conseguidos permitiram aelaboração de Sucessivashipóteses mediante as quaisforam se abrindo novos camposdteerffhecimentos teóricos

explicando e confirmandoprocedimentos consideradosprimitivos mais que osconhecimentos mais atualizados

de hoje permitem reconhecerserem portadores de um grandepoder intuitivo

por Leopold Rodés

Dando continuidade ao Ensaio

Histórico elaborado sob o título

Desenhos e Pinturas 1 ElementosLineares o presente trabalhofocaliza os diferentes e sucessivos

rnateriais que foramsatisfatoriamentemente utilizados pelohomem ao longo da históriacorno suporte físico tanto para aelaboração dos elementos linearese coloridos que constituem osseus desenhos e pinturas comopara sua conservação sob umascondições ambientais que namaioria das vezes mostraram serdesfavoráveis

SUPORTES PARA REPRESENTAÇÃOGRÁFICA E SUA CONCEITUAÇÃO

A palavra suporte significao que sustenta por baixoObviamente existe uma

interface entre o que é suportadoe o que suporta por baixo énesta área de fronteira onde

entram em jogo diversasinterações físicoquímicas taiscorno flexibilidade rigideztextura superficial porosidadeelasticidade resistência aosimpactos sendo conveniente terpresente sua própria cor aestabilidade dimensional assimcomosuairiéreiaeneutralidade

com relação aos corantes dastintas e a maior ou menor

adesão entre as própriaspartículas coloridas dificultandoou facilitando seu arranque paraa subseqüente deposição nasuperfície do substrato

Obviamente o suportematerial para desenhos eoupinturas deve apresentarcaracterísticas adequadas paraum bom desempenho funcionalEstas características são

determinadas pelas diferentesinterações entre por um lado asuperfície do suporte usado aestrutura física interna e a

composição química dosmateriais do próprio suporte epor outro as características dosprodutos cuja textura permitetraçar o desenho ou pintarsobre o suporte escolhido

Existe um grande número decombinações entre os diferentesmateriais que compõem ossuportes cujo uso foiconsagrado pela história A partirde uma listagem dascombinações usadas maisfreqüentemente pode serfacilmente elaborado um

conjunto de características querepresentem um comumdenominador de conveniências

cuja validade ficou comprovadapela experiência práticaacumulada pelo antigo e teimosométodo de tentar e errar até

acertar Os resultados assim

TEXTURA SUPERFICIAL

Com relação à superfície dosuporte ela deve apresentar umaestrutura porosa que permita apenetração do líquido quemantém dissolvidas ou em

suspensão as substânciasdestinadas a tingir a superfíciedo suporte Ou depositando urnacamada fina de pigmentoscoloridos dar origem aonecessário contraste entre os

corantes superpostos pelostraços do desenho e a coruniforme da superfície aindavirgem Esta porosidade porémdeve ser conseguida dentro deuma faixa que vai desde umfechamento quase que completodos capilares superficiais einternos impermeabilidadeespecífica até uma absorçãogeneralizada pelos feixes defibras entrelaçadas que formamo suporte Evidentemente ossuportes para desenho precisamapresentar uma orografiasuperficial suficientementeirregular para atuar como lixacom relação aos produtos usadospara traçar os elementos linearesdos desenhos assim como uma

subseqüente coloraçãodiferenciada dos espaçosdelineados A função de lixado suporte é conseguidamediante uma rugosidade quepermita destacar por abrasãouma quantidade de pigmentodiretamente proporcional ao

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TÉCNICAS MAIS USADAS VISANDO OTIMIZAR A FUNÇÃO DOS SUPORTES

Suporte Estrutura do material Tratamento técnico Exemplo

Rochas cavernas Compacta Alisamento mecânico superficial Pinturas rupestres

Monoiitos Compacta Alisamento mecânico superficial Menires obeliscos

Metais Compacta Recobrmento sólido superficial Esmaltes

Construções Compacta descontínua Alisamento mecânico superficialrevestimento poroso uniforme

Paredes

Colunas

Madeiras Porosa lmpregnação alisamento superficialrevestimento poroso

Painéis

Peles maiores Porosa Depilação curtimento alisamentoImpregnação impermeabilizante

Couros

Pele de cordeiro Porosa depilação limpeza alisamentoCurtimento revestimento poroso Pergaminho

Pêlos fibras protêicas Soltos Entrelaçamento mecânico forçadomediante apisoamento Feltro

Fibras celulósicas Soltas Entrelaçamento mecânico porsuperposição e prensado Papéis

Papel Porosa com Impregnação com cola vegetalfibras entrelaçadas ou animal recobrimento de camada

porosa alisamento superficial suporte de papel

Fios de fibras vegetais Entrelaçadas Pano formado pelo tecido de fios Suporte deou animais tratamento revestimento superficial tela

esforço realizado pela mão doartista ao deslizar o preparadocolorido destinado a desenharou colorir

Para elaborar seus desenhos e

pinturas os artistas se servem desubstâncias corantes sólidasfinamente moídas visando suaaglomeração em produtos deformatos diversos que visamfacilitar sua aplicação Osmateriais coloridos podemtambém ser aplicados na formade suspensões liquidas contendosubstâncias espessantes queaumentando a viscosidade da

fase líquida continua retardam asedimentação das partículasfinamente dispersas A corbranca resulta da soma de todas

as cores carregadas pela luz e osmateriais coloridos são o

resultado de fenômenos de

absürção ou reflexão parcial dealgum dos componentes da luzbranca a negrura decorrente daausência de luz gerandosombreados e coloridos diversos

em diferentes tonalidades

cinzentas que ao diferenciar assucessivas profundidades deplanos superpostos determinaravalores tridimensionais às

representações num único planaAs dispersões de materiaiscorantes e suas misturas podemser aplicadas corna rumadasuperficial uniformementecolorida sobre o suporte Nodesenho ou pintura elaboradoscoai pigmentos muitotransparentes a cor destacamada básica faz sentir a

transparência das pigmentosusados Pode também serdeixada em evidência mediante

sulcos abertos mecanicamente

nas camadas superiores quedeixam ao descoberto a

coloração da canada básicainicial

IMPORTÂNCIA DA POROSIDADE

Sem pretender ser exclusiva alistagem de suportes apresentadano quadro acima ajuda avisualizar as características

principais que determinaram suafuncionalidade nas sucessivas

etapas históricas por elesatravessadas

No quadra acima ficaevidente a importância dada áporosidade dos suportes que nelesão listados entre os duais tantoo papel coma a tela merecem umespecial destaque pelo seu usocontinuado e amplamentedifundido no intuito de sustentar

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o registro manuscrito dopensamento mediante símbolosgráficos inteligíveis ou de acolherrepresentações gráficas maisartísticas portadoras demensagens conceitualmenteabstratas e pelo carátersubliminar dos seus símbolos

gráficos respectivamenteexemplificados pelos desenhos epinturas Por isso estes suportesserão tratados seguidamente commaior detalhe

SUPORTE PAPEL E

SUAS CARACTERíSTICAS

0 papel temse vistoconsagrado como suporte idealpara receber os traços linearesque configuram os esboços deuma obra pictórica subseqüenteDurante muito tempo foi umsuporte muito conveniente pararegistrar a palavra manuscrita epara sua multiplicação mediantecópias também manuscritasApós o invento de Gutenberg ospapéis da época souberamadaptar suas características paraatender satisfatoriamente asexigências da revolucionáriainovação tecnológica que aimpressão representou na épocaAo permitir um grande aumentona produtividade na cópia dematerial escrito conseguiumaior difusão das cópiasimpressas para beneficiar umnúmero crescente de indivíduos

alfabetizados

A flexibilidade de uma

produção artesã e doméstica dasmanufaturas iniciais foi sendogradualmente substituída poruma produção comcaracterísticas mais rígidas sob ainfluência de uma nova

estruturação setorial emdecorrência de uma sólida

agremiação dos produtoresindividuais 0 aparecimento dosgrêmios propiciou umainteração que aumentou junto

com a capacidade extraordináriade observação já existente umintenso mimetismo

tecnológico ao ponto de serconseguida uma qualidade depapel surpreendentementeuniforme principalmente setivermos presente que ascaracterísticas dos papéis visamotimizar a interação entre opapel e o que por ele deve sersustentado

Desde o início da sua

elaboração manual os papéisapresentaram irregularidades nasuperfície destinada a receber aescrita ou os desenhos A

abrasividade desta superfíciedeve ser a convenientemente

adequada para arrancar aspartículas dos pigmentoscompactados propositadamentemeiosoltos para seremdeixados configurando os traçosque compõem os desenhos Noentanto a orografia superficialdo papel dificultava acontinuidade dos traçosdemandada pelos símboloslogogrãficos da escritaconseguida idealmente POT umsuave deslizar da caneta ao

depositar sua tinta sobre o papelOs grandes responsáveis pela

irregularidade superficial dospapéis primitivos foram os fiosque configuravam as peneirasretentoras das fibras nos moldes

ou formas destinadas a elaborar

as folhas de papel 0 problemafoi contornado inicialmentemediante uma camada de

acabamento superficial cujaaplicação permitia o deslizarsuave e contínuo da caneta sobre

o suporte da escrita tão sonhadopelos escribas e copistas Maistarde com o aprimoramentodimensional dos fios metálicos

mediante as trefiladeiras

mecânicas os pontusais e oscorondéis fizeram sentir mais

discretamente sua presença 0

fato de ficarem evidenciadas as

marcas do avergoado quando ospapéis eram examinados nacontraluz inspirou odesenvolvimento e

aperfeiçoamento das filigranasmarcasdágua inovadoras queaparecem com crescentefreqüência ao longo dos séculosXIV XV e XVI nos quais asmanufaturas papeleiras jáestabelecidas na Europa centralprecisaram de muito cuidado ecapricho para poder enfrentar aacirrada competição dosmoinhos italianos

Mais recentemente aparecemos gradientes de opacidadecausados por diferençaspropositadamente obtidas naespessura da folha de papelmediante concavidades na

superfície de uma peneira de fiosmetálicos finamente entretecidossendo que as profundidades dasdepressões e suas respectivaslocalizações na peneiradependem de onde é desejadoum nível de opacidadedeterminada para conseguir areprodução da imagem visadaEstas marcas dágua maismodernas representando efígiesou escudos mediante o uso de

meiotom de opacidade são degrande utilidade para dificultar aduplicação de papéis desegurança como cédulas e selosentre outros Para uma boa

representação destas marcasdágua foi convenientedesenvolver papéis de maioruniformidade na sua espessura oque levou a conseguir maiorlisura superficial assimpreparando o caminho dospapéis destinados a seremrecobertos com camadas sensíveis

visando a reprodução fotográficaOs papéis preferidos para

pintura aquarelada são os feitos àmão pela superfície suavementerugosa que apresentam Parte do

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brilho das aquarelas é devido aobrilho do próprio papel em áreasdeixadas sem tinta

CARACTERÍSTICAS DOSSUPORTES DE TELA

Materialmente a tela é umtecido formado por dois tipos defios os da trama que levados poruma lançadora cruzam entre osfios da urdidura de forma

alternada para com eles seentrelaçar perpendicularmenteassim fechando a superfície dopano de tecido produzido

0 entrelaçamento apertadodos diversos fios usados vai

formando um tecido de

comprimento e larguraconvenientemente variável e de

pouca espessura apresentandoinúmeras utilidades quedependem das dimensões ecaracterísticas físicas dos fios quea compõem do maior ou menorfechamento e do aperto e forçanos seus entrelaçamentos do seudimensionamento estrutural eprincipalmente do acabamentodado à sua superfície

As telas são preparadas parareceber uma camada de

acabamento queessencialmente consiste numamistura à base de carbonato de

cálcio ligado com cascína ououtra cola adequada para apóssua aplicação oferecer umasuperfície com uma porosidadeuniformemente conflável

Freqüentemente uma segundacamada de branco de chumbo

era aplicada sobre a primeiraPara que um tecido possa ser

considerado tela deve seresticado convenientementeutilizando uma moldura

mediante a qual ela é mantidasob uma tensão constante quepermite manter sua superfícienum único plano Se não forassim mantida a tela não é maisdo que um tecido fofo e solto

cedendo a qualquer pressão outração formando dobras e ourugas que dificultam a elaboraçãode traços e desenhos na suasuperfície posicionada de formairregular e imprevisivelmenteflácida Uma vez fixada a telanuma moldura ou chassis de

dimensões e robustez adequada atela apresenta urna solidez erigidez artificial que a torna maisvantajosa que o papel quandonão é conveniente a macia

flexibilidade que este últimoapresenta normalmente 0chassis assegura a continuidadedas tensões aplicadas na tela 0linho apresenta vantagens sobreoutras fibras vegetais no que dizrespeito à resistência mecânica oque tornou este material opreferido para telas a serempintadas com tintas a óleo

PRINCIPAIS DIFERENÇASENTRE PAPEL E TELA

Ao comparar o papel com atela logo é percebido o contrasteexistente entre a flexibilidade aleveza e a translucidez do papela rigidez o peso e a opacidade datela esticada numa moldura

As fibras vegetaissão uni ponto departida comum para amanufatura tanto de

papéis como para apreparação dos fiosusados na tecelagemdas telas

Tradicionalmenteestas fibras eram eainda são retiradasde plantas de ciclocurto anual amaioria das vezestais como cânhamolinho algodão sisal ramí entreoutras muitas Cada uma destas

plantas fornece fibras celulósicasdiferenciadas pelas respectivasdimensões morfológicascaracterística que permite

escolher as mais adequadas parausos específicos Ultimamente oaumento da demanda que levouà industrialização dos processosprodutivos propiciou oaparecimento de fibrascelulósicas de madeiras

procedentes de coníferas e defolhosas árvores que passaram aser plantadas apesar do seu cicloflorestal ser bem mais longo queo das plantas anuais eprocessadas para fabricar papelCl uso em quantidade crescentedestas fibras melhorousubstancialmente oconhecimento sobre a sua

composição tornando possívp11 apartir de madeira a obtenção defibras celulósicas muito

semelhantes às procedentes deplantas anuais cultivadas comfinalidades têxteis Também

tornou possível a produção defibras artificiais de acetato de

celulose cuja fiação esubseqüente tecelagempropiciaram boas alternativasmodernas para as telastradicionais

As diferenças básicas entre osdois materiais são decorrentes

dos tratamentos e

manipulaçõesdiferentes pelosquais eles precisampassar paraconseguir reunir ascaracterísticas

adequadas à funçãoespecífica de umsuporte destinado aacolher conservar oupreservar a visãoartística de uma

situação objetivainstantânea e

simultaneamente registrar umainterpretação essencialmentesubjetiva do contexto espaçotemporal no qual o objeto e omomento representado devem serinseridos

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