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AT 2.2 – Acordes do campoharmônico maior e suas funções

(1h00 de dedicação)1.f Campo Harmônico Maior 2.b Funções dos acordes

Site: EaD - SEaD

Curso: Estruturação e Percepção Musical 2 - Itapevi, Jales e São Carlos (G5)

Livro: AT 2.2 – Acordes do campo harmônico maior e suas funções (1h00 de dedicação)

Impresso por: Samuel Alves da Rocha 478237

Data: Thursday, 30 August 2012, 16:44

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Sumário

Apresentação

1. Vídeo

2. Tríades do campo harmônico diatônico maior

3. Tétrades do campo harmônico diatônico maior

4. Funções harmônicas dos acordes

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O texto nos itens 2 em diante deste livro eletrônico foi elaborado pelo professor Eduardo Fiorussi e versa sobre o campo Harmônico

diatônico maior e as funções harmônicas dos acordes.

Mas, para facilitar o entendimento elaborei uma vídeo aula sobre o assunto.

Bom estudo!Prof. Glauber Santiago

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Caro estudante,

Iremos agora apresentar a vocês de forma mais objetiva as tríades e tétrades do campo harmônico maior. Antes de ler os textosassista à vídeo aula 5, elaborada para introduzir este tema.

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Por Eduardo Fiorussi

Tendo definido a formação das escalas maiores, vamos agora compreender mais um dos elementos que constituem o CampoHarmônico Maior.

Como foi visto em Linguagem e Estruturação Musical 1, para obtermos uma tríade a partir de uma nota fundamental, bastasobrepormos uma nota terça a cima da fundamental, e mais uma terça a cima. Podemos pensar também em uma 3ª e uma 5ª acimada fundamental. Temos, portanto, fundamental, 3ª e 5ª. Façamos, então, essas sobreposições sobre cada grau da escala diatônica

maior.

♫(Áudio MP3)

Repare que simplesmente “empilhamos” as terças sobre cada grau da escala, utilizando apenas as notas da própriaescala diatônica, isto é, sem usar notas alteradas.

Vamos agora analisar essas tríades, e cifrar cada uma delas, indicando se ela é uma tríade maior, menor, aumentada ou diminuta.

Para isso vamos relembrar como se constituem as formações das tríades:

Tríade Maior: T 3ªM 5ªJ

Tríade menor: T 3ªm 5ªJ

Tríade aumentada: T 3ªM 5ªaum

Tríade diminuta: T 3ªm 5ªdim

♫(Áudio MP3)

Analisando a formação de cada tríade gerada a partir de cada nota da escala diatônica de Dó Maior, temos então:

No I grau; C – tríade de Dó Maior

No II grau; Dm – tríade de Ré menor

No III grau; Em – tríade de Mi menor

No IV grau; F – tríade de Fá Maior

No V grau; G – tríade de Sol Maior

No VI grau; Am – tríade de Lá menor

No VII grau; Bdim – tríade de Si diminuto

Temos, portanto, três tríades maiores, no I, IV e V graus, três tríades menores, no II, III e VI graus, e uma tríade diminuta no VII

grau.

Da mesma forma que o modelo da escala diatônica maior, formado pela sucessão de notas distanciadas respectivamente por “Tom –

Tom – Semitom – Tom - Tom - Tom – Semitom”, é válido para qualquer tom maior, as tríades e todos os elementos do CampoHarmônico maior valem para qualquer tom maior também. Ou seja, se no Campo Harmônico de Dó maior temos as tríades do I, IVe V graus maiores, nos Campos Harmônicos de Sol, Fá, Ré#, Sib, etc., as tríades do I, IV e V graus serão sempre maiores. E omesmo vale para os graus menores (II, III e VI) e para o VII grau diminuto.

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Veja abaixo as tríades do Campo Harmônico de Sol Maior:

♫(Áudio MP3)

A melodia de Asa Branca, abaixo, agora está harmonizada. Repare que os acordes presentes integram o Campo Harmônico de SolMaior.

♫(Áudio MP3)

Procure tocar as tríades do Campo Harmônico Maior em seus instrumentos, de preferência o piano, violão ou guitarra. Se você toca

instrumentos melódicos como flauta, por exemplo, experimente tocar os arpejos de cada acorde (Dó – Mi – Sol); ouça as diferençasentre as tríades maiores, menores e a diminuta.

Experimente também tocar as tríades dos Campos Harmônicos Maiores de outros tons também.

Se você for tocar no violão ou na guitarra, talvez tenha dificuldade para montar as tríades da forma em que elas estão escritas acima

(em terças). Aqueles modelos de acordes de violão que muitos já devem conhecer (C, D, E, F, etc.) trazem uma disposiçãodiferente das notas. É o que se chama de posição aberta, em que a tônica é dobrada uma oitava acima, e a terça é dobrada ou

transferida para uma oitava acima também. Essa mesma técnica pode ser aplicada aos acordes do piano; veja na pauta abaixo uma

das formas de se pensar as tríades do Campo Harmônico de Dó Maior em posição aberta.

♫(Áudio MP3)

Repare que o acorde do VII grau aparece com uma formação de tétrade – Bm7(b5) – formado pelas notas Si, Ré, Fá e Lá. O uso

deste acorde é muito mais comum do que o uso simplesmente da tríade diminuta Si, Ré e Fá.

Esses são apenas alguns exemplos de formação dos acordes, os quais podem ser tocados com diversas disposições diferentes das

notas.

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Tétrades são acordes formados por quatro notas.

Depois de termos identificado as tríades presentes no Campo Harmônico Maior, vamos agora sobrepor mais uma terça acima da 5ª

de cada uma delas; teremos então a 7ª dos acordes, formando as tétrades do Campo Harmônico Maior. Lembre-se que estamos

utilizando somente as notas da escala diatônica maior!

♫(Áudio MP3)

No I grau: C7M – entre as notas Dó e Si temos um intervalo de 7ª Maior, portanto o acorde é Maior com 7ª Maior.

No II grau: Dm7 – entre as notas Ré e Dó, temos um intervalo de 7ª menor, portanto o acorde é menor com 7ª menor,

podendo ser chamado apenas de menor com 7ª.

No III grau: Em7 – entre as notas Mi e Ré temos um intervalo de 7ª menor, portanto o acorde é menor com 7ª.

No IV grau: FM7 – entre as notas Fá e Mi temos um intervalo de 7ª Maior, portanto o acorde é maior com 7ª Maior.

No V grau: G7 – entre as notas Sol e Fá temos um intervalo de 7ª menor, portanto o acorde é Maior com 7ª menor, podendo

ser chamado apenas de Maior com 7ª.

No VI grau: Am7 – entre as notas Lá e Sol temos um intervalo de 7ª menor, portanto o acorde é menor com 7ª.

No VII grau: Bm7(b5) – entre as notas si e lá temos um intervalo de 7ª menor, portanto o acorde é menor com 7ª, e 5ª

diminuta.

OBS: O intervalo de sétima, como vocês já sabem, pode ser Maior, menor ou diminuto. Na música popular, quando falamos queum acorde é com 7ª, subentende-se que a 7ª é menor, mesmo que o acorde seja Maior, por exemplo G7, ou Sol com 7ª (nesse

caso a 7ª é menor). Para acordes com 7ª Maior, são utilizadas as seguintes grafias: C7M, C7+, CMaj7 (A primeira é mais comum).A 7ª diminuta aparece, em geral, nos acordes diminutos, que podem ser grafados como Cdim7, mas o uso mais comum é de apenas

Cdim, ou C°, e subentende-se que o acorde é com a 7ª diminuta.

Como já foi dito, então, esse modelo do Campo Harmônico de Dó Maior pode ser utilizado para obtermos os Campos Harmônicos

maiores em outros tons. Teremos sempre dois acordes maiores com 7ª Maior (Iº e IVº graus), três acordes menores com sétima

menor (II, III e VI graus), um acorde Maior com sétima menor (V grau) e um acorde menor com sétima e quinta diminuta, chamadotambém de meio diminuto (VII grau). A diferença entre esse acorde e o diminuto, é que o diminuto tem a 7ª diminuta, enquanto que

o meio diminuto tem a 7ª menor.

Sugiro que você pratique agora as tétrades em instrumentos musicais, atentando às diferentes sonoridades presentes entre os

acordes maiores e menores, com sétima maior e menor, e o acorde meio diminuto Bm7(b5). Experimente em outros tons também!

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Caro aluno, estudamos nos tópicos anteriores como se constituem alguns elementos do Campo Harmônico Maior, tais quais a escala

diatônica, as tríades e tétrades formadas a partir de cada grau da escala.

Agora iremos compreender a função de cada um desses acordes no Campo Harmônico.

Quando temos mudanças harmônicas, ou seja, troca de acordes em uma música, dizemos que estas são progressões harmônicas, oucadências. Em uma cadência harmônica, cada acorde tem uma função. Ele está geralmente relacionado com o acorde que veio antes

ou o que vem depois, ou com ambos, e também com o centro tonal. É a partir desses encadeamentos de acordes que iremoscompreender a função de cada um deles.

Na música popular trabalhamos com três funções; Tônica, Subdominante e Dominante.

Função Tônica

O acorde com função Tônica é o do primeiro grau. É o centro tonal. Quando a melodia passa por ele gera uma sensação derepouso, de estabilidade, é, em geral, o último acorde da música, quando tudo o que se passou durante a peça está resolvido. No

Campo Harmônico de Dó Maior, por exemplo, o acorde C tem a função de Tônica, seja apenas a tríade, ou também a tétrade

C7M e até C6.¹

Há mais dois acordes no Campo Harmônico Maior que podem ter também a função de tônica. São os que têm duas notas em

comum com o acorde do primeiro grau. Veja na pauta abaixo a seguir que as tríades de C e Em tem as notas Mi e Sol em comum, eque as tríades C e Am têm as notas Dó e Mi em comum.

♫(Áudio MP3)

Esses dois acordes então, do III e do VI grau, podem ter também a função de Tônica. Eles geram também sensação de repouso,mas não tão acentuada quanto do acorde do I grau, e conduzem, geralmente, a música a um movimento, ou seja, nosso ouvido sente

que depois desses acordes (estando em uma tonalidade maior) a harmonia percorrerá por outros acordes.

Função Subdominante

O acorde que tem a função Subdominante no Campo Harmônico Maior é o IV grau. Esta função é atribuída ao acorde que,

geralmente, vem antes do Dominante. Via de regra, ele “prepara o terreno”, ou seja, conduz a harmonia para o Dominante, o qualresolverá na Tônica. São poucos os casos em que o acorde Subdominante caminha direto para a Tônica. Por ser um acorde

intermediário entre Tônica e Dominante, ele gera sensação de movimento.

Da mesma forma que podemos atribuir a função Tônica a outros acordes que têm notas em comum com o do I grau, designamos a

função de Subdominante ao acorde do II grau também. Continuando tomando como referência o Campo Harmônico de Dó Maior,temos no IV grau o acorde F, composto pelas notas Fá, Lá e Dó; se analisarmos o acorde de Dm (II grau), veremos que ele tem

também duas notas em comum com F, que são Fá e Lá.

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♫(Áudio MP3)

Portanto iremos atribuir a função Subdominante aos acordes do II e do IV grau.²

Função Dominante

O acorde Dominante é o acorde mais tenso do Campo Harmônico Maior. É caracterizado por ser um acorde Maior com sétima(menor). É o acorde do V grau do Campo Harmônico Maior, cuja tônica está uma 4ª justa abaixo ou uma 5ª justa acima da nota

fundamental da escala. Veja o exemplo:

♫(Áudio MP3)

Temos então o acorde do V grau do Campo Harmônico Maior com função Dominante. A melodia quando passa por ele, “pede

para ser resolvida”, e, geralmente, é concluída no acorde seguinte Tônica.

Esse caminho melódico que a nota fundamental do acorde Dominante faz em direção à fundamental do acorde Tônica (Sol - Dó), se

dá através de um intervalo de 4ª justa ascendente ou de 5ª justa descendente. É um caminho muito marcante nas progressõesharmônicas mais utilizadas. Temos o salto de um intervalo justo, perfeito para “gran finales” dos mais variados gêneros musicais.

Experimente tocar ou cantar uma escala maior e depois tocar somente a 5ªJ (em regiões diferentes) e retornar à Tônica, como

demonstrado abaixo:

♫(Áudio MP3)

É um caminho natural, nossos ouvidos estão acostumados a ouvirem esse salto, que gera a sensação de repouso quando atinge a

Tônica da escala. Temos também algumas progressões que caminham por saltos de quartas (ou quintas), como por exemplo: Am,Dm, G7 C. Perceba que os três saltos das notas fundamentais dos acordes são de 4ªs justas ascendentes ou 5ªs justas

descendentes.

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♫(Áudio

MP3)

Outro fator determinante que caracteriza a tensão deste acorde Dominante maior com sétima é a presença do trítono entre a 3ªM e a7ªm; no caso do acorde ser o G7, o trítono está entre as notas Si e Fá.

♫(Áudio MP3)

♫(Áudio MP3)

Os intervalos de 4ª aum e 5ª dim são chamados de trítono, por apresentarem uma distância de três tons. Este é considerado ointervalo mais tenso na música ocidental, e em certos períodos da história, como nos cantos gregorianos, por exemplo, tinha o seu

uso proibido; o trítono era chamado por alguns músicos católicos de “Diabolus In Musica”.

Esse trítono presente no acorde Dominante é facilmente resolvido no acorde Tônica, para onde geralmente ele caminha. Veja nos

exemplos abaixo:

Resolução para Dó Maior

♫(Áudio MP3)

Repare que a 3ªM do G7 (Si) resolveu meio tom acima, na Tônica de C (Dó), enquanto que a 7ªm (Fá) resolveu meio tom abaixona 3ªM de C (Mi). Tivemos também a resolução do baixo com um salto de 4ªJ, o qual poderia resolver também na nota dó uma

oitava abaixo, o que caracterizaria um salto de 5ªJ descendente.

Hoje em dia o acorde dominante está muito presente em diversos gêneros musicais, desde as mais simples canções de ninar até as

mais complexas harmonias de Tom Jobim, por exemplo. Existem inúmeras músicas que são formadas apenas pelos acordes de

Tônica e Dominante, tais como modas de viola, sambas, reggaes, valsas, canções infantis, etc.

Portanto podemos definir que o acorde Dominante é caracterizado por estar a uma 5ªJ ascendente de distância da Tônica da escala,e, principalmente, por apresentar em sua estrutura o intervalo de trítono.

Assim como nas outras funções, Tônica e Subdominante, temos mais um acorde ao qual pode ser atribuída a função Dominante,além do acorde do V grau. Utilizando mais uma vez como exemplo o Campo Harmônico Maior de Dó, encontramos no VII grau o

acorde Si meio diminuto - Bm7(b5), que é formado pelas notas: Si (T) – Ré (3ªm) – Fá (5ªdim) – Lá (7ªm). Repare que entre as

notas Si e Fá temos o mesmo trítono existente no acorde G7. A nota ré também está presente nos dois acordes citados. Por estasemelhança é que o acorde do VII grau também pode ser considerado Dominante. Apesar de não acontecer o caminho do baixo

(fundamental) de 4ª ou 5ª justas, temos o caminho de meio tom, ou seja, a resolução da 7ª nota da escala (Si), também chamada de

sensível, na nota dó do acorde Tônica. Veja no exemplo abaixo:

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♫(Áudio MP3)

O trítono é resolvido da mesma maneira do que no exemplo anterior, do acorde do V grau. A nota si resolve meio tom acima nanota dó, enquanto que o fá resolve meio tom abaixo na nota mi.

Experimente tocar resoluções, tanto de acordes do V quanto do VII graus, e procure ouvir a semelhança entre eles, percebendo ocaráter de resolução ao repousar no acorde de Tônica (procure tocar em vários tons diferentes).

[¹] Trabalharemos a princípio apenas com as tríades e as tétrades de sétima, mas veremos mais adiante que há outras possibilidadesde tétrades como acordes com 6ª, 9ª, 11ª e 13ª.

[²] O acorde Subdominante do II grau é utilizado com mais freqüência na música popular do que o acorde do IV grau.

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