Palavra e Imagem - Transversalidade Na Arte

7/29/2019 Palavra e Imagem - Transversalidade Na Arte

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18 Encontr o da Associao Nacional de Pesquisad ores em Artes Plsticas

Transversalidades nas Artes Visuais 21 a 26/ 09/ 200 9 - Salvador, Bahia

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PALAVRA E IMAGEM: TRANSVERSALIDADE NA ARTE

Ricardo Guimares designer grfico e artista visual

Mestrando em Artes Visuais - MAV EBA - UFBA

RESUMOEste artigo trata da relao da palavra com a imagem nas artes visuais a partir daidentificao de alguns aspectos e obras de parte da produo artstica no sculo XX.Na aproximao da pintura com a poesia, da poesia com a pintura e as decorrnciasdessa produo.Palavras-chave: palavra, imagem, transversalidade.

ABSTRACT

This article studies the relation words-image in visual arts taking into consideration

some specific aspects and artistic works from the twentieth century. It dedicates specialattention to the consequences of the close relation between painting and poetry, andvice-versa, poetry and painting.Keywords: words, image, transversality.

A partir da atuao como artista visual, da experincia como compositor

musical vivenciando o uso da palavra em letras de canes, as lyricspara a

lngua inglesa, e como designer grfico utilizando os recursos da atual

tipografia digital, venho desenvolvendo um trabalho de pesquisa de mestrado

na linha de processos criativos em artes visuais com o foco na relao da

palavra com a imagem e suas decorrncias.

Este artigo traz algumas referncias que tm servido de base para o

desenvolvimento dessa pesquisa. Com um enfoque no sculo XX, faz um

breve comentrio sobre algumas caractersticas desse perodo procurando

identificar a partir de algumas obras a aproximao, presena e relao da

palavra com a imagem nas artes visuais. Da palavra em direo a imagem

pelos poetas e o caminho inverso, principalmente, pelos pintores. O termo

palavra utilizado aqui, est no sentido de texto escrito.


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IMAGEM PALAVRA

Quando no Renascimento, os pintores comearam a assinar e dar ttulo s

suas obras o faziam quase sem interferncia formal. A palavra no deveria

fazer parte da composio plstica. Esta esteve presente em outros momentos

e de outros modos na histria da arte, mas no sculo XX que adquire outra

inteno e maior dimenso.

No sculo XX, com a modernidade e a busca de algo que no fosse o

tradicional, ampliaram-se os movimentos de aproximao entre as diversas

formas de expresso notadamente entre as artes visuais e a poesia. Perodode questionamentos, experimentos e descobertas de novas possibilidades que

se prolongou at o final do sculo passado.

O estadunidense Clement Greenberg, um dos crticos de arte mais influentes

desse perodo, defendeu que a arte continuidade e que equivocado pensar

no modernismo como um movimento de ruptura, tanto em proposta como em

resultado. Incontestvel atestar as transformaes incitadas e conquistadaspelo que foi discutido e produzido nesse momento e nos diversos contextos em

que o pensamento moderno transitou.

O modernismo, movimento que se instaurou junto crise da modernidade,revelou uma preocupao particular com a linguagem. O desenvolvimento denovos cdigos, significaes, metforas, assinalou a representao atravs doinstantneo, do congelamento do tempo e sua transitoriedade (...)(GRUSZYNSKI, 2007, p34)

Baudelaire foi talvez o primeiro crtico moderno e Kant, considerado o primeiro

modernista por sua tendncia autocrtica. Uma crtica, no no sentido de

subverso, mas de conhecimento, auto-reflexo. Nessa busca artstica atravs

da auto-reflexo foram se proliferando os manifestos e movimentos. Os

diversos ismos encontrando suas crenas em verdades absolutas que se

mostraram momentneas e efmeras com o passar do tempo, mas que foram

norteadores para muito do que se construiu nos momentos seguintes.


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Havia uma grande e bem sedimentada tradio naturalista a ser destruda pelaarte moderna. Modernismo e antinaturalismo andaram juntos. Diferentemente darenascentista, porm, no havia para a arte moderna modelos a seguir ou areavivar. (TASSINARI, 2001).

Tassinari ressalta que o olhar para o Oriente e frica, muito presentes em

Picasso, por exemplo, se deu mais como investigao e no como modelo

referencial.

Do Essencialismo ao Neoplasticismo a crena em uma nova arte pairava na

produo, pesquisa e argumentos dos artistas negando o passado. No

Neoplasticismo buscou-se a reduo, a criao de assimetrias, a juno com o

espao e, tambm, a ausncia da sensao de profundidade.

Na modernidade o seu Antiilusionismo procurou negar a perspectiva, o claro-

escuro e os grandes temas. Pela ausncia dos grandes temas, defendeu a

questo da visualidade sem um significado externo.

A arte realista, naturalista, havia dissimulado os meios, usando a arte para

ocultar a arte; o modernismo usou a arte para chamar ateno para a arte.

(FERREIRA e MELLO)

PERCURSO

Em boa parte da obra do artista ingls Joseph M. William Turner a forma

indefinida dos objetos (as cores e as caractersticas individuais de cada

elemento invadem uma as outras criando a sensao de que existe apenas um

todo) deixando obscuro o tema pela sua abstrao.

Paul Czanne com A Ponte de Maincy de 1879 a 1880 ainda traz o espao

perspectivo. As mudanas se do no processo. No h cortes to visveis, pois

a estrutura ainda est atada tradio da representao. No entanto, j h

uma sinalizao para uma abstrao e de uma pintura como construo.

Exemplos como o de Monet que isolou a feitura do quadro do seu tema caracterstico desse perodo de questionamentos dos processos de


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representao. O moderno um ideal, uma busca no necessariamente de um

fato. Para os impressionistas, a obra deveria funcionar na retina do espectador.

No Balco Manet libertou a pintura do paradigma do espelho e da janela com

o uso do balco na qual a ao da viso reincorporada ao corpo do

observador.

Picasso quando pintou Les Demoiselles dAvignon em 1907 deu um passo

definitivo em direo ao desenvolvimento do cubismo e da abstrao moderna.

possvel identificar caminhos que a arte seguiu adiante, pela estrutura

acadmica desconstruda e pela aproximao com a frica e o Oriente.

A modernidade movida utopia. Dos novos modos de habitar e de viver de

uma sociedade que se reconstri movida a locomotivas, uma burguesia

crescente e um espao pblico que se configura na diminuio do espao

privado. a crena na racionalidade que solucionar todos os problemas.

O futurismo foi movimento que mais se adaptou ou traduziu essas condies

de fora da cincia e da tecnologia. Marinetti, mentor do futurismo era poeta de

origem. Foi um momento em que a literatura se aproximou muito das artes

plsticas. Tanto pelo convvio dos seus mentores, como pela prpria

construo de suas obras. No raro seus protagonistas eram pintores e poetas.

H no sculo XX uma reintegrao das palavras no discurso plstico, quando

elas irrompem no espao do quadro, ao mesmo tempo em que a visualidade

dos signos lingsticos e do espao da pgina resgatada pelos poetas.

(VENEROSO)

Paul Klee na sua identificao com o trao incorpora a palavra buscando

romper a barreira entre os signos lingsticos e os elementos plsticos. pelo

cubismo, futurismo e surrealismo, ainda com o carter de complementaridade

da idia de negao clssica, que a palavra aparece principalmente pelas

colagens, mas j com a abertura de suas possibilidades expressivas artsticas.


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Na urbanidade com seus grafismos, marcas, impressos em geral (de jornais a

bilhetes de trem), partituras musicais, embalagens, na paisagem da cidade e

na obra dos artistas cubistas e futuristas. A seguir, comeam a pintar textos

sobre as telas. Segue-se com a palavra de transgresso dos grafites como em

Basquiat. A palavra em garatujas como em Klee: meno a letras do alfabeto.

Picasso incorpora em sua obra materiais tidos como no artsticos, com a

palavra presente nessas produes.

Em 1912, apresenta Natureza morta

com cadeira de palha. A Palavra vai

adquirindo mais importncia. Oequilbrio na fuso das coisas e

espaos proporciona uma troca de

aspectos entre o que slido e o que

vazio. O espao ganha solidez e as

coisas se espacializam. Com a colagem, o espao moderno ultrapassa o

espao naturalista. Tambm com as colagens as palavras so incorporadas

aparecendo como elementos visuais. O reforo da conquista do espao queno o do claro-escuro.

Como disse Roland Barthes "O significado a representao psquica de uma

coisa e no a coisa em si"

O surrealista Ren Magritte em A

traio das imagens isto no um

cachimbo de 1929 traz a palavra queultrapassa a funo de legenda ou

ttulo. Ela integrante da obra e por

ela que a obra ganha o seu significado

pela afirmao provocativa e

humorada. Ainda aqui, no entanto, o

texto um complemento da imagem. Ele est a servio dela.


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O caminho da palavra na sua aproximao e integrao com as artes visuais e

o dilogo com a msica e com variados recursos tecnolgicos foi ampliando a

sua origem lingstica em formatos e resignificaes.

Crticos formalistas da arte, como Greenberg, tiveram dificuldade quando as

artes plsticas comearam a utilizar muito os objetos do cotidiano. Enquanto a

vida se estetizava a arte se desestetizava.

Quando o tema da pintura passou a ser a prpria pintura essa teoria foi

perdendo sua funo. A obra percebida pelo seu aspecto visual no mais

abarcava o que passou ento a ser produzido artisticamente.

Com Fools House de 1962, o norte-americano Jasper Johns visualiza um novo

espao. A arte e a vida se confundem e dessa fuso a palavra participa como

um elemento visual carregado de seus significados originais como escrita, mas

no mais como somente complemento da imagem. Ela est definitivamente

incorporada s artes visuais como mais um recurso expressivo visual e sgnico.

a negao ps-moderna da subordinao de um a outro.

Em 1965, Kossuth declarava que a nica coisa que o artista pode fazer refletir

sobre o conceito de arte, sobre seu ser em si, visto que j no pode existir

nenhuma relao entre o trabalho do artista e o pragmatismo da sociedade.

(ARGAN, p. 590).

A arte fechada em si, sem funo no mundo. Visualiza-se a Arte Conceitual. A

esfera entre a ao e o discurso.

Enquanto o francs de origem polonesa, Roman Opalka, pinta obsessivamente

nmeros e alguns entendem que sua obra era o tempo, outros, como o

italiano Emilio Isgr prope um novo sentido a um texto literrio a partir de seu

puro e simples apagamento.

Nos Estados Unidos Jackson Pollock se interessou pela cultura oriental e sua

caligrafia, de onde buscou um gesto mais expressivo para a criao artstica.


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A quebra de limites rgidos entre as diferentes linguagens um prenncio da

ps-modernidade. So objetos que passam a estar entre a pintura e a

escultura, com a presena do efmero, do acidental e non-sense bem

caractersticos do dadasmo.

No final do sculo XX o desenvolvimento das tecnologias e a banalizao e

saturao do uso da imagem, num sentido mais amplo, abre mais um espao

para a presena da palavra que depois se amplia com os recursos de

animao, com o sonoro e as possibilidades dos recursos digitais.

Na ps-modernidade a transversalidade das linguagens se amplia.

PALAVRA IMAGEM BRASIL

Enquanto a discusso ps-moderna ferveu na Europa e nos Estados Unidos o

Brasil convivia com o longo perodo da Ditadura Militar. A dcada de 50, no

entanto, foi um perodo de densas discusses. Os diversos manifestos

reforaram a idia de um movimento modernista brasileiro. Dos anos 20 de Di

Cavalcanti, Portinari, Tarsila e Brecheret que retornam ao Brasil vindos do ps-cubismo, do fauvismo e da arte construtiva europia e chegando trinta anos

depois com Lygia Clark,Helio Oiticica com seus parangols, o concretismo e

Ferreira Gullar com o interesse na experincia (fenomenologia da percepo)

do neoconcretismo e a poesia concreta com o trio de paulistas.

A poesia concreta, ao trabalhar de forma integrada o som, a visualidade e o

sentido das palavras, incorporou a palavra definitivamente no mbito das artesplsticas nacionais.

Em 1952, Dcio Pignatari e os irmos Augusto e Haroldo de Campos lanam a

revista literria "Noigandres", origem do Grupo Noigandres que iniciou no ano

seguinte o movimento da poesia concreta.

Junto a Jos Lino Grnewald e Ronaldo Azeredo, eles resgataram alguns dos

poetas modernistas e simbolistas como Sousndrade, o Mallarm baiano

Pedro Kilkerry e Oswald de Andrade, um dos mentores da Semana de Arte

Moderna.


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Esse reduzido grupo construiu uma teoria e uma obra que ainda continua se

desdobrando ao longo desses mais de 50 anos do nascimento da poesia

concreta, em renovados experimentos e ampliaes. As influncias se refletem

na obra de poetas, artistas visuais e msicos e nos artistas multimdias,

aqueles que incorporaram a interdisciplinaridade, a transdisciplinaridade e a

utilizao dos recursos tecnolgicos mais recentes na sua criao artstica.

Do maior rigor construtivo, em relao s experincias grficas de futuristas e

dadastas maior concentrao vocabular e nfase no carter no-discursivo

da poesia com a supresso ou relativizao dos elos sintticos explicitaoda materialidade da linguagem sob os aspectos visual e sonoro, transitou entre

os estratos verbais e no-verbais.

Artistas vo buscar no texto, alm da sua visualidade, a sua materialidade.

Ao mesmo tempo em que artistas plsticos enfatizam a visualidade e amaterialidade da escrita em seus trabalhos, tambm os poetas tm seencaminhado na direo de uma conscientizao da pgina como parteconstituinte do poema e na explorao da visualidade e da materialidade da

escrita. H, no sculo XX, uma reintegrao das palavras no discurso plstico,quando elas irrompem no espao do quadro ao mesmo tempo em que avisualidade dos signos lingsticos e do espao da pgina resgatada pelospoetas. (VENEROSO, 2002, p. 81-89).

PALAVRA IMAGEM

Antes, o poeta simbolista parisiense Mallarm concebeu o poema, na

confluncia do painel visual e da partitura musical, intitulado Un coup de Ds

(traduzido por Augusto de Campos como Lance de dados) publicado na

revista Cosmpolisem 1897. Influenciado pelos ideogramas chineses construiu

uma complexa estrutura de ramificaes e entrecruzamentos com uso de tipos

diversos em novas posies e caminhos utilizando o espao grfico de forma

mais ampliada. Valorizou os espaamentos, os brancos, enfim, a visualidade

da palavra.

O romano Guillaume Apollinaire, em 1914, com seus Calligrammesestabeleceu ainda que sem brilhantismo, uma relao fisionmica entre as


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palavras e o objeto/recipiente por elas representado. Foi um entusiasta do

cubismo e de artistas como Picasso e Matisse.

O poeta e crtico norte-americano Ezra Pound, atravs dos noventa e cinco Os

Cantos(de 1925 a 1972) estabeleceu relaes diretas da poesia com a msica.

Buscou dizer o mximo possvel com o mnimo de palavras. Insistiu na

afirmao de que a poesia est mais prxima da visualidade e da msica do

que da linguagem verbal.

O tambm poeta e pintor norte americano Edward Eastlin Cummings que

assinava e.e. cummings (assim, em caixa baixa) conciliou a sutileza ao rigorliberando o vocbulo de sua grafia, multiplicando as direes e as dimenses

da leitura.

Com as novas tecnologias, a palavra passa a ocupar um espao que

ultrapassa a dimenso verbal, com o som e imagem como elementos

integrantes que traduzem o seu carter interdisciplinar com significados

ampliados pela sua forma e cor, pela presena e ocupao do espao e pelomovimento que a torna ainda mais dinmica.

A expresso criada por James Joyce verbivocovisual sintetiza bem a proposta

da poesia concreta. Importante ressaltar que os experimentos da palavra em

aproximao e conjuno com a imagem no vem do sculo XX.

O ovo de Smias de Rodes de 300

a.C. considerado o primeiropoema visual. ele o primeiro

poema simultanesta, uma vez que

o 1 verso a primeira linha; o 2, a

ltima linha; o 3, a segunda; o 4, a

antepenltima e assim por diante,

at a linha final (central). A obra ovonovelo de Augusto de Campos de 1956

faz referncia explcita ao ovo de Rodes


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A palavra pensada e construda de diferentes formas. Um exemplo o

conceito de escrita automtica, associada mais aos surrealistas que

buscavam chegar ao inconsciente de cada indivduo, libertando-se das

convenes, tambm utilizada pelos dadastas como procedimentos aleatrios

e criao pelo acaso.

O originalmente poeta Augusto de Campos construiu uma obra que valorizou a

utilizao de recursos tecnolgicos e a interao da poesia com a msica e a

conseqente reconfigurao visual e sgnica. Utiliza de diversos recursos como

o holograma, o laser, a palavra como objeto, e a luz associada com o som. De

sua origem modernista, suas experincias se incorporam s idias ps-modernistas de apropriaes e com carter interdisciplinar.

Outro exemplo significativo o artista multimdia Arnaldo Antunes.

Assumidamente discpulo dos poetas concretos, ele um dos artistas

contemporneos brasileiros que d a palavra uma importante dimenso na sua

obra artstica sem ser necessariamente associada poesia nos seus moldes

mais tradicionais.

O catalo Joan Brossa foi outro poeta/artista desse caminho da palavra com

sem tom irnico em seus poemas-objetos surrealistas influenciado pelos ready

made de Duchamp e pelo construtivismo dadasta de Kurt Schwitters.

Na dcada de 80, Mira Schendel, sua registrada Myrrha Dagmar Dub, se

estabelece no Brasil em 1949passa a explorar as relaes verbais e visuais,criando uma gramtica absolutamente particular. Em seu trabalho cada letra

tem um mistrio contido no seu prprio desenho.

TRANSVERSALIDADE

Muitos so os artistas que passaram a utilizar a palavra em suas obras seja

como mais um elemento ou como base para suas criaes. Alguns, no intuito

de ultrapassar o sentido semntico, outros num olhar focado na visualidade da


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palavra, na desconstruo da escrita, nas relaes entre imagem e palavra e

outras formas que essa conjuno permitir.

Os limites entre as linguagens artsticas esto cada vez mais tnues e sutis. Os

pontos de contato se ampliam e as definies so mais complexas. a busca

pela dissoluo de fronteiras, cada vez mais imprecisas e diludas nas

linguagens artsticas, seja, vdeo, fotografia, desenho, pintura, poesia,

performance, instalao ou pintura. Transversalidade e hibridismo so alguns

termos que nos fazem compreender melhor e definir essas caractersticas da

contemporaneidade

Se a profuso de imagens produzidas na contemporaneidade estescancarada no nosso olhar cotidiano, cada vez mais se percebe que as

definies entre o que verbal e o que no , vo ficando mais complexas.

Inflacionadas pela sua propagao invasiva, as imagens vo ocupando cada vezmais espao em nosso cotidiano, no mais ilustrando os textos, mas sepropondo como textos, culminando na expanso dos processos da visualidade eda visibilidade imagtica. (GUIMARES, p. 1).

(...) o cdigo hegemnico deste sculo no est nem na imagem, nem na palavraoral ou escrita, mas nas suas interfaces, sobreposies e intercursos, ou seja,naquilo que sempre foi do domnio da poesia. (SANTAELLA, 1992-1993, p49)

A palavra traz em sua estrutura o som, a organizao interna de relaes e a

conseqente produo de significados. Quando se amalgama com a imagem e

se transformam em outra linguagem, e com os novos recursos tecnolgicos

que nos permitem criar outras relaes espaciais e temporais, ento, as

possibilidades de criao artstica so enormes.


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REFERNCIAS

AGRA, Lucio. Histria da arte do sculo XX. Idias e movimentos.So Paulo: Ed.Anhembi Morumbi, 2006.

ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Cia das Letras, 1980.

BARTHES, Roland. A cmara clara. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 1980.

CAMPOS, Augusto e Haroldo de e PIGNATARI, Dcio. Teoria da poesia concreta.Textos crticos e manifestos 19501960. Cotia: Ateli Editorial, 2006.

DANTO, Arthur C. Aps o fim da arte. A arte contempornea e os limites dahistria. So Paulo. Edusp, 2006.

FERREIRA, Glria; MELLO, Ceclia Cotrim de (org., apres. e notas). ClementGreenberg e o debate crtico.Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor.

GRUSZYNSKI, Ana Claudia. A imagem da palavra. Retrica tipogrfica na ps-modernidade.Terespolis: Ed. Novas Idias, 2007.

GUIMARES, Luciano. A cor como informao. A construo biofsica, lingsticae cultural da simbologia das cores. So Paulo: Ed. Annablume. 3 edio, 2004.

GULLAR, Ferreira. Etapas da Arte Contempornea. Do cubismo arteneoconcreta.Rio de Janeiro: Ed. Revan, 1999.

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TASSINARI, Alberto. O espao moderno. So Paulo: Cosac & Naify, 2001.

VENEROSO, Maria do Carmo de Freitas. Impurezas textuais: uma abordagem dasrelaes entre texto e imagem na Arte do sculo XX. Anais do 15 Encontro daANPAP. Salvador: Ed. ANPAP, 2006.

CURRCULO RESUMIDO

Ricardo Guimares, designer grfico pela Universidade Federal da Bahia

(UFBA), licenciado em Educao Artstica com habilitao em Artes Plsticas

pela Universidade Catlica do Salvador (UCSal), mestrando em Artes Visuais,

linha de pesquisa em Processos Criativos pelo Programa de Ps-Graduao

em Artes Visuais UFBA, artista visual, msico, escritor e educador.

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