Preservação Documental No Brasil

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Acervo, Rio de Janeiro, v. 23, no 2, p. 31-46, jul/dez 2010 - pg. 31

A Preservao Documental no Brasil

Notas para uma reflexo histrica

Aloisio Arnaldo Nunes de CastroRestaurador de artes plsticas/papel do Museu de Arte Murilo Mendes da Universidade Fe-deral de Juiz de Fora (UFJF). Mestre em Histria pela UFJF. Doutorando em conservao e restaurao pelo Programa de Ps-Graduao em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG.

O patrimnio sobre o papel do sculo

XIX est agonizando; o patrimnio do

sculo XX se esvai em uma tranquila

indiferena porque outras tcnicas de

registro da informao ocultam a funo

sempre essencial do papel. Indo alm

Este artigo tem por objetivo resgatar e analisar

aspectos histricos relativos preservao docu-

mental no Brasil, ao longo do sculo XX. luz das

reflexes apontadas pela histria cultural, examina

as prticas, as narrativas, os atores sociais, os mar-

cos tericos, os paradigmas, as influncias inter-

nacionais e as polticas culturais que aliceraram a

insero e a construo dessa disciplina especializa-

da no mbito brasileiro.

Palavras-chave: preservao documental;

conservao; restaurao; patrimnio cultural;

histria cultural.

This paper aims to retrieve and analyse historical

aspects that concern document preservation in

Brazil through the twentieth century. The study is

carried out under the reflections on the field of

cultural history. It seeks to investigate the practices,

narratives, social actors, theoretical frameworks,

patterns as well as international influences and

cultural policies that served as a background to

the integration and construction of this specialized

discipline in Brazil.

Keywords: record preservation; conservation;

restoration; cultural heritage; cultural history.

das palavras e das nuances, existe a rea-

lidade das bibliotecas e dos livros que o

tempo que passa aflige. O tempo passa?

Ora, o tempo no, mas o papel que se

torna p no espera que nossa conscin-

cia desperte para o seu destino.1

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pg. 32, jul/dez 2010

Este artigo pretende ser um exer-

ccio reflexivo sobre o percurso

histrico da preservao docu-

mental no Brasil, abordando, por meio de

diferentes fios narrativos, alguns aspectos

histricos em suas distintas temporali-

dades e em suas mltiplas relaes com

as instituies e as vrias dimenses da

sociedade. Assim, pensar a preservao

documental na sua historicidade signifi-

ca ampliar, sobremaneira, o territrio de

anlise da construo cultural preservacio-

nista brasileira. Da mesma forma, tem-se

em mira a compreenso mais abrangente

acerca do prprio campo de trabalho no

qual os profissionais da preservao do-

cumental esto inseridos.

A despeito do pioneirismo e da importn-

cia das iniciativas basilares na preservao

do patrimnio documental, que remontam

s primeiras dcadas do sculo passa-

do, assim como dos mltiplos esforos

preservacionistas empreendidos pelas

instituies detentoras de acervos e pela

sociedade em geral nas ltimas dcadas,

observamos que ainda so poucos os es-

tudos dedicados histria da preservao

do patrimnio cultural no Brasil, conforme

se pode constatar num rpido exame da

produo cientfica nos ltimos anos. Por

conseguinte, h a necessidade de apro-

fundamento no campo temtico relativo

memria cultural expressa no suporte

de papel. Faltam, ainda, pesquisas aca-

dmicas que busquem discutir e refletir

as prticas e representaes construdas

e legitimadas no espao social brasileiro,

assim como o processo de circularidade

cultural e de apropriao dos mltiplos

saberes inerentes preservao, conserva-

o e restaurao do patrimnio documen-

tal. Nesse sentido, necessrio concordar

com Maria Jose Martinez Justicia quando a

historiadora sustenta que a reconstruo

da histria da restaurao daria, sem d-

vida, resposta a mltiplas interrogaes,

proporcionaria novos dados e, sem dvida,

nos livraria de muitos equvocos.2 Frank

Matero, ao abordar os estudos de tica e

poltica na conservao, desperta-nos a

ateno para a necessidade de reavaliao

crtica e o chamamento para o dilogo

com as disciplinas das cincias humanas.

Matero salienta que toda conservao

um ato crtico, de interpretao. Desse

modo, ns preservamos com um objetivo

e esse objetivo deve ser de forma contnua

questionado, avaliado e modificado se

necessrio.3 tambm nesse contexto de

reviso historiogrfica que Beatriz Mugayar

Khl nos alerta que as aes de preser-

vao no deveriam prescindir, jamais, da

histria e historiografia e os profissionais

atuantes na preservao, mesmo no sen-

do historiadores, deveriam possuir uma

viso histrica.4

Assim, conclumos que um estudo minu-

cioso sobre a histria da preservao do-

cumental no Brasil ainda est por vir. Pes-

quisar, analisar e historiografar a histria

da preservao documental so desafios

lanados na arena do pensar preservacio-

nista. Todavia, se de um lado detectamos

essa significativa lacuna historiogrfica,


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de outra parte os estudos historiogrficos

sobre a preservao documental no m-

bito brasileiro constituem-se um universo

temtico pleno de possibilidades interpre-

tativas, contemplando posicionamentos

crticos, questionadores e reflexivos. H

que se ressaltar, ainda, o fato de que

acervos em papel compreendidos pelas

colees bibliogrficas, documentais e

de obras de arte em suporte de papel

representam, em termos quantitativos,

um dos maiores estoques informacionais

e culturais do pas. De modo paradoxal,

constatamos essa carncia de estudos, o

que ratifica a proposio de investigar as

aes da sociedade em preservar, conser-

var e restaurar esta significativa parcela do

patrimnio cultural brasileiro.

Para o desenvolvimento deste estudo,

tomou-se como chave conceitual de an-

lise as proposies da histria cultural

que destacam a emergncia dos novos

problemas, novas abordagens e novos

objetos no seio das questes histricas.5

Tal como prope o historiador francs

Roger Chartier, trata-se de identificar

os modos como em diferentes lugares e

momentos uma determinada realidade so-

cial construda, pensada e dada a ler.6

Assim, sob os novos olhares e domnios

da Clio, esta pesquisa pretende analisar a

preservao documental como uma cons-

truo cultural, procurando identificar os

modos como a preservao da memria

expressa em papel, no seio da sociedade,

pensada, interpretada, apropriada, pra-

ticada e legitimada.

No cenrio internacional, o final do sculo

XIX referncia para o ingresso da preser-

vao documental no campo cientfico.

Vrios autores indicam a data de 30 de

setembro de 1889 como o nascimento

da restaurao de livros e documentos

enquanto disciplina moderna, em razo

do profcuo debate sobre temas como

a deteriorao da tinta ferroglica em

manuscritos, o estudo de fungos e trata-

mentos de palimpsestos estabelecidos na

Conferncia Internacional de San Gallo,7

ocorrida na Sua. Carlo Federici e Libero

Rossi defendem que o moderno restau-

ro e o surgimento do restaurador como

figura profissional so frutos da referida

conferncia.8 Alm disso, as consequn-

cias dos bombardeios da Primeira Guerra

Mundial sobre as bibliotecas na Itlia

contriburam para o desenvolvimento de

pesquisas de laboratrio acerca da degra-

dao dos acervos, como, por exemplo,

os efeitos dos inseticidas e bactericidas

sobre papis. Outrossim, a necessidade

de dar tratamento sistemtico aos acervos

em suporte de papel levou fundao pio-

neira do Istituto per la Patologia del Libro,

organizado em 1929, por Alfonso Gallo.

Deve-se crdito a Gallo por ter entendido

que as aes de preservao deveriam ser

inscritas numa perspectiva interdisciplinar,

ou seja, na interao da pesquisa qumica,

biolgica, fsica e tecnolgica.9

No contexto brasileiro, podemos mapear

as primeiras referncias sobre a problem-

tica de preservao documental vinculadas

ao destruidora dos insetos biblifagos,


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sobretudo ao longo do sculo XIX e nas

dcadas iniciais da Primeira Repblica.

Segundo Messias Carrera,10 em seu artigo

Histria dos insetos inimigos dos livros,

j podemos encontrar, no sculo XIX, re-

presentaes literrias que fazem aluso

ao danosa dos insetos biblifagos. No

Brasil, parece que a mais antiga refern-

cia aos insetos nocivos aos livros data de

1817, quando veio a lume a Corografia

braslica, do padre Manuel Aires de Casal.

Nesta obra, a cidade de So Paulo con-

siderada local ideal para os fundamentos

de uma universidade. Dentre outros mo-

tivos, destaca-se o fato de que por ali os

insetos menos danificam bibliotecas.11 Em

1849, no relatrio de Cyro Cndido, ento

diretor do Arquivo Pblico do Imprio,12

verificamos a preocupao com a ao

dos insetos destruidores no acervo docu-

mental.13 Sob as denominaes cupim,

insetos daninhos, polilha e vermes,

observamos que a atuao dos insetos

problemtica constante, reiterada, portan-

to, nos relatrios dos diretores do Arquivo

Pblico do Imprio nos anos de 1850,

1856, 1860, 1870, 1873 e 1874.14

J nas primeiras dcadas do sculo XX, en-

contramos a sistematizao de pesquisas

dedicadas aos insetos biblifagos pelos

mdicos Pedro Severiano de Magalhes,

Diogo Teixeira de Faria e Jaime Silvado.

Observa-se, nos referidos estudos de ento-

mologia, que a preocupao preservacio-

nista estava relacionada necessidade de

conhecimento dos males biolgicos que

ento degradavam os acervos em papel.

Assim, tornava-se premente a identificao

destes agentes patolgicos de deteriora-

o sob o ponto de vista cientfico, o es-

tudo do ciclo dos insetos, o conhecimento

das condies climticas de procriao e

das preferncias alimentares, para, em

seguida, indicar as medidas de combate

e preveno contra tais espcimes. Cons-

tata-se, em tais narrativas, que a palavra

cincia utilizada de modo recorrente. A

conservao dos livros concebida como

cincia e experincia e o sculo XX alu-

dido como o sculo da cincia. Partindo

desse ponto de vista, vemos o desenvolvi-

mento do conhecimento cientfico a partir

do dilogo interdisciplinar da biologia, da

qumica e da medicina. Nessa literatura

tcnica, dedicada aos estudos dos inse-

tos biblifagos, observa-se a construo

de um enunciado preservacionista que

se quer dizer metodolgico e cientificista

em contraposio, portanto, s tcnicas

empricas de conservao e restaurao

de bens culturais mveis.

Na Era Vargas, com a promulgao da

Constituio Federal de 1934, criada a

proteo legal do patrimnio artstico e

histrico brasileiro. Em 1936, o ministro

da Educao e Sade, Gustavo Capane-

ma, encomenda a Mrio de Andrade a ela-

borao do anteprojeto de lei que tratasse

da preservao do patrimnio artstico e

nacional, em razo de sua experincia

no Departamento Municipal de Cultura e

Recreao de So Paulo. Quando analisa-

mos a proposta marioandradiana, h que

se ressaltar a preocupao com a defesa


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da preservao de acervos em papel

configurada no item relativo categoria

arte histrica, no qual explicitada

a salvaguarda de documentos grficos:

[...] a iconografia nacional; iconografia

estrangeira referente ao Brasil (gravuras,

mapas); brasiliana (todo e qualquer im-

presso ou manuscrito que se refira ao

Brasil, de 1850 para trs. Todo e qual-

quer manuscrito referente ao Brasil, com

mais de 30 anos, se indito [...].Aps

alteraes no texto original de Mrio de

Andrade, criado em 1936 o Servio do

Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

(SPHAN), tendo o jornalista Rodrigo Melo

Franco como presidente do rgo. Vincu-

lado aos contedos caros ao Estado Novo,

como o patriotismo e o nacionalismo, o

decreto-lei no 25 de 1937 determina quais

bens sero objeto de proteo. Conforme

se verifica no captulo I do decreto-lei,

constatamos que o papel, como tipologia

de bem cultural, definido como patri-

mnio a ser preservado, sob a gide da

noo de excepcionalidade.15 Embora no

explicitado de modo mais claro no texto

do decreto, depreende-se que no bojo da

denominao bibliogrfico ou artstico

encontram-se contemplados os bens cul-

turais concernentes aos acervos em su-

porte de papel. Na anlise dos critrios de

valorao dos acervos em papel a serem

preservados, sintomtico verificar que

se, por um lado, a conjuntura poltica do

Estado Novo determinara a preservao

de livros raros e de valor excepcional,

tendo em vista a consolidao da histria

oficial da nao, de outra parte verifica-

mos a destruio de livros por parte do

prprio Estado Novo. Exemplo disso foi o

episdio da queima, em 1937, em praa

pblica na Bahia, de cerca de dois mil

livros de autoria de Jorge Amado, ento

apreendidos e julgados como simpati-

zantes do credo comunista.16

No que diz respeito aos crit-

rios tericos e s prticas de

intervenes, constatamos, na

dcada de 1930, algumas aes que exem-

plificam que a preservao documental es-

taria associada ao ofcio da encadernao,

prtica artesanal. Como, por exemplo,

verificamos em noventa volumes da Co-

leo Papis Avulsos correspondentes

ao perodo de 1800 a 1841, alocados no

acervo do Arquivo Histrico Municipal

Washington Lus, sediado na cidade de

So Paulo em que h uma etiqueta co-

lada em determinadas contraguardas dos

volumes, indicando a data do trmino dos

trabalhos e que o referido exemplar foi

restaurado e encadernado pela Seo

Grfica do Departamento de Cultura.

Portanto, depreende-se a ideia da restau-

rao vinculada ao ato da encadernao,

ou seja, a feitura de velaturas nas folhas e

colocao de carcelas nas bordas laterais

esquerdas dos documentos manuscritos

com o objetivo de agrup-los, estrutural-

mente, num volume encadernado.17

Na dcada de 1940, destaca-se a atuao

pioneira de Edson Motta no campo da con-

servao e restaurao de papel. Em 1944,

Edson Motta convidado por Rodrigo Melo

Franco de Andrade para ocupar o cargo


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de conservador18 do SPHAN, organizan-

do o Setor de Recuperao de Obras de

Arte. Em 1945, a pedido de Rodrigo Melo

Franco, Edson Motta obtm uma bolsa de

estudos pela Fundao Rockefeller a fim

de realizar estgio no Fogg Art Museum da

Universidade de Harvard.19 Neste museu,

Edson Motta permanece at 1947 e estuda

com professores renomados como: Ri-

chard Buck, restaurador especializado na

estabilizao de pinturas sobre madeira;

Rutherford Gettes, qumico; George Stout,

restaurador especializado no estudo dos

materiais; Morton Bradley, restaurador

interessado pelas teorias da cor. Ainda

em 1947, Edson Motta retorna ao Brasil e

inicia a organizao do Setor de Recupe-

rao da Diretoria do Patrimnio Histrico

e Artstico Nacional (DPHAN). A partir de

1948, verificamos a atuao de Edson

Motta no acervo da Biblioteca Nacional

com servios prestados na conservao

de gravuras, desenhos e pesquisas de

laboratrio referentes aos mtodos de eli-

minao de fungos. Num relatrio dirigido

ao ento diretor da Biblioteca Nacional,

Josu Montelo, verifica-se a preocupao

do restaurador em implementar no Brasil

o que, provavelmente, foi o primeiro la-

boratrio de conservao e restaurao

especializado somente em papel, numa

estruturao cientfica, em contraposio,

portanto, aos mtodos empricos anterior-

mente empregados.20 Assim, a atuao

pioneira de Edson Motta vem, de fato,

colaborar com a interpretao da insero

da disciplina nos moldes ditos cientficos

no contexto ps-Segunda Guerra, com a

apropriao de uma linha conceitual tipi-

camente americana.

Em relao ao ensino de metodologias de

conservao e restaurao documental,

observamos influncias relacionadas ao

campo da museologia no livro Introduo

tcnica de museus, autoria de Gustavo

Barroso, publicado em 1948. Nesta publi-

cao h tpicos relacionados ao suporte

em papel.21 Podemos situar, no contexto

da poca, o pensamento de Barroso de

vertente nacionalista que categorizava

a restaurao no sentido da proteo e

conservao das relquias do passado.22

Conforme observamos na narrativa bar-

rosiana, a restaurao da relquia do

passado metaforizada como um ato

mdico compreendido por dois momentos

distintos: diagnstico e teraputica. Para

dar tratamento s relquias do passado,

Barroso ilustrava as qualidades do ento

perfil do profissional restaurador ao afir-

mar que toda conservao e toda restau-

rao requerem duas virtudes essenciais:

pacincia e modstia.23 Ainda com rela-

o ao ensino, criada no mbito uni-

versitrio, em 1951, a disciplina teoria,

conservao e restaurao da pintura,

na Escola de Belas Artes da Universidade

do Brasil (atual UFRJ), por Edson Motta, a

convite do ento diretor da Escola prof.

Flexa Ribeiro, considerada pioneira na

Amrica Latina.24 No que diz respeito aos

contedos programticos ministrados na

referida disciplina, Maria Luiza Guimares

Salgado,25 aluna da Escola de Belas Artes

nos anos de 1969 e 1970, menciona que


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o curso era dividido em trs partes: papel,

imaginria e pintura. A disciplina era te-

rica e prtica e em relao s atividades

voltadas para os acervos documentais

havia um pequeno laboratrio na Escola

de Belas Artes onde os alunos pratica-

vam banhos em gravuras, bem como em

documentos deteriorados, e executavam

retoques em pequenas reas.

No que concerne ao emprego de metodolo-

gias de interveno curativa na dcada de

1950, seria oportuno observar a influncia

americana atravs dos processos tcnicos

desenvolvidos por Willian Barrow, com a

aquisio pioneira na Amrica Latina de

um exemplar da mquina Laminadora

Barrow. Conforme os anais da Bibliote-

ca Nacional, v. 71, p. 1-4, publicado em

1951, Josu Montelo, ento diretor da

Biblioteca Nacional, comentou a bela

aquisio, a ltima palavra na tcnica de

preservao de documentos: a conser-

vao de nossa riqussima documentao

manuscrita, seriamente ameaada pelo

tempo, encontrou sua soluo adequada

no processo de laminao Barrow, que a

Biblioteca Nacional, por nossa iniciativa,

acaba de adotar.26 A noo de interveno

curativa tambm constatada na criao,

em 1958, da Seo de Restaurao do

Arquivo Nacional, incumbida de reparar

e restaurar os documentos que com esse

fim lhe forem destinados.27

Percebe-se que os congressos de biblio-

teconomia e documentao tambm

atuaram como locus de discusso da con-

servao e restaurao de papel, possibi-

litando a reflexo cientfica e dando lugar

s reivindicaes preservacionistas. Em

1961, verifica-se, de modo pioneiro, a atu-

ao de Lindaura Alban Corujeira28 com a

apresentao do trabalho Conservao e

restaurao de livros e documentos, no III

Congresso Brasileiro de Biblioteconomia

e Documentao, realizado em Curitiba.

Tendo como referncia os estudos realiza-

dos na Biblioteca Nacional de Madri, nos

anos de 1958 e 1959, Corujeira abordou

o documento e seu valor como fonte de

informao, os agentes fsicos, qumicos

e biolgicos de deteriorao de livros e

documentos e os respectivos meios de

combate, a necessidade da restaurao

de livros e documentos, as qualidades do

restaurador e as fases da restaurao.29

Em 1962, a DPHAN estabeleceu a sistema-

tizao do Setor de Recuperao de Pintu-

ra, Escultura e Manuscritos, subordinado

Diviso de Conservao e Restaurao

(DCR).30 Deve-se notar, nesse momento,

que a restaurao de papel encontra-se

includa sob a denominao de manus-

critos e podemos depreender, tambm,

que a restaurao de obras de arte em

suporte de papel estaria, provavelmente,

inserida sob a denominao de pinturas.

Dessa forma, com a criao do referido

Setor, verificamos a meno oficial das

atividades de conservao e restaurao

de papel sob a gide do rgo federal.

H que se analisar, ainda, o emprego da

terminologia Recuperao do referido

Setor, o que denota a atribuio de sig-

nificado atividade profissional, muito


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mais focada na prtica e nos mtodos de

recuperao do bem cultural do que pro-

priamente em aes de conservao dos

acervos culturais, denotando, assim, a pr-

tica de uma restaurao intervencionista.

Verifica-se, ainda, no perodo em que se

convencionou denominar fase herica,

que a preservao documental no confi-

gurava como linha prioritria da DPHAN,

muito embora os acervos bibliogrficos

considerados de valor excepcional se en-

contrem contemplados no decreto-lei no

25 de 1937. No mbito do rgo oficial de

proteo do patrimnio cultural, as aes

de conservao e restaurao de papel

so realizadas, de modo muito restrito e

com poucos recursos tcnicos, em meio s

outras atividades consideradas preponde-

rantes como a conservao e restaurao

de igrejas, pinturas de cavalete, talhas e

esculturas policromadas.31

Na dcada de 1960, as dificuldades con-

cernentes formao de profissionais

na conservao e restaurao de bens

culturais nos pases situados na faixa tro-

pical j eram observadas e constituam-se

objeto de preocupao da comunidade

internacional, conforme apontou Paul

Coremans em seus estudos.32 Outros-

sim, quando o arquiteto Renato Soeiro,

assume, em 1967, a direo da DPHAN,

observamos que dentre as aes do incio

da sua gesto, destaca-se a elaborao

de um projeto encaminhado Comisso

de Educao da Organizao dos Estados

Americanos (OEA), relativo criao de

um laboratrio-atelier a ser localizado no

Brasil com o fim especial de atender os

estudantes oriundos dos pases situados

na regio sul da Amrica, bem como os

trabalhos de conservao a serem realiza-

dos no pas.33 Verifica-se neste projeto a

preocupao com o ensino da conserva-

o e restaurao de papel nas categorias

de gravuras, livros e documentos. Nota-se

na listagem de equipamentos indispens-

veis instalao do laboratrio-atelier, o

pedido de um Laminador Barrow, o que

reflete, portanto, a adoo de uma linha

americana de restaurao de papel.

sintomtico observar nos anos

de 1970 a insero de um cres-

cente debate da preservao

documental no campo da arquivologia

por meio da participao dos profissionais

nos temrios dos Congressos Brasileiros

de Arquivologia. Assim, em 1972, no I

Congresso, ocorre o Painel sobre con-

servao e restaurao de documentos

com a participao acanhada de apenas

dois palestrantes. Em 1974, no II Con-

gresso, ocorre a Sesso plenria: Con-

servao e restaurao de documentos,

contando com cinco participantes. J de

forma bastante ampliada realizado, no

III Congresso, o I Seminrio Brasileiro de

Preservao e Restaurao de Documen-

tos. Na abertura dos trabalhos, Edson

Motta, como representante do Instituto do

Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

(IPHAN), discursa sobre a importncia do

referido Seminrio, ressaltando a impor-

tncia do intercmbio de informaes

tcnicas e metodologias de trabalho


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possibilitada pela presena de especia-

listas estrangeiros como: Vicente Vias,

da Espanha, F. Paole, George e Dorothy

Cunha dos Estados Unidos.34 Em 1979,

no IV Congresso, ocorre o II Seminrio

Brasileiro de Preservao e Restaurao

de Documentos.

Com relao produo de literatura tc-

nica, em 1971 so lanadas duas obras

pioneiras no campo da conservao e

restaurao de papel no mercado brasi-

leiro: O papel: problemas de conservao

e restaurao, de Edson Motta e Maria

Luiza Guimares Salgado, e Conserve e

restaure seus documentos, de Lindaura

Alban Corujeira.35 Dada a escassez de

informaes tcnicas, essas obras, pu-

blicadas no contexto da dcada de 1970,

tornam-se material de referncia. Em

Motta & Salgado observamos a prevaln-

cia de autores norte-americanos o que

evidencia a formao de Motta no Fogg

Museum da Universidade de Harvard, in-

cluindo a obra The treatment of pictures,

autoria de Morton C. Bradley Jr.,36 na qual

o papel abordado como categoria da

pintura. Em contraposio, em Corujeira

observa-se maior influncia de autores

europeus, visto que sua formao na rea


fruto de cursos e estgios realizados na

Biblioteca Nacional de Madri e no Istituto

de Patologia del Libro Alfonso Gallo, em

Roma, Itlia.

No que tange s influncias internacio-

nais na formao da disciplina no mbito

brasileiro, Jannice de Mello Monte-Mr,

ento diretora da Biblioteca Nacional, so-

licita ajuda Unesco para a preservao

e restaurao do acervo da instituio,

possibilitando a vinda ao Brasil, em 1974,

da doutora Maria Di Franco, diretora da

Biblioteca Valiceliana, em Roma. Durante

a sua permanncia por quinze dias no

Brasil, a especialista visitou o Arquivo

Nacional, proferiu conferncia no Minis-

trio da Educao e Cultura e observou

detalhadamente a situao da Bibliote-

ca Nacional.37 Em relao prtica de

conservao e restaurao ento desen-

volvida pelo laboratrio de restaurao

da Biblioteca Nacional, a especialista

contundente ao apontar aspectos que re-

velam a falta de aparato tcnico-cientfico

bem como a inadequao da metodo-

logia empregada pelo setor.38 Apontou,

ainda, em seu relatrio, grande nfase

formao de pessoal, evidenciando a

necessidade de trabalhar sob a orientao

cientfica, motivando qumicos e bilogos

no Brasil a desenvolver estudos cientfi-

cos na rea.39 Ao concluir seu relatrio,

a doutora Maria Di Franco apresenta um

plano de trabalho a ser implementado na

Biblioteca Nacional, destacando a neces-

sidade de treinamento profissional por

meio de realizao de estgio de carter

prtico e de curta durao na Itlia.40

Por conseguinte, a Unesco ofereceu duas

bolsas de estudos para que funcionrios

da Biblioteca Nacional fossem receber

treinamento no Istituto de Patologia del

Libro Alfonso Gallo, em Roma. Dessa

forma, Gilda Lefebvre e Eucdia Guima-

res, ento bibliotecrias da Biblioteca


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Nacional, obtiveram a bolsa de estudos

e, em 1975, iniciaram o treinamento no

referido Instituto.41

A partir dos anos de 1970, as linhas de

trabalho direcionam-se para o conceito

europeu, seja pelo despertar advindo das

aes desenvolvidas aps a enchente de

Florena, ocorrida em 1966, seja pela for-

mao dos conservadores-restauradores

em cursos e estgios de mdia ou curta

formao subsequentes ao prof. Edson

Motta em centros europeus que inspi-

raram, de certo modo, o surgimento dos

ncleos iniciais de conservao-restau-

rao. Portanto, nas dcadas de 1960,

1970 e 1980, os princpios basilares da

conservao-restaurao fundam-se, no-

tadamente, nos modelos institucionais

da Espanha, Itlia, Portugal, Alemanha,

Frana e Inglaterra.

Num estudo publicado pela Unesco, em

1973, o restaurador indiano Yash Pal

Kathpalia salientou a necessidade de im-

plantao de laboratrios de conservao

e restaurao nas instituies detentoras

de acervos. De modo sintomtico, a partir

do final da dcada de 1970, verificam-se

as iniciativas de elaborao de projetos

com vistas a implantar os laboratrios de

conservao e restaurao especializados

em papel, os quais, de certo modo, teriam

o propsito de substituir os locais de tra-

balho ainda caracterizados por sees

ou por ateli geralmente de pequeno

porte nas instituies brasileiras deten-

toras de acervos. Nessa fase de cunho

tecnicista, detecta-se a predominncia

da discusso em torno do diagnstico do

estado de conservao dos acervos dete-

riorados, bem como dos critrios, tcnicas

e metodologias a serem aplicados nos

bens deteriorados. Desse modo, verifica-

mos que a implantao dos laboratrios


no Brasil representou o inaugurar de uma

nova fase, ou seja, as instalaes fsicas

e o aparato tecnolgico constituam-se

elementos fundamentais para o desenvol-

vimento das atividades de conservao

e restaurao de papel em consonncia,

portanto, com as matrizes conceituais e

os progressos cientficos assinalados em

centros estrangeiros de referncia.

Em 1977, o ento Setor de Conservao

e Restaurao de Pintura, Escultura,

Talha, Manuscritos e Cdices passa a

denominar-se Centro de Conservao e

Restaurao de Bens Culturais do IPHAN,

sob a direo de Maria Luiza Guimares

Salgado. Tal mudana coaduna as influ-

ncias do iderio de Alosio Magalhes,

ocasio em que ele substitui a noo de

valor de patrimnio histrico e artstico

por bem cultural. Em 1978, Maria Luiza

Guimares Salgado realiza um estudo so-

bre a definio de atribuio de tcnico

de assunto cultural rea de restaurao.

H nesse estudo uma descrio detalhada

sobre o perfil do restaurador de papel no

qual verificamos o empenho da autora

em justificar a importncia da atividade

e, consequentemente, a reivindicao

do status e do reconhecimento profis-

sional no contexto do servio pblico.42


R V O


Embora a autora saliente a importncia

das pesquisas cientficas e do laborat-

rio cientfico na rea de papis, ainda se

verifica o perfil do profissional ancorado

em aptides de natureza artstica como:

habilidade manual, destreza manual,

sensibilidade e agudo senso crtico. Tais

qualidades evidenciam o perfil profissio-

nal da dcada de 1970, focado em ativi-

dades curativas e intervencionistas. Dessa

forma, depreende-se a preponderncia do

perfil artstico sobre o perfil cientfico,

no qual os conhecimentos de qumica e

biologia ainda no se encontravam sedi-

mentados na disciplina da conservao e

restaurao de papel. No que concerne

formao profissional, Salgado elabora

o estudo Laboratrio-escola para restau-

rao de papis, ressaltando o volume

quantitativo de acervos em papel locali-

zados no territrio brasileiro, bem como

a problemtica de conservao num pas

de clima tropical.

No final da dcada de 1970, destaca-se o

pioneirismo da implementao de um cen-

tro especialmente dedicado ao tratamento

do papel, o Laboratrio de Conservao

e Restaurao de Documentos Grficos

(LACRE) do Centro de Documentao da

Fundao Casa de Rui Barbosa, a partir

da aprovao de projeto da Financiadora

de Estudos e Projetos (FINEP). Por meio

de cursos e estgios supervisionados, o

LACRE participou efetivamente, nos anos

de 1980 e 1990, na formao de grande

parcela de conservadores-restauradores

especializados em documentos grficos,

tornando-se referncia no mbito nacional

na implantao de laboratrios e ncleos

iniciais de conservao-restaurao de

papel em diversos museus, arquivos, bi-

bliotecas e universidades.

Quanto aos critrios de valorao do bem

cultural e, consequentemente, das esco-

lhas do patrimnio a ser preservado, os

movimentos sociais possibilitados pela

abertura do regime poltico, em fins da

dcada de 1970, contriburam no sentido

de dar voz pluralidade de vivncias e

reapropriao da memria. No processo

de reivindicao pela democratizao da

cultura, os agentes culturais trabalham no

sentido da ampliao da noo de bem

cultural, so eleitas novas memrias, e te-

mas como pertencimento, transformao

social e cidadania inserem-se no debate

preservacionista.

Nesse contexto, Alosio Magalhes no-

meado diretor do IPHAN, inaugurando-

se a fase moderna do rgo oficial

de proteo do patrimnio brasileiro.

Recm-empossado, Magalhes participa

do I Encontro Brasileiro de Conservao e

Restaurao de Livros e Documentos, em

30 de julho de 1979, no Museu Paulista.

Magalhes profere o discurso A preser-

vao da memria nacional e lembra o

conceito abrangente de bem cultural, tal

como propusera Mrio de Andrade. Ma-

galhes nos chama a ateno para a ne-

cessidade de preservao do conjunto de

bens culturais que integram o patrimnio

brasileiro, fazendo meno, em particular,

ao papel enquanto categoria tipolgica


A C E


de bem cultural a ser preservado: ou

comeamos a cuidar de nossos papis,

onde esto contidas informaes, dados,

e valores que traam a trajetria evoluti-

va, ou vamos carecer dessas informaes,

fundamentais na explicitao do futuro.43

Ao frisar a importncia dessa conscien-

tizao cultural Magalhes assevera que

no caso especfico do papel e do docu-

mento, o papel o suporte de grande

parte da nossa informao histrica. E se

esse suporte no merecer um trato ade-

quado, desaparece a informao que nele

foi depositada em tempos passados.44

oportuno destacar a relevncia do dis-

curso oficial de Magalhes na medida em

que ele valoriza o papel como tipologia

de bem cultural a ser preservado, eviden-

ciando significativos avanos conceituais

na poltica patrimonial brasileira.

Em 1979, criada a Coordenadoria de

Conservao e Restaurao de Livros

e Documentos do Estado de So Paulo

(CORLIDOSP) com o objetivo de elaborar

e implantar uma sistemtica de restaura-

o e conservao de livros e documentos

histricos, abrir novos campos de pes-

quisas historiogrficas e aperfeioar as

tcnicas de restaurao, destacando-se a

realizao, ainda em 1979, do I Encontro

Brasileiro de Conservao e Restaurao

de Livros e Documentos.45 tambm no

bojo das aes da CORLIDOSP que se d

a elaborao de projetos pioneiros de

implantao de laboratrios de conserva-

o e restaurao de papel no mbito do

estado de So Paulo, bem como o projeto

do Centro de Conservao e Restaurao

de Livros e Documentos do Museu Paulista

da Universidade de So Paulo.46

Em 1984, criado o Programa Nacional de

Preservao da Documentao Histrica

Pr-Documento tendo como finalidade

preservar, em todo territrio nacional,

os acervos documentais privados de va-

lor permanente, demarcando a atuao

do Estado brasileiro na defesa da docu-

mentao privada em mbito nacional.47

Com relao aos objetivos especficos

estabelecidos no Pr-Documento, ressal-

tamos aspectos ligados conservao e

restaurao de papel como a assessoria

s atividades tcnicas de melhoria das

infraestruturas de armazenagem e acon-

dicionamento, alm da manuteno de

atividades permanentes de desinfestao

de documentos. Em 1987, realizou-se o

I Seminrio de Biodegradao de Bens

Culturais Papel e Madeira. Lamentavel-

mente, o Programa durou apenas trs anos

e foi desmobilizado em 1988.

Vinculado ao iderio de Guita

Mindlin e Thereza Nickelsburg

Brando Teixeira, em 1988

criada a Associao Brasileira de Encader-

nao e Restauro (ABER), exemplificando

a importante participao da sociedade

civil no campo da conservao e restau-

rao de livros, documentos impressos e

manuscritos, bem como da encadernao

artesanal.48 Em convnio com a Escola Se-

nai Theobaldo de Nigris, a ABER criou, em

1990, o curso de conservao-restaurao

de documentao grfica, considerado o


R V O


nico em nvel tcnico na Amrica Latina,

verificando-se a importncia da criao

do primeiro laboratrio-escola em mbito

nacional. O curso tem como finalidade

preparar auxiliares na preservao, con-

servao e restauro de documentao

grfica. Ao longo dos seus vinte anos

de funcionamento, encontra-se na 32a

turma, tendo formado cerca de trezentos

tcnicos representantes de diversas re-

gies brasileiras e de pases vizinhos na

Amrica Latina.

Na dcada de 1990, marcam-se mu-

danas de paradigmas conceituais mo-

tivadas pelo despertar da conservao

preventiva.49 nessa perspectiva que

as aes da preservao documental

pautam-se, notadamente, em refern-

cias bibliogrficas de autores norte-

americanos, conforme evidenciado no

Projeto Conservao Preventiva em

Bibliotecas e Arquivos (CPBA).50 Com a

apropriao dos conceitos estabelecidos

pela conservao preventiva, nota-se o

paulatino desligamento da aplicao de

tcnicas curativas do bem cultural e,

por conseguinte, verificamos as iniciati-

vas com tnica no desenvolvimento de

programas de preservao dos estoques

informacionais, planejados sob a tica

interdisciplinar, os quais compreendem

aspectos polticos, culturais, tcnicos

e administrativos. Com isso, tem-se a

quebra de paradigma, mudando o foco

da disciplina, anteriormente dirigida ao

bem cultural deteriorado e agora con-

servao dos estoques informacionais.

No mbito das sociabilidades, verifica-

mos, ao longo da primeira dcada dos

anos de 2000, o desenvolvimento de

vrios projetos de preservao de acer-

vos em papel caracterizados por prticas

inclusivas.51 Desse modo, cabe analisar a

ampliao do perfil dos agentes sociais

que se integram tarefa preservacionis-

ta. Se, primeiramente, vemos a atividade

restrita aos especialistas no mbito das

instituies detentoras de acervos bi-

bliogrficos e documentais, atualmente

verificamos a realizao de projetos de

cidadania cultural que, ao romper frontei-

ras institucionais e acadmicas, ganham

contornos democrticos, promovem a

conscientizao patrimonial e envolvem

um maior nmero de atores sociais no

espao plural preservacionista.

As reflexes que entreteceram este artigo

tentaram trazer cena algumas prticas e

narrativas ainda pouco conhecidas e/ou

estudadas da preservao documental,

descortinando espaos que estimulem

novos debates tericos e historiogrficos

relativos preservao documental no Bra-

sil. certo afirmar que muitas investiga-

es ainda se fazem necessrias tendo em

vista a melhor compreenso da construo

cultural da disciplina. Ao voltar-se para

essa perspectiva de anlise, este estudo

tem o propsito de lanar luz e fustigar a

discusso de questes concernentes ao

caminho trilhado pela preservao dos

acervos em papel, de modo a contribuir

para o preenchimento de uma ampla la-

cuna historiogrfica.


A C E


N O T A S1. ARNOULT, Jean-Marie. Le Centre de Sabl (1979-1984). In: NORTIER, Michel (dir.). tudes sur

la bibliothque nationale et tmoignages: runis en hommage Thrse Kleindienst. Paris: Bibliothque Nationale, 1985, p. 173 apud ROSSI, Libero & GUASTI, Gisella. Dal restauro alla conservazione: la gestione del patrimonio librario. Roma: La Nuova Itlia Scientifica, 1987, p. 75. (traduo nossa).

2. MARTINEZ JUSTICIA, Maria Jose. Historia y teoria de la conservacin y restauracin artstica. Madri: Tecncos, 2000, p. 42.

3. MATERO, Frank. Ethics and policy in conservation. The GCI Newsletter, v. 15, n. 1, Spring 2000, p. 4.

4. KHL, Beatriz Mugayar. Histria e tica na conservao de monumentos histricos. Revista do Patrimnio Cultural, USP, So Paulo, v. 1, n. 1, p. 17, nov. 2005/abr. 2006.

5. CHARTIER, Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. Rio de Janeiro: Difel, 1990, p. 14.

6. Idem, ibidem, p. 16-17.

7. EHRELE, F. Della Conferenza Internazionale di S. Gallo (1898). Revista delle biblioteche e degli archivi, v. XX (1909), p. 113 apud FURIA, Paola. Storia del restauro librario. Roma: Istituto Cen-trale per la Patologia del Libro; Milo: Editrice Bibliografia, 1992, p. 48.

8. FEDERICI, Carlo & ROSSI, Libero. Manuale di conservazione e restauro del libro. Roma: La Nuova Italia Scientifica, 1983, p. 27.

9. GALLO, Alfonso. Vicende e danni di guerra. Boll. I.P.L., VI 91947, p. 1-14 apud FURIA, Paola, op. cit., p. 65-66.

10. Entomologista do Departamento de Zoologia da Secretaria da Agricultura do Estado de So Paulo.

11. CARRERA, Messias. Histria dos insetos inimigos dos livros. Sociedade Brasileira para o Progresso da Cincia, v. 33, n. 3, p. 354, 1981.

12. O Arquivo Pblico do Imprio foi criado por meio do regulamento n. 2, de 2 de janeiro de 1838.

13. ARQUIVO NACIONAL. Relatrio do Arquivo Pblico do Imprio de 1846 apud HOLLS, Adriana Lcia Cox. Entre o passado e o futuro: os limites e as possibilidades da preservao documental no Arquivo Nacional do Brasil. 2006. Dissertao (Mestrado em Memria Social), UNIRIO, Rio de Janeiro, p. 50.

14. Idem, ibidem, anexo F, p. 91-99.

15. SUBSECRETARIA DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL. Bens mveis e imveis inscritos nos livros do tombo do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Braslia: 1982, p. 11.

16. Cf. Ata de Incinerao transcrito do Jornal Estado da Bahia, de 17 de dezembro de 1937, apud DUARTE, Eduardo de Assis. Leitura e cidadania. Disponvel em http://www.unicamp.br/iel/memoira/Ensaios/leitura%20e%20cidadania.htm. Acesso em: 9 abr. 2007.

17. Cf. Coleo Papis Avulsos alocados no Arquivo Histrico Municipal Washington Lus, de So Paulo.

18. Edson Motta ocupava, como servidor pblico, o cargo de conservador do patrimnio histrico e artstico, na ento Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico do Ministrio da Educao e Cultura. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Conservao e Restaurao.

19. MOTTA, Edson. Pinturas. Rio de Janeiro, 1982. No paginado. (Catlogo de exposio, 9 set./ 3 out. 1982, Museu Nacional de Belas Artes, Ministrio da Educao e Cultura, Fundao Nacional Pr-Memria).

20. Arquivo Noronha Santos IPHAN. Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais. Relatrio sobre as atividades do Laboratrio da Biblioteca 1948-50, Rio de Janeiro, 6 de novembro de 1950.

21. BARROSO, Gustavo. Arrumao de livros/Conservao de livros. In: BARROSO, Gustavo. Introdu-o tcnica de museus. Rio de Janeiro, v. 1, Grfica Olmpica, 1946, p. 222-224.


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22. Idem, ibidem, p. 13-14.

23. Idem, ibidem, p. 84.

24. MOTTA, Edson. Pinturas, op. cit.

25. Conservadora-restauradora aposentada, ex-diretora do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais do IPHAN.

26. Apud BERNWANGER, Ktia Ins e CHRISTO, Tatiana R. Restaurao de incunbulo, reverso de laminao Barrow. Boletim Informativo da Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais, p. 11, mar./abr./maio 2001.

27. HOLLS, Adriana Lcia Cox. Entre o passado e o futuro, op. cit., p. 44.

28. Bibliotecria da Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Federal da Bahia e professora do curso de restaurao do Arquivo Pblico do Estado.

29. CORUJEIRA, Lindaura Alban. Conservao e restaurao de livros e documentos. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE BIBLIOTECONOMIA E DOCUMENTAO, 3, 1961, Curitiba. Anais... Curitiba, 1961, p. 41-58.

30. Resumo das decises tomadas nas reunies convocadas pelo diretor-geral, Rodrigo Melo Fran-co de Andrade, realizadas na sede do DPHAN nos dias 3, 4 e 5 de dezembro de 1962, com o fim especial de estabelecer normas e planos para ordenao dos trabalhos de recuperao de obras de arte. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Centro de Restaurao de Bens Culturais do SPHAN.

31. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Conservao e Restaurao.

32. COREMANS, Paul. Organizacin de un Servicio Nacional de Preservacin de los Bienes Culturales. In: UNESCO. La conservacin de los bienes culturales. Paris: Unesco, 1969, p. 83.

33. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais. Documento de 5 de fevereiro de 1968.

34. MOTTA, Edson. Palavras de abertura. In: SEMINRIO BRASILEIRO DE PRESERVAO E RESTAU-RAO DE DOCUMENTOS, 1, 21 e 22 de outubro de 1976, Rio de Janeiro. Anais... CONGRESSO BRASILEIRO DE ARQUIVOLOGIA, 3, 1976, Rio de Janeiro, 1979, p. 813.

35. Bibliotecria da Universidade Federal da Bahia e professora do curso de restaurao do Arquivo Pblico da Bahia.

36. BRADLEY JR., Morton C. The treatment of pictures. Cambridge, Massachusetts: The Cosmos Press, 1950.

37. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais.

38. Conservao e restaurao: problemas da Nacional do Rio de Janeiro. Revista de Biblioteconomia, Braslia, v. 3, n. 2, p. 199-208, jul./dez. 1975. Trad. Elton Eugnio Volpini, p. 5-6.

39. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais.

40. Conservao e restaurao: problemas da Nacional do Rio de Janeiro, op. cit.

41. Depoimento de Gilda Lefebvre realizado em 5 de maio de 2006.

42. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais (Laboratrio).

43. COORDENADORIA DE CONSERVAO E RESTAURAO DE LIVROS E DOCUMENTOS DO ESTADO DE SO PAULO (CORLIDOSP). Relatrio de atividades. So Paulo: 1980, p. 5. (cpia xerogrfica).

44. Idem.

45. Cabe registrar que tal evento no foi, portanto, o primeiro encontro no campo conservao e restaurao de papel a ser realizado no mbito brasileiro. De fato, o primeiro evento realizado foi o I Seminrio Brasileiro de Preservao e Restaurao de Documentos, realizado no Centro de Tecnologia da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), em 1976, como parte integrante do III Congresso Brasileiro de Arquivologia.

46. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Conselho.


47. PROGRAMA NACIONAL DE PRESERVAO DA DOCUMENTATAO HISTRICA Pr-Documento. Rio de Janeiro: Fundao Nacional Pr-Memria, 1984, p. 3.

48. Boletim ABER, ano X, n. 2, p. 2, 1998.

49. Cf. GUICHEN, Gal de. La conservation preventive: un changement profond de mentalit. Study series, Bruxelas, ICOM-CC/ULB, v. 1, n. 1, p. 4-5, 1995.

50. Pelo alcance dos resultados obtidos, o Projeto CPBA recebeu, em 1998, o Prmio Rodrigo Melo Franco de Andrade.

51. Como, por exemplo: Penitenciria Estadual de Maring, Penitenciria Talavera Bruce no Rio de Janeiro, Ong Novo Papel, Fundao Pedro Calmon na Bahia e Centro de Estudos de Restauro do Patrimnio em Olinda (CERPO).

Recebido em 25/10/2010

Aprovado em 26/11/2010


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