O EDIFÍCIO COMO “BLOCKBUSTER”. O PROTAGONISMO DA ARQUITECTURA NOS MUSEUS DE ARTE CONTEMPORÂNEA

7/31/2019 O EDIFCIO COMO BLOCKBUSTER. O PROTAGONISMO DA ARQUITECTURA NOS MUSEUS DE ARTE CONTEMPORNEA

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CRTICA ENTREVISTA PERSPECTIVA OPINIO ARQ. DESIGN NOTCIAS

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OPINIES

Andr Malraux escolhendo fotografias paraLe Muse Imaginaire, Paris (c. 1947).Foto: Jarnou/Paris Match.

Museu Solomon Guggenheim, NovaIorque. Foto: MACK, Gerhard, ArtMuseums Into the 21st Century,Birkhuser, Basileia, 1999, p. 19.

Centro Georges Pompidou, Paris. Foto:HB, 2006.

O EDIFCIO COMO BLOCKBUSTER. O PROTAGONISMO DAARQUITECTURA NOS MUSEUS DE ARTE CONTEMPORNEA

HELENA BARRANHA

2007-04-17

O edifcio como blockbuster. O protagonismo daarquitectura nos museus de arte contempornea (1)

Blockbuster: noun 1. Something, such as a film or book, thatsustains widespread popularity and achieves enormous sales. 2. Ahigh-explosive bomb used for demolition purposes. 3. One thatengages in the practice of blockbusting.

The American Heritage Dictionary of the English Language

Architecture that builds spaces for this art should stimulate peopleto come to terms with it. It should help people to perceive this art inthe best possible way. It should create important places wherepeople like to linger, and that can mean a lot of people I wantedpeople to be able to see things in such a way that they can makediscoveries and enjoy surprises so that they carry an experiencethat will live on in their everyday lives

Jacques Herzog

Quando, em 1947, Andr Malraux apresentou o seu conceito demuseu imaginrio, considerou que a reproduo de obras de arteatravs da fotografia impressa seria uma forma privilegiada dedinamizar o contacto do grande pblico com o mundo da arte,promovendo um imaginrio individual ou colectivo susceptvel deconfigurar uma primeira forma de museu virtual. O museuimaginrio de Malraux circunscrevia, contudo, o problema da relaoentre a obra de arte e a sua imagem aos domnios da pintura, daescultura e de algumas artes decorativas, excluindo a arquitectura,uma vez que, segundo o autor, a fotografia no conseguiria ilustrarde modo convincente a escala e a profundidade dos espaos (2).

Decorrido mais de meio sculo sobre o influente ensaio de AndrMalraux, verifica-se que no somente a difuso das obras de artepor meio de imagens adquiriu uma dimenso planetria, comosubstituiu, com frequncia, o contacto directo com os originais

patentes nos museus. Por outro lado, este fenmeno ultrapassa aesfera dos contedos museolgicos, afectando o prprio contentorarquitectnico. A promoo e a popularidade internacional de umdeterminado museu implica, como nunca, a divulgao da respectivaimagem arquitectnica em jornais, revistas, catlogos e, de ummodo mais abrangente, atravs da Internet que funciona, nopresente, como espelho preferencial dos imaginrios colectivos.Neste sentido, seria bastante provvel que a seleco de ilustraespara uma eventual verso actualizada do museu imaginrio deAndr Malraux inclusse um nmero considervel de imagens deedifcios de museus, a par das reprodues de obras de arte.

Embora seja incontestvel que a existncia de uma colecofavorece a consolidao da identidade do museu, tambm evidenteque a experincia dos visitantes no se restringe fruio doscontedos expositivos. Com efeito, a estrutura do edifcio do museu

e os seus espaos contribuem para a imagem da instituio e,consequentemente, para a impresso e para a resposta do pblico(3). Por outro lado, a percepo da arquitectura do museu pelosfruidores no se limita ao interior dos espaos museolgicos,

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Museu de Arte Contempornea de Niteri,Rio de Janeiro. Foto: HB, 2005.

Museu Guggenheim, Bilbau. Foto:Saraphina Mosey, 1998,www.saraphina.com.

Museu de Arte Contempornea deBarcelona. Foto: HB, 2003

Museu Nacional Centro de Arte RainhaSofia, Madrid. Foto: HB, 2006.

Centro Cultural de Belm. Foto: HB,2000.

partindo antes de uma perspectiva urbana, visto que, tal comooutros equipamentos culturais, os museus tendem a assumir umaposio de destaque na malha urbana. De facto, a histriademonstra que os equipamentos sempre estiveram ligados a umaideia de representao, de monumentalidade. Foram, ao longo dostempos, os espaos onde a comunidade se revia, de tal modo que asua formalizao expressava claramente um Zeitgeist, esprito dotempo, que era entendido por todos (4).

Se a arquitectura de museus esteve, desde sempre, associada evoluo das cidades, no final do sculo XX, o impacto deste tipo de

projectos em processos de requalificao urbana alcanou umaescala sem precedentes. Na realidade, verifica-se que odesenvolvimento do turismo cultural e das actividades ldicas tem

justificado, um pouco por todo o mundo, avultados investimentos naconstruo e renovao de espaos museolgicos. A imagem domuseu surge, assim, como um factor de promoo turstica de umacidade, de uma regio ou de um pas. Como refere VittorioLampugnani, impulsionados por uma indita onda de apoio pblico,os museus simbolizam um novo tipo de edifcio comunitrio: no ,pois, coincidncia que os novos museus sejam considerados ascatedrais do nosso tempo. Cedo, todas as cidades, mesmo as demenores dimenses, reclamaram o seu prprio catalizador social.Inmeros museus foram construdos e os visitantes tornaram-semais numerosos do que nunca.(5)

A excepcionalidade do contentor revela-se parte do conceito geral de

museu como espectculo que mobiliza multides de visitantes, quese deslocam entre diferentes cidades e diferentes pases. A procurade novidades, surpresas e divertimento ou, numa nica palavra,eventos, um motor fundamental da actividade dos museus nasociedade actual. Por esse motivo, os museus competem no apenasna organizao de exposies temporrias apelativas, mas tambmna criao de uma imagem arquitectnica moderna e icnica. Nestecontexto, a ideia de sucesso ou, mais especificamente, de

blockbuster torna-se primordial, afectando tanto as exposiestemporrias como a concepo global do museu. A palavra,originalmente aplicada a explosivos, foi adoptada para qualificarlivros e filmes com grande sucesso junto do pblico e, recentemente,entrou no vocabulrio museolgico para descrever exposiesmediticas que se tornam importantes fontes de rendimento directoou indirecto para os museus, promovendo a sua visibilidade e o seuprestgio.(6)

Considerando que uma exposio blockbuster pode ser definidacomo um evento temporrio que leva ao museu um grande nmerode visitantes (incluindo muitas pessoas que, habitualmente, no ofazem) ou como uma exposio que pretende ter a mximacobertura meditica para atrair o mximo de pblico possvel(7), oedifcio do museu pode assumir o estatuto de blockbuster quandoconsegue conquistar a ateno da comunicao social e do grandepblico. Diversos estudos e sondagens mostram que umapercentagem significativa de visitantes elege, como um dosprincipais motivos para se deslocar a um determinado museu, oprprio edifcio, tendo em conta a respectiva localizao, asingularidade arquitectnica e o conjunto de espaos pblicosdisponveis (como cafetarias, restaurantes, lojas e jardins). Porvezes, o protagonismo do edifcio tal que tende a sobrepor-se aoscontedos expositivos, tornando-se o principal objecto de valor para

o pblico que pode, ocasionalmente, estar mais interessado em ver oespao do museu do que as obras de arte que ele contm (8).

A visibilidade e o sucesso da arquitectura de museus traduzem,manifestamente, um fenmeno internacional que tende a estarassociado ao paradigma de modernidade. Talvez, por isso, algunsdos mais populares edifcios museolgicos correspondam a espaosdedicados arte moderna e contempornea. Mais do que noutrosmuseus, neste tipo de instituio, a arquitectura tende a representaras tendncias estticas e culturais do presente. Do Museu SolomonGuggenheim, em Nova Iorque (Frank Lloyd Wright, 1943-59), aoCentro Georges Pompidou, em Paris (Renzo Piano e Richard Rogers,1970-77), da Tate Modern, em Londres (Jacques Herzog e Pierre deMeuron, 1994-2000), ao Museu Kiasma, em Helsnquia (Steven Holl,1993-98), ou desde o Museu de Arte Contempornea de Niteri, Riode Janeiro (scar Niemeyer, 1991-96), ao Museu de Arte

Contempornea de Naoshima (Tadao Ando, 1992-94), os exemplosde edifcios icnicos so numerosos e em permanente actualizao. APennsula Ibrica no excepo a esta tendncia, integrando umconjunto diversificado e paradigmtico de espaos consagrados
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Centro de Artes Visuais, Coimbra. Foto:HB, 2004.

Museu de Serralves. Foto: HB, 2004.

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arte moderna e contempornea.

De Bilbau ao Porto: novos itinerrios da arquitectura para aarte contempornea

Com a implantao dos regimes democrticos, nos anos 70, e com aposterior adeso Comunidade Europeia, Espanha e Portugalreuniram condies econmicas e sociais propcias a um maiorinvestimento na cultura, nomeadamente, atravs da construo denovos equipamentos. No quadro da Unio Europeia, a identidade das

cidades converteu-se numa questo crucial, dado que a cultura, opatrimnio e o turismo passaram a ser encarados como factoresfundamentais para o desenvolvimento urbano e para acompetitividade regional. Em Espanha, acresce ainda o facto de cadaautonomia procurar reforar a sua especificidade cultural, o querepresenta um importante incentivo valorizao do patrimnioartstico e arquitectnico, com profcuas repercusses nos museus. Aconjuntura europeia justifica, pois, que o boom museolgico dasdcadas de 80 e 90 no se tenha circunscrito, nos pases ibricos, agrandes cidades, como Madrid, Barcelona ou Lisboa, incluindo umvasto leque de aglomerados urbanos com distintas escalas elocalizaes, onde um considervel nmero de museus e centros dearte contempornea foram criados ou remodelados.

A maioria destas instituies encontra-se instalada em imveispreexistentes, originalmente concebidos para outros usos. O Museu

Nacional Centro de Arte Rainha Sofia, em Madrid, a Fundao AntoniTpies, em Barcelona, o Centro Andaluz de Arte Contempornea, emSevilha, o Museu do Chiado Museu Nacional de ArteContempornea, em Lisboa, o Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, em Amarante e o Centro de Artes Visuais, em Coimbra,constituem interessantes exemplos da converso de edifcioshistricos em espaos museolgicos consagrados artecontempornea. Em termos de imveis especificamente projectadospara este tipo de programa, o Museu Guggenheim de Bilbau, oMuseu de Arte Contempornea de Barcelona, o Centro Galego deArte Contempornea, em Santiago de Compostela, o Centro deExposies do Centro Cultural de Belm, em Lisboa, e o Museu deSerralves, no Porto, encontram-se entre os casos maisemblemticos. Estas novas instituies transformaram o panoramamuseolgico da Pennsula Ibrica, promovendo, simultaneamente,novas perspectivas sobre o patrimnio histrico e a criao

contempornea.O facto de alguns dos museus citados terem sido desenhados porarquitectos internacionalmente reconhecidos favorece a sua imediatapopularidade, atraindo muitos visitantes com o objectivo central deconhecer o prprio edifcio.

A recente ampliao do Museu Rainha Sofia, da autoria de JeanNouvel (1999-2005), comprova que a escolha de um arquitecto derenome mundial pode mobilizar os media e provocar expectativa, einteresse, junto do pblico. Na realidade, a interveno de Nouvelrepresenta a ltima fase de uma srie de alteraes ao edifciooriginal, o hospital projectado por Francesco Sabatini, no sculoXVIII. A adaptao a museu teve incio em 1980, com uma primeirainterveno de Antnio Fernndez Alba, seguida de alteraes acargo de Iiguez de Ozoo, Vsquez de Castro e Ian Ritchie. Mesmo

antes de a obra estar concluda e aberta ao pblico, a nova ala,concebida por Jean Nouvel, foi apresentada e discutida em mltiplosartigos, tanto na imprensa generalista como em publicaesespecializadas em arquitectura e museologia e, dando resposta auma crescente curiosidade por parte do pblico, o museu inseriuinformaes detalhadas sobre o projecto no respectivo website.

Para alm da autoria, o destaque da arquitectura de museus nosmeios de comunicao social pode decorrer da escala dos projectosou da singularidade das propostas, tanto do ponto de vista dassolues construtivas, como do ponto de vista formal. Tal como notaDavid Levy, se, como as catedrais medievais, os museuscompreendem e aceitam a sua plena responsabilidade perante a artedo seu tempo, incluindo a sua responsabilidade em relao aoambiente urbano como um todo, ento eles esto melhorposicionados para abrir caminho e para explorar as novas e

radicalmente diferentes formas arquitectnicas possibilitadas pelarevoluo digital.(9) Um dos mais espectaculares exemplos deinovao tecnolgica e formal no domnio da arquitectura de museusde arte contempornea , inequivocamente, o Museu Guggenheim de
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2006-06-30AIDA CASTRO

2006-06-14COLECTIVO*

2006-05-17LGIA AFONSO

2006-04-12JOO SILVRIO

Bilbau. Desenhado por Frank O. Gehry (1991-97), foi considerado,por vrios crticos, o edifcio mais emblemtico da viragem domilnio. Convm salientar que a construo do museu constituiuuma oportunidade privilegiada para reestruturar uma rea industrialobsoleta e para redefinir a imagem de Bilbau, convertendo a cidadenum novo destino turstico-cultural. De facto, o museu rapidamentese tornou a principal atraco do Pas Basco e o seu cone maismeditico.

Noutras situaes, o interesse dos media e do pblico, em geral,pela construo de um novo museu pode ser desencadeado por

aspectos controversos, como o custo da obra ou o seu impactoarquitectnico e paisagstico. A gnese do Museu de ArteContempornea de Barcelona (MACBA) ilustra bem esta questo.Concebido pelo arquitecto Richard Meier (1987-95), o projecto doMACBA fazia parte de um plano global de renovao do bairrohistrico de Raval, no centro histrico da cidade. Assumindo ummanifesto contraste com as construes circundantes, o imponenteedifcio branco de Meier foi objecto de grande polmica em Espanha.A discusso partiu, desde logo, do facto de a criao do museu noter se prender com a necessidade de instalar um determinadacoleco mas, sobretudo, com a vontade de ter uma obra deRichard Meier em Barcelona(10). A este respeito, importa notarque, quando foi convidado para projectar o MACBA, Richard Meier jtinha recebido o Prmio Pritzker (1984) e estava encarregue deconceber o J. Paul Getty Museum, em Los Angeles (1984-87), paraalm de contar com uma notvel experincia no campo dos espaos

museolgicos, sendo autor de edifcios de referncia como o Museude Arte de Atlanta (1980-83) e o Museu de Artes Decorativas deFrankfurt (1979-85). Neste contexto, o MACBA afigurou-se, desde oincio do projecto, como um marco nos itinerrios da arquitecturacontempornea na capital da Catalunha.

Igualmente controverso foi o projecto para o Centro Cultural deBelm (CCB), em Lisboa (1988-93). Com uma escala invulgar emPortugal, este equipamento composto por trs sectores distintos(conferncias, artes performativas e artes visuais), complementadospor reas ldicas e comerciais. O Centro de Exposies, direccionadopara a criao contempornea, alojou durante vrios anos o Museudo Design e encontra-se, actualmente, em remodelao, no mbitoda instalao da Coleco Berardo. O projecto do CCB foi atribudo,por concurso internacional, aos arquitectos Vittorio Gregotti e ManuelSalgado. A obra gerou, na poca, uma acesa polmica, uma vez que

se tratava de intervir num dos locais mais simblicos da capital,associado epopeia dos Descobrimentos e Exposio do MundoPortugus (1940). Os argumentos contra o novo edifcio centravam-se, fundamentalmente, no confronto esttico e volumtrico com oMosteiro dos Jernimos que, na opinio de alguns crticos, poderiacomprometer a integridade histrica e arquitectnica do lugar. Noentanto, o CCB acabou por conquistar a opinio pblica,transformando-se num dos equipamentos culturais mais popularesde Lisboa e um dos seus principais smbolos de vitalidade urbana ede modernidade.

A relao com um contexto histrico singular est tambm na origemde uma proposta mais recente: o Centro de Artes Visuais (CAV), emCoimbra. A obra (1997-2003) residiu na reabilitao do Ptio daInquisio e da ala poente do antigo Colgio das Artes, um imvelque remonta ao sculo XVI, estando inserido no conjunto

arquitectnico da Rua da Sofia, em pleno centro de Coimbra. Oprojecto, da autoria de Joo Mendes Ribeiro, destacadorepresentante da nova gerao de arquitectos portugueses,preservou as construes preexistentes, adoptando uma linguageminequivocamente contempornea, [] procurando a transparnciaentre o existente e o novo, entre o passado e o presente (11).Apesar de ter uma rea reduzida, o CAV tornou-se um espao dereferncia na vida cultural da cidade, no apenas pela relevncia dasexposies temporrias apresentadas, mas tambm pela qualidadeda interveno arquitectnica realizada por Joo Mendes Ribeiro. Oreconhecimento do CAV como uma obra importante no quadro daarquitectura portuguesa actual foi confirmado com a atribuio doPrmio FAD, em 2003. No surpreende, portanto, que umsignificativo nmero de visitantes corresponda a estudantes dearquitectura que se deslocam ao local para ver o prprio edifcio,independentemente dos respectivos contedos expositivos.

Projectos como o CAV permitem rebater a ideia de que apopularidade de um edifcio museolgico necessariamenteconsequncia de uma arquitectura espectacular. Pelo contrrio, o
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sucesso da arquitectura de museus est, em muitos casos, aliado aespaos sbrios e minimais que no pretendem ter uma presenaimpositiva ou exuberante na paisagem urbana.

A discreta mas intensa relao entre o edifcio e a envolventeapresenta-se como um tema essencial no Museu de ArteContempornea de Serralves (1991-98), desenhado por lvaro SizaVieira, o mais premiado e divulgado arquitecto portugus. Nasltimas duas dcadas, Siza tem desenvolvido vrios projectos paramuseus de arte, entre os quais se destacam o Centro Galego deArte Contempornea, em Santiago de Compostela (1988-93) e a

Fundao Iber Camargo (1998-2006), em Porto Alegre, Brasil. Asua proposta para o Museu de Serralves reflecte o intuito deminimizar o impacto do edifcio, num conjunto arquitectnico epaisagstico classificado que engloba a Casa e o Parque de Serralves.Com esse desgnio, lvaro Siza criou uma construo fragmentada,organizada em U de forma a fazer o jardim entrar dentro dovolume do museu (12). Na verdade, o dilogo interior/exterioranima todo o edifcio, designadamente, os percursos expositivos quebeneficiam da possibilidade de contacto visual com a paisagemcircundante, atravs de portas e janelas que enquadram esplndidasperspectivas sobre o parque.

Com uma programao de grande qualidade, o Museu de Serralvesalterou radicalmente a vida cultural do Porto, constituindo hoje umespao museolgico de referncia, no apenas na Pennsula Ibrica,mas no territrio europeu. Tanto pelo renome do autor como pela

singularidade da proposta e do respectivo enquadramento ambiental,a arquitectura do Museu de Serralves contribuiu significativamentepara o sucesso da instituio, figurando em inmeras publicaes, anvel nacional e internacional. Como observa Paulo Martins Barata, omuseu de Siza um sucesso e, a seu crdito, os visitantes afluemaos milhares, deslumbrados pela arquitectura(13).

Concluso

Ao longo das ltimas dcadas, tem-se verificado que a arquitecturade museus de arte contempornea tende a assumir um papelfundamental na definio e na difuso da imagem das instituies.Contando, em muitos casos, com a assinatura de arquitectos derenome internacional, estes edifcios actuam como catalizadores davida cultural das cidades, contribuindo para a reabilitao dopatrimnio arquitectnico ou para a renovao de determinadas

zonas urbanas.A tendncia apontada visvel num conjunto representativo demuseus e centros de arte contempornea localizados na PennsulaIbrica. Observando os casos atrs referidos, torna-se evidente que,embora o sucesso destas instituies possa ser potenciado pelaexcelncia da arquitectura, deriva igualmente da qualidade dascoleces, das exposies temticas e do programa de actividades.Neste sentido, o alcance meditico do contentor no implica que oscontedos museogrficos sejam subvalorizados. Pelo contrrio, aateno conferida ao edifcio pelos meios de comunicao social epelos visitantes deve ser encarada como um poderoso instrumentopara captar novos pblicos e, assim, aproximar mais as pessoas dacriao artstica e arquitectnica da actualidade.

Se, por definio, um blockbuster um evento temporrio que

atrai visitantes que, normalmente, no frequentam museus,paradoxalmente, constata-se que o sucesso de um edifciomuseolgico, enquanto estrutura perene, depende da sua capacidadepara transcender o entusiasmo do primeiro contacto, estimulando opblico a voltar. Essa motivao resulta sempre da confluncia dediversos factores como a localizao, a expresso arquitectnica, arelevncia das coleces e exposies, e a oferta de actividadescomplementares que coexistem no espao fsico do edifcio e, muitopara alm dele, reproduzidas e reinventadas em livros, revistas,

jornais, vdeos e pginas web. Coleccionadas por cada indivduocomo um museu imaginrio pessoal e personalizado, estas imagense memrias difusas so preservadas por um perodo indeterminado,tal como o edifcio do museu que, mais do que qualquer exposiotemporria, pode tornar-se um duradouro blockbuster.

Helena BarranhaArquitecta pela FA-UTL, Mestre em Gesto do Patrimnio Culturalpela UAlg, Doutoranda da FAUP. Assistente no IST-UTL einvestigadora do ICIST.


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NOTAS

(1) O presente artigo resultou da investigao sobre Arquitectura deMuseus de Arte Contempornea, realizada no mbito doDoutoramento em Arquitectura na FAUP, sob a orientao do Prof.Doutor Carlos Guimares e com a co-orientao da Prof. DoutoraAna Tostes e da Prof. Doutora Raquel Henriques da Silva. Otrabalho de investigao (actualmente em fase de concluso) contacom o apoio da Fundao para a Cincia e a Tecnologia.

(2) Andr Malraux, Le Muse Imaginaire, col. Folio/essais,Gallimard, Paris, 1999 (1 ed. 1947), p. 161.(3) Fiona Combe Mclean, Marketing in Museums: a contextualanalysis in MOORE, Kevin (ed.), Museum Management, 3rd ed.,Routledge, Londres, 2000 (1. ed. 1994), p. 239 [trad. livre].(4) Ana Tostes, Em direco a uma nova monumentalidade: osequipamentos culturais e a afirmao do Movimento Moderno inCultura: origem e destino do Movimento Moderno. Equipamentos einfra-estruturas culturais 1925-1965. Actas do Terceiro Seminrio doDocomomo Ibrico, Barcelona, 2002, p. 17.(5) Vittorio Magnago Lampugnani, Museums for a New Millenium,Prestel, Munique, 1999, p. 12 [trad. livre].(6) Sandra Millikin, \"Blockbuster Art Exhibitions in EncyclopdiaBritannica, Encyclopdia Britannica Premium Service,http://www.britannica.com, 4 Jan. 2006 [trad. livre].(7) Sherer West, The devaluation of cultural capital: post-modern

democracy and the art blockbuster cit. por Emma Barker,Exhibiting the canon: the blockbuster show in BARKER, Emma(ed.), Contemporary Cultures of Display, Yale University Press/TheOpen University, New Haven/Londres, 1999, p. 127 [trad. livre] .(8) A este respeito ver Josep Mara Montaner e Jordi Oliveras, TheMuseums of the Last Generation, Karl Krmer Verlag,Estugarda/Zurique, 1987 (ed. original em espanhol, Gustavo Gili,1986), p. 24.(9) David C. Levy, Foreword - Designing the new museum in

James Crayson Trulove, Designing the new museum: building adestination, Rockport, Glouscester/Massachusetts, 2000, pp. 9-10[trad. livre].(10) Paul von Naredi-Rainer, Museum Buildings a design manual,Birkhuser, Berlim, 2004, p. 102.(11) Joo Mendes Ribeiro, Memria Descritiva do Projecto do Ptioda Inquisio e Centro de Artes Visuais [cortesia do autor].

(12) lvaro Siza, Museu de Arte Contempornea de Serralves inlvaro Siza - Expor, ed. bilingue portugus/ingls, Fundao deSerralves, Porto, 2005, p. 71.(13) Paulo Martins Barata, Serralves em Perspectiva:Condies de habitabilidade da Obra de Arte in BARATA,Paulo Martins, Raquel Henriques da SILVA e Bernardo Pintode ALMEIDA, lvaro Siza - Museu de Serralves, ed. bilingueportugus/ingls, col. Selected Works, White and Blue,Lisboa, 2001, p. 35.

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O EDIFÍCIO COMO “BLOCKBUSTER”. O PROTAGONISMO DA ARQUITECTURA NOS MUSEUS DE ARTE CONTEMPORÂNEA

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