7/23/2019 Outros Lugares - Renata Marquez

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Comecemos remexendo o interior opaco do Museu: a sua reserva tcnica,

local que guarda um acervo de cerca de 1.500 obras, e onde est um

trabalho de Frederico Morais intitulado Memria da Paisagem (da srie A nova

crtica). Sabemos que a reserva tcnica no um salo de exposies e no se

abre visitao pblica embora oferea, nas entranhas cotidianas do Museu,

uma experincia instigante e reveladora. Ali, algumas obras que em outros

tempos questionaram a supremacia dos museus como lugares privilegiados da

produo e exibio artstica finalmente descansam, cmplices da histria da

arte e suas contradies.

Originalmente constitudo por slides e udio, o trabalho Memria

da Paisagemfoi produzido em 1970 e remasterizado em vdeo pelo autor em

2011, para a exposio Pas Paisagem1. Crtico, curador e artista, Frederico

Morais apresentou dois grupos de imagens alternando-os: slidesda cidadedo Rio de Janeiro e slidesdo interior do MAM-RJ com obras escultricas de

Jos Resende, Luiz Paulo Baravelli, Carlos Fajardo e Frederico Nasser que

haviam sido feitas com materiais facilmente encontrveis nas ruas da cidade.

Dentre a apresentao das imagens se podia ler a legenda: Um programa de

atividades para o novo Museu de Arte Moderna: promover visitas guiadas ao

vasto salo de exposies da cidade: canteiros de obras, ruas, praias, jardins

pblicos, favelas.

Um dilogo preciso se impunha como um impasse a ser resolvido

na relao entre museu e cidade. No seu conjunto, os slidessintetizavam os

deslocamentos do olhar entre o museu e a cidade, a arte e a vida, a escultura

e a paisagem, redefinindo a noo esttica de paisagem como atividade deacesso irrestrito, natureza precria e memria transitria. Especialmente em

Belo Horizonte, Frederico Morais organizou, tambm em 1970, dois eventos

emblemticos: Objeto e Participao e Do Corpo Terra2, ocasio em que

percebeu a necessria mutao da categoria de escultura para a de objeto.

O objeto passou a ser visto, a partir das ideias de Hlio Oiticica, como uma

ao no ambiente dentro do qual os objetos existem como sinais e no

simplesmente como obras.3

Concomitante s experincias de obras in situem vrias partes do

mundo, Morais escreveu sobre a experincia brasileira no contexto da ditadura

militar: O grande salo de exposies no era o museu ou a galeria de arte,

Renata MarquezOutros lugares

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Ines Linke e Louise Ganz no lote, demarcando os canteiros de MuseuCampestre.< Ines Linke e Louise Ganz almoando no lote, em fase preparatria de MuseuCampestre.