La Historia Del Performance en México

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    La historia del performance en México. Josefina Alcázar y Fernando

    Fuentes

    La historia del performance en México

    Josefina Alcázar y Fernando Fuentes

    Texto publicado en el libro:

    Performance y arte-acción en América Latina

    Josefina AlcázarFernando Fuentes

    !xteresa!diciones sin nombre"itru

    México# $%%&

    VIII

    ARTE DE LOS RESQUICIOS

    “Tantas cosas nos han pasado ante los ojos

    que nuestros ojos no han visto nada,

    pero más lejos y atrás fota la memoria”.

    Georgios e!eris

    "acer un recuento de la historia del per!ormance en #$%ico es todo un reto

    pues implica reducir un arte vivo, un arte cuya esencia es la presencia, a las

    páginas inertes de un te%to hist&rico. in em'argo, consideramos necesario

    mantener viva la lucha de la memoria contra el olvido, para usar la conocida

    e%presi&n de (undera.

    )ara iniciar este ritual de recuperaci&n de la memoria es necesario mencionar

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    los antecedentes del per!ormance o arte acci&n en nuestro pa*s. #aris

    +ustamante, pionera del per!ormance y estudiosa del arte noo'jetual, ela'or&

    un ár'ol geneal&gico del per!ormance, las instalaciones y las am'ientaciones

    donde cita algunos antecedentes del per!ormance como-

    l movimiento estridentista de #anuel #aples /rce que se llev& a ca'o en la

    d$cada de 0123, lan4& su mani5esto contra el modernismo con !rases

    provocadoras de contenido antipatri&tico y antirreligioso, más tarde se le

    unir*an Germán 6i4t /r4u'ide, y /rqueles Vela.

    n 0127 el )rimer #ani5esto Treintatreintista !ue lan4ado por un grupo de

    artistas para criticar la rancia academia art*stica.

    ntre 0181 y 0191 ánche4 :ogarty organi4& los !amosos t$s locos donde se

    toca'a el !on&gra!o y :ogarty lo dirig*a con una 'atuta.

    n 01;0 el grupo de los "artos enca'e4ado por #athias Goerit4 , e%puso en la

    Galer*a /ntonio ou4a anteponiendo una h a su pro!esi&n, por ejemplo la

    conocida !ot&gra!a (aty "orna era la ho'jetivista, eyes :erreira era el

    hem'arrador de papeles.?0@

    n los aAos sesenta proli!era'a un esp*ritu de e%ploraci&n en el mundo de las

    artes plásticas, en la m=sica, el teatro, la dan4a, la !otogra!*a, en 5n, en las

    artes todas. e da'a un quie're conceptual, los artistas no acepta'an las

    !ronteras que los aprisiona'an y empe4aron a romper con los l*mites

    impuestos. Buer*an !usionar el arte y la vida. ran tiempos de cam'io, de

    re'eli&n, de '=squeda. e revela'an contra el mercantilismo. )rivilegia'an el

    proceso de creaci&n !rente al o'jeto resultante. +usca'an la inmaterialidad del

    arte pues se nega'an a producir arte como o'jeto decorativo. /simismo

    muchos artistas volv*an la mirada hacia la cultura popular para nutrirse de ella-

    los merolicos, los chamanes, las procesiones, la carpa, los curanderos y el circo

    !ueron importantes a'revaderos del per!ormance en nuestro pa*s.

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    Acciones pioneras

    /lejandro L Mgrupo

    de ultra derechaN, y me dijo que yo esta'a ha'lando mal de la Virgen #ar*a. Oo

    s$ qu$ relaci&n hay entre una gallina y la Virgen.”?8@

    n los aAos sesenta surg*a el arte polaroid, el land art, el arte cin$tico, el

    domestic art y

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    corro'orar por medios propios la redonde4 de la tierra, evento titulado “Qerá

    es!era o discoR” n 01;;, durante el II :estival de Teatro 6atinoamericano, en

    6a "a'ana, Hu'a, present& un levantamiento situacionista para el teatro

    titulado “Tonadas”F en 01;E hi4o un paseo junto con /lejandro

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    lucha por la li'ertad de e%presi&n, contra el autoritarismo, por reivindicaciones

    democráticas.

    n los setenta los artistas retoma'an el principio duchampiano y refe%iona'an

    so're el arte mismo- la idea despla4a'a al o'jeto. l proceso de creaci&n y

    conceptuali4aci&n co'ra'a primac*a. l arte conceptual o arte noo'jetual

    culmina'a el proceso de desmateriali4aci&n del arte, lo que onald (arshan

    llam& arte posto'jetual. n 01E0, en la Tri'una de )intores se ha'la'a ya de

    arte en la calle, arte e!*mero y tra'ajo en equipo. n 01E8 :elipe hren'erg

    presenta'a en la Galer*a

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    pla4as de la ciudadF 'ajaron al arte de su pedestal y lo trasladaron hacia la vida

    cotidianaF 'uscaron nuevos materiales y nuevos soportes, tomaron sus temas y

    sus materiales de la calle y los trans!ormaron en arte. 6a mayor*a de los grupos

    eran interdisciplinarios, esta'an con!ormados por poetas, !ot&gra!os,

    escultores, pintores, muchos de ellos estudiantes de las escuelas de an Harlos

    y 6a smeralda, y muchas y muchos de ellos, activistas del movimiento

    estudiantil. 6os principales grupos que se organi4aron !ueron- Tepito /rte /cáF

    )eyote y la Hia.F Taller de /rte e Ideolog*a MT/INF )roceso )entágonF #/F 6a

    )erra +ravaF l HolectivoF #iraF OoGrupoF GerminalF #arcoF:ot&gra!os

    IndependientesF )oes*a VisualF TetraedroF "23"altosLmosF 6os pijamas a go

    go.?E@ stos grupos que se !ormaron en la d$cada de los setenta !ueron un

    parteaguas en la historia del arte en #$%ico. /lgunos reali4a'an un arte

    relacionado a la cultura del 'arrio, otros conectados al movimiento estudiantil,

    hac*an pancartas, mantas, volantes, pinta'an 'ardas, generan una grá5ca

    popular y comprometida, y recuperan el espacio p='lico al tra'ajar en las

    calles y en las pla4as p='licas.

    l tra'ajo de los grupos no se centra'a en el o'jeto sino en la concepci&n del

    artista. >ecordemos que

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    e%perimental, el videoarte, la instalaci&n y el arte digital. )ero, tam'i$n, se

    nutre de !uentes e%traart*sticas como la antropolog*a, el periodismo, la

    sociolog*a, la semi&tica, la ling*sticaF as* como de las tradiciones populares

    vernáculas merolicos, 5estas populares, procesiones. l per!ormance nace

    como un arte interdisciplinario, un arte que transita por los resquicios.

    La se#$nda o!a #r$pera

    n los ochenta continu& la tendencia de tra'ajar en colectivos. e !ormaron

    grupos de mujeres infuidas tanto por el movimiento estudiantil de 01;7 como

    por el movimiento !eminista. l más destacado !ue el grupo )olvo de Gallina

    Oegra que !ormaron en 0178 #aris +ustamante y #&nica #ayer. Tam'i$n se

    crearon )arto olar !ormado por (atia #andoDiF Tlacuilas y >etrateras

    organi4ado por #&nica #ayer en 0172.?1@

    n esta d$cada surgieron otros grupos como )oyesis Gen$tica organi4ado en

    0170F /tte. la irecci&n en 0178F indicato del Terror en 017EF )omo Homo en

    017E?03@. n 017P iniciaron su tra'ajo como duo #arisa 6ara y /rturo Guerrero

    y, desde entonces, cada ve4 que presentan su o'ra plástica reali4an un

    per!ormance con la temática de la e%posici&n.

    Ha'e mencionar al grupo #=sica de Hámara que se !und& en 017P, integrado

    por Wngel Hosmos, artista interdisciplinario MXN por /rturo #árque4, m=sico y

    compositor y por

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    etc. us o'ras integra'an todos los medios utili4ados.?00@ 6os antecedentes de

    este tipo de tra'ajo los encontramos en Guillermo Villegas y Honsuelo

    eschamps quienes en 01E8, pusieron en práctica la Jm=sica del cuerpoK,

    e%hi'ieron el Hosá!ono y estrenaron su partitura visual /ndanteF y 6aura lenes

    quuien lan4& su proyecto /tel$n para plástica, sonido y luego computadora.

    ?02@

    %e!ipe E&rener#

    No man’s land. Terreno Peligroso

    % Teresa, 0119. #$%ico :.

    M:oto- #&nica OaranjoN

    6a poes*a visual, el artecorreo y el per!ormance han estado entreverados y

    !orman parte del mismo entramado. 6os antecedentes del artecorreo en

    #$%ico datan de principios de los setenta, con el mural postal presentado por

    :elipe hren'erg en el al&n Independiente. )ero !ue hasta los aAos 01EE01E7

    que se organi4ar*an las primeras e%posiciones propiamente de artecorreo,promovidas por los grupos H>//G y #arco. 6a I +ienal de )oes*a Visual en

    #$%ico se inici& en 0179, organi4ada por H$sar spinosa y /raceli S=Aiga,

    despu$s de aquella )rimera %posici&n de )oes*a Honcreta en #$%ico que

    organi4& #ath*as Goerit4 en 01;;.

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    %es'i(a!es de performance

    n la d$cada de los noventa continu& la tendencia a organi4arse en grupos-

    )into mi >aya se !orm& en 0113 con V*ctor 6erma y #&nica #ayer, no s&lo para

    reali4ar acciones conjuntas sino como todo un proyecto alternativo dea rte

    conceptual aplicado que incluye una galer*a de autor. se mismo aAo se !orm&

    01 HoncretoF #:L se !orm& en 0110F "iperi&n en 011EF 6a Huerda se !orm&

    en 0118F Inseminaci&n /rti5cialF Hartucho Hatorce se !orm& en 011EF /gencia

    de per!ormances y risas gra'adas se !orm& en 0112 F y el ". Homit$ de

    >eivindicaci&n "umana.?08@ n 011E, Gina y #arcela, artistas del norte del

    pa*s, tra'ajan y residen en #onterrey, empe4aron a tra'ajar como duo. stos

    son algunos de los grupos que se !ormaron en la d$cada de los noventa.

    )a'ia TiradoEl acto

    Galer*a

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    #uchos de los artistas del per!ormanceros que han !ormado parte de los

    grupos tam'i$n han hecho tra'ajo individual, pero hay artistas que no !orman

    ni han !ormado parte de los grupos. ntre estos =ltimos podemos mencionar a

    #arcos (urtyc4 MXN, H$sar #art*ne4, 6orena Zol[er, lvira antamar*a, (atia

     Tirado, "ortensia >am*re4, li4a'eth >omero, la Hongelada de uva, #inerva

    Huevas, OiAa \hared, Harlos+las Galindo, \olanda egura, #iguel Wngel

    Horona, Iris Oava, #irna #anrique, oris tein'ichler, Iris #$%ico, "$ctor

    :alc&n, )ancho 6&pe4, >osina Honde, >u'$n Velá4que4, ugenia Hhellet,

    /gust*n #orales, )a'lo "elguera, Lmar Gon4ále4, y muchos más.

    Lorena *o!+er

    Mientras dormíamos. (Las mujeres de Juárez)#useo niversitario de l Hhopo. #$%ico, :. 2332.

    M:oto- #art*n 6. VargasN

    n 0113 /ldo :lores, destacado promotor cultural, convoc& a artistas de

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    diversas disciplinas, a arquitectos y ur'anistas a evitar que demolieran el

    di5cio +almori, u'icado en la colonia >oma, una acci&n que dej& huella y es

    recordada como la toma del +almori. i en los sesenta los artistas visuales

    a'andonaron las academias y los museos y se apropiaron de las calles, en los

    noventa regresaron a los museos, pero con una actitud revitali4ada. alieron a

    la calle a tomar aire y regresaron con una actitud renovada. n los noventa el

    per!ormance se consolid&, dej& de ser un evento underground y pas& a ser un

    arte reconocido o5cialmente. n 0113, se organi4& la emana del )er!ormance,

    que se llev& a ca'o de manera paralela en el #useo Harrillo Gil y en el Hentro

    Hultural anto omingoF entre los participantes podemos mencionar a >o'erto

    sco'ar, el grupo suarios y Lperarios, #elquiades "errera, #aris +ustamante,

    :elipe hren'erg, /dol!o )atiAo, ita Guerrero y el grupo anta

    a'ina, entre otros.?0P@

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    n septiem're de 0112 se reali4& el )rimer #es del )er!ormance en el #useo

    niversitario del Hhopo organi4ado por "ortensia >am*re4, Gustavo )rado y

    loy Tarcisio. "ortensia >am*re4 conta'a que - Yen 0112 se cumpl*an 93 aAos

    de 6a smeralda, donde nosotros $ramos estudiantes, y decidimos hacer un

    !estejo di!erente ya que nunca se llevaron a ca'o los !estejos o5ciales,

    entonces decidimos hacerlo como una conmemoraci&n no o5cial y decidimos

    que *'amos a hacer un !estival de per!ormance. i 'ien en 6a smeralda nunca

    nos dieron clases de per!ormance y de instalaci&n, siempre han ha'ido

    maestros muy inquietos que nos ha'la'an de este arte conceptual. 6a

    smeralda es una escuela netamente tradicional en cuanto a los

    planteamientos art*sticos, pero ha'*a nuevas generaciones que se dirig*an

    hacia el per!ormance y hacia la instalaci&n. ste evento surgi& de una manera

    muy primitiva porque no ten*amos ning=n apoyo, y el evento se !orm& as*, con

    gente que entra'a a un concurso donde, no ha'*a un premio, pero s* un jurado

    que lo integra'an el maestro :elipe hren'erg, #ario >angel :a4 y Harlos

     

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    / pesar del pesimismo y el insospechado escepticismo con el que se pinta'a el

    panorama del arte acci&n tras la ca*da de los !estivales anuales, en los

    primeros cuatro aAos del 2333 empe4& una recuperaci&n y apertura de algunos

    espacios para la presentaci&n de acciones. l % Teresa organi4& las ep='lica #e%icana,

    para mitigar por un momento el centralismo acaparador. n el 233P una parte

    del encuentro se reali4& en Hiudad

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    plata!orma para acciones que 'uscan primordialmente la interacci&n con el

    p='lico y usuarios del metro. Ltros espacios institucionales tam'i$n se han

    a'ierto al per!ormance como el #H/ de la O/#, el 6a'oratorio de /rte

    /lameda, el :aro de Lriente, 6a Hasa del Tiempo de la /#, el Hlaustro de or

     

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    antinaturales, evento reali4ado en 0117, en el que participaron, entre otras,

    #&nica +raun, /na )atricia "uerta, 6a Hongelada de va, OiAa \hared 070P,

    lsa Torres Gar4a y 6orena #$nde4. n Haja os tam'i$n organi4&

    presentaciones que com'ina'an g$neros art*sticos, por ejemplo

    Honcupiscencia, ciclo de arte er&tico en miniatura y e%hi'ici&n de videos de

    arte en 0117. 6os artistas involucrados en este evento !ueron- >ossana

    )on4anelli, Ilya Oo$, Honchita +enavides, +enjam*n Torres, 6orena #$nde4,

    lea4ar Lrda4, #ariana Gálve4 y H$sar #art*ne4. n diciem're de 011E /saltos

    en el centro hist&rico !ue otro de sus ciclos pero esta ve4 en el espacio p='lico

    y dentro del sistema de transporte colectivo metro con la idea de insertarse en

    la realidad cotidiana de las personas a partir de lo e%traordinario. :ue as* como

    en la calle pod*a verse a una mujer a!uera de la catedral vendiendo vi'ras

    dentro de una 'olsa de papel, a un :ranciscano repartiendo condones en el

    atrio de una iglesia mientras dec*a “ios lo quiera” o a una mujer invitando a

    los dignos usuarios del metro a 'ailar dan4&n despu$s de marcar el cuadro en

    el piso con la'ial rojo. stas !ueron algunas de las acciones de quienes

    participaron en este proyecto.

    E!(ira San'amar"a

    ltimas noticias

    :estival de )er!ormance YHastle o! ImaginationY

    +ytoC, )olonia. 011;.

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    #uchos artistas han vuelto a salir a las calles y espacios marginados para que

    sus acciones tengan una repercusi&n directa en el p='lico, retomando el

    compromiso del arte en un ám'ito más amplio de la sociedad pero sin las

    pretensiones mesiánicas de un arte pol*tico. n claro ejemplo de esto es el

    tra'ajo que reali4aron algunos miem'ros del colectivo 6es )etatiu%, integrado

    por (atnira +ello, :ernando :uentes y H$sar Hort$s, entre otros, armando casas

    para niAos de la calle con los residuos de los pendones de plástico utili4ados

    por los partidos pol*ticos. ste tipo de proyectos intenta que desde el arte

    acci&n se tienda un puente hacia un activismo cultural comprometido.

    La eneraci-n T

    "oy el conte%to y las circunstancias en que se desarrolla el per!ormance han

    cam'iado mucho con relaci&n a los aAos setenta. )or un lado es un arte

    reconocido institucionalmente, se organi4an eventos y !estivales con apoyo

    o5cial, se otorgan 'ecas, se reali4an talleres, etc. esde 5nales de los noventa

    pero so're todo en los primeros aAos del dos mil, ha ha'ido una intensa

    actividad de talleres de per!ormance impartidos por artistas consolidados como

    6orena Zol[er, #aris +ustamante, V*ctor #uAo4, lvira antamar*a, #&nica

    #ayer, )ancho 6&pe4, V*ctor 6erma, /ndrea :erreyra, V*ctor #art*ne4, 6orena

    #$nde4, entre otros. / los artistas egresados de estos talleres se les conoce

    como la Generaci&n T y está con!ormada por ianis Buintana, There4a 6&pe4,

     Toti, dith #edina, a!ael almones,

    /lejandro ranga, /lma andoval, Tonalli, #ilton Sayas, Ga'riela Llivo de /l'a,

    /l!onso )uello, ma 6ejara4u, >ivelino *a4, Gad de la )eAa, 6i'ertad *a4,

    >icardo Vela4Do, /nadel 6ynton, emián lsor, ricD iego, :rancisco Gon4ále4,

    entre otros. 6a mayor*a de estos talleres se imparten en el % Teresa, el #useo

    niversitario del Hhopo, el #useo Harrillo Gil, el Hentro Oacional de la /rtes, el

    :aro Lriente, el Hlaustro de or

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    C0sar 2ar'"ne.

    El !om"re de #"ano $ sol

    scultura humana de chocol/>TIV +ienal del Hari'e

    anto omingo, >ep='lica ominicana, 2330

    M:oto- >o'ert thephensonN

    )or =ltimo, hay que decir que las galer*as y los espacios independientes han

    sido muy importante del devenir del per!ormanceF en estos espacios se han

    tejido las historias, se han !undado los mitos y se han creado las leyendas. n017P, Ga'riel #acotela, \ani )ecanins y /rmando áen4 organi4an l /rchivero,

    espacio que sigui& !uncionando hasta 0118. n 0179, /rmando arignana MXN

    coordin& el “Hentro Hultural anto omingo, que !ue uno de los principales

    !oros de arte contemporáneo de esa d$cada. /h* se reali4aron e%posiciones,

    instalaciones, happening, poes*a en vo4 alta, conciertos e%perimentales, en 5n,

    esta'a a'ierto a todas las propuestas que se presenta'an dentro del recinto y

    se e%tend*an tomando la )la4a de anto omingo. :ue pionero de los espacios

    alternativos en el Hentro "ist&rico de la ciudad de #$%ico.”?07@ n 017; se!unda la Galer*a :rida (ahlo, de la nidad de Vecinos y amni5cados MVyNF

    en a'ril de 0177 se organi4a l al&n des /4tecs, organi4ado por /ldo :lores,

    en la calle de Hu'a 9P, en el Hentro "ist&rico. “l arte de los j&venes no ten*a

    donde di!undirse, pues lo que no era vendi'le no se e%pon*a. l d*a de su

    inauguraci&n se reunieron más de mil gentes. ra un espacio a'ierto a todo,

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    incluso a cosas mal*simas, terri'lesF sin em'argo, hu'o muchos que eran malos

    y con el tiempo lograron desarrollarse. so era lo importante a'rir

    oportunidades a todos.”?01@ os meses despu$s, nace 6a BuiAonera en

    Hopilco, en la casa de "$ctor y Oestor BuiAones. n 017E, /dol!o )atiAo a're

    6a /gencia, espacio que !uncion& hasta 0118. n 0113, V*ctor 6erma y #&nica

    #ayer, incansa'les promotores del arte e%perimental, !undaron el spacio

    Honceptual )into #i >aya. Tam'i$n hay que mencionar espacios como

     Tem*stocles PP, l L'servatorio, Haja os /rteOativo, 6a )anader*a, Sona, l

    epartamento, picentro, l Hirco Volador, noosiete. stos y otros espacios

    han co'ijado al arte acci&n y han sido part*cipes de lo que hoy es el

    per!ormance.

    n estos treinta aAos de vida el per!ormance ha conquistado su reconocimiento

    y ha dejado una pro!unda huella en el arte actual. 6a potencialidad e%presiva

    del per!ormance ha propiciado una pluralidad de vertientes, de en!oques y de

    matices, que lo convierte en un arte que se reinventa constantemente, cuya

    5sonom*a cam'iante, versátil y dinámica, tiene m=ltiples historias.

    ?0@ In!ormaci&n tomada del interesante art*culo de #aris +ustamante, “Wr'ol

    geneal&gico de las :ormas )I/.Hasi un siglo de per!ormance, instalaci&n y

    am'ientaci&n”, en Generaci&n, Oo. 23, octu're 0117.

    ?2@/lejandro

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    )roceso )entágono M01E;N con V*ctor #uAo4, Harlos :incD y en$ :reire,

    H$sar O=Ae4, #ario >angel :a4, antiago >e'olledo, )atricia alas, Guadalupe

    o'ar4o, y otros másF 6a )erra +rava más tarde l Holectivo M01E;N en torno a

    /raceli S=Aiga y Hesar spinosaF #ira M01EEN, continuaci&n del Grupo ;9, con

    >e'eca "idalgo, /rnul!o /quino, #elesio Galván y duardo GarduAo, entre

    otrosF OoGrupo M01EEN con #aris +ustamante, >u'$n ValenciaMXN, #elquiades

    "erreraMXN y /l!redo O=Ae4F Germinal M01EEN con #auricio G&me4, Harlos

    Lceguera, \olanda "ernánde4, ylvia )onceF Grupo #arVo se integra en 01E7

    #agali 6ara, #auricio Guerrero, #anuel #ar*n, e'astián y Gilda HastilloF )oes*a

    Visual con /raceli S=Aiga y Hesar spinosaF Tetraedro M01E;N con arquitectos y

    escultores como e'astián y #auricio GuerreroF Taller de comunicaci&n

    "23"altosLmos M01E7N coordinado por :elipe hren'ergF 6os pijamas a go go

    M01E1N con Guillermo antamarina.

    ?7@ etrateras integrado por /na Victoria uth

    /l'ores, Honsuelo /lmeida y #arcela >am*re4.

    ?03@ )oyesis Gen$tica coordinado por Guillermo G&me4 )eAa, /tte. la irecci&n

    integrado por Vicente >ojo Hama, loy Tarcisio, #ario >angel :a4, #ar*a Guerra

    MXN y antiago >e'olledoF indicato del Terror integrado por >o'erto sco'ar,

    Violeta #ac*as, alvador )arra,

  • 8/16/2019 La Historia Del Performance en México

    21/21

    ?08@ 01 Honcreto integrado por 6orena Lro4co, :ernando de /l'a, >o'erto de la

     Torre, lises #ora, V*ctor #art*ne4, 6uis +ar'osa y Wngel :loresF #:L

    integrado por Teresa #argolles, /rturo /ngulo y Harlos 6&pe4F "iperi&n

    integrado por 6uis Lro4co, 6aura Garc*a y )ilar VillelaF 6a Huerda !ormado por

    Lctavio #ercado, /lejandro Hol*n