PINTURADELS.XIX.• ROMANTICISMO.(1ªMITADDELS.XIX)• REALISMO(AÑOSCENTRALESDELS.XIX)• IMPRESIONISMO(1880-1890)• POSTIMPRESIONISMO• (MUYFINALESS.XIXYPRINCIPIOSS.XX)

MuertedeSardanápaloE.Delacroix

ElCarrodehenoJohnConstable

EjeCronológicoymovimientosarMsNcos

Sepondrándemodaalgunostemascomo:alpasado(EdadMedia,Oriente)yaqueelpresentedecepciona,seabordaeltemadelamuerte,lomisteriosoyoculto;elpaisajeonaturalezadesbordada,salvaje,trágica,sacudidaporuna

inmensatempestadotormenta.EsunanaturalezainterpretadasubjeNvamentesinequilibrioniserenidad.

PAISAJISTASROMÁNTICOS.FRIEDRICHYTURNER.

CasparDavidFriedrich WilliamTurner

Elcaminantesobreelmardenubes(1817–1818).

Muestra paisajes confuerza contemplados porfiguras insignificantesvueltas de espaldas alespectador.

Hombreymujercontemplandolaluna(1830)

Elmardehielo(ElnaufragiodelEsperanza)

WilliamTurnerSteam-BoatoffaHarbour'sMouthinSnowStorm,1842

Lluvia,vaporyvelocidad,pintadoen(1844).

Eltemerarioremolcadoadiqueseco,(1839).

ROMÁNTICOSFRANCESES:GERICAULTYDELACROIX.

TheodroGericault EugeneDelacroix

TeodoroGericault.LaBalsadelaMedusa.1819.París.Louvre

ThéodoreGéricaultLabalsade“laMedusa”

Dospirámidesdemovimientosdivergentes:UnahacialasalvaciónOtraarrastradaalaperdición

UniformeabandonadoreflejametáforadeladecadenciadeFranciaRealismoen

anatomías(estudiócadáveres)perosinperdersuconcepciónclásica

Presenciaenlalejaníadelbarcoquelossalvará

Dramacsmodesituaciónsetraduceenpaisajetormentoso.Losbrillosenladistanciasimbolizanlaesperanza

Lainmensaolaoscuraacentúalatensióndramácca

GradacióndemovimientosDesdelabase(muertosomoribundos)hastalacúspidedondelosnáufragosagotansusúlcmasfuerzasenhacerseñales

Composiciónenzig-zag,escorzosprofundos,diagonalrecesiva

Elempleodebetúnparaobtenertonosmásoscuroestropeózonasdelcuadro

Figurasrecortadasporluzviolenta

Representatemacontemporáneodeformaépicapararesaltarladesesperacióndelahumanidadporsuabandono

“LaMatanzadeQuíos”1824

Destacaenellienzolaausenciadeunhéroe.Lamasadeloshabitantessonlosprotagonistas,losqueresultanheroicos,sufriendotodoselloslaguerra.

Este cuadro representa lamasacredeQuíos,unepisodiodelaguerradeindependenciadelosgriegos contra los otomanosocurrido ese mismo año: lamatanzade20.000habitantesdelasislasgriegasyelsomecmientoa la esclavitud de las mujeres ylosniñossupervivientes.

EugéneDelacroixMatanzadeQuíos

Composiciónendiagonales,Temasencerrasexóccas(rebelióndegriegoscontraturcos)

Reflejodeestadosdeánimo.Exaltacióndelapasión

Ricojuegodeclaroscuro

Búsquedadeencuadreoblicuo.Asimetría:elsoldadoturcoconlasdosprisionerasquedacasifuera.Elcentro,hueco,permitecontemplarpaisajehastaunagranprofundidad

Fuertescontrastesdecoloryuxtaponiendocomplementariosoaplicandoclarasdisonancias

Contrastedeposturasdinámicasconacctudesderendición

Líneadehorizontemuyelevada

Atmósferareflejaestadodeánimo.Yuxtaponíavariostonosdeunmismocolordandomayorintensidad

Mezcladecrueldadysensualidad

Obrasdeenormesdimensiones

3´54m.

4´17m.

Encuadrerecortagrupodepersonajescomopartedeungrupomayor

EugèneDelacroixLibertadguiandoalpueblo

Muertosybarricadaenprimertérminocreanunapirámideinestable

Movimientoascensionalhaciaelespectadorqueinclusorebasaencuadre(bandera)

Caráctersimbólicodelpueblo:trabajadorconespada,burguésconfusil(posibleautorretrato)yunjovenconpistolas(todosconexpresióndegrandeterminación)

Alegoría:Moribundomiraalalibertad(enunpredominiodetonosapagados–ocresygrises-destacanloscoloresrojosyazuldesuropayelblancodeldifuntoqueestádelante(banderafrancesa)

Composiciónmásequilibradaperodotadadegrandinamismo

Pinceladasmuysueltasyonduladas

RepresentaciónalegóricadelalibertadoFrancia(reminiscenciaalasvictoriasaladasgriegas)

EnelpaisajesevenlastorresdelacatedraldeParís

Sobrefondoazulyrojizoserecortanacontraluzlasfiguras

REALISMO. GustaveCourbert

“Sedebeuclizarlovulgarparaexpresarloelevado.Enesoconsisteelarte”.

-Elinteréssecentraenlarealidadconcretaycocdianadeesemomento;nohayunintentodeevasiónalpasadocomoenalgunasocasioneshabíaocurridoenelRomanccismo.-LoshombresymujeressonrepresentadosensustareascoNdianasyfaNgosas.-SevanadignificaraesospersonajesoprimidosporlaRevoluciónIndustrial(obreros,campesinos,picapedreros…)-Elarterealistavaaserunartesocialquedenuncialaslacrasyabusosdesucempo.

LOSPICAPEDREROS.

LASCRIBADORASDETRIGO.

BUENOSDÍASSEÑORCOURBET.

LASMUCHACHASALBORDEDELSENA.Cuadromuycriccadoporlaacctuddesenfadadaypocodecorosapara

laépocadelaschicas.

ELORIGENDELAVIDA.

ELENTIERRODEORNANS(1849-1850)

GustaveCourbertElencerrodeOrnans

Retratosdegentedesupueblo

Figurasdetamañonaturaldistribuidasamododefrisohorizontalmente

Composiciónrectangularsimpleconverccalesyhorizontales(Paisajehorizontalequilibrafigurasverccales)

Hoyodelcentroinvadeespaciodelespectador

Crucifijoúnicoelementoverccalquesobresale

EscenanoIdealizada(despreocupación)

6`63m.

Enormesproporciones

3´10m.

Encuadrecortadoarbitrariamenteenextremos

Distribucióndemocráccadeasistentesconsuclorganización:clero,personajeslaicosimportantesymujeresconlosniños

Fondososcurosconfigurasdeprimerplanorecortadasmásoscuras(negro)

Pinceladasuelta

Luzdeamanecerdacorporeidadapersonajes

estacsmo

ELTALLERDELPINTOR(1854-1855)

GustaveCourbertElestudio

Complejasimbología

Pintorconpaisajetomadodelnaturalfrenteamaniquíusadoporpintoresacadémicos

Clasesmásdesfavorecidas

NapoleósIIIdisfrazadodecazador

Capa,puñalyguitarraenelsuelo(findelromanccismo)

Calaverasobreperiódico(muertealoscríccosdearte)

Niño=miradadelfuturo

Mujerdesnudasímbolodelaverdad

Baudelaire

Claridaddeexterioratravésdelaventanalateral

NiñopintandoalegoríadededicaciónohijoilegícmodeCourbert

FrançoisMilletElÁngelus

LasEspigadoras

HonoréDaumierElvagóndetercera

LasLavanderas