PEDAIS DE EFEITO ORDEM E AJUSTES

Embora hoje em dia exista uma srie de multiefeitos para guitarra e baixo, para todos os gostos e preos, muita gente ainda prefere usar os ancies pedais compactos de efeito. Os motivos so vrios: simplicidade de operao, durabilidade, resistncia, etc. Mas o mais importante, pelo menos pra mim, o seguinte: nenhum equipamento que se proponha a fazer tudo vai fazer tudo direito. Alguns simuladores de amplificador, por exemplo, como o V-Amp da Behringer e o POD da Line 6, proporcionam distores timas, mas do um trabalho danado para conseguirmos regular efeitos como chorus, flanger, delay, etc. Botezinhos so sempre melhor que teclinhas...

J tem muito tempo que eu desisti de usar multiefeitos ao vivo, e no apenas pela minha preguia de passar horas programando essas maquininhas para ter uma meia dzia (quando muito) de presets decentes minha disposio. Meu principal motivo que, ao trocar de um preset para o outro, existe uma inevitvel demora, um lapso de alguns microsegundos enquanto a mquina se reorganiza que, numa situao de palco, tem um resultado que varia de incmodo a catastrfico. Portanto, continuo achando os pedais compactos bem mais prticos e confiveis.

Mas a surge a questo que atormenta muitos guitarristas com pouca experincia (e mesmo alguns com uma experincia razovel): qual seria a ordem correta de se interligar uma sequncia de pedais?

A ORDEM DOS PEDAIS

A primeira resposta : no existe uma ordem correta. Na verdade, voc ter resultados diferentes de acordo com a ordem que utilizar, e uma ligao no-convencional poder dar exatamente o resultado que voc quer obter. Isso, inclusive, mais uma das vantagens dos pedais sobre os multiefeitos, j que nestes ltimos, de forma geral, essa ordem fixa. No entanto, existe uma ordem convencional que, na maioria dos casos, funciona bem e proporciona os melhores resultados.

Em primeiro lugar, podemos dividir os pedais em categorias. Existem aqueles que (1) influem no ganho, no volume ou na tonalidade do som, como compressores, overdrives, etc. Existem aqueles que (2) conferem algum colorido ao som, os chamados efeitos de modulao, como chorus, phaser, flanger, etc. E existem aqueles que (3) simulam efeitos naturais, de ambincia, como reverber e delay. Se fssemos estabelecer uma regra geral, a ordem seria exatamente esta: guitarra (1) (2) (3) amplificador. Um exemplo com um set bsico:

Demais pedais

O motivo para esta ordem simples: o overdrive vai acrescentar ganho ou mesmo distoro ao sinal original da guitarra. Esse sinal, j encorpado, ser alterado pelo chorus. Se invertermos essa ordem, as nuances acrescentadas ao som (modulao) pelo chorus sero em grande parte perdidas ao serem processadas pelo overdrive. O delay fica no final da corrente porque, a princpio, o que se quer o eco do som j completamente processado.

COMPRESSOR

Agora, vamos complicar um pouco o nosso set acrescentando um compressor. A funo desse pedal , basicamente, equilibrar a intensidade de sada do sinal por ele processado. Dessa maneira, a intensidade do som produzido por uma nota simples pode se aproximar daquela de um acorde. Um subproduto desse processamento aumentar o sustain. Outro aumentar o rudo de fundo e, por isso, o aconselhvel que ele seja o primeiro da corrente, para no amplificar o rudo produzido pelos demais pedais:

Agora, vamos imaginar a seguinte situao: voc usa dois pedais de distoro, que lhe proporcionam timbres diferentes, mas no quer variaes no volume final ao alternar entre um e outro, ou mesmo ao utilizar os dois ao mesmo tempo. Nesse caso, apesar do aumento de rudo, a ordem seria:

Evidentemente, se a sua inteno ao usar duas (ou mais) distores justamente ter uma variao de volume ao alternar entre as duas (para um solo, por exemplo), a o compressor volta pro incio da fila.

Compressor, distores, gate

Demais pedais

Compressor, distores, gate

Demais pedais

Compressor, distores, gate

Demais pedais

NOISE GATE

De qualquer maneira, o uso de pedais que afetam o ganho vai acumular algum rudo, principalmente se voc quiser usar nveis de distoro altos. Pedais como o Boss Power Stack ST-2 so extremamente ruidosos. Nesse caso, talvez o ideal seja acrescentar um Noise Gate no seu set, aps os pedais de ganho e antes dos demais.

A funo do Noise Gate silenciar os sons que esto abaixo de um certo limiar (determinado por voc). Dessa forma, o som da guitarra sendo tocada preservado, ao passo que o rudo quando ela no est sendo tocada atenuado ou mesmo silenciado. Por isso ele no deve ficar no final da fila (para no emudecer reverberaes e ecos sutis). E tambm por isso deve ser regulado com cuidado: uma eliminao completa do rudo de fundo nem sempre possvel sem abrir mo do sustain. O meio termo o ideal.

PEDAL DE VOLUME E WHA-WHA

Agora, vamos a dois outros pedais que podem estar localizados em posies distintas da corrente, conforme a sua inteno: volume e wha-wha.

Quanto ao pedal de volume (tambm chamado de pedal de expresso), ele pode estar em posies distintas: no incio da corrente, logo depois da guitarra, ao seu final, logo antes do amplificador, ou ainda entre os pedais de ganho e os demais. Se colocado no incio, ele atuar como os potencimetros de volume da sua guitarra. Se colocado no final ou aps os pedais de ganho, ele atuar como o potencimetro de volume do seu amplificador.

A opo incio da fila especialmente vlida se os seus pedais de distoro ou o seu amplificador respondem adequadamente a um maior ou menor ganho da guitarra. Ou seja: se voc obtm um aumento ou uma atenuao de distoro conforme aumenta ou diminui o volume da guitarra. Isso normalmente acontece com amplificadores e pedais valvulados, ou que funcionam com tecnologia de simulao de amplificadores. E, claro, somente vlido se voc efetivamente usa esse recurso. Nesse caso, a insero do pedal de volume no incio da fila vai evitar que voc fique manuseando os controles da guitarra. Usando o pedal de volume aps as distores ou no final da corrente, o efeito ser outro: voc ter a possibilidade de determinar um volume mnimo (para as bases) e, pressionando o pedal, atingir um volume mximo (para os solos), sem precisar mexer nos controles de seu amplificador e sem alterar as caractersticas do seu timbre. Ou seja: o pedal, nesse caso, atuar quase como um controle remoto do volume de seu amplificador. Evidentemente, se o seu amplificador for valvulado ou hbrido (pr valvulado), esta variao do volume induzir tambm uma diferena na distoro. J o wah-wah , basicamente, um circuito de controle de tonalidade, cuja variao pode ser controlada automaticamente ou atravs de um pedal. Os modelos clssicos so controlados por pedal e, dessa forma, eles exigem uma certa experincia para serem bem utilizados. Seja como for, seu posicionamento semelhante ao do pedal de volume: no incio da corrente, aps as distores ou no final (o esquema igual ao acima). Na prtica, no entanto, podemos considerar apenas duas situaes: antes ou depois das distores. Se o wah-wah for posicionado no incio da corrente, o sinal da guitarra j chegar s distores com a modulao desejada de tonalidade. Isso vai proporcionar um efeito mais sutil, ou mais clssico. Se for posicionado aps as distores, quando estas forem acionadas o efeito produzido pelo wah-wah ser mais radical, com menos nuances e consequentemente mais difcil de controlar.

Nota sobre wah-wahs: gosto no se discute, claro, e eu dificilmente me posicionaria contra algum que acha que tira um som fantstico de um pedal que custa mais ou menos a mesma coisa que dois chopps e um tira-gosto num boteco razovel. No entanto, mesmo eu que me deliciava com o som proporcionado por um Sound ES-2 no incio da dcada de 1980 preciso advertir: se voc quer um wha-wha de verdade, no pense em economizar para encher a cara depois do show e comprar algo tipo um Onerr ou um Behringer. Wha-wha um pedal clssico, ento, para evitar decepes, economize sim para poder comprar um clssico: um Crybaby da Dunlop ou um Vox.

MEU SET DE PEDAIS

Para exemplificar na prtica tudo que descrevi acima, vou descrever o meu set atual de pedais, descrevendo a funo de cada um e a forma como eu os regulo e os uso. Vale dizer que a minha praia basicamente blues e hard-rock, portanto a minha praia que a guitarra tenha som de guitarra, e no algo parecido com os guinchos do freio de um trem descarrilado batendo incontrolvel pelas paredes de um tnel, ok?

1) Wha-wha (Jim Dunlop Crybaby 95Q): deixo o meu wha-wha no incio da corrente, pois prefiro o efeito mais sutil dessa posio.

2) Compressor (Boss CS-3 Compression Sustainer): meu compressor fica logo depois do wha-wha para atenuar os picos de sinal causados pelo uso deste ltimo. Sua regulagem feita para no alterar o volume da guitarra nem comprimir demasiadamente o som, para no perder completamente a dinmica. De uma forma geral, este pedal fica ligado o tempo inteiro.

3) Overdrive (Boss SD-1 Super Overdrive): regulado para uma distoro leve, tipo crunch, e para que no altere o volume final ao ser ligado. Minha opo pelo SD-1 deve-se ao fato que, de todas as distores que eu j experimentei, ele o que menos pareceu alterar o timbre da guitarra e o que melhor respondeu a alteraes de volume e de intensidade da palhetada.

4) Booster (Boss ST-2 Power Stack): o Power Stack um pedal simulador, que emula o som de um amplificador valvulado, podendo variar de um suave overdrive at uma distoro heavy metal. No meu caso, eu o uso como um booster, ou seja: com o ganho bem baixo, mas com o volume mais alto do que sem acion-lo. Dessa maneira, ao acion-lo eu aumento o volume final e deixo o som do overdrive mais encorpado, aumentando a distoro, para solos. Para um solo sem distoro, uso apenas ele.

5) Noise Supressor (Boss NS-2 Noise Supressor): como o uso dos pedais anteriores acumula um rudo de fundo bastante considervel (especialmente com o ST-2 ligado), o NS-2 entra aqui para eliminar esse rudo antes do resto do processamento.

6) Harmonizer (Boss HR-2 Harmonist): este o meu primeiro pedal de modulao. No caso especfico, o Harmonist permite acrescentar uma ou duas

GTR

AMP

vozes linha que voc est tocando, ou alterar a nota em at 4 oitavas. Sua posio antes dos demais efeitos de modulao para que estes processem o som j modificado. Como essa coisa de tocar em teras ou quintas bem Brian May ou bem sertanejo, o meu normalmente s usado para jogar a nota final de um solo uma ou duas oitavas acima... Ou seja: para a guitarra gritar.

7) Chorus (Boss CH-1 Super Chorus): bem... chorus chorus. Se voc no sabe o que um chorus faz, experimente ouvir as linhas de base do The Police ou do Paralamas do Sucesso. Uso de vez em quando, em passagens e solos mais lentos.

8) Delay (Boss DD-3 Digital Delay): como eu falei antes, o delay fica no final da corrente. O motivo simples: voc normalmente deseja o eco do som processado, e no processar o eco. Da mesma maneira, um pedal de reverberao seria o ltimo da fila, inclusive depois do delay, j que o natural que o eco reverbere, e no que a reverberao ecoe. No meu caso, eu uso o reverber do prprio amplificador.

At algum tempo atrs, eu usava um pedal de volume entre os demais pedais e o amplificador, para alternar entre o volume de base e o de solo, especialmente porque minha principal guitarra de palco uma Les Paul, onde o controle de volume no to acessvel quanto nos modelo Strato. Acabei por substitu-lo nesta funo pelo Power Stack atuando como booster.

Tambm eliminei do meu set um Boss OS-2 Overdrive Distortion, j que o timbre dele acaba decepcionando. Se eu quero distores mais pesadas, basta aliar o Power Stack com o canal de ganho do amplificador. Outro eliminado foi um Boss BF-3 Flanger, por absoluta falta de uso: me toquei que nos ltimos 4 anos tocando rock clssico e blues, pisei nele uma nica vez...

RESUMINDO:

Volto a afirmar que no existe uma ordem preestabelecida para os pedais de efeito e que vale a pena experimentar ordens alternativas. No entanto, o diagrama abaixo costuma funcionar bem na grande maioria das situaes, e resume o que eu apresentei acima:

wha-wha compressor distores noise gate

harmonizer

efeitos de modulao

delay reverber volume

GTR

AMP