Leonardo da vinci
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DESCUBRIR EL ARTE Leonardo da Vinci Arte y ciencia del universo ALESSANDRO VEZZOSI BIBLIOTECA ILUSTRADA
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ncluye las obras atribuidas con certeza a Leonardo, de La adoración de los Magos a la Mona Lisa, las obras de su taller, las de su escuela, los grabados y los dibujos, los proyectos de ingeniería y de arquitectura, las cartas y los manuscritos. Una interesante colección con un cómodo formato que aborda un gran número de temas, desde arqueología y arte pasando por cultura, historia y literatura hasta ciencia y religión, con un punto de vista ameno. La narración se acompaña de ilustraciones y cuadros sinópticos con rigurosos datos históricos. Una documentada colección para todos aquellos que buscan una introducción exhaustiva al tema que se expone.
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Leonardo da Vinci
Arte y cienciadel universo
ALESSANDRO VEZZOSI
ISBN 978-84-8076-933-4
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Preservamos el medio ambiente
El papel de las páginas de este libro está manufacturado conmateria prima procedente de bosques responsables.
«Representar lo invisible», ése es el sueño de Leonardo, el gran maestro del Renacimiento, el artista de la ciencia y de la tecnología, de la pittura mentale, del dibujo analítico quepenetra en los fenómenos del universo. Para comprenderlo, másallá del mito y el misterio, la leyenda y la retórica, era necesariauna interpretación original de su obra interdisciplinar, universaly actual. Alessandro Vezzosi, uno de los mayores expertos enLeonardo, nos acompaña en la exploración de los innumerablesmanuscritos, autógrafos y documentos que dejó el artista. De esta aventura emerge el verdadero Leonardo, una hidra demil cabezas...
Incluye las obras atribuidas con certeza a Leonardo, de La adoración de los Magos a la Mona Lisa, las obras de su taller, las de su escuela, los grabados, los dibujos, los proyectos de ingeniería y de arquitectura, las cartas y los manuscritos.
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Alessandro Vezzosi, crítico de arte, es autor de diversas obras, artículos y catálogos, y ha coordinado numerosasexposiciones. Da clases en la Università del Progetto à Reggio Emilia. Experto en Leonardo, le ha dedicado decenas de exposiciones y publicaciones en Italia, Canadá,Japón... y diversas ediciones multimedia. Fundó en 1993 el Museo Ideale Leonardo da Vinci di Arte Utopia e Cultura della Terra, del cual es director en la actualidad.
Título original:Léonard de Vinci. Art et science de l’univers
Equipo editorial de la edición en francés:Pierre Marchand, Elisabeth de Farcy, Anne Lemaire,Alain Gouessant, Isabelle de Latour, FabienneBrifault, Madeleine Giai-Levra
Traducción:Julia Alquézar Solsona
Revisión especializada de la edición en lengua española:Josep M. Rovira GimenoCatedráticoEscuela Técnica Superior de Arquitectura de BarcelonaUniversidad Politécnica de Catalunya
Coordinación de la edición en lengua española:Cristina Rodríguez Fischer
Primera edición en lengua española 2011
© 2011 Naturart, S. A. Editado por BLUMEAv. Mare de Déu de Lorda, 2008034 BarcelonaTel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41e-mail: [email protected]© 1996 Gallimard, París (Francia)
I.S.B.N.: 978-84-8076-933-4Depósito legal: B-6.392-2011Impreso en Tallers Gràfics Soler, Esplugues de Llobregat (Barcelona)
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
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Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques sostenibles. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitosmedioambientales que promueven la conservación y el uso sostenible de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestrapreocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales demanufactura cuya fabricación esté libre de cloroelemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.
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CONTENIDO1
Presentación
12Capítulo 1
HABÍA UNA VEZ EN VINCI
24Capítulo 2
EN LA FLORENCIA DE LOS MEDICI
50Capítulo 3
EN MILÁN EN ÉPOCA DE LOS SFORZA
82Capítulo 4
EL ARTE Y LA GUERRA
104Capítulo 5
MILÁN, ROMA, AMBOISE
129Testimonios y documentación
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88 EL ARTE Y LA GUERRA
Durante su viaje a Roma, Leonardo seinspiró en la mitologíapara sus estudios, comoeste David (inferior) y un Neptuno.Una nota (izquierda) de su viaje en la que dicehaber visto en Tivoli la villa de Adriano.
Del 24 de abril de 1500 al 12 de mayo de 1502,Leonardo pasa mucho tiempo en Florencia,
con algunos intermedios, como el viaje a Roma que menciona en sus notas sobre los molinos del Tíber y la estancia en
la villa de Adriano, en Tívoli, después de la cualintroduce en su obra nuevas referencias respecto al estilo y a los temas.
No obstante, la vida lujosa de la corte de Milánqueda muy lejos; Leonardo continúa depositandoflorines de oro en su cuenta de Santa Maria Nuova.A petición del marqués de Mantua, dibuja los planosde la villa Tovaglia y propone elaborar una maqueta,no sin señalar que debía estar situada en las colinasde Florencia para que fuera perfecta. En diversasocasiones, acuden a él para conocer su opinión sobreel campanario de San Miniato, sobre la estabilidad de San Salvatore in Monte y sobre la ubicación más adecuada para el David de Miguel Ángel. Sin embargo, su más extraña colaboración comoconsejero será la de «experto en antigüedades»cuando, en mayo de 1502, Francesco Malatestaadquirió cuatro jarrones antiguos que procedían de la colección de Lorenzo de Medici y que pensabaentregar a Isabella d’Este.
Una correspondencia reveladora
Las cartas de los hombres que Isabella envió aFlorencia para pedir a Leonardo una segunda versiónde su retrato revelan datos muy interesantes sobrelas investigaciones del artista y sobre su taller depintura. Se describen dos obras con precisión: unapequeña Madona y el primer gran cartón para LaVirgen, el Niño Jesús y santa Ana, que no se puedeidentificar como el que se conserva en la NationalGallery de Londres ni como el descrito por Vasari.
Uno de esos enviados, fra Pietro da Novellara,escribe en su carta del 3 de abril de 1501, enrespuesta a la de Isabella del 27 de marzo, que «laexistencia de Leonardo es tan inestable e insegura
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MUNDOS SIMBÓLICOS... 89
que se diría que vive el día a día» y añade que«interviene en retratos que pintan dos de susalumnos». Leonardo «trabaja ardientemente en la geometría» y «está harto del pincel». En su cartadel 14 de abril, el religioso confirma a Isabella d’Esteque «sus experimentaciones matemáticas lo handistraído tanto de la pintura que no puede soportar el pincel», pero se compromete a satisfacer lasexpectativas de la marquesa en cuanto acabe un«cuadrito» para Florimond Robertet, el secretario de Luis XII, La Virgen de la rueca.
Leonardo intenta ganar tiempo (pero se trata de unmes «como mucho») con el pretexto del compromisoque tiene con el rey de Francia y su pasión por lasmatemáticas. Es interesante observar que todo estoocurre en pocos días, y que incluso actúa con rapidezante la petición de Ercole d’Este, escrita en Ferrara el19 de septiembre, al Gobierno francés en Milán paraobtener los moldes para la fundición del monumentoSforza. El 24 de septiembre, el embajador de los Este tiene ya una respuesta favorable del cardenal de Ruán, que le aconseja, no obstante, que se dirijadirectamente a Luis XII. Leonardo, que está enFlorencia con Pacioli, sigue consagrado a sus estudiosde aritmética y de geometría. En el folio donde
Los niños jugando(superior) son un temafrecuente en la obra deLeonardo, que ademásde tener un contenidopagano y esotérico,también incluyeelementos teológicos,como su relación con el cordero. Podemos ver influencias de susobras en las versionesque Rafael pinta de la Sagrada Familia(inferior, detalle).
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92 EL ARTE Y LA GUERRA
La geografía como arte
El Mapa de Imola y el Mapafísico de Toscana, Emilia y Romagna son dos de losdibujos más significativosde Leonardo y los mejoresejemplos de interacciónentre arte y «ciencia» delterritorio. Se trata de dosintentos de compilaciónque aúnan lainvestigación sobre elterreno e investigacionesde la cartografía existentecon conocimientos de geometría, cosmología,anatomía y estética. El primero tiene la intensidad de un mandala y parece estardotado de una vida hormigueante,como si se tratara de un
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EL CUERPO DE LA TIERRA 93
microorganismo; el segundo recuerda a lasramificaciones de un sistema de venas, arterias yvasos capilares. En el Mapa físico, presenta unavisión original y atemporal, en la que mezcla una topografía poética con la simbología del infinito.
Estas geografías a vista de pájaro ilustran lasupremacía del conocimiento, de las perspectivasmentales y simbólicas, así como del poder intelectualy estratégico. Recuerda al paralelismo que Maquiaveloestablece entre «aquellos que dibujan el país» y elPríncipe, «para conocer la naturaleza de los pueblos».
El 24 de octubre de 1503 se inicia en Florencia una nueva peripecia de la vida de Leonardo: recibe
Leonardo dibuja las fortificaciones como geometríasfuncionales (páginaanterior, superior), la hidrografía de laToscana (superior),como una anatomía de la tierra, y el mapa de Imola (páginaanterior, inferior),como una «máquinaurbana» cerca de la cual el poder vital del río azota el territorio.
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