Os Músicos de CapellaLuis Otávio Santos direção

2018concerto de páscoa

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O MINISTÉRIO DA CULTURA, A ASSOCIAÇÃO SOCIEDADE DE CULTURA ARTÍSTICA E

SANTANDER APRESENTAM

Gioconda Bordon

Programa

Nota sobre o programaluis otávio santos

Biografias

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Os Músicos de Capella

Luis Otávio Santosdireção

apresentação

realização

concerto de páscoa

patrocínio

DIRETORIA

ANTONIO HERMANN D. MENEZES DE AZEVEDO PRESIDENTE

GIOCONDA BORDON VICE-PRESIDENTE

DIRETORES

FERNANDO LOHMANN, FREDERICO CARRAMASCHI, RICARDO BECKER, RODOLFO VILLELA MARINO

FREDERICO LOHMANN SUPERINTENDENTE

CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO

FERNANDO CARRAMASCHI PRESIDENTE

ROBERTO CRISSIUMA MESQUITA VICE-PRESIDENTE

CONSELHEIROS

ANTONIO HERMANN D. MENEZES DE AZEVEDO, CARLOS JOSÉ RAUSCHER, FRANCISCO MESQUITA NETO, GÉRARD LOEB, HENRI PHILIPPE REICHSTUL, HENRIQUE MEIRELLES, JAYME SVERNER, MARCELO KAYATH, MILÚ VILLELA, PEDRO PARENTE, PLÍNIO JOSÉ MARAFON, ROBERTO BAUMGART

CONSELHO CONSULTIVO ALBERTO JACOBSBERG, ALFREDO RIZKALLAH, GEORGE ZAUSNER, JOÃO LARA MESQUITA, MÁRIO ARTHUR ADLER, PATRÍCIA MORAES, STEFANO BRIDELLI, SYLVIA PINHO DE ALMEIDA, THOMAS MICHAEL LANZ

GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO

SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA

FUNDAÇÃO ORQUESTRA SINFÔNICA DO ESTADO DE SÃO PAULO ORGANIZAÇÃO SOCIAL DE CULTURA

FERNANDO HENRIQUE CARDOSOPRESIDENTE DE HONRA

FÁBIO COLLETTI BARBOSAPRESIDENTE DO CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO

ANTONIO CARLOS QUINTELLA VICE-PRESIDENTE DO CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO

MARCELO LOPES DIRETOR EXECUTIVO

FAUSTO AUGUSTO MARCUCCI ARRUDA SUPERINTENDENTE

CARLOS HARASAWADIRETOR MARKETING

SOCIEDADE DE CULTURA ARTÍSTICA

PROGRAMA DE SALA — EXPEDIENTE

GIOCONDA BORDON COORDENAÇÃO EDITORIAL

SILVIA PEDROSASUPERVISÃO GERAL

CAMILA FRESCAEDIÇÃO

PAULO HUMBERTO L. DE ALMEIDAPROJETO GRÁFICO

LUDOVICO DESENHO GRÁFICOEDITORAÇÃO ELETRÔNICA

CONTEÚDO COMUNICAÇÃOASSESSORIA DE IMPRENSA

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Os Músicos de Capella : concerto de Páscoa / [coordenação editorial] Gioconda Bordon ; nota sobre o programa Luis Otávio Santos. — São Paulo : Cultura Artística, 2018.

Vários colaboradores. ISBN: 978-85-93629-11-2

1. Bach, Johann Sebastian, 1685-1750. A paixãosegundo São João, BWV 245 2. Concertos — Programas — São Paulo (SP) 3. Música 4. Música clássica I. Bordon, Gioconda. II. Santos, Luis Otávio.

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Índices para catálogo sistemático:1. Concertos : Música clássica 781.68

A Paixão segundo Bach

O primeiro concerto extra-assinatura de 2018 traz A paixão segundo São João, de Bach. A programação musical em São Paulo abre menos espaço para as obras sacras do compositor alemão do que para suas peças seculares concertantes ou para instrumentos solos – uma das razões que nos motivou a apresentá-la.

Os oratórios de Bach fazem parte da tradição do culto luterano e perma-necem vivos nas celebrações de seu calendário litúrgico. Dentre eles, as duas peças monumentais sobre a Paixão de Cristo, a de São João e São Mateus, se destacam. Ambas podem ser ouvidas nas salas de concerto, mas em muitas igrejas na Alemanha elas fazem parte do serviço religioso da sexta-feira santa. Nesse contexto, mais do que pela apreciação artística, elas são apresentadas pela tra-dição de aproximar os fiéis do momento fundamental do cristianismo: o sacrifício de Jesus por amor à humanidade.

Estamos distantes do espírito do inicio dos anos 1700, quando Deus estava em toda a parte e a igreja era o lugar onde todos se encontravam, casavam, batiza-vam os filhos e rezavam pelos mortos. Contudo, ao acompanharmos a maestria com que Bach movimenta esse enredo, nos damos conta de como ele é parte das nossas crenças e emoções mais profundas.

Desejamos um ótimo concerto a todos.

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os concertos serão precedidos do momento musical, palestra de camila fresca sobre os compositores, peças e intérpretes da noite, que acontece às 20 horas no auditório do primeiro andar da sala são paulo.o conteúdo editorial dos programas da temporada 2018 encontra-se disponível em nosso site uma semana antes dos respectivos concertos.

Os Músicos de Capella, com instrumentos de época

Luis Otávio Santos, direção

Rodrigo del Pozo, evangelista

Marília Vargas, soprano

Jabez Lima, contratenor

Jabez Lima, tenor

Marcelo Coutinho, barítono

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

A paixão segundo São João BWV 245

Parte I c. 40’ Coro “Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm” Recitativo “Jesus ging mit seinen Jüngern” Coral “O große Lieb, o Lieb ohn alle Maße” Recitativo “Auf dass das Wort erfüllet würde” Coral “Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich” Recitativo “Die Schar aber” Ária “Von den Stricken meiner Sünden” Recitativo “Simon Petrus aber folgete Jesus nach” Ária “Ich folge dir gleichfalls” Recitativo “Derselbige Jünger war” Coral “Wer hat dich so geschlagen” Recitativo “Und Hannas sandte ihm gebunden” Ária “Ach, mein Sinn” Coral “Petrus, der nicht denkt zurück”

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concerto de páscoa

Parte II c. 80’ Coral “Christus, der uns selig macht” Recitativo “Da führeten sie Jesum von Kaiphas” Coral “Ach grosser König” Recitativo “Da sprach Pilatus zu ihm” Arioso “Betrachte, meine Seel” Aria “Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken” Recitativo “Und die Kriegsknechte flochten” Coral “Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn” Recitativo “Die Jüden aber schrieen und sprachen” Ária “Eilt, ihr angefochtnen Seelen” Recitativo “Allda kreuzigten sie ihn” Coral “In meines Herzens Grunde” Recitativo “Die Kriegsknechte aber” Coral “Er nahm alles wohl in acht” Recitativo “Und von Stund an nahm sie der Jünger zu sich” Ária “Es ist vollbracht!” Recitativo “Und neiget das Haupt und verschied” Ária “Mein teurer Heiland, laß dich fragen” Recitativo “Und siehe da der Vorhang im Tempel” Arioso “Mein Herz, in dem die ganze Welt” Ária “Zerfließe, mein Herze” Recitativo “Die Jüden aber” Coral “O hilf, Christe, Gottes Sohn” Recitativo “Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia” Coro “Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine” Coral “Ach Herr, laß dein lieb Engelein”

programação sujeita a alterações.

facebook.com/culturartistica instagram: @culturaartistica www.culturaartistica.com.br

Figurando entre as obras-primas sacras de Bach, as Paixões ocupam uma posição de destaque. Não desprezemos as Cantatas, que tomadas como um só conjunto sejam talvez a mais impressionante façanha de um compo-sitor no ofício musical litúrgico, em toda a História da Música. Neste contexto, a grande Missa em si menor reina também numa ca-tegoria à parte, abrangendo toda a invenção bachiana, mas se mantendo isolada, sem uma função prática e litúrgica factível; por sua dimensão e recorte de peças compostas ante-riormente, estamos diante de um testamento, uma obra resumo. Dito isso, podemos ver as paixões como obras extravagantes, superdi-mensionadas, efetivamente mais longas que qualquer outra obra sacra. Escritas para um evento religioso de praxe, porém repletas da mais complexa e rebuscada técnica musical jamais superada por nenhum outro Kappel-meister da Alemanha barroca.

Na tradição luterana, a celebração da paixão de Cristo era inseparável do evento musical. Na doutrina religiosa iniciada por Lutero, ele próprio autor de vários hinos, utilizava-se a música no ofício religioso como uma ferramenta de fins pedagógicos, que auxiliasse a transmissão e a compreen-são da Palavra. O evangelho musicado teve seu início com Heinrich Schütz, na primeira metade do século XVII. Nesse modelo de paixão a história dos últimos dias de Jesus Cristo é narrada por um cantor, chamado de Evangelista. A obediência fiel ao texto bíblico é notável: somente as palavras sagradas são musicadas. Contudo, o elemento dramático da história não é deixado de lado; Schütz, um transmissor da nova música italiana protago-lu

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nizada por Claudio Monteverdi, dá uma luz operística à história. Assim, personae drama-ticae como Jesus, Pilatos e Pedro são atribuí-das a outros cantores, bem como as diversas intervenções do coro, atuando como a turba. O elemento teatral na sua função patética – no sentido de emocionar e transformar o espectador – é trazido para o contexto reli-gioso sem nenhum constrangimento. Para o músico luterano barroco, usar a música para tornar a mensagem religiosa mais contunden-te era um compromisso, não só com o ofício, mas com toda Arte Musical.

Desta base surge então um imenso repertó-rio sacro de qualidade musical impressionante – cantatas, motetos, paixões –, fruto de uma linhagem de compositores do mais alto nível.

Portanto, Bach é herdeiro de uma longa e sofisticada tradição musical. Quando assume o posto de Kantor em Leipzig, o gosto musical em voga na Alemanha era um híbrido de esti-los francês e italiano – as duas grandes escolas do barroco. Bach traz para dentro da Igreja não só as formas operísticas – o recitativo secco e o accompagnato, os coros e a aria da capo, mas também as danças de corte france-sas e a música instrumental italiana. Todas as suas cantatas e paixões têm essa característica. Mas há ainda um plus bem bachiano: cada nota é também pensada de forma esotéri-ca; todos os elementos – tonalidade, ritmo, orquestração, invenção melódica e harmônica – são impregnados de símbolos, alegorias e intenções de profundo sentido espiritual.

Soli Deo Gloria. Somente para a glória de Deus. Assim escrevia Bach no fim de suas obras, com as iniciais SDG. Longe de ser uma mensagem criptografada, esta era uma confissão explícita do verdadeiro propósito da inspiração do compositor, bem como uma

chave para a compreensão e a interpretação de sua obra: ao dedicar sua música a Deus, Bach nos alerta sobre a importância do esme-ro, da qualidade, da densidade e da dificulda-de do conteúdo musical presente na compo-sição. Para Bach, cada minueto, cada fuga, cada ária realmente importavam; a gênese, a finalização e a performance de sua música espelhavam nada menos do que os mais altos propósitos e as mais essenciais questões do espírito humano.

No modelo de paixão consolidado por Bach há um nítido desdobramento formal que se distancia dos tempos de Schütz. Nos dias de Bach a Alemanha já dispunha de uma litera-tura religiosa ímpar. No caso da vida musical das igrejas, havia escritores especializados em libretos de cantatas e paixões. É o caso do poeta Picander, que escreveu a maior parte dos textos das árias e recitativos das obras sacras de Bach. O espaço dado à poesia com-plementando os textos luteranos servia como uma forma de ornamentação tipicamente barroca, uma ferramenta retórica que contex-tualizava a mensagem religiosa numa esfera mais artística, dando mais espaço à emo-ção. Assim como na ópera barroca, a ação é sempre ilustrada com momentos musicais alegóricos, pontuando a história com uma imagética musical rigorosamente concebida. A música de Bach é o ápice e o maior repre-sentante de uma era musical regrada pelas convenções da retórica clássica: as figuras de linguagem e tantos outros artifícios da arte oratória se encontram presentes no discurso musical sob o “disfarce” de ritmos, harmo-nias, pausas, linhas melódicas e texturas.

Portanto, numa paixão de Bach encontra-mos o espetáculo musical não de uma forma linear e contínua, porém como um palco de

três planos bem diferentes, mas que se com-plementam no todo. Os três planos nos quais a paixão bachiana transita são:

• O plano da ação: a história, a paixão de Cristo. Aqui se encontram os recitativos, narrados pelo Evangelista. Essa narração não se limita ao texto da Bíblia verbatim, como em Schütz, mas é ampliado pelo libretista com recursos poéticos de efeito teatral. Os personagens principais tam-bém aparecem nos recitativos, como Jesus, Pedro e Pilatos, e ficam destinados os coros às intervenções coletivas da turba.

• O plano psicológico: é o espaço ocupa-do pelas árias. Exatamente como na ópera barroca, a ação dos recitativos se congela em momentos específicos, e dá espaço à re-flexão. O estado de espírito do momento – chamado na época de affetto – é explorado com uma música que ilustra a situação; a ação, em si já dramática e vívida, é mostra-da de uma forma completamente subjetiva. Nas árias, não são os personagens da his-tória que cantam; na verdade, quem canta é um sentimento, um affetto. É a voz da projeção do impacto da história na alma de cada um de nós.

• O plano pedagógico : é quando o palco da ópera, com seus recitativos, coros e árias, dá espaço ao choral luterano. Aqui a voz é da comunidade religiosa, que assiste de fora a história e a pontua com comen-tários de fundo moral e educativo. É a parte da paixão que dá um propósito ao espetáculo musical como ofício religioso: nos corais luteranos é a humanidade que fala, como eterna expectadora do drama da paixão. É a meditação religiosa destacada do teatro musical, mas ao mesmo tempo provocada por ele.

Por isso as Paixões de Bach nos parecem tão infladas. Porém vistas desta maneira percebemos nitidamente o fluir do discurso musical, que se mostra de uma forma multifa-cetada e intensamente colorida.

Dito isso, podemos ver as diferenças entre as duas paixões de Bach muito mais clara-mente. São Mateus tem quase o dobro da duração da São João; isso deve ao número muito superior de árias e corais luteranos encontrados na São Mateus. Por quê isso, se pensarmos que em Bach tudo têm um propó-sito, Soli Deo Gloria? Uma possível resposta pode estar no teor e nas diferenças entre os próprios evangelhos. O evangelho segun-do São Mateus é em si mais literário, mais propenso à reflexão, enquanto o de São João é mais contundente, com uma forte ênfase na ação. Não seria improvável pensar que Bach quis deixar isso impresso musicalmente, interrompendo a ação com árias e corais com muito mais frequência na São Mateus. Nela, a ênfase é a meditação e uma postura mais serena, reflexiva. Já na São João, o impacto da história e sua veracidade são para serem vividos, experimentados literalmente na car-ne. Constatamos essa diferença já nos coros de abertura, imensos pórticos que definem e resumem o affetto das duas obras-primas: São Mateus começa com uma serena Siciliana em mi menor, contemplativa, enquanto São João nos coloca imediatamente, em sol me-nor, num cenário de dor e turbulência dignos de uma cena da via crucis vista por um pintor barroco do porte de Rubens. As primeiras no-tas já são dissonantes, o desconforto é quase físico. A orquestra ondula incessantemente, e o coro clama, quase num grito: “Senhor!”. A lição da São João é dura e para ser vivida in loco, como num filme.

Bach não compôs óperas. Se as tivesse criado, teriam sido elas também Soli Deo Gloria, tais como suas paixões, verdadeiras óperas disfarçadas? Nunca saberemos, mas é certo dizer que o grande Mes-tre da Música encontrou na paixão de Jesus Cristo o grande libreto para sua ópera; não uma criação mundana, feita para o mero entretenimento, mas sim um espetáculo de dimensões cósmicas digno da representação da maior história de todos os tempos.

luis otávio santos é violinista e diretor de Os Músicos de Capella

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Os Músicos de CapellaOs Músicos de Capella é formado por especialistas em instrumentos antigos, com atuação internacional. Após anos de trabalho didático no Festival Inter-nacional de Música Colonial Brasileira e Música Antiga de Juiz de Fora, a equipe, liderada por Luis Otávio Santos, expan-diu suas atividades em concertos por todo Brasil e exterior.

Luis Otávio concebe seu grupo como uma formação flexível, atendendo as exigências do repertório escolhido. O res-peito estilístico pela obra musical e por sua contextualização artística faz com que cada programa d’Os Músicos de Capella seja um evento diverso do anterior. Sua sonoridade é resultado de uma profunda pesquisa sobre interpretação histórica do repertório barroco, implicando no uso de instrumentos de época (com suas respec-tivas técnicas) e numa reavaliação do gos-to musical tradicional através do estudo de fontes e documentos históricos.

O grupo já se apresentou em La Paz, Bolívia, a convite do Ministério das Rela-ções Exteriores; no Centro Cultural Banco do Brasil do Rio de Janeiro; nas séries de concertos do Itaú Personalité e da Socie-dade de Cultura Artística de São Paulo; no Festival Internacional de Música de Câmara do Sesc e no Festival de Música Antiga de Olinda, além de atuar como grupo residente na II Semana de Música Antiga da UFMG.

Luis Otávio SantosNascido em 1972, Luis Otávio Santos é formado em violino barroco pelo Konin-lkijk Conservatorium de Haia (Holanda), onde foi discípulo de Sigiswald Kuijken e obteve o Master’s degree em 1996. Desenvolve intensa carreira na Europa como líder e solista de eminentes grupos de música antiga, tais como La Petite Bande (Bélgica), Ricercar Consort (Bél-gica) e Le Concert Français (França). Foi professor da Scuola di Musica di Fiesole, em Florença, e do Conservatoire Royale de Musique de Bruxelles.

Doutor em música pela Unicamp, Luis Otávio atua como diretor artístico do Festival Internacional de Música Colo-nial Brasileira e Música Antiga de Juiz de Fora. É também fundador e coorde-nador do Núcleo de Música Antiga da Emesp, onde leciona violino barroco.

Desenvolve intensa atividade como regente junto a orquestras brasileiras, como a Camerata Antiqua de Curitiba, a Orquestra Sinfônica da USP, a Sinfônica de Porto Alegre, a Petrobrás Sinfônica, a Orquestra Sinfônica de Campinas e a Osesp, entre outras.

Em 2007, recebeu o título de comen-dador da Ordem do Mérito Cultural, concedido pelo Ministério da Cultura em reconhecimento a seu trabalho em prol do desenvolvimento da cultura no Brasil. Foi eleito pela revista Épo-ca como um dos 100 brasileiros mais influentes de 2011.

Saiba mais — Em 2006, Luis Otávio Santos recebeu o prêmio “Diapason d’Or” por seu CD dedicado às sonatas para vio-lino de J.M. Leclair. Este disco, bem como dois outros (com concertos de Leclair e com a integral das sonatas de Bach para violino e teclado) podem ser encontrados nas platafor-mas digitais.

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Os Músicos de Capella

Luis Otávio Santos, direção

SolistasRodrigo del Pozo, evangelistaMarília Vargas, sopranoPedro Couri Neto, contratenorJabez Lima, tenorMarcelo Coutinho, barítono

Primeiros violinosLuis Otávio SantosAlexandre CruzLetizia RoaPaulo Hennes

Segundos violinosJuliano BuosiRoger LagrRaquel AranhaAlexandre d’Antonio

ViolasLuiz Henrique FiaminghiJonas Goes

VioloncelosDiego SchuckJoão Guilherme Figueiredo

ContrabaixoPedro Gadelha

TeorbaGuilherme de Camargo

ÓrgãoAlessandro Santoro

TraversosLivia LanfranchiPaulo da Mata

OboésNatalia ChahinAndre Nardi

FagoteFabio Cury

SopranosMarília VargasLudmila ThompsonAna Carolina Coutinho

ContraltosPedro Couri NetoMarcela RahalBruno Costa

Tenores Jabez LimaCarlos Rafael PortoRuben Araujo

BaixosMarcelo CoutinhoSabah TeixeiraIsaque Oliveira

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PATROCINADORES MASTER

2018

PATROCINADOR PLATINA

PATROCINADORES PRATA

PATROCINADORES OURO

REALIZAÇÃO

MINISTÉRIO DA CULTURA

APOIO

PATROCINADORES BRONZE

Amigos da Cultura ArtísticaAgradecemos a todos que contribuem para tornar realidade os espetáculos e projetos educativos promovidos pela Cultura Artística.

MECENAS

Adolpho LeirnerAlexandre e Silvia FixAna Lucia e Sergio ComolattiAna Maria Igel e Mario Higino LeonelAne Katrine e Rodolfo Villela MarinoAnna Helena Americano de AraújoAntonio Correa MeyerAntonio Hermann D. M. Azevedo Carmo e Jovelino MineiroCláudio Thomaz Lobo SonderDenise Pauli PavarinaFrédéric de MarizGioconda BordonGiovanni Guido CerriHélio SeibelHenri Slezynger e Dora RossetIsrael VainboimJean Claude RamirezJosé Carlos EvangelistaJosé E. Queiroz GuimarãesJosé Luiz e Sandra SetúbalJosé Roberto OpiceLázaro de Mello BrandãoLucila Pires EvangelistaMichael e Alina PerlmanMinidi PedrosoNádia e Olavo Setúbal Jr.Nelson Nery JuniorOtto BaumgartPaulo ProushanRoberto BaumgartRosa Maria de Andrade NeryRuth M. Lahoz Mendonça de BarrosSylvia e Flávio Pinho de Almeida2 mecenas anônimos

MANTENEDORES

Alfredo RizkallahAmeribrásCleide e Luiz Rodrigues CorvoFernando Eckhardt LuzioFrancisca Fagá e Rui Fernando R.AlvesJayme BlayLivio De Vivo

Marcelo Pereira Lopes de MedeirosNeli Aparecida de FariaPaulo Guilherme LeserRegina e Gerald ReissRicard AkagawaSilvia e Fernando CarramaschiThomas Frank TichauerValeria e Antonio Carlos Barbosa de OliveiraWilma Kövesi (i.m.)3 mantenedores anônimos

BENFEITORES

Alberto WhitakerAntonio Ailton CaseiroBruno Alois NowakCássio Augusto Macedo da SilvaClaudio Alberto CuryClaudio e Selma CerneaDaniela e Frederico CarramaschiEdith RanziniEduardo Secchi MunhozEdward LaunbergElias e Elizabeth Rocha BarrosEvangelina Lobato UchoaFernando LohmannFrancisco Humberto de Abreu MaffeiFrancisco J. de Oliveira Jr.Francisco Montano FilhoGalícia Empreend. e Participações LtdaGerard Loeb e Angela VarelaGustavo e Cida Reis TeixeiraHeinz Jorg GruberHenri Philippe ReichstulHenrique Lindenberg NetoIrmgard Jandyra RauscherIsaac PopoutchiIsrael SancovskiJayme SvernerJosé e Priscila GoldenbergJunia Borges BotelhoKatalin BorgerLea Regina Caffaro TerraLeo KupferLuci Banks LeiteLúcia Lohmann e Nemer RahalLuiz Marcello M. de Azevedo Filho

M. Bernardete Baretto de Menezes SampaioMalú Pereira de AlmeidaMarcos de Mattos PimentaMaria Adelaide AmaralMaria Teresa IgelMV Pratini de MoraesNelson JafetNelson Pereira dos ReisNelson Vieira BarreiraPatricia de MoraesPaulo BrunaPaulo Cezar AragãoRicardo Luiz BeckerRoberto e Luzila CalvoRoberto FalzoniRosa Maria GrazianoRuy Souza e Silva e Fátima ZorzatoUlysses de Paula Eduardo Jr.Vavy Pacheco BorgesWalter Ceneviva6 benfeitores anônimos

APOIADORES

Alberto CazauxAlessandro e Dora VenturaAna Cristina ArantesAna Elisa e Eugenio Staub FilhoAna Maria MalikAndrea Sandro CalabiAntonio Manuel AzevedoArnaldo MalheirosArnoldo WaldBeatriz e Numa ValleBeatriz Garcez LohmannBernardo GuerraBetty MindlinCarlos Mendes Pinheiro JuniorCarmen GuariniCharles e Sandra CamburClara Akiko Kobashi SilvaClarissa Kobashi SilvaClaudia Annunziata G. MustoCristina e Richard BarczinskiDan Linetzky WaitzbergEduardo Molan Gaban

Eliana Regina Marques ZlochevskyEric Alexander KlugFernando Antonio Pinto SilvaFrancisco,Mariana e Gabriela TurraGustavo Henrique Machado de CarvalhoHelio e Livia ElkisIssei e Marcia AbeJorge e Lisabeth DiamantJosé Carlos DiasJosé de Paula Monteiro NetoJosé Theophilo Ramos Jr.Leda TroncaLilia Katri Moritz SchwarzLuiz Alberto Placido PennaLuiz Diederichsen VillaresLuiz SchwarczMarcelo GutglasMaria Cecilia ComegnoMaria da Graça e Mario Luiz RoccoMaria do Carmo RisiMaria Joaquina Marques DiasMarta Cristina Fiore LazzarineMarta D. GrosteinMilton GoldfarbOmar Fernandes AlyPedro Spyridion YannoulisPlinio J. MarafonRaul Corrêa da SilvaRegina Celidonio e Luiz Fernando Caiuby L. da SilvaRicardo Di RienzoSandra e Charles CamburSara e Kenneth Geld21 Apoiadores anônimos

Lista atualizada em 16 de março de 2018

Para mais informações ligue para (11) 3256 0223, escreva para amigos@culturaartistica.com.br ou visite www.culturaartistica.com.br/amigos

Teatro Cultura ArtísticaAgradecemos a todos que têm contribuído, de diversas maneiras, para o esforço de construção do novo Teatro Cultura Artística.

Adolpho LeirnerAffonso Celso PastoreAgência EstadoAggrego ConsultoresAirton BobrowAlexandre e Silvia FixAlfredo Egydio SetúbalAlfredo RizkallahÁlvaro Luís Fleury MalheirosAna Maria Levy Villela IgelAntonio Carlos Barbosa de OliveiraAntonio Carlos de Araújo CintraAntonio Corrêa MeyerArnaldo MalheirosArsenio Negro Jr.Aurora Bebidas e Alimentos FinosBanco PineBanco SafraBicbancoBruno Alois NowakCalçados Casa EuricoCamargo CorreaCamilla Telles Ferreira SantosCarlos Nehring NettoCCECenter NorteCláudio e Rose SonderCleõmenes Mário Dias Baptista (i.m.)Companhia Brasileira de Metalurgia e MineraçãoDaniela Cerri Seibel e Helio SeibelDario Chebel Labaki NetoDora RossetEditora Pinsky Ltda.Elias Victor NigriElisa WolynecEMSErwin e Marie KaufmannEurofarmaFabio de Campos LillaFanny Ribenboin Fix

Fernando Eckhardt LuzioFernando LohmannFernão Carlos Botelho BracherFestival de SalzburgoFlávio e Sylvia Pinho de AlmeidaFrancisca Nelida OstrowiczFrancisco H. de Abreu MaffeiFrédéric de MarizFrederico LohmannFundação Filantrópica ArymaxGerard LoebGioconda BordonGiovanni Guido CerriHeinz J. GruberHelga Verena MaffeiHenri Philippe ReichstulHenri SlezyngerHenrique MeirellesIdort/SPIsrael VainboimJacques CaradecJairo CupertinoJayme BlayJayme BobrowJayme SvernerJoaquim de Alcântara Machado de OliveiraJorge DiamantJosé Carlos e Lucila EvangelistaJosé E. Queiroz GuimarãesJosé Ephim MindlinJose Luiz Egydio SetúbalJosé M. Martinez ZaragozaJosé Roberto Mendonça de BarrosJosé Roberto OpiceJovelino Carvalho Mineiro FilhoKatalin BorgerLea Regina Caffaro TerraLeo MadeirasLivio De VivoLuís Stuhlberger

Principais doadores (R$ 5.000,00 ou mais)

PATROCINADORES

REALIZAÇÃO

MINISTÉRIO DA CULTURA

Luiz Diederichsen VillaresLuiz Gonzaga Marinho BrandãoLuiz Rodrigues CorvoMachado, Meyer, Sendacz e Opice AdvogadosMahle Metal LeveMaria Adelaide AmaralMaria Alice SetúbalMaria BonomiMaria Helena de Albuquerque LinsMarina LaferMário Arthur AdlerMarisa e Jan EichbaumMartha Diederichsen StickelMichael e Alina PerlmanMilú VillelaMinidi PedrosoMoshe SendaczNádia e Olavo Setúbal Jr.NaturaNeli Aparecida de FariaNelson ReisNelson Vieira BarreiraOi FuturoOswaldo Henrique SilveiraOtto Baumgart Indústria e ComércioPaulo BrunaPaulo Setúbal NetoPedro HerzPedro Pullen ParentePinheiro Neto AdvogadosPolierg Tubos e ConexõesPolimold Industrial S.A.Porto SeguroRaphael Pereira CrizanthoRicard Takeshi AkagawaRicardo Egydio SetúbalRicardo FeltreRicardo RamenzoniRichard BarczinskiRoberto Baumgart

Gostaríamos de agradecer também doações de mais de 200 empresas e indivíduos que contribuíram com até R$ 5.000,00. Lamentamos não poder, por limitação de espaço, citá-los nominalmente.

Roberto e Luizila CalvoRoberto Egydio SetúbalRuth Lahoz Mendonça de BarrosRuy e Celia KorbivcherSalim Taufic SchahinSamy KatzSandor e Mariane SzegoSantanderSão José Construções e Comércio (Construtora São José)Silvia Dias Alcântara MachadoStela e Jayme BlaySuzanoTamas MakrayTheodoro Jorge FlankThomas KunzeThyrso MartinsUnigelUrsula BaumgartValeVavy Pacheco BorgesVitor Maiorino NettoVivian Abdalla HannudVolkswagen do Brasil Ind. de Veículos Automotores Ltda.Wolfgang KnappYara Rossi3 Doadores Anônimos

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Programação e datas sujeitas a alterações

série branca11 de abril

Camerata SalzburgGregory Ahss regênciaBernarda Fink mezzo-soprano

14 de maioOrchestre de la Suisse RomandeJonathan Nott regênciaNelson Goerner piano

26 de junhoGeneva CamerataPieter Wispelwey violoncelo

3 de setembroOrquestra Filarmônica de DresdenMichael Sanderling regênciaHerbert Schuch piano

2 de outubro Yuja Wang piano

27 de novembroCarolin Widmann violinoDenis Kozhukhin piano

série azul 13 de março

Jan Lisiecki piano

15 de maioOrchestre de la Suisse RomandeJonathan Nott regênciaXavier Phillips violoncelo

11 de junhoLes Violons du RoyBernard Labadie regênciaMagdalena Kožená mezzo-soprano

4 de setembroOrquestra Filarmônica de DresdenMichael Sanderling regênciaHerbert Schuch piano

23 de outubroQuarteto ModiglianiJean-Frédéric Neuburger piano

6 de novembroOrquestra de Câmara de VienaStefan Vladar piano

concertos extra-assinatura27 de março | concerto de páscoa

Os Músicos de CapellaLuis Otávio Santos direção e violino barroco

12 de setembro | concerto de primaveraOrquestra Jovem da AlemanhaJonathan Nott regência

11 de dezembro | concerto de natalOs Músicos de CapellaLuis Otávio Santos direção e violino barroco