Física da cor

Espectro eletromagnético Em 1676, o Físico Isaac Newton demonstrou experimental mente que a luz branca se

decompõe com ajuda de um prima de três arestas, segundo as cores do espectro.

Espectro Eletromagnético

Teorias da Cor

Esfera cromática de Rouge A árvore de Munsell

Teorias da Cor

Circulo cromático

Circulo cromático

Cores primárias são aquelas que se definem

pela sua singularidade ou independência, isto é,

não dependem de nenhuma mistura para se

garantirem como são. São cores autónomas.

Cores secundariam são as que resultam da

mistura de duas primárias. Esta junção duas a

duas gera mais três valores segundo uma

estrutura triangular ou o circular.

Cores intermedias são as que resultam da

mistura entre as cores primárias e secundárias.

Conseguindo - se assim obter uma gama de

seis cores intermedias.

Cores quaternárias são aquelas que surgem

misturando uma cor primária com uma das

cores terciarias adjacentes.

Síntese aditiva e subtrativa

Síntese Aditiva Síntese subtrativa

Síntese aditiva e subtrativa

Síntese Aditiva

A síntese aditiva de cores é a combinação de luzes de cor vermelha, verde e azul para

criar novas cores. Ao mesclar as três cores com a máxima intensidade obtém-se a luz

branca. Esta mistura por igual e em menor intensidade resulta num cinza neutro.

As três luzes apagadas resultam no preto. Combinações dessas três fontes de luz em

diferentes intensidades permitem reproduzir a maioria das cores.

Síntese Aditiva - Cor - Luz Sistema RGB (Red, Green, Blue)

Síntese Aditiva

A tela de um monitor ou televisão, é composta por um certo número de pixels.

Cada pixel contém três pequenas luzes: uma vermelha, uma verde e outra azul.

A mistura das cores dessas fontes luminosas dão ao pixel uma cor especifica

que combinada as cores dos demais pixels formam as imagem na tela.

Síntese subtrativa

Síntese Subtrativa – Cor - Pigmento.

Sistema CMYK (cyan, magenta,yello, black)

Em impressão as cores são criadas pela mistura das três cores primarias, ciano, magenta

e amarelo. Este método é conhecido como síntese subtrativa da cor, pois as tintas filtram

a luz branca que incide sobre a superfície pigmentada, absorvendo o subtraindo todas as

cores do espectro exceto o tom que é da sua natureza refletir.

Síntese subtrativa

Uma superfície não impressa reflete sua própria cor – branco, se o suporte for um papel

branco por exemplo. Em teoria, mesclando quantidades iguais de ciano magenta e

amarelo dever-se-ia obter o preto pois as tintas absorveriam todas as ondas visíveis do

espectro. Lamentavelmente as tintas e suportes usados nos processos de impressão não

são capazes de absorver completamente a luz visível. O resultado prático da mistura das

três cores primárias impressas é um cinza escuro indefinido. Por este motivo adiciona-se

uma quarta tinta, o preto, para obtermos cores impressas de forma adequada.

Valor - luminosidade

Escalas e gradação de tomEscala acromática: o tom de base é neutro branco ou preto produzindo variações

harmónicas de cinzentos.

Escala cromática: o tom de base não é neutro. Se a escala é de valor, o tom aclara-se

adicionando 10 % de branco para uma escala de nove espaços.

Manipulação do valor tonal Luminosidade: Sem luz não há cor

Juntando a cor branca a qualquer cor, essacor vai ficando cada vez mais clara.Mais luminosidade

Juntando a cor preta a qualquer cor, essa cor vaificando cada vez mais escura.Menos luminosidade

Saturação: Uma cor é saturada quando não contemvestígios de preto.

A claridade ou obscuridade dos tons dependemda claridade cromática da cor pura; Do matiz do tom que server de base para gradação;Do branco e negro que entram na mistura.

Cores análogas

Escalas monocromáticas

Harmonia da cor

Critérios que relacionam a cor

Cromatismo forte: utilizando tons

chamativos. Apresenta grandes

Possibilidades expressivas pelos contrastes

de cor.

Cromatismo débil: emprego de analogias

devalor, tom e intensidade, com contrastes

mínimos, cores graduadas e inclusivamente

monocromáticas .

Critérios de valor: Uso de cores muito

puras, de forma que é difícil diferenciar

quando os contrastes são claros claro

escuro ou de intensidade.

Tons separados da paleta de cores da imagem,  pode-se considerá-los análogos.

Contrastes de cor

• Contraste de cor em si• Contraste claro-escuro• Contraste quente-frio• Contraste de

complementares• Contraste simultâneo• Contraste de qualidade • Contraste de quantidade

Contraste claro-escuro

Pablo Picasso. “ Guernica”, 1937

Este contraste é conseguido utilizando o branco, o

negro e a gama de cinzentos entre estes dois tons.

Também denominado contraste de luminosidade escuro, se produz ao confrontar uma cor clara ou saturada com branco e uma cor escura ou saturada de preto.

O claro-escuro de Rembrandt: entre tons,

a luz dos contrastes.

Contraste claro-escuro

Rambrandt

Contraste de cor em si

Contraste de cor em si.

É o contraste entre cores saturadas. Temos como exemplo o contraste de cores fundamentais ou cores puras. Ocontraste é maior quando as cores são separadas por bandas negras ou brancas evitando a radiação na zona de transição.

Wassily Kandinsky. Esboço para a “Composição VII”, 1913

Contraste quente-frio

Contraste de temperaturaPodemos dividir o círculo cromático em dois semicírculos: teremos de um lado as cores entre o amarelo e o azul-violeta, com o centro no azul-claro e do outro entre o azul-violeta e o amarelo, com o centro no vermelho-laranja. No primeiro semicírculo temos uma gama de tons frios. No segundo, uma gama de tons quentes.

Paul Cezáne. "Natureza Morta", 1890-1894

Contraste de complementaresContraste de complementares

Duas cores complementares são as que

oferecem juntas melhores possibilidades de

contraste ( em oposição no círculo

cromático), as quais, misturadas, originaram

um cinzento, porque se neutralizam umas

às outras.

Jean Van Eyck. “Retrato de casamento”,1434

Contraste simultâneo

Contraste simultâneo

Este contraste está relacionado com ocontraste de cores complementares. A nossa visão tem tendência para procurar a cor complementar, havendo influência de uma cor sobre as outras nas sensações visuais. Quando são observadas isoladamente, os valores das cores são os mesmos dos observados em conjunto, como e demonstrado na figura 1 e 2.

fig1

fig2

Contraste de qualidade

Contraste de qualidade

Qualidade de cor é o termo usado

Para definir seu grau de pureza, portanto,

esse é o contraste relacionado ao uso de

cores mais ou menos saturadas.

Paul Klee. " Parque perto de Lu(cerna),1938

Contraste de quantidade

Contraste de quantidade ou extensão

É a relação entre a extensão e a

luminosidade de uma cor, alterando, com

isso, sua força na composição e está

dependente de fatores como os suporte,

tipo de tinta, luz ambiente, saturação, etc.

Pieter Bruegel, o velho, Casamento de Camponeses, 1565

Paleta de cores CMYK

Paleta de cores CMYK

Paleta de cores CMYK