Tipos de Documentários

Curso de Extensão Documentário em Vídeo

Projeto CINEDEBATE

Aula 1 – Tipos de documentário

CEFET-RJ Campus Maria da Graça

O que é um Documentário?


Documenta um ano da vida do esquimó Nanook e de sua família, que vivem em Hudson Bay, no Canadá. A caça, a pesca e as migrações de um grupo que estão totalmente à parte da industrialização da década de 20. Cotidiano de uma família que realiza as atividades do dia-a-dia em volta basicamente de uma única questão: Ter o que comer.

É tido como marco inicial, o primeiro documentário de longa-metragem conhecido. Período em que o cinema mudo explode em diversidades e caminhos: vive-se um período de vanguardas e experimentações com a potencialidade sugestiva e representacional do Cinema, e delineia-se uma forma de exposição calcada no ato narrativo. As cenas não eram naturais, eram ordens do diretor. A mulher que interpreta a esposa de Nanook não é sua esposa verdadeira.

Nanook of the North. Dir.Robert Flaherty, 1922


Tipo de filme teorizado por Dziga Vertov (1896-1954), que desenvolve o conceito de «cinema-verdade» (kino-pravda), defendendo a ideia da fiabilidade do olho da câmara, a seu ver mais fiel à realidade que o olho humano – ideia ilustrada pelo filme que realizou Cine-Olho (1924) -, visto ser uma reprodução mecânica do visível.

Documentário é um gênero cinematográfico que se caracteriza pelo compromisso com a exploração da realidade. Não se deve deduzir que ele represente a realidade «tal como ela é». O documentário, assim como o cinema de ficção, é uma representação parcial e subjetiva da realidade.


Tipos de documentários

Expositivo

Poético

Observativo

Participativo

Reflexivo

Performático

NICHOLS, Bill Introdução ao Documentário Campinas/SP:Papirus, 2005. 272p.


Documentário expositivo

Uso constante de seus elementos em noticiários de TV. A perspectiva do filme é dada pelo comentário feito em voz ‘off’ e

as imagens limitam-se a confirmar a argumentação narrada.

O modo expositivo preocupa-se mais com a defesa de argumentos do que com a estética e subjetividade. Os documentários com essa característica predominante têm como marca diferencial a objetividade e procuram narrar um fato de maneira a manter a continuidade da argumentação. Para isso, um dos recursos utilizados é o casamento perfeito entre o dito e o mostrado.


Night Mail . Dir.: Basil Wright, 1936.

O modo poético evidencia a subjetividade e se preocupa com a estética. Há uma valorização dos planos e das impressões do documentarista a respeito do universo abordado. Em relação à construção do texto, podem-se usar poemas e trechos de obras literárias. Segue os ideais modernistas de representação da realidade através da fragmentação. Assim, não há preocupação com montagem linear, argumentação, localização no tempo e espaço ou apresentação aprofundada de atores sociais.

Cine-Olho. Dziga Vertov, 1924

Documentário poético


No modo observativo, o documentarista busca captar a realidade tal como aconteceu. Para isso, evita qualquer tipo de interferência que caracterize falseamento da realidade. Apenas há um registro dos fatos sem que o documentarista e sua equipe sejam notados. Dessa maneira, há pouca movimentação de câmera, trilha sonora quase inexistente e não há narração, uma vez que as cenas devem falar por si mesmas.

O modo observativo ganha força com câmeras portáteis e propõe mostrar, parafraseando Nelson Rodrigues, “a vida como ela é”. Em outras palavras, o cineasta busca captar os acontecimentos sem interferir no seu processo. A falta de legendas e de narrador justifica-se para que o público veja o que está acontecendo, e não a interpretação do cineasta sobre o fato.

Documentário observativo


O modo participativo, como o próprio nome sugere, é marcado por mostrar a participação do documentarista e sua equipe. Dessa forma, torna-se um sujeito ativo no processo de gravação/filmagem, pois aparece em conversa com a equipe e provoca o entrevistado para que este fale. Filmes etnológicos, de pesquisa sociológica e etnografia. Les Maîtres Fous (Os Mestres Loucos), filme sobre um ritual de possessão de uma seita religiosa.

Documentário participativo


Les Maitres Fous. Dir.:Jean Rouch, 1954

O modo reflexivo deixa claro para o telespectador quais foram os procedimentos da filmagem, evidenciando a relação estabelecida entre o grupo filmado e o documentarista.

Preocupa-se com o processo de negociação entre cineasta e espectador, indagando as responsabilidades e consequências da produção do documentário para cineasta, atores sociais e público.

Documentário reflexivo


Caracteriza-se pela subjetividade e pelo padrão estético adotado, utilizando as técnicas cinematográficas de maneira livre. Facilmente confundido com o modo participativo: O cerne da diferença parece estar no fato de que, quando o modo participativo envolve o cineasta para a história, mas tenta construir verdades que devem ser auto-evidentes para qualquer pessoa , o modo performativo envolve o cineasta para a história, mas constrói verdades subjetivas que são significativos para o cineasta si mesmo. Adaptado para contar as histórias de cineastas de grupos sociais marginalizados , oferecendo a oportunidade de expor as perspectivas únicas sem ter de discutir a validade de suas experiências

Documentário performático



Atividade

-Escolher um filme documentário para análise

-Analisar as características do filme escolhido e verificar com quais modos de documentário ele

dialoga. Qual o tipo preponderante?

-Apresente os resultados da sua pesquisa para a turma.

Para a próxima aula: Trazer um tema para a

realização de um documentário

Referências Bibliográficas


NICHOLS, Bill Introdução ao Documentário. Campinas/SP:Papirus, 2005. http://www.adorocinema.com http://www.revistacinetica.com.br/nanook.htm

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