La luz como intervención urbana

Revista Científica Multidisciplinar Núcleo do Conhecimento - RC: 17101 - ISSN: 2448-0959https://www.nucleodoconhecimento.com.br/arquitectura/luz-como-intervencion

La luz como intervención urbana

GONÇALVES, Camila Matos Maia de Castro [1]

GONÇALVES, Camila Matos Maia de Castro. La luz como intervención urbana. Revista científicamultidisciplinaria base de conocimiento. año 03, Ed. 06, vol. 05, págs. 25-41, junio de 2018.ISSN:2448-0959

Resumen

Este artículo consiste en una propuesta para una revisión de la manera que la iluminación está en lasgrandes ciudades. Desde el proceso histórico con los resultados de las primeras fuentes de lucesrudimentarias, hasta la actualidad, con la alta eficiencia y durabilidad. En esta investigación proyecto serápropuestos debates sobre los avances de los espacios públicos en la noche dada la técnica de iluminaciónde la diversidad. El objetivo es presentar los fundamentos principales para planificar una buenailuminación urbana para ambiente en foco en la satisfacción de los usuarios. Sobre todo en cómo lasexperiencias sociales nocturnas pueden funcionar como un factor relevante para la iluminación de laciudad. Son también destacó algunos problemas que se pueden diagnosticar en los principales centros,tales como la contaminación. Para propósitos de demostración será usado tres proyectos de intervenciónurbana que tuvieron éxito. Y de búsquedas bibliográficas, revistas, estudio de imágenes y vídeos puedeconfigurar la ciudad contemporánea mediante la intervención de la luz.

Palabras claves: Luz, ciudad, alumbrado, eficiencia, ambiente, noche.

1. Introducción

El rápido crecimiento y expansión de las ciudades nuevas tecnologías, forjar un reconocimiento social dela salud, necesidad de entornos urbanos más sostenibles y áreas que trascienden las funciones corridasoportunidades que otorgan. "La importancia del público de la iluminación en las consideraciones de lacuestión y justificar el lugar prominente que lleva la luz urbana en plataformas políticas ygubernamentales, en las demandas de los habitantes y en la imaginación popular" (roble; MALIK;VANDERLEI, 2008).

A diferencia de la luz del sol, que se deriva de la naturaleza, las variantes características de la luz artificialcuando se trata de apariencia y la manipulación ejercitaron. Ir más allá el rendimiento funcional e invertir

1 / 24

https://www.nucleodoconhecimento.com.br/enviar-artigo-cientifico-para-submissao


en infraestructuras más inteligentes que tienen capacidad para ser programado para realizar según loscasos, crear espacios abiertos con experiencia funciones durante la noche.

Aprende a explorar la comunicación y comportamiento social sin dañar el bienestar de otros grupos endebe respetar el contexto histórico. Reconocer el proceso de cooperación entre los actores es cultivar loslazos entre la comunidad y el sitio va a sufrir. No más que un sistema de creación de interdependencia,luz pública y privada debe coexistir sin conflictos, pero homogéneo.

Las fuentes de luz son capaces de provocar múltiples efectos sobre la psicología, sensorialíssimo,espacios y símbolos. Es la capacidad para calificar el ambiente como una respuesta a la sensación que serespira en el cuerpo.

Los beneficios que trae la iluminación artificial, promover reacciones en cadena en la autoestima de losciudadanos, que para llevar a cabo el papel de moldeo como la ciudad se verá, Enorgullécete de propiosmedios. El significado de la luz en el espacio son las réplicas de la ciudad a los acontecimientos delmundo moderno. Así resume la diseñadora Florencia Lam (2015):

Iluminación urbana no es sólo acerca de las necesidades de seguridad a través de la finalización decódigo, o conseguir un efecto estético. Presenta una gran oportunidad para mejorar sustancialmente lacalidad de vida de los ciudadanos urbanos. Debidamente considerado, la iluminación puede impactarpositivamente la "arquitectura" de nuestras ciudades; Fortalecimiento de los principios de diseño urbano,aumentando la cultural experiencias y fomentar la interacción social. (LAM, 2015).

2. La luz como engranaje de la historia

Trazando un panorama cronológico del desarrollo urbano desde la perspectiva de la luz artificial de laidea a la edad gestacional hechos de pluralización podemos entender el comportamiento actualnecesidades y deseos que implican algunos espacios públicos que son transmudados en áreas estériles enla oscuridad, obligados a miedo, ansiedad y hostilidad. Esta indispensable luminoso puede verse desdetiempos prehistóricos en que el hombre se relaciona con la luz natural y artificial como medio deevolución. Factor de fuera decisivo con la producción de fuego que desarrollar biológicamente ysocialmente ante los demás seres. La importancia del descubrimiento ha traído las mejores condiciones dela raza humana, confort térmico y seguridad. El fuego se convirtió en un instrumento de defensa frente alo que la noche traería, animales o incluso otros grupos de personas que podrían ser una amenaza.

Puesto que la forma más primitiva de la especie humana evolucionó, con ella nacieron conceptos deorganización social y de las civilizaciones. A través de la creación de ciudades, comercio surge como unaactividad compleja y especializada. Sin embargo este crecimiento cultural fue limitado a un períododeterminado, el día. La luz del sol permite mejores tareas, interacciones sociales y el funcionamiento de lacomunidad y al caer la noche, se suspendieron la mayoría de las actividades y solamente los remanentepermanecen en refugios, sueño y esperan el amanecer. Por ello la creciente necesidad del hombre paraproducir y aprovechar mejor el tiempo le llevó a buscar soluciones a la oscuridad.

Malik (2011) que dirige en la antigua Mesopotamia, año de 8.000 a. C., "platos o tinas con grasa animal,se colocó una fibra vegetal que funcionó como una fuente de luz". A diferencia del antiguo Egipto yautilizado del algodón mecha en la cera de parafina, vela.

2 / 24


Que data de la edad media, entre el anuncio de 476-1500, las primeras soluciones de alumbrado públicorudimentario. Además de las velas fueron utilizadas fibras torcidas empapadas en materiales inflamablesen el formato de la antorcha. Este dispositivo permitida que la gente podía moverse en la noche con unacierta visibilidad y autonomía. Sin embargo, no fue una revisión eficaz y ergonómico. Hasta el siglo XVla iluminación de las calles era la responsabilidad de los ciudadanos, sometidos a severas sanciones,según las leyes que estaban en el lugar, para aquellos que hagan caso omiso. Con el tiempo el carácterindispensable de una sobrelevou de iluminación de calidad Inglaterra de 1415, bajo la presión de loscomerciantes de Londres encolerizados por la creciente tasa de criminalidad en el tiempo, siendo elprimer reino europeo que ofrece lámparas hechas con lámparas de aceite de oliva, financiadas por lamonarquía regente (Williams, 2016).

3 / 24


Figura 1 – representación del aparato utilizado en la edad media a la ilustración. Fuente:https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Lewes_Bonfire,_discarded_torch.jpg (2005)

En el período colonial el Brasil de 1763, tenía nada más que las entradas puesto eléctricos edificiosreligiosos y algunos oratorios ubicados en algunas esquinas. Y como era de esperar estaba hasta la luz delas luces de población pescan grasa o cera de velas. La primera iniciativa de alumbrado público en lacolonia portuguesa en la capital en el momento, Río de Janeiro, ordenó el virrey Don José Luiz de Castro,mejor conocido como real título de Conde de Raj, que concedió en el año 1794 la ciudad alrededor de 100lámparas aceite de oliva que se instalaron en las principales calles. La responsabilidad de la tareaoperativa de las lámparas fue inicialmente asignada a los esclavos, más tarde en 1822 se creó la profesiónde lamplighters, profesionales contrataron por el municipio con la única luz de las linternas en laasignación tarde, eliminar al amanecer y gestionar el mantenimiento de equipos (EDWARDS, 2010).

4 / 24


Figura 2-araña de luces que existió enla esquina de costumbres y Feijó Regente en 1820, Río de Janeiro. Fuente: http://rio-curioso.blogspot.com.br/2008/02/iluminao-no-rio-de-janeiro-i.html (2008)

Figura 3-aceite de las lámparas esencendido por los esclavos, Río de Janeiro. Fuente: http://rio-curioso.blogspot.com.br/2008/02/iluminao-no-rio-de-janeiro-i.html (2008)

Por lo tanto, con la aparición del precursor francés Philippe Lebon del ingeniero, la iluminación hamejorado considerablemente con el descubrimiento de gas de carbón, o gas de carbón, como fuenteeficiente de iluminar. Otros que contribuyen en la investigación y experimentos en el campo fue elingeniero escocés Willian Murdock, quien construyó máquinas con similares fundamentos. Ambos eraninstrumentales en la expansión y desarrollo de tecnología de gas, cuya invención ha despertado un gran

5 / 24


interés de Inglaterra en los últimos años. Así, aproximadamente entre el período de 1800 a 1810, elprimer comercial gas empresas de iluminación. El hombre de negocios alemán Frederick Albert Windsor,lanzado por Inglaterra iluminación beneficios generados por la combustión del carbón. Y en Londres,1809, fundó la primera empresa de suministro de gas público, The Gas Light y Coke Company. En 1823,toda Gran Bretaña ya había adoptado la nueva tecnología a las calles y casas, al mismo tiempo que losdemás países de Europa se trasladó también a construir la infraestructura esencial del futuro nuevopresentado a la luz urbana (BERNARDO, 2007:146).

El carbonado de sistema de gas de hidrógeno llegó a Brasil a manos de la Barão de Mauá en 1850, con lapropuesta de la ciudad de Rio de Janeiro. Las plantas de carbón fueron instaladas en la prolongación de laactual Av. Presidente Vargas. Como resultado, dos gasômetros fueron erigidas, sin embargo, sólo en 1854fueron terminados despliegues de iluminación pública de gas en la ciudad. Pionero en el uso de una redde 20 km de tuberías que alimentan los combustores que genera valor de luminancia igual a seis velas decera para la unidad, Visconde de Mauá, inicialmente obtenidos por 25 años un monopolio en la operacióndel sector. Aunque ha sido un gran salto para el progreso y el crecimiento significativo del comercio y lacultura de la noche, la ciudad levantó las monedas temporales y socioeconómicas. Las áreas másperiféricas seguían aisladas con poca claridad e iluminación provisional en lámparas basado en aceitesvegetales o animales, mientras que el más noble progreso europeo en Brasil (MARTINS, 2011).

Figura 4-gas iluminación en AvenidaCentral en 1903, Río de Janeiro. Fuente:http://museubenjaminconstant.blogspot.com.br/2013/07/curiosidades-iluminacao-do-rio-de.html (2013)

Todos llevaron a creer que la iluminación producida por los combustibles naturales fue el grandescubrimiento de la modernidad y que sería pronto otra solución tan eficaz en la medida en que supera.Durante el periodo de 1802 a 1840, grandes avances se produjeron en el campo científico de losfenómenos eléctricos y magnéticos. Científicos como André-Marie Ampère, George Simon Ohn, JohannFriedrich Karl Gaus y Humphry Davy, fueron fundamentales para estos avances tecnológicos.

Siendo uno de los primeros en hacer las demostraciones para un puesto de periódicos, Humphry Davyrealizó en 1810 antes de los miembros de la institución real, el experimento de la máquina de fundiciónde arco, que consistió en una potente batería conectada la madera varillas o barras, carbón de leña, que

6 / 24


forma un arco de 10 cm lo que dificulta la combustión rápidamente, al mismo tiempo que una fuerte luzfundida de una aleación de iridio y osmio con otras sustancias refractarias. Sin embargo, sólo en 1844 lasprimeras aplicaciones de la luz eléctrica. El físico y astrónomo Jean Bernard Léon Foucault, llevó a cabouna serie de investigaciones sobre la intensidad de la luz del sol mediante la comparación con el carbón,permitiendo que esta creando una lámpara similar al arco de Davy. Lámparas de Foucault fueron una delas diferencias usando barras de carbón de retorta, subproducto de calderas de producción de gas deiluminación en lugar de barras de carbón. Tal innovación fue importante para el crecimiento de laincipiente industria de lámparas eléctricas, que cada año aumenta el número de patentes con soluciones detecnología cada vez más eficaces (BERNARDO, 2007:151).

El primer experimento llevado a cabo en el espacio público fue en diciembre de 1844 por opticianDeleuil, en lugar de la Concorde en París. Deleuil utiliza una potente lámpara de arco que causaron granasombro y admiración de los espectadores. Presentar en caso de que el escritor Louis Figuier (1862),informa:

En diciembre de 1844, en 8:00 de la noche, el lugar de la Concordia estaba llena de curiosos, desde todoslos puntos de la capital, para asistir a la experiencia que los periódicos habían anunciado. Un espectáculoadmirable totalmente debe satisfacer su curiosidad. Generados en toda la gente un temor real. Aunquehabía una niebla muy intensa, la luz eléctrica penetró los vapores e inundado por la place de la Concorde.Descubrí que si pude leer el papel, cerca del Obelisco, a pesar de la noche oscura, que cubre el espacio noiluminado, y la niebla que se extendió por todas partes. El accesorio de iluminación, es decir, ambosextremos del carbón que formó el ArcLight, fue colocado en el lado de la calle real, en las rodillas de laestatua de la ciudad de Lille, y un centenar de elementos fueron alojados en un compartimiento pequeñomechero de Bunsen, cerrado por un puerta de bronce, en el encapsulamiento de la estatua (FIGUIER,1862:102).

En la misma proporción que han causado fascinación para algunos la experiencia, por otro lado huboquienes criticaron la intensidad de luz demasiado fuerte. "Una luz como esta sólo debe iluminarseasesinatos, crímenes o corredores públicos de asilos, un horror para resaltar otro horror. Al mirar en éluna vez te enamoras de él, "declaraciones del escritor escocés Stevenson (STEVENSON apud COX,1979:26) para resaltar tu luz fotovoltaica repudio fuerte como la luz de la"pesadilla". Otro problema queenfrentan los científicos fue el desgaste de los electrodos y la inestabilidad del arco, que tuvo que serajustado manualmente. Para resolver tal adversidad y conseguir posibles de iluminación más regular ycontinua, varios estudiosos tienen prototipos propuestos de reguladores automáticos, como ThomasWright en 1846 y William Staite en 1848. En el mismo año, Foucault con ayuda de Duboscq, tambiéninventor, perfeccionado y construido el "regulador de Foucault", similar al sistema de Staite. Todo elproceso de investigación utilizando la lámpara de arco como base de estudio, se ha mejorado con losaños. La fabricación de baterías más baratas y más prácticos generadores de inducción proporcionaniluminación eléctrica un futuro viable (BERNARDO, 2007:158).

7 / 24


Figura 5 – primeraexperiencia de alumbrado eléctrico público en la Plaza de la Concordia, París. Fuente: https://books.google.com.br/books/about/Hist%C3%B3rias_da_Luz_e_das_Cores_volume_2.html?id=-YZL2h1jn8cC&redir_esc=yhtml (2007)

Y fue a través de los proyectos de Pavel Iablotchkov, Ingeniero ruso, quien en 1875 construyó las velasJablochkoff, una versión de la formación de arcos más económico que las barras de electrodos, colocadaslado a lado con distancia de 3 mm, separada por un aislar la sustancia llamada "colombin" y alimentadopor generadores electricos envueltos en un espacio cerrado que los reguladores. En vista de esto de 1878las calles de París, Londres y otras ciudades europeas, comenzó a utilizar las velas de Jablochkoff enalumbrado (PINTO, 2008).

Según Abreu (2010), el primer filamento incandescente fueron inventados al mismo tiempo eindependientemente por el físico inglés Sir Joseph Wilson Swan y Thomas Edison americano inventor en1778, fueron accionadas muchas discusiones sobre patente prioridad, sin embargo la originalidadpermanecía en duda puesto que ambos han establecido sus fábricas y laboratorios de experimentaciónpara la fabricación de lámparas en gran escala, en el mismo período. Solamente con la fusión de las dosempresas puede dejar conflictos en octubre de 1883. Así nació el Inglés de la compañía Edison and SwanUnited Electric Light Company Limited, que tiene licencia de fabricación en varios países. Juntos estetiempo las lámparas comenzaron a ser generalizada en el mercado, aunque eran de baja intensidad. Lanovedad se encendió rápidamente romper en pequeñas habitaciones residenciales y poco despuésconquistó grandes espacios, tales como cafés, teatros, edificios públicos, museos, palacios, hoteles, plazasy calles. Para poder darles de comer, estos sitios fueron instaladas máquinas generadoras de electricidad,

8 / 24


convirtiéndolo en un uso más práctico y eficiente.

Figura 6 – pantalla de lámparas fabricadaspor la empresa Edson y cisne en 1899. Fuente: http://www.gracesguide.co.uk/File:Im189908Cass-Edi.jpg(2015)

Además de las lámparas incandescentes eléctricas exterior imaginadas superó la función y alçaram elnivel de elemento decorativo. "Joyas eléctricos", así fueron llamados, que se refiere a las trampasluminosas que las ropas y objetos escénicos en teatros, pequeñas lámparas incandescentes era ingeniosodispara cápsulas de crestas y alambres muy finos conectados por una pila de cinc y carbón. Los tablaos enel extranjero, las joyas"eléctricos" conquistó a espectadores y han unido a reuniones políticas y desfilesconmemorativos (ABREU, 2010).

En Brasil Edison ganó la instalación del premio por intervención de Dom Pedro II, después de que el

9 / 24


mismo encantado ver luz eléctrica en la ciudad de Filadelfia, Estados Unidos en 1876. Para cautivar a lapoblación, el emperador, inauguró la nueva iluminación a lo largo de la estación del ferrocarril d. PedroII, de Estrada do Ferro Central Brasil, Río de Janeiro en 1879. Dos años más tarde, en 1881, comenzaronlos reemplazos por toda la ciudad, gas de alumbrado eléctrico. En el mismo año el jardín de campo deaclamación, hoy Praça da República, recibió 16 lámparas en tu primera frase, impulsado por motores devapor a lo largo del edificio del Ministerio de aviación ganada 60 lámparas de Edison Electric Co. Sinembargo, en la ciudad de Campos de Goytacazes, Río de Janeiro, abrió el primer servicio de alumbradopúblico municipal en América del sur, un pionero con un motor de vapor de pequeñas lámparas depotencia 39 con 3 dínamos (EDWARDS, 2010).

La vuelta del siglo XX permitió a más compañías extranjeras a invertir en Brasil. El ejemplo de laempresa canadiense luz, que invirtió en los Estados de Río de Janeiro y São Paulo, con elegantes entradasa los sitios, la sofisticación y la modernización. Durante 30 años el objetivo era ampliar a todo el país, quea diferencia de la actualidad, estaba parado primero después de la establecida infraestructura y desarrollourbano. La luz eléctrica era un desarrollador social y comercial en áreas remotas del país (BICALHO,2009).

Incluso con grandes avances tecnológicos los inventores no estaban satisfechos con la calidad de lacomposición de las lámparas, deseaban que la luz artificial era ideal y de alto rendimiento. Se realizaronbúsquedas materiales metálicos han sido probados y 1906 las lámparas incandescente tungstenosolamente acertado incorpora a través de Hans Kuzel, químico austríaco que descubrió la luz con más de700 horas de vida. A finales del siglo XVIII fueron iniciados nuevos pasos de la investigación, despuésvislumbrando lo que podían hacer los metales, los investigadores quisieron probar la eficiencia del gas.Desde la experiencia de Davy en 1802, había ya informes de experimentos electrostáticos con los gasescontenidos en globos que producen chispas de luz. Alexandre Edmond Becquerel, en 1857, ganó porprimera vez una lámpara fluorescente de un tubo de descarga de Geissler recubierta de materialfluorescente. El desarrollo de las lámparas fluorescentes requiere largos años de mejora hasta el presente.Sólo en 1930 fueron presentados al público en la Feria Mundial Nueva York y su comercializacióndespués de 8 años. Normalmente elegido como lámpara de luz fría permite el siglo XX las masas lo quees esencial en muchas aplicaciones (BERNARDO, 2007:187).

El arquitecto brasileño nacido en Francia y planificador urbano, Lucio Costa, aplicado en ciudad satélitede Brasilia en el 1950, que luminarias utilizan fluorescentes, montan y diseñan de acuerdo con losprincipios modernos de la técnica de iluminación. Desde la creación de la lámpara de arco, universo de lailuminación a través de las transformaciones infinitas, lámparas de vapor de mercurio, vapor sodio deinducción, alta y baja presión, lámparas y muchos otros modelos con diferentes funciones. Unión para losaños 1960, las lámparas de vapor de sodio de alta presión y multivapores de metal, para configurar elpaisaje urbano de las ciudades de Brasil y del exterior. Estas lámparas fueron ampliamente utilizadas poraccesibilidad y economía viable para las calles y espacios urbanos (Smith, 2006).

A pesar del largo proceso de desarrollo de las lámparas que iluminan la historia, qué podemos aprenderdel pasado es que no hay límites al conocimiento y mejora de tecnologías. Ayer hubo preocupación por ladurabilidad y la cantidad de emisión de luz, hoy en día, el mundo reclama para mayor eficiencia en lainterpretación del color y la sostenibilidad. No hay más espacio para los accesorios ligeros con salida deenergía grande. Lo que creemos que el futuro hace más de 30 años se ha convertido en el regalo de lasociedad todos los días. El diodo emisor de luz, conocido como LED, fue el descubrimiento de Henry

10 / 24


Joseph Round en 1902, que ofrece la nueva gama de la investigación contemporánea.

Según Farley (2014), ronda llevó a cabo experimentos con tensión eléctrica en diodos, que sonsemiconductores construidos mediante la combinación de elementos tales como indio, arsénico, galio,fósforo, germanio, silicio, aluminio, nitrógeno y carbono. Para observar las reacciones de las pruebas endiversos voltajes, notadas que algunos diodos hecho un singular resplandor sobre la superficie delmaterial, este fenómeno fue causado por la electricidad a través de la sustancia mediante la conversión ala luz. Sin embargo el científico no dió importancia al descubrimiento y sólo en 1962, a través de laHoloniack estadounidense Nick Jr. él reasumió sus estudios en la electroluminiscencia, puede propiciar lacreación de la primera lámpara de LED de color rojo, apareció posteriormente en color amarillo y verde.

Figura 7 – científico Nick Holoniack Jr. con su creación, el LED rojo. Fuente:http://news.illinois.edu/ii/12/1018/LED_at_50_Nick_Holonyal_Jr.html (2010)

Hasta momento señalado avances resultados prometedores, pero uno de los mayores logros en el campoapenas llegados con la década de los 90, con el desarrollo del LED azul. Shuji Nakamura fue el ingenierojaponés responsable de este logro. Como resultado fue posible unir los tres colores básicos: rojo, verde yazul, creando el LED blanco, que hoy en día ampliamente se reproduce en varias tecnologías como unafuente de luz.

Por último, el diodo emisor de luz es ya una realidad, que poco a poco está asumiendo el papelprotagonista en la vida cotidiana de las personas y ciudades. Comprobación de la edificante y urbana

11 / 24


arquitectura, economía, calidad, seguridad y entretenimiento. Luz artificial los formatos de los eventossociales, iluminación en las calles la identidad de la noche. Expresión diseñada por el simple movimientode vehículos, transeúntes, comercio, publicidad y artistas.

3. La luz de la noche y de la conducta psicología urbana

"La idea tradicional de alumbrado urbano sostenible se basa únicamente en técnica y ambiental de laeconomía. Porque la iluminación es principalmente para las personas. La iluminación urbana debecentrarse en las experiencias humanas con calidad social y responsabilidad involucrados "(ROSSO,2012).

La historia lo demuestra que la humanidad construyó grandes hazañas por la ausencia del sol. Fabricaciónde instrumento de la ciudadanía y la lucha contra el crimen, alumbrado público e inhibe la guía distingueel paisaje urbano. Sin embargo, la experiencia de noche actual revela un recurso escaso y sin explotar, enque es tópicamente configuran para llevar sólo el trabajo estático de un rayo.

Es un hecho que hubo progreso en la realización de visitas a las demandas sociales, sin embargo pocoevolucionado en paisaje urbano multifuncional luz, podría diseñar sensorialismo, ocupan espaciospúblicos abandonados, promover la cultura, más ingresos y encintado efectivamente la violencia.Desafortunadamente la realidad política de las metrópolis brasileñas y extranjeras muchas son nocturnasescenarios repetitivos y erróneamente aplicadas, con estandarización y multiplicación de puestos de eseambiente aburrido conotam y poco impresionante atractivo . La realidad imperante de la vida moderna esla población activa durante 24 horas, donde dos mundos ocupando el mismo espacio geográfico, sinodiferentes perspectivas. Fronteras marcadas por el aire, en el que se inicia cuando el otro va hacia fuera.

Hay una cantidad considerable de la emergente vida nocturna que tiene identidad y habitantes. Empresasubicadas en países como China y Estados Unidos, entiendo que estas nuevas actividades y trabajo durantela noche producen una economía próspera. Antes de eso, Lam (2015) establece:

En 2009, la economía se estima generar noche 27% del total, mientras que Sydney era capaz de crearbeneficios económicos $ 2,7 billones con sólo $ 127 millones del gasto en la noche. Cuando diseñamospara la noche, debemos tener en cuenta la necesidad de las calles y los lugares a habilitar un complejousos económicos y sociales, y ven la ilustración como el facilitador de la floreciente economía urbana.(LAM, 2015:14).

La ciudad contemporánea es un cuerpo alimentado por sus habitantes que tienen su propia lengua,sensaciones estructuradas y gestos, delimitadas por el entorno físico a las personas. Porque están encrecimiento rápido debe analizarse para sus diversos contextos, tomando como ejemplo: el clima, lasituación demográfica y geográfica. La comunidad es esencial en la contribución a los espacios máshabituales e interactivos, y como las nuevas tecnologías ofrecen para consumo privado, supone que existeun aumento en las solicitudes por públicos ambientes más confortables que abarcan todas las clases degrupos sociales y a promover experiencias perceptivas de los usuarios. Según el escritor y sociólogoLofland (1998), la calidad de vida de grandes ciudades europeas se asocia con el diálogo entre losgobiernos municipales y los residentes, manteniendo todas las propuestas dentro del dominio públicourbano. Otro factor presentado por el autor es respetar la opinión pública como una condición favorablepara la economía, puesto que ayuda a traer las inversiones del sector privado, hasta un 40% del importe

12 / 24


gastado.

La percepción causada por una buena iluminación crea significados de la cultura de la ciudad, comoelemento importante del diseño. Es la expresión del nuevo género de arte moderno capaz de redefinir losespacios y el poder sentir. Los elementos ligeros se insertan en el ambiente físico, el simbolismo y lapsicología son trabajadas y pueden interferir con la atmósfera y el clima mediante la creación de vínculosde símbolos la imagen del lugar. "Estos signos luminosos, abstractos o significativos, puede deletrear unespacio, como señales luminosas a lo largo del contorno de un cuadrado, Express gráficos, trayectoriasimportantes perspectivas, real, imaginario o poéticos caminos" (MIGUEZ, 2005:06), y la visualización dealgunos de los argumentos que construyen la trama urbana, como caminos, canales, las líneas de autobús,tren o metro, entre otros.

Cuando se explora el imaginario paisaje animado, armonía de luz, colores y sonidos se combinan y llevanobservadores a juguetón, para conectar la atracción con las emociones primarias de alegría y sorpresa,reluciente la atmósfera hizo. Por ejemplo, el trabajo realizado en Video Mapping (mapeo), que son lastécnicas de animación de la película, video o computacionadas en las superficies internas y externas queel mapeo de la estructura física del edificio los efectos tridimensionales diseñados para se superponensólo en el área deseada de la construcción, presentando al espectador de entretenimiento audiovisual(García, 2014).

El impacto cognitivo de la luz por la noche, influye sobre el comportamiento y cambios de humor, queson determinados por la calidad del medio ambiente. Si te llenas de significados positivos, el área atraeráa los visitantes pasar más tiempo allí, de lo contrario causará reacciones opuestas y repelerá todo eldiseño. Estos comportamientos deben identificarse por estudios preliminares que pueden contestar losvalores necesarios para añadir el relación persona-medio ambiente (VARGAS, 2011).

Las ciudades que se mezclan antiguos con arquitectura contemporánea representan a residentes de vínculogeneracional con equidad. Los planes de sensibles a la luz como un instrumento que pone de relieve lasestructuras de edificios, facilita la comprensión del significado histórico, que la noche es un lienzopintado por capas de luz que incluyen el paso del tiempo.

13 / 24


Figura 8 – demostración de Video Mapping. Fuente: http://www.tracksevenevents.com/blog/-projection-mapping-the-new-power-in-event-management (2015)

Sin embargo, instalaciones temporales también son fuentes de interacción comunitaria. El arte producidoen eventos tales como festivales de la luz, traer a la gente y fomentar la promoción y las actividadescomerciales. Como es el caso de los festivales tradicionales de flor de cerezo de Japón. Atraer enpromedio durante 10 días, 20000 personas. El espectáculo al aire libre ofrece la iluminación en cadaárbol, haciendo hincapié en el significado de las flores y la importancia de la identidad cultural del país.En el castillo de Fukuoka, 1 mil cerezos se encienden para el diseño de la sombra en las paredes de lafortaleza. Son eventos como estos que encantan los japoneses y turistas, ofreciendo una experienciadistinta y sin igual (K, 2016).

14 / 24


Figura luz 9 árboles de Castillo de Fukuoka. Fuente: http://saku-hana.jp/gallery/gallery.html (2015)

4. Exceso y el lenguaje inclusivo

Salud social noche también puede ser verificado por demasiada información. Contaminación lumínica esuno de los problemas destacados por la población que vive en los grandes centros. Carteles de publicidad,equipo irregular, temperatura de color inadecuada, reflejos y luz forastero, son algunos de los problemasmás frecuentes. Esto es porque hay varias fuentes de luz que generan verdadera redundancia entre públicay privada de la luz. Como se ha visto anteriormente, toda iluminación lleva a reacciones físicas y decomportamiento en el cuerpo humano, el uso incorrecto puede causar impactos negativos y la calidad devida, tales como depresión, ansiedad, insomnio, migraña y sensibilidad ocular. Los estudios demuestranque habrá un aumento del 6% al año en iluminación nocturna y en zonas como Tokio y México llegará a20%, lo que también contribuye al desperdicio de energía y aumentan las emisiones de gases de carbonoen la atmósfera (LAM, 2015).

Además de emisiones excesivas deben estar atentas a otras condiciones sociales, como el envejecimientode la población. Este fenómeno se está produciendo a escala mundial y sobre todo en los paísesdesarrollados. El Brasil ocupa actualmente el puesto con una población adulta y estiman que en un futuropróximo han envejecido marco demográfico. Para los ancianos, hay una mayor sensibilidad a las fuentesde luz. Esto es debido a los cambios de los índices de refracción y color, es decir, los pasos de la personaver más color amarillento. Los 70 años es imprescindible disponer de fuentes luminosas menosdeslumbrante y produciendo más luminosidad. Entornos que tienen iluminación condiciones de diseñodirigidas a la juventud, tienden a provocar estrés a los que están en la tercera edad. "La inclusión de talesconsideraciones de proyectos Director de espacios públicos de convivencia con alta concentración depersonas mayores, tales como parques y plazas, favorece la consolidación de ambientes de la noche"

15 / 24


(roble; MALIK; VANDERLEI, 2008:06).

El color es otro factor esencial para promover espacios de calidad sin interferir en el barrio. LaUniversidad de Cambridge, Massachusetts, desarrolló la primera iluminación de calle basada en los cicloscircadianos. En cuanto a ser un sistema que se adapta a las longitudes de onda y los espectros de color,según el lugar, tiempo y tarea ejercieron. Las calles son controladas mediante el sistema inalámbrico,usted puede ajustar la intensidad, color gradual y trabajar en el modo eco (LOCKLEY; LIPSON, 2014).

5. La ilustración como herramienta urbana

Reconociendo que la humandas de experiencias y la diversidad cultural son parte de la fuerza impulsorade un proyecto de buena iluminación, presentará tres propuestas distintas que han tenido éxito en lainteracción del espacio con el público. Con una demostración interactivas proyectos urbanos fueronelegidos respetando todo el proceso, teniendo en cuenta la ubicación, inserción, reclamaciones y elderecho del lugar.

El primero es el tiempo de oscilación (Swing Time), ubicado en Boston, Estados Unidos, diseño firmadopor Höweler y arquitectura de Yoon, que se creó para servir como una zona de juegos para todas lasedades. Instalado entre un centro de convenciones y recinto ferial, el parque tiene como objetivo activar elespacio libre utilizando la tecnología y creatividad. El saldo se compone de veinte formas circulares depolipropileno, que tienen tres tamaños para acomodar todas tallas, soldados en un marco de acero. Sucontenido consta de lámparas de LED que son activados en tonos varían de color blanco, azul y púrpura,como la velocidad y el tipo de movimiento se llevan a cabo. Las piezas fueron diseñadas para alentar alsector de tecnología que se está expandiendo en la región y al mismo tiempo servir de entretenimientopara las familias. La colaboración del Ayuntamiento y la participación de la comunidad fue fundamentalpara el éxito. El tiempo de oscilación es el laboratorio de ideas que se convirtieron en escenario denumerosos eventos culinarios y sociales para la comunidad (MACLEOD, 2014).

16 / 24


Figura 10 – tiempo de Swing de equipamiento urbano al atardecer. Fuente: John Horner (2016)

17 / 24


Figura 11 – tiempo de oscilación de equipo urbano en la noche. Fuente: John Horner (2016)

El segundo es la instalación Marling, situado en la plaza central de la ciudad de Eindhoven en Holanda,es considerado como la aurora boreal tridimensional de las voces. Diseñado por el grupo de UsmanHaque, los efectos permiten a miles de personas a participar en una experiencia única donde losespectadores se convierten en actores en la escena urbana. En el proyecto se utilizan varios proyectoresláser 2D, micrófonos y máquinas de humo, que debido a la interacción de los sonidos del públicos, crearpatrones de líneas simples para incorporar generan infinitos fenómenos en 3D. El movimiento que laaparente luz actúa sobre la suma, explora la inventiva en animados colores colgando alrededor de lamultitud. Un trabajo que lleva a los participantes a un virtual espacio urbano originado por cambios en elvolumen y los sonidos (LI, 2015).

18 / 24


Figura 12 – instalación Marling. Fuente: http://www.haque.co.uk/marling.php (2012)

Figura 13 – instalación Marling, la voz de lostranseúntes cambiar el color y el formato de los dibujos en el cielo. Fuente:http://www.haque.co.uk/marling.php (2012)

Y por último el proyecto de revitalización de Leicester Square en Londres, Inglaterra. El trabajo de diseñode iluminación se llevó a cabo por empresas quemaduras agradable iluminación de Arup & y HyderConsulting. El Ayuntamiento de Londres fue diseñado inicialmente para realzar el sentido de seguridadde la Plaza, iluminando las zonas pavimentadas y destacando los monumentos y esculturas de losjardines, no tienen sistemas de vigilancia buena escuchar de noche. Para realizar el gran impacto

19 / 24


potencial, arquitectos y diseñadores han diseñado pequeños mensajes que favorecieron el acceso local,iluminación de ellos y sin ofuscar a los conductores que recorren. Una serie de proyectores LED de 12vatios con luz cálida en formato de columna, se desplegaron en grupos dentro de los límites de la Plaza.Así con contornos sutiles las lámparas no entró en conflicto con el paisaje natural durante el día. Además,los grupos de paneles de policarbonato transparente con LED, eran apropiadas en diferentes alturasformando un conjunto ópito ajustable. Estratégicamente, los puntos de luz en los contornos de la tierra,cuestión volumen y elementos verticales, controlados por un sistema remoto y dimerizável según latemporada y el paso durante la noche. Además, se colocaron luces horizontales debajo de bancos dehormigón que conforman el mobiliario urbano, por lo que el viaje se encendió totalmente evitandoaccidentes. Un punto de cada post se reorientó para iluminar las copas de los árboles, tan habíaestimulado un paisaje romántico. Este es un diseño simple, pero que lanzó el potencial contenida la nochede la ciudad y la forma en que la gente disfruta (IGUZZINI, 2015).

20 / 24


Figura 14 – viaje de Leicester Square en Londres. Fuente: http://www.haque.co.uk/marling.php (2016)

21 / 24


Figura 15-banco horizontal ser iluminado con luz difusa. Fuente: http://www.haque.co.uk/marling.php(2016)

Conclusión

La noche es tan importante como el día. Ideas más inteligentes sobre alumbrado público ofrececondiciones más favorables en las relaciones personales y la forma en la calle se ve y juzga. La falta deplanificación estratégica dirigido al diseño de la noche representa los problemas sociales y políticos quela población se enfrenta a diario. No necesariamente, grandes intervenciones urbanísticas deben realizarsecuando hay dedicación y creatividad, la mente es que la conexión podría tomar los lugares extraordinariossin pasar presupuesto exorbitante.

La lámpara es el medio por que la gente y la arquitectura se convierten en protagonistas del diseño de laciudad, dibujo los mejores resultados que prosperan para la conectividad que puede presentar solamentenoche. El futuro es cada vez más formado por experiencias, centrándose en soluciones y contextosespecíficos de comportamiento urbano, para hacer entornos más agradables y seguros.

En el pasado hubo la insistencia que más luz es sinónima de calidad. Pero la abundancia de muchas áreasurbanas han traído consecuencias negativas. Es necesario entender los matices de la noche con el fin decrear estrategias efectivas.

Depende el éxito de proyectos específicos, en muchos casos, la comprensión y adecuada utilización detecnologías. Los beneficios se sentirán solamente por aquellos que trabajan con la economía y el medioambiente. La luz es fundamental para la vida social, pero la iluminación es el concepto de interacciónentre la humanidad con la ciudad 24 horas.

Referencias

22 / 24


ABREU, Yolanda Vázquez. Energía medio ambiente y sociedad. Brasil: Eumed, 2010.

BERNARDO, Lúis Miguel. Historia de luz y colores. Puerto: para arriba, 2007.

BICALHO, Ronaldo. La energía eléctrica en Brasil: la introducción de la electricidad en el país. Riode Janeiro: artículo, 2009. Disponible en: <http: blogln.ning.com/profiles/blogs/a-energia-eletrica-no-brasil-i="">.</http:> Acceso en: 20 de septiembre de 2016.

Roble, Nerissa Barros; MALIK, Laura Bezerra y VANDERLEI, Luiz Onélio de Oliveira. Diseño deiluminación y ergonomía de la luz Artificial: el impacto de la iluminación pública de la ciudad y sususuarios, Olinda, 2008. Disponible en: <http: www.cgti.org.br/publicacoes/2016/01/18/lighting-design-e-ergonomia-da-luz-artificial-o-impacto-da-iluminacao-publica-sobre-a-cidade-e-seus-usuarios/="">.</http:> Acceso: 06 de noviembre de 2016.

COX, James A.. El siglo de la luz. Nueva York: Libro de Benjamon empresa/Rutledge, 1979.

DERZER, Farley. Noche de la ciudad: iluminación artificial y la modernidad. Brasilia: Universidadede Brasília, 2014.

EDWARDS, Adán. Cómo la iluminación. Universidad de estado de Londrina Londrina, 2010.

FIGUIER, Louis. Aparatos espectroscópicos y analizar spectrale. París: Hachette et Cie librería, 1862.Disponible en: <http: gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k73257/f8.image="">.</http:> Acceso en: 16 deseptiembre de 2016.

GARCIA, Rafael de Oliveira. VIDEO MAPPING: Un estudio teórico y práctico sobre los mapas deproyección, Bauru/SP: Universidade Estadual Paulista, 2014. Disponible en: <http:repositorio.unesp.br/bitstream/handle/11449/119214/000747199.pdf?sequence="1">.</http:> Acceso: 06de noviembre de 2016.

IGUZZINI Illuminazione. Leicester Square, Italia, 2015. Disponible en: <http:www.iguzzini.com/projects/project-gallery/leicester-square/="">.</http:> Acceso: 06 de noviembre de2016.

K, k. Fukuoka Castillo 2016 Festival de Sakura (Japón), Japón, 2016. Disponible en: <http:endlesstravelingmap.blogspot.com.br/2016/04/travel-fukuoka-castle-sakura-festival.html="">.</http:>Acceso: 06 de noviembre de 2016.

Lam, Florencia. Ciudad viva-replanteamiento de las sombras de la noche. Londres: ARUP, 2015.

Li, Renxiang. Percepción de movimiento visual en el espacio, China proyectada, 2015. Disponible en:<http: www.interactivearchitecture.org/visual-motion-perception-in-projected-space.html="">.</http:>Acceso: 06 de noviembre de 2016.

LOCKLEY, Steven y LIPSON, Sam. Cambridge la farola conversión hoja, Cambridge, 2014.

23 / 24


Disponible en: <http: www.cambridgema.gov/~/media/files/electricaldepartment/led%20conversion%20fact%20sheet_final.ashx="">.</http:> Acceso: 06 de noviembre de 2016.

LOFLAND, H. Lyn El público del Reino-explorar de la ciudad por excelencia territorio Social.Nueva Jersey: New Brunswick, 1998. Disponible en: <https:books.google.com.br/books/about/the_public_realm.html?id="vckzR8aHfJIC&redir_esc=y">.</https:>Accesada en: 05 de noviembre de 2016.

MACLEOD, Finn. Haz que hace pivotar en Boston en estos Aros LED que brilla intensamente,Boston, 2014. Disponible en: <http: www.archdaily.com/549643/get-swinging-in-boston-on-these-glowing-led-hoops/="">.</http:> Acceso: 06 de noviembre de 2016.

MALIK, Juliana. El papel social de la luz urbana. Número 69, de octubre de 2011. Disponible en <http:www.osetoreletrico.com.br="">.</http:> Acceso en: 15 de septiembre de 2016.

MIGUEZ, José Canosa. La iluminación de la arquitectura y su impacto en los planes deembellecimiento de la ciudad, Río de Janeiro: una arquitectura ligera, 2005. Disponible en: <http: www.iar.unicamp.br/lab/luz/ld/arquitetural/artigos/02%20-%20pro_fachadas_vis%e3o_geral.pdf="">.</http:>Accesada en: 05 de noviembre de 2016.

PINTO, Ricardo. Paul Jablochkoff. Lisboa: Universidad de católica de Portugués, 2008. Disponible en:<http: www.wikienergia.pt/~edp/index.php?title="Paul_Jablochkoff">.</http:> Acceso en: 11 de octubrede 2016.

ROSSO, Maurizio. Experiencia de sostenibilidad de la iluminación en el ambiente. Milán: Politecnicode Milano, 2012.

SILVA, Lemos Fróes Lustosa. Alumbrado público en Brasil: energía y aspectos institucionales. Riode Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2006.

VARGAS, Claudia Rioja Aragón. Los impactos de la iluminación: visión, cognición ycomportamiento, São Paulo: LUMIERE revista 2011. Disponible en: <http: www.iar.unicamp.br/lab/luz/ld/sa%fade/artigos/os_impactos_da_iluminacao_visao_congnicao_e_comportamento.pdf="">.</http:>Acceso: 06 de noviembre de 2016.

Williams, Sergio. Alumbrado público. Santos: Fundación archivo y memoria, 2016.

[1] Licenciatura en arquitectura y Urbanismo (2013); Técnico en diseño de interiores (2014); Post-gradoen maestría en arquitectura e iluminación (2016);

PUBLIQUE SEU ARTIGO CIENTÍFICO EM:https://www.nucleodoconhecimento.com.br/enviar-artigo-cientifico-para-submissao

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

24 / 24

http://www.tcpdf.org

La luz como intervención urbana

Documents

Transcript of La luz como intervención urbana