5/28/2018 Resumo a partir da leitura do ensaio A Inocncia do Devir

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Universidade de So Paulo

Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas

Departamento de Letras Clssicas e Vernculas

MODULAO E RITMO:

Resumo a partir da leitura do ensaioA Inocncia doDevir, de Silvina Rodrigues Lopes.

Anderson Vieira Santana

N USP 6465132

So Paulo, Novembro de 2013

5/28/2018 Resumo a partir da leitura do ensaio A Inocncia do Devir

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Modulao e Ritmo:

Resumo a partir da leitura do ensaioA Inocncia do Devir, de Silvina Rodrigues Lopes.

Se nos predispomos a adentrar o imaginrio potico de Herberto Helder,

necessrio, de antemo, esquecermos ou ao menos esforar-se por faz-lo -, o lugar da

poesia marcada, pr-dita, encapsulada sob a forma de esquemas que mais amarram

do que fazem fluir a palavra-poema. Ora, o poeta em questo nos proporciona o

prazer quase ingnuo de estar diante do novo, de uma transformao que se realiza na

poesia pela prpria poesia; medida que nos faz crer que na palavra escrita - ou dita -,

haja a chave para tantos outros lugares, revelando a possibilidade mgica do

bilinguismoda linguagem, da transgresso sinttica a operar minuciosamente versos que

trasmudam-se infinitamente. Para longe da sutileza, do lirismo do senso [potico]

comum, Helder matemtico, preciso em suas escolhas no bvias e, paradoxalmente,

liberto dessas amarras se levarmos em considerao o papel do leitor tambm eleautor da obra, em certa medida -, e de seu lugar de enunciao a partir da recepo da

leitura.

sob esse ponto de vista da eterna mutao do verso, lugar onde corpos

orgnicos e inorgnicos -, e o mundo expressam a complexidade potica e sua

imanncia, que Silvina Rodrigues Lopes traz superfcie a ideia do devir na obra

helderiana. Espcie de metamorfose o corpo que se transforma no mundo, porque

parte dele, por que ele -, d-se na poesia de Helder, certa simbiose atravs da qual se

percebem jogos de combinao, fuses, negaes, palavras que valem por imagens e

vice-versa, na construo de sentidos incessantemente novos.

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Importante salientar, no obstante, que o que soa em princpio paradoxal, dado

o carter experimental, por vezes um tanto catico desta potica, ganha verossimilhana

e ainda mais propriedade ao entendermos que a ideia de continuidade a representada, e

explicitada no ensaioA Inocncia do Devir, parte do processo de criao do poeta que

nos faz entender que o ritmo ferramenta essencial poesia -, no se d apenas pela

constncia da o aspecto inovador que imprime o poeta; o eterno frescor do poema. Ao

contrrio, a negao desse paradigma a partir da qualidade do que perene, que

revela as novas possibilidades exploradas pelo autor.

O ritmo em Herberto Helder no dado pela oposio temporal claro/escuro, por

exemplo, antes o que se v a imanncia de um no outro: no h o claro sem escuro,

portanto os dois no se antagonizam necessariamente, nem devem apenas ocupar

recortes de tempo distintos. A modulao, ou ainda, o devir, a palavra-chave para a

leitura de seus poemas, assim, o claro transforma-se no escuro num ritmo de

completude e no de excluso. No h finitude, apenas continuidade. Nas palavras de

Silvina, o devir um molde temporal contnuo, ou ainda: O poema assemelha-se

aco passada num palco, que pode ser o mundo, onde o encenador e o actor trocam os

papis, sem que o acto de troca seja perceptvel. (p. 52)

Essa fora representativa do que no se esgota, mas transforma-se, posta por

Helder de maneira a construir uma espcie de espelho da palavra - e do sujeito que a

enuncia, seja ele o prprio autor, ou mesmo o receptor da obra, que assume papel ativo

no processo de criao potica, medida em que a re-enunciade seu lugar -, que

traz tona diferentes mscaras (...), deformando-as em novas formas., uma vez que

no h linguagem sem metalinguagem. (pp. 54 55)

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Dessa exposio, Silvina nos chama ateno para o fato de que a imagem de

suma importncia para o poeta Escrevi a imagem que era a cicatriz de outra

imagem, diz ele. Ora, a partir desse entregar-se dissecao espontnea, mas nada

ingnua e que exige do leitor certa astcia, da leitura da obra helderiana que se descobre

esse potencial imagtico de sua poesia. Est nela uma capacidade mpar de revelar

imagens no signo dado, escrito e, portanto, escancarado, mas tambm atravs de seus

silncios: signos mudos que saltam atravs da criao de tenses que extrapolam a

natureza semntica, mas que provm de timbre, (...) acentos, (...) intensidades. (p. 60)

Esta relao, j tratada como no sendo paradoxal, mas complementar, pode ser

encarada como uma espcie de generosidade do autor. Ora, para Silvina Lopes a

modulao de imagens no se d de forma definitiva o que possibilitaria a

desmoldagem, a desconstruo, tambm ela definitiva -, mas contnua: modular

moldar de maneira contnua e perpetuamente varivel. (p. 62) Desta forma, portanto, se

admitimos a tal premissa, estaremos sempre diante de uma obra que no carrega o peso

de uma relao unilateral autor/leitor, mas que se apresenta nova a cada contato.

Em suma, entendemos, a partir da leitura do ensaio de Silvina Rodrigues

Lopes, que a poesia helderiana o lugar da invocao do novo, do presente eterno que

no nega a experincia mnemnica - e com isso o passado -, porque dela tambm se

alimenta na criao do que est dado e do que ainda est por vir. Importante

percebermos que estes lugares de alternncia que no so excludentes, mas formam

parte da experincia do dizer sim ao devir. O instante do voo. (p. 105)