contracampo :: revista de cinema

O homem, o mar, o tempo

À visão da capa da revista Vu, na qual a face feminina, de frente, olhos abertos efixos, tem em primeiro plano mãos masculinas algemadas, Mário Peixoto associaoutra, "um mar de fogo, uma tábua, uma mulher agarrada". Escrito em apenasuma noite e influenciado pela grave e dolorosa discussão do cineasta com o pai,o scenario de Limite se desenvolve a partir desta "proto-imagem", como aclassifica Saulo Pereira de Mello – responsável, com Plínio Süssekind Rocha, porsua restauração –, não-narrativa e fora da diegese do filme, na medida em quetodos os demais planos são metamorfoses dela. Alegoria do tema que perpassaLimite, a imagem protéica articula os olhos da mulher (Olga Breno), as mãosalgemadas e o mar de fogo para mostrar o desespero e a angústia humanadiante da descoberta de sua limitação, bem como a impotência e perplexidadedo homem quando confrontado à infinitude da natureza.

Assim, Mário Peixoto estabelece em Limite a dialética entre os olhos e o mar: odentro e o fora, o eu e o mundo, o aqui e o ali. Os olhos, que observam para alémdo enquadramento, em direção à câmera de Edgar Brazil, representam a almaque ainda se crê ilimitada. O mar de fogo – reflexos da luz do sol sobre a massade água, cuja beleza cintilante é também alcançada por Jean-Luc Godard em JeVous Salue Marie (1984) – aponta para a natureza infinita, para o indiferenciadodo universo, amorfo e imenso. Entre os olhos e o mar, encontram-se as algemas,símbolo da limitação que, em conjunto com o plano inicial dos abutres napaisagem desolada (a morte, a decadência), expressam a tragédia daqueles trêsnáufragos à deriva em pleno oceano, por fim engolidos pela tempestade queencerra o filme.

Três personagens, duas mulheres (Olga Breno e Taciana Reis) e um homem(Raul Schnoor) que relembram os acontecimentos que os levaram ao barcoperdido na imensidão do mar. Inconformidade, desespero, fuga: Taciana Reisabandona o casamento opressor, o marido bêbado e pianista fracassado; OlgaBreno escapa da prisão, com ajuda do carcereiro, para se ver novamenteenjaulada pelo trabalho monótono à máquina de costura; Raul Schnoor envolve-se com mulher casada e leprosa e, frente à possibilidade da castração, cai aosolo, aflito, enquanto a câmera descreve lenta panorâmica pelo meridiano

http://www.contracampo.com.br/62/limite.htm 25/10/15 22:20Página 1 de 4

celeste sem fim, pelo arco do mundo. De forma que os planos de Limite, emgeral longos (impressão reforçada pelas demoradas fusões e pelos acordescheios da Gymnopédie no.3, de Erik Satie), de enquadramentos precisos easfixiantemente belos, reiteram as diversas prisões pelas quais os personagensatravessam, multiplicando, pela paisagem de Mangaratiba, signos limítrofesanálogos em forma: as bordas dos barcos, as cercas, as grades do presídio e docemitério, as cruzes, as estradas intermináveis, o mar, o horizonte. Cárceresdentro de cárceres, exasperantes – pois mesmo o infinito se revela outro limite –,dos quais não há escapatória, a despeito das constantes fugas.

A paisagem de Mangaratiba, fundamental em Limite, complexifica asrepresentações do amorfo anteriormente configuradas no mar de fogo.Tragédia, morte, e Brasil: o brejo, o lodo, a praia, a mata, as árvores retorcidas,as ruínas de vegetação pendente, os muros manchados, as fachadas, as janelas,as portas, a estrada, o cemitério, as pessoas no cinema, as pessoas quepassam, tudo é Brasil. Filme de poesia, Limite constrói o espaço com extremorealismo, mas a fim de ultrapassá-lo, até mesmo nas citações ao contexto local,absolutamente corretas – o presídio de Ilha Grande, vislumbrado nas grades queaprisionam Olga Breno, ou o leprosário de Mangaratiba, cujo índice estápresente na mulher "morphética" com que Raul Schnoor se envolve.

Como o ambiente, as figuram humanas se caracterizam igualmente pelaverossimilhança, seja na falta de maquiagem ou nos cabelos dos atoresdesgrenhados pelo vento (vento que anuncia a chegada da tempestade, dadestruição), seja nas interpretações contidas, sóbrias, tensas, pois MárioPeixoto, seguindo Griffith, acredita na significação máxima dos menores gestos,na expressividade que se cristaliza sobretudo nos olhos e na face. Porém, aocontrário dos melodramas griffithianos, não há aprofundamentos psicológicosnos personagens de Limite, já que eles representam a Humanidade – prostradadiante da inutilidade de qualquer ação contra os desmandos da natureza – antesde tipos específicos. E se no cinema de Griffith a montagem concatena asimagens em relações transparentes de causa e efeito para mover a narrativa àfrente, no filme de Mário Peixoto ela se torna mais um meio para exprimir o temacentral (a angústia do homem esmagado pelo universo), através da associaçãomorfológica, musical e poética entre os planos.

Fala-se, devido à ruptura de Mário Peixoto com o cinema clássico-narrativo (do

http://www.contracampo.com.br/62/limite.htm 25/10/15 22:20Página 2 de 4

qual Humberto Mauro poderia ser considerado o principal cineasta brasileiro daépoca), sobre o alinhamento de Limite com as vanguardas européias. Contudo,enquanto os projetos vanguardistas exaltam a vida moderna, urbana e industrial(como demonstrado em L’Inhumaine, de Marcel L’Herbier, feito em 1924) – noculto à máquina, à energia, à velocidade, ao automatismo – contraposta àdestruição do passado, ou seja, dos valores sociais, morais e espirituais arcaicosherdados do século XIX, Limite opera a identificação de elementos próprios àmodernidade com formas de cerceamento que afetam os personagens: amáquina de costura, assim como todos os objetos a ela ligados (destacados emplanos detalhes), que oprimem Olga Breno, ou o cinema miserável, onde omarido de Taciana Reis toca piano.

No final perdido de Limite, em que um relógio sem mostrador afunda no mar –antecipando-se a Morangos Silvestres (1957), de Ingmar Bergman, e a Agonia eGlória (1980), de Samuel Füller –, a intenção do cineasta torna-se clara: dizerque o Tempo não passa de mera invenção humana, que o desespero do homemse faz inútil, posto que a natureza, por ser infinita, é também atemporal, poucose importando com a impotência que suscita em seres tão ínfimos. Dessa forma,Limite, mesmo que utilize técnicas de montagem características, por exemplo,ao cinema soviético – e há semelhanças formais entre o filme de Mário Peixoto eTerra (1930), de Aleksandr Dozhvenko –, significa a anti-vanguarda, uma vez quesugere não o rompimento definitivo entre o homem e a natureza, mas sim areaproximação entre ambos (como indica o plano em que Olga Breno, agarrada àtábua após a tempestade, desaparece em meio ao mar cintilante), a aceitaçãohumana de seu papel dentro da ordem universal.

Em Limite, portanto, o homem é responsável por suas próprias algemas, vistoque, a fim de suportar o fardo de que o mundo existe independente dele, cria oTempo, que se revela através das memórias dos personagens à deriva naimensidão inescapável, tanto do mar quanto do horizonte.

Paulo Ricardo de Almeida

Citações

"Cinemagia, cineutopia: cinema/sonho. Abel Gance nos deu a mais bela

http://www.contracampo.com.br/62/limite.htm 25/10/15 22:20Página 3 de 4

definição de Cinema: A Música da Luz. Mário Peixoto nos deu seu mais belofilme. Limite: a estética cintilantemente iluminada". (Jairo Ferreira).

"A mensagem do cinema, da América do Sul, daqui a vinte anos, eu estou certo,será tão nova, tão cheia de poesia e cinema estrutural, como o que assisti hoje.Jamais segui a um fio tão próximo ao genial como o dessa narrativa de câmerasul-americana..." (Mário Peixoto, assinando como Sergei Eisenstein).

"Kynema itz Sonimage/MONTAGE: Mário Peixoto aos 19-20 anos realizatudaquilo que os Kyneastas desejam: Fluz-Imag-AZÃ – criar Emoção(comunication...) através da montagem de células vizuays (o filme é do tempomudo e se faz mal acompanhar por arranjos de Saty, Debôzy, Extravynk eBetove)". (Glauber Rocha).

"A tradição francesa e americana empalidece com o desprendimento de Limite.Sua nervura e sua fervura, made in Mangaratiba, transforma o panorama: extraido quase nada, quase tudo! Sombras, Telhados, Algemas, Barcos do Sonho,Limite...". (Júlio Bressane).

http://www.contracampo.com.br/62/limite.htm 25/10/15 22:20Página 4 de 4