Parque Moscoso na dcada de 80, Vitria

Fonte: http://parquemoscosoontemehoje.blogspot.com/

A crise de 1929 afetou a rentabilidade da produo cafeeira, base da economia

capixaba, levando o Estado a diversificar a economia e incentivar a

industrializao como alternativas para o desenvolvimento do Esprito Santo.

Em 1930, com a instaurao do autoritrio e desenvolvimentista regime poltico

de Getlio Vargas, o Estado Novo, a busca pela modernizao torna-se quase

uma obssesso nacional. No Esprito Santo, o interventor Joo Punaro Bley

(1940-43) empreendeu diversas obras como hospitais, escolas, estradas e

obras de renovao de praas e parques. A partir dos governos de Carlos

Lindemberg (1947-50/1956-62) e Jones dos Santos Neves (1951-54) o

crescimento econmico do estado passa a ser questo fundamental, levando-

os a empenhar-se na realizao de vrias obras.

No perodo de 30 a 50 a arquitetura capixaba passou a caracterizar-se por

composies geomtricas verticalizadas, uso de recuos para propiciar

privacidade, ocupao de alinhamentos e laterais, eliminao de ornamentos

nas fachadas e utilizao de novas tecnologias possibilitadas pelo advento da

industrializao. No entanto, ao mesmo tempo em que se desprendia de

determinados padres clssicos, mesclavam-se a esta arquitetura elementos

do ecletismo. A este estilo que caracterizou a transio da arquitetura ecltica

para a Moderna, chamou-se proto-Modernismo, que apresentava, entre outras

caractersticas, fachadas com varandas arredondadas embutidas ou semi-

41

embutidas - que definem as zonas noite e dia - base e corpo distinguidos e a

concordncia das quinas do edifcio com o encontro formado pelos

logradouros. Um exemplo o Edifcio Antenor Guimares (Figura 19),

construdo em 1936, mesmo ano em que foi iniciado o edifcio do MES -RJ.

Figura 19: Edificio Antenor Guimares , Praa Costa Pereira, Vitria

Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?p=68454689

Embora considerado marco da arquitetura Moderna brasileira, a realizao de

obras Modernistas ousadas no Rio de Janeiro, como o Ministrio, se dava

ainda de maneira pontual em sua poca. Isto mostra que a defasagem de

tempo entre a ecloso da arquitetura Moderna no Esprito Santo e nos beros

do Modernismo no Brasil no muito significativa. Considerando a dcada de

40 como aquela que marcou de fato a aceitao e popularizao da arquitetura

Moderna no pas, cerca de dez anos mais tarde, as dcadas de 50 e 60

caracterizariam o perodo de maior produo de arquitetura Moderna no

Esprito Santo.

42

7.1 A CHEGADA DOS ARQUITETOS E A PRODUO MODERNA

Enquanto no Rio construa-se a realizao mais ousada do Modernismo

brasileiro da poca, a nova sede do Ministrio da Educao e Sade, o Esprito

Santo comeava a caminhar rumo nova arquitetura. No final da dcada de

40, levado pelo esprito de modernizao que havia tomado o pas desde a

instaurao do Estado Novo, Carlos Lindemberg convida o arquiteto lio

Vianna para trabalhar em Vitria.

Posteriormente, no final da dcada de 40 e incio de 50 chegam outros

arquitetos como Dcio Thevernard, Marcello Vivcqua, Maria do Carmo

Schwab, Dirceu Carneiro e outros, que passam a atuar no estado produzindo

obras Modernas.

O arquiteto Dcio Thevenard, graduado em Minas Gerais, dedi cou-se bastante

ao campo administrativo, chegando at a ser prefeito de Vitria, em 1970. No

se tm muitas informaes a respeito de sua produo arquitetnica. As duas

obras mais conhecidas deste arquiteto so um edifcio no centro de Vitria e

um conjunto de prdios na Av. Csar Hilal, o qual lembra os edifcios do

Parque Guinle, no Rio de Janeiro, de Lcio Costa, com seus elementos

vazados nas fachadas.

O arquiteto carioca Marcello Vivcqua, formado no Rio de Janeiro, em 1951

vem para Vitria incentivado por lio Vianna. Trabalhou na Secretaria de

Viao e Obras Pblicas (SVOPES) junto com lio Vianna e Maria do Carmo

Schwab. A primeira obra significativa de Marcello Vivcqua na cidade o

Edifcio Ouro Verde, que expressa claramente sua inspirao nas curvas

sensuais de Niemeyer. Destaca-se ainda entre seus projetos o primeiro plano

para a Universidade Federal do Esprito Santo (UFES), incluindo o atual Centro

de Artes, de 1968 e o Centro de Educao Fsica, de 1970 (Figura 20).

43

Figura 20: Centro de Artes da UFES, 1968

Fonte: http://www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introd-AMES.html

Dentre as obras de Marcello Vivcqua nota-se uma variao de estilo em

determinados perodos, que parece refletir de certa forma os acontecimentos

do momento no campo da arquitetura. Vivcqua voltou fazer arquitetura

colonial quando esta ressurgiu como moda no Brasil, diferenciando assim sua

produo da de arquitetos como lio Vianna e Maria do Carmo Schwab, que

mantiveram-se sempre fiis arquitetura Moderna.

O capixaba Dirceu carneiro chega Vitria na dcada de 50. Formado no Rio

de Janeiro em 1956, destacam-se entre suas obras o prdio do DER -

Departamento de Estradas e Rodagens, no qual prevalece a simplicidade na

modulao do edifcio, e o Restaurante Universitrio da UFES, que j se

encontra parcialmente descaracterizado aps reformas.

Um dos arquitetos de maior destaque na arquitetura capixaba, lio Vianna

realizou diversas obras expressivas durante o governo de Jones dos Santos

Neves. Entre elas esto: a sede da Legio Brasileira de Assistncia (LBA-ES),

o Edifcio lvares Cabral (Figura 21) e o Jardim de Infncia Maria Queiroz

Lindemebrg, de 1952, a Escola Irm Maria Horta e o Colgio Estadual, de

1954.

44

Figura 21: Edificio Alvares Cabral (esq.), Vitoria

Fonte:http://www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introd-

AMES.html

45

Realizou vrios projetos de escolas, como a Escola de 1 Grau Liberato Sete

em Caratora e a Escola de Engenharia Politcnica, alm das j citadas. O

interesse de lio Vianna pela questo educacional levou-o a desenvolver teses

sobre o assunto.

Em suas obras freqentemente esto presentes elementos como brises

verticais, venezianas e elementos vazados como o cobog.

Outro nome de peso na arquitetura do estado o de Maria do Carmo Schwab.

Esta capixaba retornou Vitria no ano seguinte sua graduao em1953.

Acompanhou a evoluo da arquitetura Moderna e de arquitetos como Lcio

Costa e Affonso Eduardo Reidy, vindo a trabalhar com este ltimo como

estagiria. Suas principais obras so na maioria casas e edifcios comerciais.

Maria do Carmo participou de vrios concursos, entre eles o do Clube Libans

do Esprito Santo (Figura 22), de 1958, no qual tirou primeiro lugar, vindo a

realizar uma de suas obras mais importantes.

Figura 22: Fachada Frontal original do Clube Libans

Fonte: http://www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introd-AMES.html

Durante o perodo em que trabalhou na SVOPES realizou com lio Vianna e

Marcello Vivcqua diversos projetos de escolas, igrejas, prefeituras, jardins de

infncia e mercados. Em 1963 atuou na direo do Departamento de

Planejamento e Obras da Universidade Federal do Esprito Santo e em 1966

passa a trabalhar como arquiteta da UFES. nesta poca que projeta o

escritrio de campo, apelidado por ela mesma de Catetinho. Realizou ainda

para a UFES diversos projetos que no foram executados.

Maria do Carmo Schwab e lio Vianna so os arquitetos que mais se

destacaram no Esprito Santo, no s pela quantidade de obras realizadas mas

tambm pela qualidade das mesmas.

46

O fato de terem atuado em cargos pblicos resultou em uma maior liberdade

no sentido das limitaes econmicas, principalmente para lio Vianna, que

realizou diversos projetos no governo de Jones dos Santos Neves, grande

incentivador do desenvolvimento do estado e da arquitetura Moderna.

Tais obras expressam a fidelidade dos arquitetos para com a arquitetura

Moderna, utilizando seu repertrio atravs do emprego de brises verticais,

venezianas, pilotis, estrutura independente, cobogs e elementos vazados, que

adaptam-se especificidade de cada obra na busca de qualidade.

neste sentido que se torna evidente a convico de lio Vianna e Maria do

Carmo Schwab acerca da arquitetura Moderna, chegando mesmo, segundo a

prpria Maria do Carmo, a optar, em determinados momentos, por abrir mo de

certos trabalhos a ter que fazer uma arquitetura na qual no acreditava.

Como podemos perceber, a arquitetura Moderna foi introduzida em Vitria a

partir destes arquitetos de formao acadmica Moderna, que passaram a

atuar na cidade, juntamente com o incentivo do governo. Assim, o que se deu

estava longe de ser um movimento Moderno, tal como ocorreu nos grandes

centros atravs da atuao das vanguarda. Nem era possvel haver um

movimento, pois no havia um grupo de profissionais de arquitetura no estado

at a chegada daqueles arquitetos.

Como um eco do Movimento Moderno chegou uma arquitetura Moderna, que

na maioria das vezes no expressava plenamente os ideais daquele

movimento. Trata-se de um moderno com caractersticas diludas, pois foi

posta em prtica por arquitetos que vieram trabalhar em Vitria procurando

aplicar em suas obras os princpios Modernos adquiridos em sua formao.

Mas ao mesmo tempo em que tentavam utilizar o repertrio Moderno, tinham

que conciliar suas idias com certas limitaes econmicas e culturais

Tudo isto, somado s posturas pessoais dos profissionais, resultaram em uma

arquitetura que adapta-se s nossas possibilidades, traduzindo-se em formas

que s vezes no apresentam caractersticas Modernas to explcitas., sem no

entanto comprometer a qualidade da arquitetura Moderna capixaba. Trata-se

de obras de qualidade que apresentam traos nicos, cujas causas esto

ligadas diretamente histria do estado, alm de constiturem a base para se

refletir sobre a nossa arquitetura atual.

47

Por fim, importante alertar que, atualmente, diversas obras da arquitetura

Moderna capixaba encontram-se muito descaracterizadas, como o caso da

residncia Acio Peixoto Bumachar (Avenida Desembargador Santos Neves),

atual Banco Santos Neves - abandonadas ou foram demolidas, como ocorreu

com a residncia Otaclio Jos Coser na Praia da Costa (Figura 23), e com a

residncia Flamnio Sarlo Maia (Avenida Rio Branco), pondo em risco o acervo

de obras Modernas do Esprito Santo.

Figura 23: Residncia Otaclia Jos Coser, Vila Velha

Fonte: http://www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introd-AMES.html

48

8 TIPOLOGIA DOMINANTE

O movimento modernista representou uma inovao nos padres estticos e

nas formas expressivas na pintura, literatura, escultura, poesia, arquitetura, etc.

Essa revoluo experimental caracterstica do incio do Modernismo

Brasileiro e propunha uma mudana radical em relao a essas diversas reas.

A produo propriamente dita, seguindo a ideologia dessa experimentao,

buscava efetivamente a polmica, a modernidade e a originalidade, fazendo

com que a pintura e as obras literrias se inspirassem nas tcnicas

vanguardistas europias, como o dadasmo, o futurismo, o expressionismo e o

surrealismo, misturados a temas regionalistas brasileiros. Os participantes da

Semana de Arte de 1922 provocaram muita polmica na poca e sua influncia

atravessaria todo o sculo XX.

Dentre outros nomes, destacaram-se na arte modernista brasileira as pintoras

Tarsila do Amaral (Figura 24) e Anita Malfatti (Figura 25), cujas obras

evidenciam a influncia europia, porm com uma forte relao aos temas

nacionais.

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Figura 24: Antropofagia obra de Tarsila do Amaral. Fonte: http://artefontedeconhecimento.blogspot.com

Figura 25: Paisagem de Santo Amaro - obra de Anita Malfatti. Fonte: http://peregrinacultural.wordpress.com

Em relao arquitetura, o movimento modernista tinha a inteno de renovar

definitivamente o panorama arquitetnico nacional, visando uma paisagem

urbana mais homognea. Os arquitetos procuravam a racionalidade e a

50

funcionalidade em seus projetos, desenvolvendo obras com formas

geomtricas definidas, sem detalhes rebuscados, utilizao de pilotis liberando

o espao sob as construes e uso de panos de vidro contnuos nas fachadas

ao invs das tradicionais janelas de dimenses reduzidas. Havia uma

preocupao em integrar a arquitetura com o entorno atravs de projetos

paisagsticos. Tambm as artes plsticas eram utilizadas para complementar

as obras arquitetnicas atravs do emprego de painis de azulejos decorados,

esculturas e murais.

Braslia considerada a principal concentrao de elementos da arquitetura

moderna brasileira que enfatizam esse movimento, pois l se encontram vrios

exemplares construtivos caractersticos do Modernismo como o Palcio da

Alvorada e o Congresso Nacional, entre muitos outros.

O modernismo trouxe avanos radicais esttica e tcnica de construo,

onde predominam linhas geomtricas simples e puras, mas muitas vezes

ousadas, e o concreto armado, o ao e o vidro assumem papel de destaque.

Os principais elementos da esttica Corbusiana se resumem da seguinte

forma:

Planta livre: elaborao de uma estrutura independente que permita a livre

distribuio das paredes, j sem exercerem funo estrutural.

Fachada livre: resulta igualmente da independncia da estrutura. Assim, a

fachada pode ser projetada sem impedimentos.

Pilotis: sistema de pilares que elevam o prdio do cho, permitindo o trnsito

por debaixo do mesmo.

Terrao-jardim: recupera a rea ocupada pelo edifcio transferindo-o para

cima do prdio na forma de um jardim.

Janelas em fita: possibilitadas pela fachada livre, permitem uma relao

desimpedida com a paisagem.

51

Outros arquitetos brasileiros tambm seguiram os princpios de Le Corbusier,

deixando uma contribuio significativa no cenrio nacional. Dentre eles esto

Henrique Mindlin, Carmen Portinho, Francisco Bolonha, Srgio Bernardes,

Olavo Redig de Campos e Marcos Konder Netto (Rio); Flvio de Carvalho,

lvaro Vital Brazil, Rino Levi, Oswaldo Bratke, Paulo Mendes da Rocha e

Vilanova Artigas (So Paulo); Lus Nunes, Burle Marx e Delfim Amorim

(Recife); Digenes Rebouas e Jos Bina Fonyat (Salvador).

52

9 A ESTTICA DO PERODO MODERNO NO BRASIL

Sobrepondo-se ao otimismo anarquista da primeira fase do Modernismo, a pr-

conscincia do subdesenvolvimento introduz um elemento de tenso entre o

projeto esttico e o projeto ideolgico da literatura brasileira dos anos 30. Se

algumas das realizaes mais felizes do perodo surgem sob o influxo da

"politixao", por outro lado esta acaba desviando o conjunto da produo

literria da linha de intensa experimentao que vinha seguindo.

O estudo da histria literria coloca-nos sempre diante de dois problemas

fundamentais, quando se trata de desvendar o alcance e os exatos limites

circunscritos por qualquer movimento de renovao esttica: primeiro,

preciso verificar em que medida os meios tradicionais de expresso so

afetados pelo poder transformador da nova linguagem proposta, isto , at que

ponto essa linguagem realmente nova; em seguida, e como necessria

complementao, preciso determinar quais as relaes que o movimento

mantm com os outros aspectos da vida cultural, de que maneira a renovao

dos meios expressivos se insere no contexto mais amplo de sua poca. Para

retomar a distino apresentada pelos "formalistas russos" diramos que se

trata, na histria literria, de situar o movimento inovador: em primeiro lugar

dentro da srie literria, a seguir na sua relao com as outras sries da

totalidade social. Decorre da que qualquer nova proposio esttica dever ser

encarada em suas duas faces (complementares e, alis, intimamente

conjugadas; no obstante, s vezes relacionadas em forte tenso); enquanto

projeto esttico, diretamente ligadas s modificaes operadas na linguagem, e

enquanto projeto ideolgico, diretamente atada ao pensamento (viso-de-

mundo) de sua poca.

Essa distino til porque operatria; no podemos entretanto correr o risco

de torn-la mecnica e fcil: na verdade o projeto esttico, que a crtica da

velha linguagem pela confrontao com uma nova linguagem, j contm em si

o seu projeto ideolgico. O ataque s maneiras de dizer se identifica ao ataque

s maneiras de ver (ser, conhecer) de uma poca; se na (e pela) linguagem

que os homens externam sua viso-de-mundo (justificando, explicitando,

53

desvelando, simbolizando ou encobrindo suas relaes reais com a natureza e

a sociedade), investir contra o falar de um tempo ser investir contra o ser

desse tempo. Entretanto, consideremos o poder que tem uma ideologia de se

disfarar em formas mltiplas de linguagem; revestindo-se de meios

expressivos diversos dos anteriores, pode passar por novo e crtico o que

permanece velho e apenas diferente. Pensemos, por exemplo, em certo

aspecto exaltador do futurismo marinettiano que, pretendendo-se expresso da

moderna vida industrial, representava de fato o prolongamento anacrnico de

conscincia burguesa otimista e "progressista" do sculo XIX; ou lembremos

ainda a retrica popularesca e demaggica de contra-revolues como o

fascismo e o nazismo, com seu apelo mobilizao das massas, instaurando

na simblica partidria a fraude ideolgica. por outro lado, tambm verdade

que Marinetti e o fascismo - para continuar com nosso exemplo - em muitos

dos seus aspectos representam inovaes radicais na literatura e na retrica

poltica e nesse sentido devem ser vistos como rupturas parciais com o

passado; nesse caos, apesar da postura ideolgica reacionria de base, a

linguagem contm elementos pertencentes modernidade.

9.1 MODERNISMO PROJETO ESTTICO E IDEOLGICO

Assim, possvel concluir que, a despeito de sua artificialidade, a distino

esttico/ideolgico, desde que encarada de forma dialtica, importante como

instrumento de anlise. O exame de um movimento artstico dever buscar a

complementaridade desses dois aspectos, mas dever tambm descobrir os

pontos de atrito e tenso existentes entre eles. Sob esse prisma, podemos

examinar o Modernismo brasileiro em uma das linhas de sua evoluo,

distinguindo o seu projeto ideolgico (renovao dos meios, ruptura da

linguagem tradicional) do seu projeto ideolgico (conscincia do pas, desejo e

busca de uma expresso artstica nacional, carter de classe de suas atitudes

e produes).

A experimentao esttica revolucionria, e caracteriza fortemente os

primeiros anos do movimento: propondo uma radical mudana na concepo

54

da obra de arte, vista no mais como mimese (no sentido em que o naturalismo

marcou de forma exarcebada esse termo) ou representao direta da natureza,

mas como um objeto de qualidade diversa e de relativa autonomia, subverteu

assim os princpios da expresso literria. Por outro lado, inserindo-se dentro

de um processo de conhecimento e interpretao da realidade nacional -

caracterstica de nossa literatura - no ficou apenas no desmascaramento da

esttica passadista, mas procurou abalar toda uma viso do pas que subjazia

produo cultural anterior sua atividade.

Tal coincidncia entre o esttico e o ideolgico se deve em parte prpria

natureza da potica modernista. O Modernismo brasileiro foi tomar, das

vanguardas europias, sua concepo de arte e as bases de sua linguagem: a

deformao do natural como fator construtivo, o popular e o grotesco como

contrapeso ao falso refinamento academista, a cotidianidade como recusa

idealizao do real, o fluxo da conscincia como processo desmascarador da

linguagem tradicional. Ora, para realizar tais princpios os vanguardistas

europeus foram buscar inspirao, em grande parte, nos procedimentos

tcnicos da arte primitiva, aliando-se tradio artstica de que provinham e,

por essa via, transformando-a; mas no Brasil - j o notou um crtico - as artes

negra e amerndia estavam to presentes quanto a cultura branca, de

procedncia europia. O senso do fantstico, a deformao do sobrenatural, o

canto do cotidiano ou a espontaneidade da inspirao eram elementos que

circundavam as formas acadmicas de produo artstica.

Dirigindo-se a eles e dando-lhes lugar na nova esttica. o Modernismo, de um

s passo, rompia com a ideologia que segregava o popular - distorcendo assim

nossa realidade - e instalava uma linguagem conforme a modernidade do

sculo.

Outro fator que permite essa convergncia a transformao scio-econmica

que ocorre ento no pas. O surto industrial dos anos de guerra, a imigrao e

o conseqente processo de urbanizao por que passamos nessa poca,

comeam a configurar um Brasil novo. A atividade de industrializao j

permite comparar uma cidade como So Paulo, no seu cosmopolitismo, aos

grandes centros europeus. Esse dado decisivo j que a literatura moderna

est em relao com a sociedade industrial tanto na temtica quanto nos

55

procedimentos (a simultaneidade, a rapidez, as tcnicas de montagem, a

economia e a racionalizao da sntese).

9.2 DA FASE HERICA AOS ANOS 30

Para situar corretamente o Modernismo preciso pensar na sua correlao

com outras sries da vida social brasileira, em especial na sua correlao com

o desenvolvimento da economia capitalista em nosso pas. A parece estar o

fulcro da questo: atentando para a efervescncia poltica dos anos 20 o

observador poder inferir que o Brasil atravessa uma fase de transformaes

profundas, tenentes a configurar um quadro econmico-estrutural mais

complexo que o sistema agrrio-exportador herdado do Imprio. As

modificaes no sistema de produo datam, naturalmente, de muito antes da

dcada de 20: vm de antes da Abolio, com o emprego do trabalho

assalariado, e passam pelos sucessivos surtos de industrializao, pela poltica

do Encilhamento, pelas vrias levas imigratrias, pelas inmeras agitaes

operrias do comeo do sculo, tudo caminhando em direo a uma

complexidade crescente, tanto da nossa vida econmica, quanto da nossa vida

cultural. Apesar de no afastar do poder as oligarquias rurais, a burguesia

(comercial, financeira, industrial; sozinha ou aliada aos interesses capitalistas

imperialistas) se encontra em franco processo de ascenso; cresce tambm

classe mdia, forma-se nas cidades um proletariado que sabe, s vezes,

demonstrar sua agressividade. Nos trs primeiros decnios do sculo XX os

velhos quadros econmicos, polticos e culturais do sculo XIX so lentamente

modificados e acabam por estourar na Revoluo de 30.

H durante esses anos, no obstante, a resistncia das superestruturas:

permanece a poltica dos governadores, a servio das oligarquias; permanece

em suas linhas bsicas a poltica financeira protecionista do caf,

gerandoatritos com a burguesia industrial; permanecem ainda, em alto grau de

diluio, o naturalismo e o simbolismo do sculo anterior.

Por enquanto importa assinalar essa diferena: enquanto nos anos 20 o projeto

ideolgico do Movimento correspondia necessidade de atualizao das

56

estruturas, proposta por fraes das classes dominantes, nos anos 30 esse

projeto transborda os quadros da burguesia, principalmente em direo s

concepes esquerdizantes (denncia dos males sociais, descrio do operrio

e do campons), mas tambm no rumo das posies conservadoras e de

direita (literatura espiritualista, essencialista, metafsica e ainda definies

polticas tradicionalistas, como a de Gilberto Freyre, ou francamente

reacionrias, como o integralismo).

9.3 VANGUARDA E DILUIO

Com efeito, a opinio unnime dos estudiosos do Modernismo que o

movimento atingiu, durante o decnio de 30, sua fase urea de maturidade e

equilbrio, superando os modismos e os cacoetes dos anos 20, abandonando o

que era contingncia ou necessidade do perodo de combate esttico. Tendo

completado de maneira vitoriosa a luta contra o passadismo, os escritores

modernistas e a nova gerao que surgia tinham campo aberto sua frente, e

podiam criar obras mais livres, mais regulares e seguras. Sob esse ngulo de

viso, a incorporao crtica e problematizada da realidade social brasileira

representa um enriquecimento adicional e completa - pela ampliao dos

horizontes de nossa literatura - a revoluo na linguagem.

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10 CONCLUSO

O Modernismo se desenvolveu em consequncia de uma busca pela libertao

esttica ocasionada por um sentimento de rejeio s tendncias do sculo

XIX, fazendo com que os principais focos da fase inicial desse movimento

fossem a experimentao constante e a busca de novos rumos na produo

artstica, literria e arquitetnica. Os modernistas almejavam provocar uma

transformao na cultura brasileira, tendo como referncia a ideologia da

vanguarda europia, que j havia desenvolvido novas formas de comunicao

em diversas reas.

A arquitetura buscava desenvolver projetos preocupados com o racionalismo e

funcionalismo fazendo com que as obras deste estilo apresentassem linhas

retas, formas geomtricas simples, limpas e definidas. O urbanismo moderno

brasileiro foi responsvel pela produo de significativos exemplos de projetos

urbanos internacionalmente reconhecidos. Braslia famosa por ter sido uma