CRIAÇÃO E PRODUÇÃO EM RÁDIOMario Cesar Pereira Oliveira

BIBLIOGRAFIA• BIANCO, Nélia R. Del e MOREIRA, Sonia Vírginia. Rádio no Brasil: tendências e

perspectivas. RJ: UERJ, UnB, 1999. • CÉSAR, Ciro. Como falar no rádio: prática de locução AM/FM. Ciro César. SP:

IBRASA, 1990.• FERRARETTO, Luiz Artur. Rádio: o veículo, a história, a técnica. Porto Alegre:

Editora Sagra Luzzatto, 2000. • HERNANDES, Nilton. A mídia e seus truques: o que o jornal, revista, TV, rádio e

internet fazem para captar e manter a atenção do público. São Paulo: Contexto, 2006.

• LEISH, Robert Mc. Produção de rádio: um guia abrangente da produção radiofônica. SP: Summus, 2001.

• PORCHAT, Maria Elisa. Manual de Rádiojornalismo Jovem Pan . 2ª ed. São Paulo: Ática, 1989.

• PRADO, Emilio. Estrutura da Informação Radiofônica . São Paulo: Summus, 1989. • REIS, Clóvis. Propaganda no rádio: os formatos de anúncio. Blumenau, EDIFURB,

2008.

A linguagem do rádio• As quatro maneiras de se expressar no rádio:

A linguagem do rádio• As quatro maneiras de se expressar no rádio:• 1 – A Linguagem Falada, ou seja, a palavra;

A linguagem do rádio• As quatro maneiras de se expressar no rádio:• 2 – A linguagem da Música, também chamada de

Linguagem das sensações;

A linguagem do rádio• As quatro maneiras de se expressar no rádio:• 3 – A linguagem dos sons: Efeitos sonoros e ruídos,

também chamada de linguagem das coisas.

A linguagem do rádio• As quatro maneiras de se expressar no rádio:• 4 – A linguagem do silêncio.

A linguagem do rádio• As quatro maneiras de se expressar no rádio:• 1 – A Linguagem Falada, ou seja, a palavra;• 2 – A linguagem da Música, também chamada de

Linguagem das sensações;• 3 – A linguagem dos sons e ruídos, também chamada de

linguagem das coisas.• 4 – A linguagem do silêncio.

A linguagem do rádio• O rádio requer participação do receptor que deve ativar

sua imaginação para criar imagens a partir das imagens sonoras que estimulam seu cérebro, o rádio ficaria entre a Televisão e a Literatura;

A linguagem do rádio• Estúdio da Era de Ouro do Rádio

A linguagem do rádio• Estúdio de rádio Am

A linguagem do rádio• O ouvinte nem sempre destina atenção total ao rádio e

quase sempre não por muito tempo;• Zapping perceptivo – alternância entre ouvir o rádio e

outras atividades;

A linguagem do rádio: Fala• CLAREZA, SIMPLICIDADE e sempre IR DIRETO AO

PONTO;• Devem ser evitadas frases rebuscadas, a maneira mais

recomendada é ESCREVER COMO SE FALA;• Forma Direta: (sujeito+verbo+complemento);• Evitam-se palavras técnicas, abstratas, estrangeirismo ou

palavras pouco usuais.

A linguagem do rádio: Fala• As idéias básicas devem ser repetidas;• A entonação deve ser natural e espontânea e também

dinâmica e rica em variações;• Frases Curtas com poucas palavras e palavras com

poucas sílabas;

A linguagem do rádio: Fala• Amiga, a conversa do rádio com seus ouvinte é íntima.

Não pode ser entendida como um discurso, mas deve se dirigir a cada ouvinte, individualmente. (Use o você e não o vocês);

A linguagem do rádio: Fala• A escrita do roteiro tem que estar legível;• A regra principal para o roteiro é lembrar que esse é um

texto escrito para ser lido;• Existem diversos manuais para a roteirização, com

algumas divergências entre suas proposições. Normalmente os textos são escritos em caixa alta e com barras no lugar dos pontos para facilitar a respiração na leitura.

A linguagem do rádio: Fala

A linguagem do rádio: Fala• Adapte um texto de jornal impresso para o rádio, coloque

todas as orações na forma direta!

Música e som• O rádio não é só palavra, é também música, som e

silêncio. No rádio, as imagens visuais têm que ser transformadas em imagens auditivas.

• Na produção dessas imagens a música e os sons são dois preciosos e poderosos aliados.

Música e som• Os sons permitem que o ouvinte veja com a sua

imaginação o que desejamos descrever;

Música e som• A música permite que ele sinta as emoções que

queremos comunicar-lhe.

Elementos Sonoros• Vinhetas: Composta por música e texto, cumpre várias funções

como identificar o programa, a emissora, seções do programa, início e final dos blocos etc. Geralmente, é usada no início e no final de cada bloco ou de cada programa, nas saudações e despedidas. Logo que os ouvintes escutarem as primeiras notas daquela música, se programam para escutar com maior atenção o que segue. Por esta razão, a música tema tem que ser fixa.

• Cortina musical: é um espaço musical de curta duração, que se utiliza para separar as cenas ou blocos dos programas e para acentuar a atmosfera emocional. Para as cortinas, deve-se usar trechos de músicas instrumentais, sem palavras.

• Fundo musical ou BG: é a música que se escuta em segundo ou terceiro plano, como fundo das palavras. Não precisa estar presente em todos os momentos do programa de rádio, mas pode auxiliar na ambientação deste.

• Sonora: fala dos entrevistados

Elementos Sonoros• Os efeitos de som atuam sem necessidade de palavras e adquirem valor

emocional quando cumprem uma ou várias funções ou papéis. Assim, eles podem aparecer:

• 1. Para compor um cenário: barulho de rio e de pássaros nos transportando para o campo; de carros em uma cidade; de crianças em um recreio de escola etc.;

• 2. Para compor uma cena: som de martelo sendo usado, porta abrindo etc.;

• 3. Para compor um personagem: respiração apressada de alguém com medo; sons de bichos como uivado, coaxar, latido etc.;

• 4. Para mudar de época: som de arpa, piano, e outros instrumentos musicais, nos transportando de uma data a outra, passado ou futuro;

• 5. Para marcar um fala ou ação: som engraçado como “tóin”, de instrumentos eletrônicos para suspense, de sino para chamar a atenção sobre algo etc...

Público-Alvo• A linguagem e o conteúdo devem ser adaptadas ao

público-alvo:• Devemos sempre nos perguntar: • Que público queremos atingir (Profissão,

escolaridade, interesses, localidades etc.);• Com essas e outras perguntas, vamos tentar traçar o

público-alvo do programa. Mas afinal para quem esse programa interessa? Em que horário ele vai passar? Como escolher a linguagem mais adequada?

Truques do rádio• Linguagem do rádio;• Um dos principais recursos é a modulação da voz:

apresentador, âncora, repórter, participantes do programa, atores etc.

• Textualização específica: texto escrito para ser lido e ouvido.

• Edição possibilita uma linguagem mais rica• Sensação de tempo real• Bom dia, boa tarde, boa noite, e em caso de horários não

determinados, oi, olá, etc.

Truques do rádio• Entre o ouvir e o escutar• A curiosidade (querer-saber) do público-alvo se vincula

fortemente a manipulação dos aspectos sensoriais;• Estratégia de arrebatamento, sustentação e fidelização;

fisgar a atenção do espectador, fazê-lo querer saber.

Truques do rádio• Quebra de continuidade entre unidades – passagens da

voz do âncora para a do repórter em segmentos curtos na própria unidade – o âncora ou o entrevistado abandona no meio da fala um tom mais ameno, efeitos sonoros;

• Mudança de atores masculinos para femininos;• Passagem do barulho para o silêncio ou vice-versa, o que

o ouvinte percebe é a passagem.

Truques do rádio• Alternância de vozes, publicidade, recursos sonoros,

própria locução dos profissionais que criaram grandes variações no modo de falar;

• Vinhetas: “Chamadas de curta duração utilizada em abertura, encerramento ou reinício de programa de rádio ou TV com o objetivo de identificar o programa, a estação ou o patrocinador” (Aurélio);

• Controlando esses aspectos podemos impedir ou permitir o exercício da reflexão no ouvinte;

Truques do rádio• Também não é uma fórmula mágica e, se mal utilizada,

gera desatenção, e aceleração de discurso e risco de perda da evolução narrativa;

• A continuidade permite mais contato entre o sujeito e a notícia,possibilita maior reflexão;

Truques do rádio• Estratégia de fidelização e sustentação – conseguindo o

querer saber, por via de conteúdo, não é necessária grande variação da expressão por um certo período;

• Atenção obtida se transforma em curiosidade para o conteúdo;

• Recurso bastante utilizado é o silêncio, pausa na locução, gera tensão e concentração no que vem a seguir, princípio do contraste (mais eficaz que subir o volume da voz);

Truques do rádio• Passagem bem sucedido entre a estratégia de

arrebatamento e sustentação, conquista-se o ouvinte e depois privilegia o conteúdo, então se repete o processo;

• Ritmo do programa – relação entre continuidade e descontinuidade;

• Programação do rádio (vozes, música e outros sons hierarquizados manejados por meio de montagem)

Truques do rádio• O comparação do rádio com a música nos ensina muito,

o rádio pode tocar a música, pode repetir frases de efeito, chamadas, notícias, vinhetas, spots como se fossem refrão;

• A locução surge então como elemento unificador; • Não se pode pensar a estrutura do programa do ponto de

vista de um ouvinte que o acompanha do início ao fim;• Ele às vezes chega no meio do programa e reconhece

graças a familiaridade da voz do âncora, dos redatores, dos repórteres, dos comentaristas ou é relembrado por alguma vinheta.

Truques do rádio• A fala do âncora controla o programa• Variações fala: timbre, altura, intensidade e duração;• Entonação: dizer algo mais com as mesmas palavras.

Ex.“Por favor, um café!” Subtexto (Eu não agüento mais esperar) X “Por favor, um café!” Subtexto (sei que está atarefado, mas peço humildemente) ;

• Através da entonação, o âncora julga as notícias.

Truques do rádio• Algumas regras usuais de montagem: • O depoimento, a sonora, deve terminar com a entonação

para baixo, para não dar a sensação de que foi cortado; • Sonoras opinativas são fortes;

Polêmica da Imparcialidade• A notícia é feita com um texto supostamente imparcial lido pelo

locutor, e as opiniões são agendadas a partir das sonoras;• Citar as diferentes versões da mesma história;• A edição e a ordem das informações, o que fala o locutor, a

entonação, enfim, os diversos recursos é que possibilitam a manipulação de uma informação que se disfarça de imparcial;

• No rádio brasileiro, a encenação com a voz que julga as notícias tem se mostrado um elemento decisivo nos programas líderes de audiência.

• O mesmo locutor que emite juízo sobre notícias, também o faz sobre produtos, nesse sentido a publicidade é mais honesta;

Truques do rádio• O texto é escrito sem as características da fala cotidiana,

não repetimos, não paramos para pensar etc. mas dá a impressão de ser uma conversa.

• Frases curtas dão a impressão de fala;• Leia naturalmente, como se estivesse falando de

improviso: espontaneidade treinada;• “aspas sonoras” – mudança de tom, ao falar com o

ocidente, muda-se a entonação das notícias;• Alguns momentos de reais improvisações reforçam a

treinada: brincadeiras, comentários, pausas, retomadas e redundância.

Truques do rádio• Vinheta – arrebatam, impõem descontinuidade e

impedem a monotonia;• Elas também criam um mecanismo de reconhecimento,

localização e familiaridade para o ouvinte;

Truques do rádio• Fechamento do programa com bom humor (utilização de

música);• Música para preenchimento do silêncio, impõe

continuidade;

Truques do rádio• Efeitos sonoros são certos tipos de sons que o ouvinte

acredita terem sido manipulados em estúdio;• Já os ruídos são incidentais.• Efeitos sonoros e ruídos são meios de criar

descontinuidades e arrebatar. Ex. um repórter aéreo, em uma notícia, ou em uma peça publicitária, ouve-se o som do helicóptero ;

• Ruídos do local da gravação dão a sensação de realidade, fazem o ouvinte reconhecer o seu cotidiano;

Truques do rádio• O uso da fala, música, efeitos sonoros e ruídos

controlados e unificados pela voz do âncora funcionam como ataques sonoros ao ouvido do ouvinte, com o intuito de lhe chamar a atenção e lhe fisgar.

• Esses recursos tem o intuito de produzir um ouvinte tenso, curioso o suficiente para prestar atenção na programação.

Exercícios – Escolha um tema e produza um texto curto para o rádio• 1 – Estratégia de arrebatamento inicial;• 2 – Controle do ritmo: Quebras de continuidade, estratégias

de sustentamento e fidelização continuidade (sons, alternância de vozes, etc.);

• 3 – Adaptação de texto (Ordem Direta; Frases mais curtas, retome o sujeito; Simplicidade e Clareza Repetição de ideias básicas; Íntima, use o você);

• 4 – Use palavras que evoquem imagens;• 5 – Espontaneidade Treinada (escrita com característica de

fala – Exercite lendo em voz alta o seu texto, equilíbrio entre o português correto vs linguagem coloquial);

• 6 – ESCREVA EM CAIXA ALTA e Troque as vírgulas por umas barra (/) e os pontos por duas barras (//).

Gêneros Radiofônicos• Documentário, Reportagem, Boletim, Mesa-redonda,

Utilidade pública, Noticiário, Debates, Entrevistas, Esportes, Musical, Revista, Radionovela, entre outros.

ENTREVISTA• MÉTODOS E TÉCNICAS DE ENTREVISTA

A Entrevista• O OBJETIVO da entrevista é fornecer nas próprias

palavras do entrevistado, fatos, razões ou opiniões sobre um determinado assunto, de modo que o ouvinte possa tirar uma conclusão no que diz respeito à validade do que está sendo dito.

• O entrevistador deve ser visto como um facilitador para o ouvinte, ele faz a pergunta que imaginaria que o ouvinte formularia se conhecesse o assunto tão bem como o entrevistador. Ele não deve explicar o assunto no lugar do entrevistado.

A Entrevista• Três tipos de entrevistas:• 1 – INFORMATIVA: fornece fatos;• 2 – INTERPRETATIVA: comenta fatos ou explica fatos

(permite ao ouvinte fazer um julgamento sobre o senso de valores ou prioridades de um entrevistado, o entrevistador deve estar atento para captar as diferentes opiniões expressas;

• 3 – EMOCIONAL: revela os componentes humanos do fato, ênfase nas emoções e não no significado Racional.

A Entrevista• A entrevista é uma possibilidade informar não só o

que o ouvinte quer saber, mas também o que ele precisa saber;

• O entrevistador deve saber o objetivo da entrevista;• Deve realizar um briefing e saber: nomes, datas,

números e quaisquer fatos usados nas perguntas (é embaraçador o entrevistador errar em um desses fatos)

A Entrevista

• PLANEJAMENTO DA ENTREVISTA:• 1) Obter informação suficiente sobre o tema e o• entrevistado;• 2) Ter um conhecimento detalhado do objetivo da• entrevista;• 3) Saber quais são as perguntas mais importantes;• 4) Ao prever possíveis respostas, ter a disposição um

leque de perguntas suplementares.

A Entrevista

• DICAS:• PRODUÇÃO: prever o instante, escolher o ambiente e

pesquisar o tema; • Planejar não significa ensaiar, uma entrevista que passe a a

sensação de ser ensaiada pode perder a credibilidade junto ao ouvinte;

• GRAVAÇÃO: permite edição e até regravação;• O entrevistado deve pedir explicações sobre enunciados

técnicos e especializados que aflorem na conversa, trata-se de colocá-la ao alcance do público.

• Dependendo do caso pode haver uma conversa entre entrevistador e entrevistado antes da entrevista.

A Entrevista• DICAS:• Entrevistador deve ter o controle da situação:• Direcionamento da entrevista: Através das perguntas e

intervenções, conduzindo a conversa e evitando digressões e através das perguntas suplementares;

• Parte técnica: Zelando pela qualidade do som, posição do microfone, e pelos equipamentos;

• Evitando interferências do ruído ambiente; • O TIMING;• Enfim, deve garantir que a entrevista atinja seus objetivos;

A Entrevista• DICAS:• Pesquise antes sobre o assunto e a pessoa que vai ser entrevistada;• Apesar de a entrevista ser um momento de descoberta, conhecendo

o assunto/pessoa você conseguirá extrair mais informações;• AMPLITUDE DA PERGUNTA: Evite perguntas que induzam a uma

determinada resposta ou a um mero “sim” ou “não”, a menos que esse seja o interesse.

• Exemplo: • - Você acha que esta obra irá melhorar a vida da população? (R –

Sim, ou não) • - O que esta obra irá mudar na vida da população? (R - Bem,

acredito que essa obra será importante porque...)

A Entrevista

• DICAS:• Perguntas suplementares – o entrevistador não pode estar tão

concentrado na próxima pergunta a ponto de deixar de ouvir o que o entrevistado está dizendo;

• Na conclusão, se faltou dizer alguma coisa ou para deixar mais claro, pode pedir um resumo da opinião do entrevistado;

• Uma convenção evidente é agradecer ao entrevistado;• Evitar fazer mais de uma pergunta: Ex. “Por que o encontro

terminou em desordem, e como você impedirá que isso ocorra no futuro? (Melhorar separar em duas perguntas);

• Como fazer perguntas? Todas são variações de Quem? Quando? O que? Como? Qual? Por quê? Onde?.

Radiojornalismo• Reunião de Pauta;• Fontes (Oficiais, Eventuais e Documentais);• Notícias de interesse público, notícias quentes e que possam

se desdobrar;• O conteúdo deve ser pautado no LEAD:• O quê?• Quem?• Onde?• Como?• Quando?• Por quê?

GRAVAÇÃO• GRAVAÇÃO• Dicas para a locução:• Ler o texto até entender o tempo das falas;• Postura correta e concentração na respiração.• Marque as pausas do texto para facilitar a respiração e

mantenha o ritmo.• Sinta a palavra, transmita para o(a) ouvinte a emoção do

texto.• Programas:• CAPTURA – SOUNDFORGE ou Audacity• EDIÇÃO – VEGAS ou Audacity

ROTEIRO

ROTEIRO

ROTEIRO

ROTEIRORoteiro radiofônico

NOME DA PRODUÇÃO Vote Certo GÊNERO DA PRODUÇÃO Propaganda institucional, campanha

BREVE DESCRIÇÃO DO CONTEÚDO/ DURAÇÃO EM SEGUNDOSUm locutor ressalta a importância de votar e escolher corretamente os candidatos./ (15’’)

ABERTURA (descrever)BG: Aquarela do Brasil instrumental precede locução (3’’)

 (Desce BG) LOCUTOR - Verifique antecipadamente seu local de votação,  LOCUTORA - Não se esqueça de levar um documento oficial com foto e, é claro, os números de seus candidatos. LOCUTOR - Voto certo… LOCUTORA - …é voto consciente. (Sobe BG)    

FICHA TÉCNICA

Criação 

Direção 

Locução 

Técnica 

ROTEIRO

Construção de um roteiro

• Gramática correta e adequar o texto à linguagem do rádio;• Uma única chance de ser ouvido;• “Texto escrito para ser falado e para ser ouvido”;• A dificuldade de construir um bom roteiro para o rádio está

em ter que trabalhar entre a correção da norma culta, a informalidade do estilo oral e a espontaneidade da norma popular;

• As escolhas dependem do público-alvo do programa.

Construção de um roteiro• A linguagem radiofônica deve provocar no ouvinte a criação

de imagens mentais construídas a partir da palavra, da música, dos efeitos sonoros e do silêncio;

• A atenção do ouvinte está sempre variando entre o ouvir e o escutar;

• Para facilitar o entendimento, a memorização e a lembrança deve-se recorrer: repetição de palavras e informações (sem exagero), Frases diretas e curtas (para evitar a monotonia podem ser variadas frases curtas e longas), e vocabulário conhecido.

Construção de um roteiro• Explicar jargões técnicos sempre que estes surgirem;• A regra mais importante é a clareza;• O texto tem que ser simples mais rico em variações;• Deve-se controlar: velocidade da fala, ênfase da frase,

melodia, voz humana rica em articulações, inflexões e persuasiva;

Construção de um roteiro• NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• Não deve haver separação silábica de uma linha para a

outra nem de uma lauda para a outra, já que a separação silábica pode ocasionar dificuldade no momento da locução;

• O uso de caixa alta (maiúsculas) é recomendado em algumas emissoras somente em nomes próprios de pessoas, em outras, entretanto, o uso é recomendável para todo o texto.

Construção de um roteiro• - NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• - Certas emissoras utilizam barras, em substituição da

pontuação, com a seguinte finalidade: barra simples (/) para indicar pausa breve ou o término de cada período do texto e barras compostas (//) para indicar pausa longa ou término do texto;

• É recomendável que expressões jocosas ou complicadas sejam sublinhadas, para chamar a atenção do locutor;

Construção de um roteiro• NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• Siglas só devem ser utilizadas quando forem comuns,

caso contrário devem ser explicitadas por extenso, lembrando que, após cada letra deve ser colocado um ponto (F.B.I), a não ser que ela deva ser lida como uma palavra (por exemplo, “UNESCO”);

Construção de um roteiro• - NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• Devem ser escritos por extenso, os numerais cardinais

de “zero” a “nove”; além dos que repetem o mesmo numeral, ou seja, “onze”, “vinte e dois”, “trezentos e trinta e três”; e também zeros repetidos, que podem dificultar a contagem na locução, do tipo “Cem”, “mil”, “um milhão”;

• Em alguns casos pode ser interessante escrever os numerais de forma mista, por exemplo, “dois mil 485”.

Construção de um roteiro• NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• Também devem ser escritos por extenso: • A indicação de dinheiro (“o prejuízo é de cinco mil reais”);• A indicação de fração (“perdeu um terço da produção”);• A indicação de pesos (“apreendeu duzentas gramas de

maconha”);• A indicação de medidas (“a desapropriação chegou a três mil

alqueires”);• A indicação de numerais com vírgula (“O dólar foi cotado hoje a

zero ponto noventa e sete”);• Percentuais (“A reinvindicação é de trezentos por cento de

aumento”.

Construção de um roteiro• NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• Número de telefone pode ser escrito por extenso ou com

espaçamento (32-31-97-26)• Indicação de horas pode vir de forma coloquial e sem

abreviações: (“dez e meia da manhã”, ou “cinco e meia da tarde”, “oito horas da noite”);

• O uso de artigos nas frases é indicado para evitar a monotonia;

Construção de um roteiro• NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• O texto radiofônico deve efetuar a apresentação do cargo

antes do nome da pessoa que o ocupa (exemplo: “o técnico da seleção brasileira, Dunga”);

• Do cargo político, antes do partido, e este, por sua vez, antes do nome da pessoa (exemplo: “O prefeito de Vera Cruz, do P.S.D.B, Antônio Rodolfo”);

• Em caso de pesquisas e dados estatísticos divulgar o nome da instituição responsável por determinada informação e não o nome da pessoa que a passou.

Construção de um roteiro• NORMAS PARA A ESCRITA DO ROTEIRO:• Nomes estrangeiros devem vir sublinhados e serem escritos

como se lê e não na grafia correta. (Ex. JOHN LAMORIÊ e não John Lamorie, PINGTUN e não PINTGUNG);

• Perguntas devem ser escritas a espanhola, com a ponto de interrogação vindo antes da frase, para que o locutor saiba de antemão que se trata de uma pergunta (Ex. QUEREMOS SABER QUAL SUA OPINIÃO SOBRE A COMPRA DE VOTO / ?QUEM VENDE SEU VOTO ESTÁ AUTORIZANDO QUEM COMPRA A ROUBAR O DINHEIRO

• DO POVO??//)

Construção de um roteiro• NORMAS LINGUÍSTICAS E GRAMATICAIS:• Escrito com a leveza da linguagem falada (subtraindo-lhe os

vícios, as pausas, os desvios gramaticais), com a precisão lingüística da linguagem escrita (extraindo-lhe o rigor excessivo e tudo que soe pedante aos ouvidos;

• Construção estilística, Sobriedade, Objetividade, Simplicidade, Concisão, Repetição e acréscimos estimuladores;

• Lead: (O que? Quem? Quando? Onde? Como? Porque? Podendo se restringir às quatro primeiras)

Construção de um roteiro• NORMAS LINGUÍSTICAS E GRAMATICAIS: • a) Não é recomendável:• 1 – uso de pronomes possessivos (“roubaram seu carro);• 2 – Uso de frases negativas• 3 – Uso de orações intercaladas• 4 – Uso de termos como ‘ontem’, ‘manter’, ‘permanecer’ e

‘continuar’ por diminuírem o impacto da notícia e causarem a sensação de que não há nada de novo;

• 5 – O uso do pretérito mais-que-perfeito (idéia de• condicional);• 6 – O uso de forma verbal no gerúndio (a forma presente• dá mais força a notícia).

Construção de um roteiro• NORMAS LINGUÍSTICAS E GRAMATICAIS: • b) É recomendável:• 1 – O uso da ordem direta;• 2 – O uso da voz ativa;• 3 – O uso do maior número possível de verbos dicendi (que

antecedem uma declaração), por exemplo: afirmar, alertar, anunciar, apontar, citar, concordar, considerar, declarar, destacar, esclarecer, explicar, expor, lembrar, mencionar, propor, ressaltar, salientar, responder, etc (dão maior credibilidade à notícia, por introduzirem de forma indireta o discurso do enunciador no do locutor);

• 4 – O tempo presente. (O presidente viaja hoje para a Asia e não viajará).

Construção de um roteiro• Como manter a coesão do texto radiofônico, alguns

exemplos:• “Ele aproveitou a reunião para criticar uma comissão

especial que vai definir um projeto para o Brasil até o ano dois mil e doze. A comissão vai ser integrada pelo ministro da Economia, Marcílio Marques, e pelos secretários de Assuntos Estratégicos, Eliezer Batista e Ciência e Tecnologia, Hélio Jaguaribe.”

• Coesão atingida por reiteração por repetição de um mesmo item lexical.

Construção de um roteiro• Como manter a coesão do texto radiofônico, alguns

exemplos:• “Os Petroleiros da Baixada Santista entraram em greve

contra o plano de reestruturação que começa a ser promovido pela direção da Petrobrás. A mobilização dos trabalhadores foi decidida durante assembléia ontem na sede do Sindipetro”.

• -Trata-se de reiteração pelo uso de sinônimos.

Construção de um roteiro• Como manter a coesão do texto radiofônico, alguns

exemplos:• “A Petrobrás suspendeu até o segundo semestre deste ano a

colocação de bônus no mercado externo para captação de recursos. Um dos motivos é esperar que o mercado se recupere da divulgação do balanço de 1991 da empresa, que registrou um prejuízo 237 milhões dólares, o primeiro da história”

• Reiteração por hiperônimo, já que empresa designa o gênero a que pertence a Petrobrás.

Construção de um roteiro• A repetição deve seguir uma regra de progressão, em que o

próximo enunciado não pode repetir indefinidamente seu próprio assunto, deve, sim, incluir retomadas de elementos já enunciados e, ao mesmo tempo, acréscimo de informação:

Construção de um roteiro• Exemplo da Regra de Progressão: “Será assinado em Bauru, na quarta-

feira, dia primeiro, o contrato para construção do Centro Interdisciplinar de Pesquisa e Biblioteca da Faculdade de Odontologia de Bauru.

• O novo prédio tem início previsto para 15 de abril e o prazo de conclusão é de 240 dias.

• O financiamento da obra é feito através do projeto Banco Interamericano de Desenvolvimento e Usp.

• A construtora Socintel, de Brasília, venceu a concorrência pública internacional.

• A diretora do Serviço de Biblioteca e Documentação da USA, Regina Célia Beluzzo, garante que a obra irá proporcionar a agilização de diversas atividades e automação do acervo.

• A solenidade de assinatura do contrato acontece à onze da manhã, no saguão de entrada da biblioteca.”

RADIONOVELA

• Radiodramaturgia – Gênero ficcional no rádio; • Elementos fundamentais: texto, atores-locutores, sonoplastia, trilha sonora e edição;

• Pode ser tematizada sobre qualquer conteúdo;• Criar uma trama consistente é muito difícil; pode ser útil se apoiar nos clássicos da literatura;

• Não use histórias muito longas, se necessário, divida-as em capítulos ou seguimentos

• Use poucos personagens e, se necessário, use com cuidado um narrador

Peças Publicitárias no Rádio• Normalmente duram 30 segundos;• 15 segundo é um formato menos usual;• 45 e 60 segundos são viáveis no rádio por ser uma mídia

com um custo relativamente baixo.

SPOT• Peça radiofônica publicitária mais comum, é marcada

pela locução acompanhada ou não música e efeitos sonoros.