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Quarta-feira, 4 de Julho de 2007

arte enquanto aco | recenso crtica

Joo Fiadeiro

O real enquanto palco

O que motiva os artistas a exprimirem-se atravs da

realizao de uma aco, no fenmeno artstico

contemporneo?

Num contexto de produo artstica que se pretende hoje

democrtico, sem condicionantes nem limitaes, em que

medida a escolha da performance, da aco ou da

situao, pode ser um indicador sociolgico, de posturas

culturais, polticas ou ideolgicas dos artistas?

apontamento histrico

Ainda que no pretenda afunilar um conjunto de propostas artsticas para a definio de performance,parece-me porm relevante assinalar os factores que se revelaram mais consequentes no mbito deste

media, inclusive para a prtica artstica contempornea.

Robert Morris

Desde as primeiras vanguardas, a performance realizada por

dadastas, futuristas e surrealistas traz para a esfera da arte a aco

e o fascnio pela abolio dos formatos artsticos convencionais.

Num segundo momento, o das neo-vanguardas da dcada de

sessenta e setenta, a miscelanizao dos formatos artsticos e a

diluio das identidades de cada tipo de produo permite que em

determinadas aces, arte, dana, teatro e msica quase se diluam

enquanto entidades independentes.

Roselee Goldberg definiu performance art, no seu aspecto mais

amplo, como qualquer aco artstica que realizada perante um

pblico, num determinado espao e momento. Na dcada de

setenta, a arte conceptual (...) estava no seu apogeu e a

performance foi, frequentemente, uma demosntrao ou execuo

dessas ideias. ()Os gestos vivos foramutilizados constantementecomo uma arma contra as convenes de arte estabelecidas.[1]

salo de baile: alexandra balonahttp://salao-de-baile.blogspot.pt/2007/07/arte-enquanto-aco_04.html


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Neste contexto, so relevantes os happenings, de

que Allan Kaprow figura carismtica; a influncia

de John Cage e das suas composies

influenciadas pelos sons do quotidiano, de Black

Mountain College, do coregrafo Merce

Cunningham e da sua tcnica de desconstruo da

dana e introduo de movimentos banais do

quotidiano.

Vitto Aconci

Imagens com bastante impacto ficaram-nos tambm de artistas da body-art que usaram o corpo para

explorar questes sociais, polticas, de identidade, de gnero, violncia e risco, sexualidade e

primitivismo, como Chris Burden, Otto Mhl, Marina Abramovic, Vitto Aconci, , Bruce Naumann, Denis

Oppenheim, Carolee Schneemann, entre outros.

O legado da action painting de Jackson Pollock foi relevante, nomeadamente para Allan Kaprow, ao

diluir os limites da tela e do campo de aco da pintura, uma vez mais contrariando as convenes pr-

estabelecidas. Novas possibilidades eram colocadas sem restrio, no sentido da desmaterializao da

obra de arte. Essa abertura total dos limites encontrou tambm na performance um meio de criaosignificativo um manifesto pblico em primeira pessoa.

Os happenings de Allan Kaprow, com a participao do pblico e, pela sua postura artstica

intrnsecamente envolvida com a vida quotidiana, estimularam a produo artstica no snos E.U.A.,

Joseph Beuys

como na Europa, com repercusses em

movimentos como Fluxus, nomeadamente na

obra de Joseph Beuys.

A espontaneidade associada aos happenings e

performance, directamente relacionava a arte

com a vida real, elo que constitua uma das

preocupaes tericas e artsticas de Kaprow.

Esta conscincia de produo artstica que

reflectia sobre os contextos sociais e polticos

reais, agia sobre e nesses mesmos contextos, viria a ser crucial para os desenvolvimentos artsticos das

dcadas seguintes, inclusive para a produo artstica contempornea.[2]

consideraes sobre o presente

A performance, no fenmeno artstico contemporneo, conflui com maior intensidade para uma

pluridisciplinaridade que integra reas to diversas como as artes visuais, a dana, o teatro, a msica e



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o som, o cinema, entre outras. A sua definio hoje mais abrangente e heterognea, mas aborda

predominantemente questes do quotidiano e do real. No relevante aqui catalogar gneros artsticosou media, porque importa, antes de mais, reflectir sobre a aco como obra de arte.

Dan Graham

Obras que se podem designar de instalaes

ou esculturas como o trabalho de Dan Graham:

Public Space/ Two Audiences (1976), mas que

convocam participao do espectador e ao

confronto consigo prprio como,

simultaneamente, emissor e receptor de uma

aco, podero conter um carcter de

performatividade? As duas salas cada qual com

entrada mas com um vidro semi-reflector entre

elas, permitem, simultaneamente, colocar o

espectador no papel de actor, ao confrontar-se com o grupo de espectadores da outra sala e com a sua

imagem semi-reflectida no vidro.

No trabalho de Sophie Calle Hotel Room no. 28 (1981), em que a artista trabalha durante um perodo

como empregada de quarto de um hotel em Veneza e regista fotograficamente as imagens dos quartos

depois de usados pelos seus hspedes, haver uma componente performativa no processo desta obra?

No contraria esta afirmao o pressuposto de que a performance exige um pblico consciente do seu

Cindy Schermann

papel de receptor?

Na obra de Cindy Schermann e Jeff Wall,

dado o recurso encenao registado

atravs da fotografia, poder a performance

ser entendida como palco de imagens

construda em torno do corpo do artista ou de

outros?

A obra Street Museum do colectivo

Cambalache (1998-2002) em que o grupo de

artista escolhe o espao pblico como local

de mostra das suas obras considerada uma

aco, uma vez mais, como forma de protesto

contra convenes estabelecidas.A obra de

arte regressa tambm rua, em muitos

casos, com propsitos de alerta para questes sociais e polticas, quando os outros media so

insuficientes ou inadequados para esse determinado projecto artstico.



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Uma aproximao ao contexto portugus, sem que nos detenhamos muito em abordagens histricas,

permite constatar a existncia de alguma prtica performativa realizadas por artistas plsticos, desde a

dcada de oitenta, nomeadamente Gerardo Burmester, Albuquerque Mendes, Antnio Olaio, Fernando

Aguiar, entre outros. Nos anos noventa, estas aces tiveram seguimento no trabalho de vrios artistas

como Pedro Tudela, Francisco Tropa, Paulo Mendes e, simultaneamente mas, no mbito da dana

contempornea, assitiu-se ao surgimento da chamada nova dana portuguesa.

Um grupo de jovens coregrafos portugueses

sediados em Lisboa, mas com formao que

passou pela internacionalizao, como Vera

Mantero, Joo Fiadeiro, Francisco Camacho, Paulo

Ribeiro, Olga Roriz, entre outros, deram corpo a umtrabalho muito reconhecido, bastante consciente

dos campos-de-fora que rodeiam e (in)formam os

diferentes corpos que cada um encena. (...) Quer

trabalhem com o seu corpo prprio, quer com o

corpo de outrm, o corpo lucidamente entendido

como intensivamente preso aos, e construdo e

destrudo pelos, mltiplos e variadssimos discursos

que atravessam a sociedade portuguesa de hoje.

Discursos de nao, de modernidade, de periferia,

de Europa, de filiaes dramatrgicas e

performativas (...)[3].

Esta gerao de performers e coregrafos surge num contexto

internacional igualmente frtil, de personagens com um trabalho j

consistente como o caso de Trisha Brown, Merce Cunningham,

William Forsythe, ou Pina Bausch e Raimund Hoghe e de uma

nova gerao de performers de que citarei s alguns: Mathilde

Monnier, Emmanuelle Huynh, Meg Stuart, Jrme Bell, Xavier Le

Roy, La Ribot, Boris Charmatz, DV 8, Fura del Baus, etc.

Analisar este tipo de filiaes (ou desvinculaes) entre a

performance art, as aces de artistas com a dana

contempornea e o Tanztheater ou outro tipo de artes

performativas para mim uma temtica complexa, porm, a

desenvolver numa fase posterior.



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A partir do final da dcada de noventa, as mais recentes geraes de artistas portugueses tm vindo a

desenvolver e promover performances e exposies informais, que encontram lugar em espaos, de si

tambm experimentais, mais ou menos independentes e efmeros. Refiro-me ao contexto particular da

cidade do Porto que, embora descentralizada no panorama nacional, tem revelado uma vontade

efervescente destes jovens artistas em intervir na construo das suas prprias condies de produo

e mostra de arte.

Entre os principais exemplos de lugares informais

criados por artistas em Portugal constam: a Z dos Bois

(1994, Lisboa), os espaos Art Attack (1996, Caldas da

Rainha), o W.C. CONTAINER (1999-2001, Porto),

Caldeira 213 (1999, Porto), PSSEGOprSEMANA(2001, Porto), IN.TRANSIT (2002, Porto), Salo Olmpico

(2003-2006, Porto), o Mad Woman in the Attic (2005,

Porto), o Projecto Apndice (2006, Porto), A Sala (2006,

Porto) [4] e Senhorio (2006, Porto).

Afirmam-se como alternativa aos espaos

institucionalizados das galerias e dos museus, cujaAndr+Guedes

selecco se rege via legitimao de crticos de arte e galeristas e por imposies de mercado. Nestes

novos espaos, o estmulo e a liberdade criativa conquistam condies mais favorveis, sem as

condicionantes programticas e as exigncias burocrticas dos espaos convencionais.

A esta espontaneidade de apropriao dos lugares, os artistas respondem com propostas tambm elas

interventivas pela sua no convencionalidade: o desenho, mas tambm a performance, adquirem uma

visibilidade considervel.

No Salo Olmpico, a mostra de performances denominada Quando um minuto se arrasta, ()

pretende tornar visveis as criaes na rea das artes performativas, possibilitando a sua realizao e

discusso, e constata ela prpria um corpo de trabalho emergente na actual produo artstica

portuguesa e tambm a diversidade de artistas provenientes das mais diversas reas artsticas a

trabalhar na rea.[5]

O espao A Sala um projecto de mostra de criaes performativas

que tem lugar na sala de habitao na baixa do Porto. Uma vez por

ms apresenta projectos performativos de autores de diversas

reas (artes plsticas, msica, dana, teatro, entre outras).

programado por Antnio Lago e Susana Chiocca.[6]

A Sala recebeu as propostas deAntnio Lago, Carla Filipe, Dandy,

Nuno Ramalho, Arminda Sousa Reis e Francisco Dinis, ManuelAntnio Lago



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Santos Maia, Rogrio Nuno Costa, Julien Saglio, Carla Cruz e ngelo Ferreira de Sousa, Ana Ulisses e

Gustavo Sumpta. Outros espaos acolheram trabalhos performativos de muitos outros artistas e, citando

s alguns que me recordo: Susana Chiocca, Andr Sousa, Vera Mota, Guilherme Garrido, Miguel

Pereira, entre muitos, muitos outros.

De volta ao domnio do espao do real/espao pblico, alguns artistas realizam aces artsticas, com o

seu corpo, com o de outros ou propondo o corpo do traseunte. Reflectem uma clara vontade de intervir

ali, artsticamente, num determinado momento do seu processo de trabalho, justificando-se como sendo

o media que melhor transmite o que desejam e que lhes d a visibilidade que o projecto exige.

Carla Cruz

Alargando a esfera da performatividade a

propostas artsticas que dela se servem

para criar imagens que so posteriormenteregistadas sob formato vdeo ou

fotogrfico, ou de artistas que criam

objectos que implicam a aco de outros

em contextos mais ou menos pblicos,

arrisco citar os exemplos de artistas como

Carla Cruz, ngelo Ferreira de Sousa,

Andr Guedes, Isabel Carvalho, Edgar

Martins, Ricardo Jacinto, Sancho Silva,

Francisco Tropa, entre tantos outros.

Seria aqui pertinente para esta reflexo debruar-me sobre alguns dos trabalhos apresentados nestes

espaos pblicos, semi-pblicos ou privados. Porm, esse desenvolvimento segue num captulo

seguinte. Por agora, deixo que a palavra do artista fale pelo seu trabalho, atravs de respostas que me

foram sendo dadas a algumas questes que pude levantar e que apresento de seguida.

Nuno-ramalho

medida que mais contactos forem estabelecidos no sentido de

uma compreenso alargada desta panplia de intervenes

artsticas, os registos sero aqui inscritos.

Deixava somente um breve comentrio: este recurso vivo e cada

vez mais presente de aces que so a proposta artstica em si,

reflecte a meu ver, alm da vontade de infringir os limites do

convencional, a vontade de agir no espao que a realidade social,

cultural e poltica, com recurso ao corpo-manifesto como meio mais imediato de fora e afirmao,

porque o contexto nacional, que tambm o dos artistas, assim os estimula. a condio de um pas

onde a modernidade se foi inscrevendo parca e tardiamente e que viveu margem das grandes guerras

do sculo, momentos esses motores em si de transformaes e movimentos sociais.

Pas que no viveu a convulses de um Maio de 68 e se liberta de uma ditadura de dcadas e de



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isolamento claustrofbico somente em 1974. Talvez estas geraes recentes mostrem um

desprendimento consciente (ou no) de constrangimentos de um passado que Jos Gil chamou o medo

de existir nessa vontade de intervir, num pas que insiste numa passividade angustiante de no

questionamento.

[1] GOLDBERG, Roselee Performance Art. Desde el futurismo hasta el presente. Barcelona: EditionesDestino, S.A., 2001, pp. 7.

[2] HOFFMANN, Jens; JONAS, Joan Perform. London: Thames and Hudson, 2005, pp. 12.

[3] LEPECKI, Andr Corpo Atravessado, Corpo Intenso in Theaterschrift Nr. Extra, Dezembro, 1998, pp15, 16.

[4] JRGENS, Sandra Vieira Salo Olmpico in Catlogo exposio Salo olmpico 2003-2006.Fundao de Serralves, Centro Cultural Vila Flor, 2006, pp. 77.

[5] Idem, pp. 78.

[6] In Pressrelease do espao A Sala (cortesia Susana Chiocca).

Referncias Bibliogrficas:

BANDEIRA, Pedro - Projectos especficos para um cliente genrico. Porto: Dafne Editora, 2006.

CARLOS, Isabel - Helena Almeida Dias quasi tranquilos. Lisboa: Editorial Caminho, S.A., 2005.

Catlogo Andr Guedes. Outras rvores, outro interruptor, outro fumador e uma pea preparada.

Fundao de Serralves, 2005

Catlogo Comer o corao uma obra de Rui Chafes e Vera Mantero

Instituto das Artes, Agosto de 2004

Catlogo Documento 10+10. Contributo para uma cartografia de Dana Contempornea em

Portugal.Lisboa: Frum Dana/RE.AL, Abril 2001.

Catlogo Exposio Salo olmpico 2003-2006. Fundao de Serralves, Centro Cultural Vila Flor, 2006.

FAZENDA, Maria Jos - Momentos presentes Aspectos de dana independente em Portugal. Lisboa:

Livros Cotovia/Danas na Cidade, 1997.GOLDBERG, Roselee Performance Art. Desde el futurismo hasta el presente. Barcelona: Editiones

Destino, S.A., 2001.

HOFFMANN, Jens; JONAS, Joan Perform. London: Thames and Hudson, 2005

LEPECKI, Andr Corpo Atravessado, Corpo Intenso in Theaterschrift Nr. Extra, Dezembro, 1998.

Pressreleases das apresentaes d' A Sala - cortesia da artista Susana Chiocca.


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