A Poesia Portuguesa depois de Pessoa*

Fernando J.B. Martinho

Fernando Pessoa morre em fins de 1935. A poesia portuguesa vive,

ento, uma fase de consolidao do Modernismo. Passou o perodo herico de irrupo

das vanguardas, a que associamos alguma da poesia de carcter mais radical e

provocatrio publicada na revista Orpheu ( 1915 ), nomeadamente a Ode Triunfal e a Ode Martima de lvaro de Campos. A gerao que se segue do Orpheu, reunida, em larga medida, volta da revista Presena ( 1927-1940 ), toma-a como exemplo,

prossegue o seu combate pela arte moderna, pe em causa a literatura oficial, passadista

e livresca, e d grande relevo reflexo crtica. Um dos combates em que esta

segunda gerao modernista mais se empenhou foi o da independncia da arte, da sua

autonomia face a condicionalismos de vria ordem, poltica, ideolgica, religiosa. Em

termos de prtica potica, enveredou, de um modo geral, numa fase posterior

afirmao militante das primeiras vanguardas histricas, pelos caminhos de um

Modernismo no obcecado pela ideia de ruptura, e que no pe em causa um

entendimento dinmico da tradio, semelhante ao que lhe deu T.S.Eliot num ensaio

famoso de 1919 ( Tradition and the Individual Talent ). H em vrios destes poetas da segunda fase do Modernismo portugus,

revelados nos anos 20 e 30, uma acentuada preocupao por uma descida aos abismos

do eu e pelos conflitos e tenses que o agitam. Os seus detractores, a partir dos fins

dos anos 30, falaro mesmo de psicologismo, por considerarem esta poesia

excessivamente centrada no eu e pouco voltada para o outro. Seja como for, Jos

Rgio ( 1901-1969 ) e Miguel Torga ( 1907-1995 ), poetas de indiscutvel grandeza,

distinguir-se-o pela expresso dramtica e agnica de uma condio humana dividida

entre apelos contraditrios, que podem identificar-se, sobretudo no caso de Rgio, com

Deus e o diabo. Em Torga, mais atento ao mundo e ao tempo, o poeta v-se a si mesmo

como o eterno tit rebelde que recusa, frequentemente atravs de uma imagstica

bblica, submeter-se a Deus, proclamando altivamente a sua condio humana e as

falhas que a distinguem. Quer um quer outro marcaram profundamente a poesia

portuguesa at aos anos 50. Caberia, todavia, a outro poeta deste mesmo perodo,

Vitorino Nemsio ( 1901-1978 ), de uma obscura singularidade nos seus comeos ( o

seu primeiro livro significativo viria apenas a pblico em 1935, e insolitamente

constitudo por poemas em Francs, La Voyelle Promise ), fazer a ligao com poetas

mais perto de ns, tornando-se mesmo um autor de culto para alguns poetas das ltimas

geraes. A sua centralidade no cnone literrio portugus do sculo XX tem vindo a

consolidar-se, e para isso ter, certamente, contribudo a incrvel diversidade de registos

e propostas da sua poesia, ora saborosamente prxima das fontes populares, ora

sofisticadamente atenta s grandes questes que se puseram, no plano da reflexo

filosfica e cientfica, ao homem moderno ( vide, relativamente ao dilogo com a

cincia, Limite de Idade, 1971 ), reservando-nos ainda, postumamente, a revelao de

alguns dos mais desinibidos exemplos da nossa tradio lrica ertica, motivados por

um amor tardio ( cf. Caderno de Caligraphia e Outros Poemas a Marga, 2003 ).

Pouco depois da morte de Pessoa, comea a definir-se uma nova gerao,

fortemente condicionada por um contexto histrico exigindo aos intelectuais respostas

urgentes ( a existncia de uma Ditadura em Portugal, a Guerra Civil de Espanha, o

comeo da Segunda Guerra Mundial ). um perodo dominado por uma ideia de arte

social, interventiva, que interpela os que entram em contacto com ela a aderir a um

projecto de transformao histrica. Esta corrente, que em Portugal conhecida sob a

designao de Neo-Realismo, afirma-se sobretudo, no que poesia diz respeito, atravs

de uma coleco de nome emblemtico, Novo Cancioneiro, da qual saem dez volumes

entre 1941 e 1944. O nome mais em evidncia no mbito deste movimento o de

Carlos de Oliveira ( 1921-1981 ), que, paradoxalmente, contraria a viso estereotipada

que os detractores do Neo-Realismo davam da sua prtica literria, como desleixada

relativamente preservao dos valores estticos na realizao da arte. Carlos de

Oliveira , pelo contrrio, ao longo de toda a sua produo, mas particularmente a partir

dos anos 60, um poeta em extremo atento linguagem, a todos os valores implicados na

construo do poema, que obedece a uma disciplina rigorosa com vista sua realizao

como um objecto, ou um cristal, perfeito. O seu poema Descrio da Guerra em Guernica, de Entre Duas Memrias, 1971, dividido em dez partes, um dos pontos mais altos da tradio de uma poesia ecfrstica moderna em Portugal, inaugurada, em

grande parte, por Metamorfoses de Jorge de Sena na primeira metade dos anos 60.

Como o prprio ttulo sugere, trata-se de um poema que pertence ao gnero da

ekphrasis, que a leitura do texto vem confirmar: o que Carlos de Oliveira

essencialmente faz descrever, e de forma minuciosa, o quadro de Picasso. Guiados

pelo olhar do poeta, somos solicitados a ler a pintura, e, seguindo os movimentos dos

seus olhos, -nos pedido que concentremos a nossa ateno nas figuras e objectos que

esto no centro do drama representado. [ Curiosamente, em tempos recentes, Jorge

Gomes Miranda ( 1965 ), um dos poetas da gerao de 90, fez uma glosa do poema de

Carlos de Oliveira, adaptada a um conflito do seu tempo histrico ( cf. Descrio da Guerra em Bagdad, in Perifrica, n 6, Vero de 2003 ) ]. Um outro nome destacado do movimento neo-realista Manuel da Fonseca ( 1911-1993 ), autor de uma obra

relativamente breve de vincado pendor narrativo, muito enraizada no Alentejo, no Sul

de Portugal, seu lugar de origem, e em que se contam ora histrias de gente presa na

monotonia dos pequenos meios, ora, em ritmos de romance tradicional e com a

memria de Lorca, histrias da errncia de seres marginalizados que defendem

ciosamente o valor que mais prezam, a sua liberdade. As condies histrico-sociais

particulares de Portugal, com um regime ditatorial que se vai manter por 48 anos at

Abril de 1974, ajudam a explicar a persistncia de uma tradio de poesia social para

alm da dcada de 40, e que ir, naturalmente, reflectindo os novos contextos com que

se defronta. Por outro lado, e no necessariamente vinculados aos pressupostos

ideolgicos dessa tradio, no so poucos os exemplos de uma poesia de resistncia e

de denncia da situao de iniquidade e de falta de liberdade que se vive no Pas.

Tendncia hegemnica nos anos 40, o Neo-Realismo no , no entanto, a nica

corrente a ter em conta nessa dcada. Precisamente no incio do decnio, comea a

publicar-se a primeira srie de uma revista, que ser retomada em mais duas sries nos

anos 50, os Cadernos de Poesia ( 1940-1953 ), cujo lema, A Poesia s uma!, alerta

para os perigos de um extremar de posies como aquele que se verificava no comeo

dos anos 40 entre os defensores de uma arte independente e os de uma arte

comprometida, pretendendo, antes, garantir um espao de dilogo entre poetas com

diferentes opes esttico-ideolgicas. A personalidade mais em evidncia neste

contexto Jorge de Sena, autor de uma obra muito extensa cobrindo diversos gneros,

no obstante ter desaparecido do nmero dos vivos antes de atingir os 60 anos ( 1919-

1978 ). Figura excessiva sob todos os pontos de vista, vai ser um dos autores com mais

fortes repercusses na poesia portuguesa posterior, sobretudo a partir dos anos 60,

manifestando-se a sua influncia especialmente em trs reas: a da prtica de uma

poesia culturalista, ligada, pois, ao discurso da cultura, quer atravs das artes visuais

( cf. Metamorfoses, seguidas de Quatro Sonetos a Afrodite Anadimena, 1963 ), quer

atravs de mltiplas referncias ou aluses a textos ou autores; a de uma poesia de

lugares, dificilmente, alis, separvel da rea anterior, por associar a errncia, as

deambulaes por lugares visitados nas mais diversas latitudes memria cultural que

transportam consigo; e, finalmente, uma poesia, mais sensvel nas ltimas colectneas,

de linguagem desabusada, frontal, de um eu irremediavelmente a mal com o mundo e

consigo prprio, em claro contraponto a toda uma tradio de poesia comedida nos seus

meios e nos fins.

Neste mesmo contexto h que situar dois poetas colaboradores dos Cadernos de

Poesia, Sophia de Mello Breyner Andresen e Eugnio de Andrade, que ocupam

igualmente um lugar de grande destaque no cnone literrio novecentista em Portugal.

A primeira ( 1919-2004 ) define-se, na fase inicial do seu percurso, iniciado em 1944,

dentro de uma linha de poetas da essncia da poesia, cujas referncias maiores so

Hlderlin e Rilke, dados a conhecer em Portugal, na dcada de 40, pelas tradues de

Paulo Quintela. No mbito do classicismo modernista em que, ento, se integra, Sophia

pode ser vista como herdeira da tradio simbolista, fazendo do poema um artefacto

perfeito, capaz de preservar experincias e, assim, deter o tempo. Esse anseio de

eternizao de experincias e a absolutizao do potico conduzem-na a ver na poesia a

mestra do ser, conhecimento que precede todo o conhecimento, escolha que precede

todas as escolhas. A partir da segunda metade dos anos 50, o seu catolicismo de

empenhamento cvico leva-a a uma poesia de denncia cada vez mais clara da situao

de injustia que, sob a Ditadura, se vive em Portugal. A propsito da evoluo

observada na sua poesia dir: se a minha poesia, tendo partido do ar, do mar e da luz,

evoluiu, evoluiu sempre dentro dessa busca atenta. Quem procura uma relao justa

com a pedra, com a rvore, com o rio, necessariamente levado, pelo esprito de

verdade que o anima, a procurar uma relao justa com o homem. Aquele que v o

espantoso esplendor do mundo logicamente levado a ver o espantoso sofrimento do

mundo. Com a herana crist se combina, na poesia de Sophia, a herana clssica. A

Grcia primeiro uma Grcia ideal, e, depois, uma Grcia real, conhecida, a partir dos anos 60, com a sua gente, a sua luz, o seu mar representa para Sophia o lugar do pleno encontro do ser consigo mesmo, o lugar de heris, como Ulisses, que no desligam o

pensamento da mo, ou, como Homero, que no deixam que coisa alguma separe

o homem do vivido. A sua poesia movida, no essencial, por uma irreprimvel

aspirao unidade. No surpreende, assim, que Sophia veja em Pessoa, ser da ciso e

da renncia, num dos vrios poemas em que com ele dialoga, o vivo de si mesmo, o

dividido, aquele que hibernou a prpria vida e se quis distante.

Na lrica depurada, enxuta de Eugnio de Andrade, recentemente desaparecido

( 1923-2005 ), no seu ostinato rigore, abrimo-nos a uma realidade verbal que sem apelo

nos envolve, com os dispositivos de som e sentido de que se faz uma das mais sortlegas

construes poticas portuguesas contemporneas, na nudez esplendorosa das suas

metforas, no que mais que o anseio de ser msica dos seus contrapontos de vogais

abertas e fechadas, das suas assonncias e dos seus ecos aliterativos. O que nela se nos

oferece, afinal, uma entrega sem limites poesia, fico/ da verdade de que o

poeta fez a razo nica da sua vida.

Na segunda metade dos anos 40, surgem em Portugal os primeiros grupos

surrealistas organizados, em sintonia com o reaparecimento das actividades do grupo

francs no ps-guerra. As duas figuras mais destacadas no mbito do breve surto

surrealista portugus so Mrio Cesariny ( 1925 ) e Alexandre ONeill ( 1924-1986 ), o primeiro entregue ao metal fundente de uma imaginao transbordante e o segundo

privilegiando um olhar crtico sobre a realidade portuguesa e preferindo, como um dia

disse, o falar ao imaginar. Exerceram ambos, cada um a seu modo, um profundo

influxo na poesia subsequente. Prxima dos surrealistas esteve Natlia Correia ( 1923-

1993 ), autora de um dos melhores poemas polticos do perodo da Ditadura, Cntico do

Pas Emerso, 1961, motivado pela captura no Mar das Carabas do paquete portugus

Santa Maria por um grupo de antifascistas portugueses e espanhis, sob o comando do Capito Henrique Galvo. Poderamos ainda mencionar neste contexto Egito

Gonalves ( 1920-2001 ) como um dos poetas que, nos anos 50, tentam uma conciliao

entre a militncia do Neo-Realismo e a libertao metafrica trazida pelo Surrealismo.

No mbito de uma segunda gerao surrealista, revelada nos fins dos anos 50, caberia

referir os nomes de Antnio Jos Forte ( 1931-1988 ) e Ernesto Sampaio ( 1935-2001 ),

o primeiro representando o inconformismo libertrio que inspirou muitos dos autores do

movimento e o segundo distinguindo-se por poemas-meditaes, que, na ptica de

Herberto Hlder, so dos textos mais agudos e corajosos que [ em Portugal ] se

escreveram, na modernidade, dentro da e sobre a experincia potica.

Os anos 50 so, em Portugal, um perodo de sedimentao do Modernismo. ,

na altura, muito clara, por parte dos poetas, a conscincia de se integrarem numa

tradio moderna, preferindo muitos deles a continuidade ruptura. Por outro lado, a

dcada de 50 vai ser a dcada pessoana por excelncia, e isto em grande parte pela

circunstncia de os poetas terem, ento, a oportunidade de aceder ao essencial da poesia

de Fernando Pessoa e dos seus heternimos, graas aos volumes publicados ao longo

das dcadas de 40 e 50 pelas Edies tica. Um dos poetas da poca, Raul de Carvalho

( 1920-1984 ), chegar mesmo a dizer num dos seus textos: nunca li com vagar o

lvaro de Campos/ porque aquilo era demasiado meu para ser dele, e outro publicar

um poema intitulado Louvor e simplificao de lvaro de Campos. No havendo propriamente no decnio uma tendncia hegemnica, o que temos na realidade uma

aprecivel diversidade de orientaes, definidas em regra volta de revistas, e que s

um modelo de perodo como o modelo dialgico e pluralista proposto por Claudio

Guilln ( cf. Teoras de la Historia Literaria, 1989 ) estar em condies de captar.

Afirmando-se esta gerao no perodo do imediato ps-guerra e da guerra fria,

ela ir necessariamente reflectir o cepticismo e o pessimismo desses tempos, tantas

vezes veiculados pelas filosofias da existncia tambm, ento, com grande voga em

Portugal. A ameaa atmica que domina as conscincias dar mesmo azo a uma poesia

apocalptica, de que possvel encontrar exemplos em poetas de diferentes

sensibilidades. David Mouro-Ferreira ( 1927-1996 ), que representa, num perodo de

sedimentao da herana modernista, uma concepo da modernidade como thesaurus e

no como tabula rasa, e um gosto pronunciado pelo equilbrio e a regularidade

clssicos, dar expresso a esses temores em O bombardeiro no crepsculo, poema publicado em 1958: [...]/ anjo anunciador do Apocalipse,/ que rtila armadura tu

escolheste!/ Por nossas mos de guerra te vestiste,/ e vens ao som das hlices,/

suspenso,/ por entre negras nuvens, negras neste/ crepsculo/ atroador/ do fim do

Mundo! Por sua vez, Jos Bento ( 1932 ), que acabou por se tornar mais conhecido

como tradutor de autores espanhis clssicos e modernos mas que um poeta de grande

originalidade, sobretudo pelo uso inovador que faz do versculo nos seus poemas de

amplo flego, falar da nova tcnica de matar inventada pelos homens, num poema

vindo a pblico em 1955: Eis o primeiro modelo de uma nova mquina construda por

ns/ que reduz ao infinitsimo as probabilidades de vida./ [...].

Entre as mltiplas vias que abriram lrica portuguesa os poetas revelados nos

anos 50, salientaria as que representam autores to distintos como Antnio Ramos Rosa,

Fernando Guimares, Fernando Echevarra, Joo Rui de Sousa, Albano Martins, Pedro

Tamen e Cristovam Pavia. Antnio Ramos Rosa ( 1924 ), autor de uma extensa obra

assinalada por momentos de altssima qualidade, prossegue, num dos seus livros

recentes, sob o ttulo emblemtico de Gnese, 2005, a sua interminvel indagao s

fontes mais fundas e puras da criao potica, em busca de uma harmonia que tenha a

evidncia genesaca dos arqutipos naturais. Fernando Guimares ( 1928 ), procurando

ao longo de uma obra que se publica desde meados dos anos 50 adequar as exigncias

do discurso potico a um exerccio meditativo que abarca as grandes questes que se

pem a um entendimento trgico, mas sem pathos, da condio humana, tem em Lies

de Trevas, de 2002, um dos momentos mais intensos da sua inquirio em busca de um

sentido que mesmo quando se encontra nos escapa. Fernando Echevarra ( 1929 ),

que, tendo nascido e feito estudos em Espanha, foi marcado, no incio do seu percurso,

pelos poetas da gerao de 27, com destaque para Jorge Guilln, autor de uma obra de

grande exigncia formal, que, nos ltimos livros, nomeadamente em Gergicas, de

1999, se tem aproximado de uma forma de sabedoria, de compreenso sacral da vida,

em que o corpo esprito e o esprito no dizvel sem a espessura das palavras, no

seu humanssimo pesadume. A poesia de Joo Rui de Sousa ( 1929, Obra Potica 1960-

2000, 2002 ), inicialmente revelada numa revista de meados dos anos 50, distingue-se

por um apurado sentido de construo em que a ordem e a disciplina so valores

fundamentais, complementados, porm, pelo livre rumo de que o poeta fala num dos

seus textos, ou seja, pelo sopro vivificador e imprevisvel da inveno. A obra extensa

de Albano Martins ( 1930 ) marcada por uma potica do despojamento, da intensidade

imagstica, que aspira a fazer coincidir o ritmo do universo com a fulgurante pupila

dum verso. Pedro Tamen ( 1934 ), poeta de uma extrema inventividade verbal, dentro

de uma tradio barroquizante de fundo enraizamento na lrica peninsular, tem colocado

a sua obra ( Retbulo das Matrias, 2001 ), que ao mesmo tempo se no exime a um

intenso apelo ldico-irnico, sob o signo maior de Eros e Thanatos. Autor de um nico

livro, 35 Poemas, 1959, Cristovam Pavia ( 1933-1968 ) uma das mais genunas

vocaes reveladas nos anos 50, em sintonia com os veios mais puros de uma tradio

lrica que, a bem dizer, nunca esqueceu o seu forte pendor elegaco, no mbito da qual

haveria que citar tambm o nome de Lus Amaro ( 1923 ).

Rui Knopfli ( 1932-1997; Obra Potica, 2003 ), que repartiu a sua vida entre

Moambique, em cuja poesia definiu um lugar de grande relevo, e Londres, onde, a

partir de 1975, desempenhou funes diplomticas na Embaixada de Portugal,

representa, de forma superior, a ambivalncia e o desenraizamento culturais gerados

pela tardia desagregao do sistema colonial portugus. A par de Knopfli, pelo papel

relevante que teve na vida cultural de Moambique, poderia referir-se, embora s

revelado a partir dos anos 70, Joo Pedro Grabato Dias, heternimo do pintor Antnio

Quadros ( 1933-1994 ), uma das mais desconcertantes figuras da poesia portuguesa da

segunda metade de Novecentos, pela mudana de disfarces heteronmicos, pela

diversidade de registos e pela truculncia verbal.

Nos anos 60, em plena situao tardo-modernista, vamos assistir emergncia

de movimentos atrados pela ruptura vanguardista. O primeiro manifesta-se logo no

incio da dcada, com a publicao em Faro, no Sul de Portugal, de um conjunto de

cinco plaquettes, de Casimiro de Brito, Fiama Hasse Pais Brando, Gasto Cruz, Luiza

Neto Jorge e Maria Teresa Horta, sob o ttulo de Poesia 61. Relativamente ao segundo

destes movimentos enquadrveis no que, a nvel internacional, se chamou a

neovanguarda, para a distinguir das vanguardas histricas do princpio do sculo, a

tradio crtica adoptou, para a sua designao, o ttulo de uma publicao de que

saram dois nmeros em 1964 e 1966, Poesia Experimental, destacando-se no

movimento E.M. de Melo e Castro ( 1932 ), Ana Hatherly ( 1929 ) e, um pouco mais

tarde, Alberto Pimenta ( 1937 ). So orientaes, de signo diferente, muito centradas no

texto, os primeiros pondo, ento, em causa o discurso tradicional atravs da introduo

de rupturas e descontinuidades sintcticas, e os segundos procedendo a uma

desagregao mais radical do discurso, atravs da atomizao da palavra, sob o impulso

do concretismo brasileiro, e frequentemente acentuando a dimenso visual do

significante. As condies histricas do Pas, com o comeo da guerra colonial em

Angola em 1961 e com as crises acadmicas de 1962 e 1969, determinam a persistncia

de uma poesia de combate, a que, inclusive, se iro mostrar sensveis poetas que,

inicialmente, surgiram em iniciativas aparentemente formalistas, como os que se

reuniram em Poesia 61. Por outro lado, a par destas pulses, ir-se-o afirmar nesta

dcada, como veremos, duas figuras que alcanam,com o decorrer dos anos, inequvoca

centralidade cannica, Herberto Helder e Ruy Belo.

Os poetas inicialmente reunidos em Poesia 61 realizaram, todos eles, percursos

bem individualizados e de diferente impacte na poesia subsequente. Fiama H.P.

Brando ( 1938 ) atinge em Cenas Vivas, de 2000, indubitavelmente uma das obras

cimeiras da poesia da segunda metade de Novecentos, uma forma de superior sabedoria

potica que lhe permite dizer com serena simplicidade: Toda a Natureza me coube nas

pupilas,/ mestra de sentimentos, e eu discpula. Luiza Neto Jorge ( 1939-1989; Poesia,

1993 ) faz inflectir a herana surrealista para uma violncia verbal que ela raramente

teve em Portugal, para, no fim, constatar o que h de secreto e ntimo na comunicao

potica: No podendo falar para toda a terra/ direi um segredo a um s ouvido. Nos

ltimos livros de Gasto Cruz ( 1941), Rua de Portugal, 2002, e Repercusso, 2004,

reserva-se um lugar central memria e aos seus cenrios. Sob a sugesto da legenda

eliotiana, Presente do Passado, que d o ttulo primeira parte do livro mais recente, o poeta entrega-se a um melanclico exerccio autobiogrfico de recuperao do passado

que acaba por trazer uma mais intensa pungncia ao que, desde os comeos, a

dimenso elegaca da sua poesia. Casimiro de Brito ( 1938 ) tem no seu ltimo ttulo,

Livro das Quedas, 2005, porventura, o melhor da sua poesia de palavras condensadas, e

Maria Teresa Horta ( 1937 ), uma das trs Marias da obra mais famosa do feminsmo

portugus, Novas Cartas Portuguesas, 1972, procedeu h poucos anos a uma seleco

da sua poesia ( Antologia Pessoal: 100 Poemas, 2003 ), em que, sob o signo de Eros, o

dizer do corpo e o corpo da poesia se confundem.

H no ltimo livro de Armando Silva Carvalho ( 1939, um poeta prximo de

alguns poetas de Poesia 61 ), Sol a Sol, 2005, uma limpidez e uma naturalidade de

expresso desarmantes que nos fazem pensar que a poesia tambm uma forma de

aprendizagem permanente, para o poeta e para ns, no modo como vamos traduzindo a

ruptura do mundo em confronto com os tempos que mudam.

Na Poesia Experimental, ganharam maior relevncia ao longo dos anos Ana

Hatherly e Alberto Pimenta, a primeira especialmente atravs das suas tisanas ( 351

Tisanas, 1997 ), breves poemas em prosa, que requerem, da parte do leitor, uma

desaprendizagem das categorias lgicas habituais e a imerso em novas formas de

apreenso da realidade, como as que encontramos nos koans do Budismo Zen, e o

segundo pelo tratamento pardico a que submete as formas institucionais da Literatura.

No mbito da poesia de interveno que tem um dos seus plos na Coimbra dos

fins dos anos 50 e comeos do decnio seguinte, se situa a fase inicial de Manuel Alegre

( 1936 ) e Fernando Assis Pacheco ( 1936-1995 ). O primeiro vem a atingir um dos

pontos culminantes do seu percurso em Sonetos do Obscuro Qu, de 1993, em que se

torna patente a genealogia potica que faz dele um herdeiro da tradio lrica ocidental,

com especial referncia aos provenais, aos stilnovisti, a Dante, a Cames, Rilke,

Pound, Pessoa, Lorca, Melo Neto. Assis Pacheco ( cf. Musa Irregular, 3 ed., 1997 )

tornar-se-, pela sua capacidade de captar o real imediato e pelo carcter coloquial e

desenvolto da sua linguagem, uma referncia para alguns dos poetas da gerao

seguinte que se reclamam de um regresso ao real.

O Nobel Jos Saramago ( 1922 ), em face do grande xito que alcanou com a

sua obra narrativa, acabou por deixar na sombra a sua produo potica, de excelente

recorte ( Os Poemas Possveis, 1966; Provavelmente Alegria, 1970 ).

E fecharamos os anos 60 com os dois poetas que no so apenas figuras centrais

dessa dcada mas de toda a poesia da segunda metade do sculo, Herberto Helder

( 1930; Ou o Poema Contnuo: Smula, 2001 ) e Ruy Belo ( 1934-1978; Os Poemas

Todos, 2000 ). Herberto, a presena mais forte no cnone potico portugus depois de

Pessoa, e, como ele, gerador de ansiedades da influncia junto dos que vieram depois,

tem sido includo, em parte por sugesto sua em vrios lugares da sua obra, numa

tradio da poesia obscura. Se a obscuridade , como diz o prprio poeta, uma fora e

uma arma que os caminhos do orgulho exigem, ela tambm, e sobretudo, como

Hugo Friedrich ( cf. Structure de la Posie Moderne, 1999 ) lembrou, algo que repousa

no fundo de tudo e, mais do que arbitrrio potico, necessidade ontolgica:

Obscuros somos sempre, mesmo sem pedi-lo. Grande vitria que ningum nos poder

arrebatar. Muito diferente a poesia de Ruy Belo, integrvel numa tradio de poesia

conversada e de aproximao ao quotidiano, servida por um sentido apuradssimo de

construo do verso e por um trato ntimo com linhas fundamentais da tradio literria

ocidental. Se a poesia de Herberto funcionou, pela sua fora desmesurada, como factor

inibitrio para as geraes seguintes, a de Ruy Belo, pelo contrrio, serviu-lhes

tranquilamente de estmulo criativo numa altura em que procuravam vias mais livres de

se dizerem e dizerem o mundo, e menos presas obsesso de uma poesia fechada na

linguagem.

Ao perodo marcado pelo paradigma modernista, segue-se um perodo que tem

incio nos comeos dos anos 70 e que, de certa forma, se prolonga at aos nossos dias,

em que, em termos gerais, se assiste a: uma perda do poder de atraco das vanguardas

e da sua concepo do novo, que tende agora a ver-se no em termos absolutos mas em

termos relativos; uma relao descomplexada com as tradies; uma esttica

citacionista que faz do presente perodo um perodo eminentemente intertextualista,

propcio tambm a um intenso dilogo da poesia com as outras artes, especialmente as

artes visuais e a msica; uma tendncia para no ter em conta as distines entre alta e

baixa cultura; uma contaminao do potico pelo narrativo. A esta poca, acerca da

qual j se tem falado em pluralismo, disperso estilstica ou proliferao de estilos e

linguagens privados ( cf. Astradur Eysteinsson, The Concept of Modernism, 1992 ), tm

alguns dado a designao de ps-moderna, e sem dificuldade a aceitamos ns, se lhe

atribuirmos um valor no mais do que heurstico, que ponha em evidncia a crise da

modernidade que nela se verifica.

No perodo que se segue instaurao da Democracia, em meados dos anos 70,

h uma preocupao da parte da intelligentsia portuguesa com a identidade nacional. A

auscultao da Histria uma das formas que essa preocupao reveste. Joo Miguel

Fernandes Jorge ( 1943 ) o poeta que melhores resultados consegue na explorao

dessa via, sobretudo nas trs partes de A Jornada de Cristvo de Tvora ( 1986, 1988 e

1990 ), que exigem uma leitura dupla, a que tenha em conta os acontecimentos a que o

ttulo alude, volta do desastre de Alccer Quibir, e a que tenha em ateno a sua

inevitvel transposio para a contemporaneidade. Uma crena no carcter fictcio do

eu potico e a consequente adopo de mltiplas personae so, em larga medida, o fundamento da ampla diversidade de rumos que se observa na poesia de Nuno Jdice

( 1949; Poesia Reunida 1967-2000, 2000 ). O retorno ao real e ao vivido tem sido

insistentemente reivindicado por Joaquim Manuel Magalhes ( 1945 ), em

contraposio ao que num poema de Alta Noite em Alta Fraga, 2001, chama o refgio

na linguagem da linguagem. Antnio Osrio ( 1933; Antologia Potica, 1994 ), que

vem das revistas dos anos 50 mas que s se revela em livro em 1972, e que aproxima,

na sua viso, os mais diversos planos da Criao, saudado por J.J. Magalhes como

representante de uma linha que se contrape modernidade entendida como

rompimento radical. Antnio Franco Alexandre ( 1944 ), com um percurso feito de

contnuas mudanas de rumo, de metamorfoses, toma como ponto de partida do seu

livro mais recente o mito de Aracne, narrado por Ovdio. Em Aracne, 2004, o poeta

serve-se da mscara do aracndeo, para falar do mais frgil dos ofcios, o do seu fazer

potico: recolhido ao centro do [seu] verso, a se entrega a uma reflexo irnica e

triste. A linha de uma poesia de pendor narrativo, de uma poesia com pessoas, a

quem acontecem coisas ( cf. Poemas com Pessoas, 1997 ), tem um dos seus melhores

representantes em Vasco Graa Moura ( 1942 ). Uma poesia que vai alm do lirismo,

dramatizando-o e conjugando-o, ao mesmo tempo, com um impulso narrativo, numa

tensa ateno pluralidade de vozes de que se faz a vida, o que projecta para um dos

lugares cimeiros da poesia portuguesa dos ltimos anos Manuel Gusmo ( 1945; cf.

Teatros do Mundo, 200, e Migraes do Fogo, 2004 ), autor s revelado nos anos 90

mas que, pela idade e pela formao, h que situar na gerao de 70. O caminho de Manuel Antnio Pina ( 1943; Poesia Reunida 1974-2001, 2001 ), que publica desde a

primeira metade dos anos 70, no o da veemncia expressiva mas o da conteno e do

understatement irnicos. Em Al Berto ( 1948-1997; O Medo, 2000 ), pelo contrrio, o

fascnio por uma escrita desregrada ( segundo o modelo dos poetas da Beat

Generation ) nunca se desvaneceu por completo. O desajustamento com o mundo destes

poetas hiperlcidos tanto pode conduzir s vises cruis de um Lus Miguel Nava

( 1957-1995; Poesia Completa 1974-1994, 2002 ) que no consentem espao para a

piedade ou a esperana, como imerso na mgoa urbana em Ftima Maldonado

( 1941; Cadeias de Transmisso, 1999 ). A herana romntica sensvel, de modos

diferentes, em Jos Agostinho Baptista ( 1948; Biografia, 2000 ) e Fernando Guerreiro

( 1950; Teoria da Literatura, 1997 ), num caso por via da nostalgia e da insatisfao

indefinidas ( Sehnsucht ) que os romnticos alemes identificaram com a essncia da

poesia, e no outro por via de uma poesia que se abre a um impulso especulativo. Nos

anos 80, intensifica-se o dilogo com a tradio, podendo assumir formas diversas,

como em Paulo Teixeira ( 1962; cf. A Regio Brilhante, 1988 ) e em Lus Filipe Castro

Mendes ( 1950; Poesia Reunida 1985-1999, 1999 ), o primeiro atravs de monlogos

dramticos em que se d voz a figuras, frequentemente ligadas s artes, de diferentes

tempos e espaos culturais, e o segundo atravs de um retorno ao clssico,

regularidade mtrica, rima, a formas poticas tradicionais. O dilogo com a tradio

pode tambm realizar-se por via da pardia e do humor, e esse tem sido o caminho

escolhido por Adlia Lopes ( 1960; Obra, 2001 ), com um eco aprecivel junto do

pblico. E chegamos, finalmemte, aos poetas de mais recente revelao. Fernando Pinto

do Amaral ( 1960), que publicou o primeiro livro em 1990 ( Poesia Reunida 1990-2000,

2000 ), leva a limpidez expressiva a um ponto raramente atingido antes pelos que

procuraram libertar a poesia do seu enredamento na linguagem. Na linha que

predominantemente a sua, de sintonia com o esprito de uma poca da melancolia,

sobressai tambm Lus Quintais ( 1968 ), cujo ttulo mais significativo ser Angst, 2002.

Destaquem-se, aqui, duas vozes femininas, a de Ana Marques Gasto ( 1962 ), com um

livro notvel dentro da tradio da elegia fnebre, Terra sem Me, 2001, e Maria do

Rosrio Pedreira ( 1959 ), fazendo da casa o lugar de evocao de as mais pequenas

histrias do mundo ( cf. A Casa e o Cheiro dos Livros, 1996 ). numa linha de

inquietao religiosa nunca por inteiro adormecida na poesia portuguesa contempornea

que se integram Jos Tolentino Mendona ( 1965; cf., por exemplo, Baldios, 1999 ) e

Daniel Faria ( 1971-1999; Poesia, 2003 ), mais prxima a experincia deste ltimo da

experincia mstica. Finalizaramos com a referncia a uma antologia de 2002, Poetas

sem Qualidades, que representa uma linha j sensvel desde os ltimos anos do sculo

XX, de uma poesia que recusa a dimenso aurtica tantas vezes associada ao seu

exerccio. Aqui, chamaramos a ateno para os nomes de Manuel de Freitas ( 1972 ),

responsvel pela sua organizao e autor de duas plaquettes em que dialoga com Bach e

Tom Waits, Bchlein fr Johann Sebastian Bach, 2003, e O Corao de Sbado

Noite, 2004, respectivamente; Jos Miguel Silva ( 1969 ), com um livro de ttulo bem

sugestivo do malaise do desenraizamento destes poetas, Ulisses J no Mora Aqui,

2002, e Rui Pires Cabral ( 1967 ), o que porventura vai mais fundo nesse no ser de

nenhum tempo ou lugar ( cf. Longe da Aldeia, 2005 ).

*Verso definitiva de um ensaio originariamente publicado em lngua castelhana

na revista de Valncia Contrastes (n 42, Octubre/Noviembre 2005).