La Gaceta de las artes gráficas del libro y de la industria del papel. 1-6-1932

LA GACETA DE LASARTES GRÁFICASDEL LIBRO Y DE LA INDUSTRIA DEL PAPEL

i':'-

6NÚMERO ^ ^ JUNIO 1932 AÑO X

REVISTA MENSUAL INDEPENDIENTE

Fundada por Osear Sireit, Propietario-Gerente • Barcelona, Ferrer de Blanes 7 • Tel. 72892

TIPOS: ÉPOCA

ÍQk

l o Única O f f s e t r á p i d o para dos colores, dotada

con puesto central de servicio

La construcción patentada de la Offset rápida "Roland" para dos colores, de laantigua y acreditada casa constructora Faber & Schleicher A.G., de Offenbacham Main (Alemania), hasta ahora ha facilitado ya al operario maquinista la

incalculable ventaja de poder manipular desdeUn m i s m o SltlO las dos baterías de entinte y los dos cilindros de planchas,pudiendo asimismo en conjunto controlar cómodamente la salida de los pliegos.Pero, en virtud de una ingeniosa y patentada instalación especial-que ha sidopresentada por primera vez en la Feria de Leipzig de 1932 —

desde ahora en adelante sé pueden sacar tambiénlos pliegos impresos desde el mismo puesto centralarriba indicado, durante la marcha de la máquina, para poder comprobar en lamano el efecto y detalles de la estampación.Tal novedad no significa sólo una mejora más en el cómodo servicio — ventajassupremas que siempre han distinguido a la Offset Rápida "Roland" para doscolores - sino que también aumenta considerablemente el rendimiento en cantidady en calidad. Porque solamente en el caso de que la construcción de la máquinapermita, durante la impresión, descubrir rápidamente cualquier defecto aparecidoy suprimirlo en el acto, el operario maquinista puede responder de efectuar traba-jos irreprochables aun en las marchas de mayor aceleración.Sin este importante puesto central de servicio que posee desde ahora, en formaperfecta, únicamente la Offset rápida "Roland" para dos colores, no es posibleaprovechar las máximas posibilidades de la mecánica. Y se ha demostrado que

en la práctica resulta indispensable dicho puestocentral de manipulación y control

para conseguir una producción superior, en cantidad y en calidad al mismo tiempo.

Solicite informes y presupuesto al Representante exclusivo en España

Neufville, S. A., Barcelona y Madrid

FABER & SCHLEICHER A-G

OFFENBACH A-MAIN

LA GACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS

NI]OI IJTUItilmoderno titular <le carácter recio

El mismo público impuso la necesidad

de crear la Futura clara. Esta bella no-

vedad conserva las geniales caracte-

rísticas fundamentales del tipo matriz

Futura, proporcionando a las compo-

siciones un aspecto brillante, debido

al intercambio de manchas blancas.

Resulta, pues, un valioso y atractivo

complemento de la sin igual Futura, la

cual hoy consta de nueve variedades,

que son: fina, seminegra, negra, su-

pernegra, cursiva fina, cursiva semine-

gra, chupada negra, clara y Neofutura

FundiciónTipográfica Neufville


Vista del primer y últimomodelo de la máquinaMIEHLE DOS REVOLUCIONES

1883. Principio de la construcción de laMIEHLE DOS REVOLUCIO--NES.

1888. La primera MIEHLE DOS RE--VOLUCIONES ha sido entregadaal mercado.

1889. La sexta MIEHLE DOS REVO-LUCIONES ha sido construida.

1919. La 12.000a MIEHLE DOS RE-VOLUCIONES sale de las fá-bricas.

1950. La 18.000a MIEHLE DOS RE-VOLUCIONES ha sido expedidaen julio.

/ Í.'I 1 / M / I / . I / / / /> , i I - I 1 ^ 1 i I Í . ' I . I . ' O Robert

Miehle inventó el mando de la platina porcremalleras y piñón, y empezó la construcciónde la primera MIEHLE.

La máquina dos revoluciones fue una má-quina útil para el impresor, solamente despuésde dicho genial invento; antes no tenía para élinterés ninguno.

Con el principio del mando de la platina deRobert Miehle por medio de dos cremallerasopuestas, superpuestas la una de la otra yaccionadas por un piñón, ha quedado el modeloclásico adoptado por todos los constructores.

Robert Miehle ha solucionado el problemade una manera original y, al mismo tiempo, tansencilla, que hasta hoy ha sido posible unasola vez mejorarlo. Dicho perfeccionamientoha sido también obra de la Compañía MIEHLE.

La máquina MIEHLE DOS REVOLU*CIONES, después de muchos años, es tanperfecta que casi sería imposible encontrar unórgano susceptible de ser mejorado.

Agencia de represeniación de las máquinas Miehle, de Chicago, y marcadores automáticos Dexter, de New-York

M A D R I DCALLE SAN LORENZO, 11 dupl icado :: TELÉFONO: 43574


•

•

•

•••

•

•

•

•

•

•

•

•

••

••

••

•

•

•

•

•

••

•

•

••••

•

•

•

••

•

•

•

•

••

•

•

••

•

•

•••

•

•

•

•

Todas las máquinas LINOTYPESde la Serie B. llevan

el teclado giratorio y demásperfeccionamientos

TECLADO GIRATORIO

La movilidad del teclado giratoriode la Linotype es una característicaexclusiva y sin igual que permite elacceso instantáneo a todas sus piezas.De esta manera se puede alcanzar cual-quier parte del mecanismo del tecladocomo si estuviera independiente de lamáquina. No hay necesidad de buscar

piezas a tientas ni tratar de hacerloincómodamente. Las excéntricas dela parte posterior del teclado comoasi mismo los contra pesos de lasteclas se sacan con facilidad paralimpiarlos. Muchas otras partes dedetalle han sido perfeccionadas parafacilitar la labor de los operarios.

Pídanse presupuestos a

Sociedad Linotype Española, S.A.Madrid, Goya 41. Telf. 52809 - Barcelona, Córcega 315. Telf. 74054

•••

•••

•

••

••••

••

••

••••••

•

•

•••

•••

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •Compuesto enteramente con líneas fundidas en máquina Linotype con

24, 12, y lO'ptos. Linotype Ciearface Bold Serie.Orla 6-ptos. No. 12.

LA QACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS

«LA MONOTYPE»compone y funde

ESCUELA TÉCNICAde demostracionesy aprendizajes

en Barcelona Teclado «Monotype» DD

í '-»

?-i

f

Fundidora «Monotype»

en la cual prácíicameníele resolverá TODOS susproblemas de composi-ción mecánica por deli-cados cjue sean, y de-muestra con HECHOS,ser la única máquina acomponer y fundir loscaracteres

SIMPLESen características tan ri-gurosas como los mejo-res de

FUNDICIÓN

UNA INSTALACIÓN COMPLETA 'PUEDE VERSE FUN-CIONANDO EN SU REPRESENTACIÓN EXCLUSIVA

JOSÉ IRANZOMuníaner, 17G - BARCELONA MADRID - Ponzano, 44


Este material tiene todas las venta-jas para el impresor más exigente:ligero, inoxidables,resistentes, inalterables.No es madera, hierro ni plomo

Exactitud en las medidasSe remiten muestras si lo solicitan

Su peso es 7 veces menosque el plomo

Imposiciones, lingotes, lutos, galeras,galerines, fondos, blocks para fotogra-bado y estereotipia.

ÍL».' - i . «

Logol Manufacturas para lasArles Gráficas S. Llda.

CALLE IGUALDAD, 291 — BARCELONA - TELÉFONO 53958


l^^/na magnífica instalación

de dos años de uso, se ven-

de en la mitad de su valor.

OFFSETICfTI. I

Dicha instalación se compone de lo siguiente:

Una máquina Vw^TTSGT de la Schnellpressenfabrik Frankenthal,Albert y Cía., Frankenthal; tamaño núme-ro 8; tamaño de impresión, 95 X 1 32 cm.;tirada por hora, 2.200 ejemplares; pro-vista de

Apara to marcador introduc-tor automát ico, sistema de aspira-ción, que permite hasta 140 cm. de alturade pila, con bomba acoplada, la que per-

mite garantizar un funcionamiento seguro

con papeles hasta 500 gramos.

rensa de reporte de gran potenciaconstruida por la fábrica Steinmesse & Stollberg,Nuremberg; presión a pedal; tamaño máximo de lapiedra que admite, 140X140 cm.; dispuesta paraaccionamiento directo por electromotor.

Un a maquinapara apomazarconstruida por la casa Albert yCompañía, para movimiento portransmisión, en tamaño adecua-do para el servicio de la Offset.

Un bloque tensorpara dicha prensa, para la sujeción de las

planchas de zinc.

PÍDANSE OFERTAS DETALLADAS QUE FACILITARÁ GUSTOSAMENTE

RICHARD GANS*MADRID-BARCELONA


El profesional sabe bien queTintas con las cuales puede tra-bajarse sin obstáculos, tintas degran intensidad de color que re-sultan económicas en la impre-sión por ser menor la cantidadque se gasta y con las cualesno hay que luchar con dificulta-des en el secado, en resumen:

TINTAS DE CALIDADson y seguirán siendo las másventajosas porque sólo con ellaspueden hacerse trabajos buenosde impresión. Empleándolas,aumentará Vd. con el tiempo suclientela porque un buen trabajodeja satisfecho al cliente y esestimulo de... nuevos encargos.

TINTAS VflN SONTintas de calidad

Representante general y depositario para España :

R I C H A R D GANSMADRID - BARCELONA — SEVILLA

10 LA GACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS

Es unerror..;

que el precio decompra decidauna adquisición.

N fí es el precio" de compra,

sino el mucho ybuen rendimientoy larga duraciónlo que determinanel valor de unamáquina.

es la máquinade componerMAS rápida

MAS simplificada

MAS económica

AGENTE GENERAL PARA ESPAÑA

D LSECCIÓN DE ARTES GRÁFICAS

ANGELES, 3,5 Y 7 - B A R C E L O N A

La Gaceta de las Artes Gráficasdel Libro y de la industria del Papel

Revista mensual independiente

Fundada por Osear Streit, Propietario-Gerente. Ferrer de Blanes, X — Barcelona — Teléfono T2892Adherida a la Asociación Española de la Prensa Técnica

Subs. para España: 10 ptas. año.Número suelto: I peseta. Junio 1932 ANO X :: Núm. 6

Vulgarización de composición mecánicaAlberto de Sola, Zaragoza

I

Vamos a empezar a publicar una serie deartículos técnicos acerca de Ja composiciónmecánica para facilitar a los que a esta espe-cialidad quieren dedicarse algunos conocimien-tos que nuestra práctica y experiencia nos hanenseñado, sin más méritos que nuestros ya lar-gos años profesionales.

Pero no extrañe a nadie si en estas líneasse tratan temas que tengan el vértice en unasola marca, la «Linotype». Nuestra especia-lidad se circunscribe solamente a dicha marcay por esta razón expondremos y desarrollare-mos cuestiones de la misma. Otras plumas hay,más autorizadas que la nuestra, para desarro-llar temas de otras máquinas y que todos loscompositores mecánicos agradeceríamos.

Nuestras observaciones son puramente sub-jetivas, hijas de la práctica y de la experiencia.

Empecemos por la gran preocupación detodos los aprendices (entendemos por aprendiztodo aquel que empieza a aprender aunquetenga muchos años) al sentarse ante una má-quina : las erratas.

Muchas veces las erratas son producidasporque el operador no sabe leer, y entiéndasepor saber leer la velocidad en la interpretaciónde lo escrito y la fácil asimilación del sentidode lo escrito y aún se puede añadir a esto lafalta de ortografía. Operadores con estos in -convenientes hay muchos, aunque despuésvayanse corrigiendo con el tiempo. Todo apren-diz, antes de sentarse ante la máquina debe-ría ser examinado de lectura y ortografía.

Y aquí hay una razón por la que algunosoperadores no dan resultado. Pero- hay más.

Una atolondrada manera de componer esfatídica. Nadie, nadie, debe preocuparse dela cantidad de producción en las primeras se-manas, sino de la calidad. El teclear afanosa-mente no conduce más que a un gran desaliento

en el operador al ver sus pruebas cargadas deerratas.

Pero se nos dirá : ¿Se puede disminuir elnúmero de dichas erratas? Yo afirmo que sí.Citaré dos casos : Uno, el de un obrero quecomponía poco y mal. El otro, el de un joven-cito que, deseoso de producir mucho, producíamal. Los dos han conseguido una buena pro-ducción y unas pruebas limpias.

Pues bien, en uno y otro caso ¡no hicieronmás que seguir el siguiente consejo: Nada deatrepellarse, sino despacio, sin pisar otra te-cla que la necesaria, y no tener jamás una ma-triz holgando en ¡a bandeja que está encima delteclado.

El teclear despacio da un buen resultado;pisando tecla tras tecla, con tranquilidad, sinque se atrepellen las matrices en la estrella porexceso o que la estrella holgué por defecto,procurando que las matrices pasen por la es-trella una a una como si fuesen una tira de la-tón. Es muy esencial para la producción no ol-vidar el acabar la línea sin que sobre una solamatriz, pues se pierde mucho tiempo paran-do la estrella y sacando las matrices sobran-tes. El operador que consiga llenar la línea jus-tamente, alcanzará una buena producción apoco que ponga de su parte.

Pero no1 todas las erratas son culpa del ope-rador.

Las anteposiciones, o también posposicio-nes de matrices y espacios pueden suceder porvarias causas. Entre ellas citaremos algunas :

Cuando el almacén está sucio. — Se notaporque por lo general se oyen caer matricesen el almacén sin que distribuya el distribuidory porque en la salida del almacén las matricesdudan para caer.

Puede ocurrir que estén sucios los escapeao la pieza de la boca del almacén (J-757).


Entonces no hay que sacar todas las matrices,sino que se introduce el bastoncillo (1-168)por un agujero que hay a la altura de la ter-cera matriz empezando por abajo; quedan su-jetas sin poder bajar todas las demás matricesy picando las tres primeras ele cada canal puededesatornillarse dicha pieza de la boca del al-macén v se limpia. Esta operación alivia mu-cho la caída de matrices. Lo más eficaz es lalimpieza total del almacén. También se hacela limpieza por departamentos, pues sabido esque el almacén está dividido en cinco partes.Entonces se sacan las matrices del departa-mento a limpiar no olvidando de poner la es-pada, sacando el almacén para la limpieza.

Las matrices no es necesario limpiarlas amenudo con bencina. Es suficiente el friccio-nar las orejetas sobre un papel grueso o tam-bién ponerlas ordenadas en una galera y conun trapo en un dedo, humedecido aquél conbencina, frotar las orejetas tal y como estánen la galera, secándolas después a concienciay no derramando la bencina al limpiarlas.

Si se decide el operador a limpiarlas sumer-giéndolas en bencina, debe echarlas en un reci-

piente con cuidado, que la bencina las cubratotalmente y por ningún caso revolverlas paraque se limpien más, pues el ojo de la matriztiene unas finísimas paredes a los lados que sonlas que evitan las rayas entre letra y letra,y si éstas paredes por efecto de agitarlas den-tro del baño se hieren, la composición sale des-pués defectuosa.

Tampoco deben secarse con serrín, pueséste ciega el ojo. Es necesario el secarlas contrapo, aunque la operación sea más larga.

Nuestra recomendación es que, dada lacuidadosa construcción de las matrices, de lasque hablaremos en números sucesivos, no de-ben limpiarse bañándolas en bencina ; con elsistema de la galera se pasan los años en un per-fecto funcionamiento.

En el próximo artículo continuaremos lacaída de las matrices.

Zaragoza, marzo de 1932.

La técnica del grabado(Conclusión)

El buril es un instrumento útil en los re-toques, pero de muy difícil manejo ; es menes-ter aprender prácticamente su técnica, puespor su forma como por la calidad de su filose hace peligroso para el novicio.

Se toma el mango en la palma de la manoderecha, el dedo índice avanzado se apoya en laparte superior del instrumento, sirviéndole deguía y de freno. Los demás dedos coadyuvana! resultado del esfuerzo. La mano izquierdatiene también su papel importante, pues debecuidar la lámina y mediante movimientos acor-dados para facilitar la ejecución de la talla. Siel estado de la plancha tno requiere la prue-ba calcográfica inmediata, podrán observarselas tallas y su profundidad llenando sus inters-ticios con una mezcla de aceite y negro de hu-mo. Pero se debe tener en cuenta en la gesta-ción del grabado, que las pruebas de estadoson de gran importancia, puesto que será don-de se ha da contemplar la calidad del trabajorealizado y su progresivo adelanto.

Retirada la plancha del ácido y retocadacon buril en las partes necesarias, se procede-

rá a su limpieza total para realzar si es menes-ter algunos planos, mediante el aguatinta ; esteprocedimiento descubierto por Zegers y per-feccionado por Le Prince fue enriquecido porla notable colección de obras que realizó Goyaen forma imperecedera.

El aguatinta se realiza depositando en lasuperficie del metal una capa de polvo de re-sina, con cuyas partículas cubre algunas elmetal, dejándole un graneado agradable queal ser trasladado1 al papel será una tonalidadvaria, del gris al negro, uniforme y transparen-te. Ese tono no será obligado ni unísono, puesse podrán obtener otras profundidades de mor-dido cubriendo los diferentes planos con bar-niz de pincel. De igual manera pueden sobre-ponerse granos más gruesos, pero deberácuidarse al repetir el baño del ácido, sobre lasuperficie de resina, porque al menor descui-do el mordiente deforma o mancha el granea-do anterior.

PJ uso de este procedimiento hace que pocoa poco se afine la técnica según las convenien-cias de la estampa, y así es cómo la calidad o

LA GACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS 13

grosor del grano, su cantidad o el mordidolo indicarán la práctica y su aplicación. En ge-neral se usa una caja para aguatinta que permi-ta batir la resina en su interior, para que luegoel polvo repose sobre la plancha de metal.

Goya empleaba una caña a cuyo extremosujetaba una pequeña bolsa o muñeca conte-niendo resina pulverizada y golpeando el sos-tén, hacía que descendiera el polvo para po-sarse sobre la plancha colocada en un planoinferior.

Conseguido por este medio o el anterioruna suficiente cantidad de resina, se traslada-rá la plancha a la lámpara, con cuidado queel polvillo no cambie de lugar. Esta lámparatendrá una pequeña llama con cuyo calor sepegará la resina sobre el metal. Adherida ésta,se dejará enfriar la plancha y se pintarán conbarniz de pincel aquellas partes donde no de-berá figurar el aguatinta, pasando también bar-niz en el dorso de la misma. El ácido a em-plearse será nítrico a 15° por breves instantes,pues los efectos del mordido en aguatinta sonrápidos y se corre el peligro de reventar lacapa de resina.

Cualquier retoque o corrección es en ex-tremo peligroso y sólo el rodillo bien aplicadoes lo único que puede dejar una capa de bar-niz en forma aparente para retoque.

Este procedimiento tiene algún parentescocon el lavis que inventó Schweikar en Nurem-berg en 1750, en el que procedía a morder elcobre limpio con ácido nítrico a 10°; es depoca resistencia para el tiraje, pero se puedenobtener algunas copias con medias tintas trans-parentes y uniformes parecidas al lavado deplanos se usa en arquitectura.

También el azufre bien molido mezcladocon aceite de lino ordinario formará una pas-ta espesa que, colocada sobre el cobre, produ-cirá un mordido que aumenta en intensidad sirecalienta la plancha.

El mordido en picoteo se obtiene recor-tando un trozo de papel de lija del tamaño deltrozo que se quiere picotear, aplicando éstesobre la plancha barnizada con tampón y me-diante un rodillo duro o una botella pasada porel dorso del papel dejará marcado en el metalun grisado de puntos. Luego el ácido comple-tará la obra.

La manera negra o el mezzotinta, como' di-jimos anteriormente, fue una técnica muyaceptada por los grabadores ingleses : ésta con-siste en destacar claros sobre fondos obscuros,es decir, realizar lo contrario de lo que hemos

indicado hasta ahora. Este procedimiento re-quiere cuidado en la selección de los sujetos otemas, pues deberán ser con preferencia aque-llos en los cuales domine la nota obscura yel trazo impreciso.

Fue descubierto por el príncipe Eupertoen 1620, inventado por él o aprendido del ho-landés Siegel, según otros ; lo cierto es que a suregreso a Londres él lo introdujo y realizó di-versas obras desde 1619 a 1682.

Fue usado extraordinariamente para la re-producción de cuadros de Reynolds y Gainsbo-rough ; la preparación del metal para este tra-bajo exige algún cuidado, y en Europa (enFrancia y en Inglaterra) se venden en los co-mercios planchas preparadas. El instrumentocon el cual se realiza esta operación es de ace-ro, a manera de cincel, chaflanado y convexopor su corte dentado con puntas muy agudas ycortantes. Llámese graneador y se lo aplicahaciéndolo correr de un lado a otro balanceán-dolo y sin apoyarlo mucho para evitar de rea-lizar manchas más obscuras que la superficiea grabar.

Preparado el cobre, se decalcará el dibu-jo a representar sirviéndose de polvos de pas-tel o sanguínea, y el trabajo entonces a reali-zar es extraer los blancos con la ayuda delbruñidor y rascador. Úsese también con fortu-na un rascador de dos filos para el trabajopreliminar, el que se iniciará, en la genera-lidad de los casos, del obscuro al claro pa-sando por las medias tintas hasta los clarosabsolutos y brillantes. Es menester ir con tien-to, pues las correcciones son imposibles derealizar, pues con ello deberíase volver a pre-parar el trozo de metal con el mismo graneadoque tiene la plancha. En general, los resultadosson buenos, sobré todo1 para estampas de gran-des contrastes. La impresión calcográfica tie-ne algunas dificultades, pues aun las partesclaras y luces conservan algo del graneado, loque hace que al estampar se deberá cuidar es-pecialmente la limpieza délos blancos.

Es procedimiento poco firme, no admitien-do por lo tanto grandes tiradas.

El barniz blando (vernis mou) es inventodel francés Jean Charles Francois, realizadoen 1740; se usó primeramente para reprodu-cir dibujos de Boucher y Watteau. Se procedeal barnizado de la plancha como lo hemos in-dicado para el grabado hondo y luego se depo-sita una capa de arena fina, y calentado el co-bre para que se adhiera la arena, la que seapretará mediante un rodillo, duro. Se calca el


dibujo, realzando el trazado con la punta, yluego del mordido quedará un trazo- imprecisodeformado por granulaciones producidas porla arena, de una simpatía y pastosidad grande,Otro sistema es usando Ja ruedecilla. Es esteinstrumento pequeño y cilindrico, de acero, desuperficie punteada, que corre alrededor de uneje ajustado a una pieza enmangada a un pa-lillo que se maneja como una punta común degrabar.

La ruedecilla se coloca descansando de pla-no sobre el metal dirigida por los dedos quela oprimen, dejando sobre el barniz una man-cha tenue de pequeños puntos, los que darán alimprimirlo una suave nota gris. Pero la ma-nera de realizarlo mejor, es preparar la plan-cha con tres partes de barniz de bola y unade sebo, aplicándolo con el tampón y luego co-locando un trozo de papel de dibujo mojado- al-go más largo que la plancha, pegando el so-brante con cola al dorso, con lo que se evitaráal secarse las arrugas y el contacto de la mano,una vez el papel seco, se podrá dibujar el ori-ginal, empleando lápiz común de mina muydura o una punta de acero redondeada en suextremo. La presión del lápiz deberá ser gran-de, pues tiene que atravesar el papel y mar-car sobre el cobre los trazos del dibujo. En nin-gún caso deberá corregir o retocar con buril ocon punta el dibujo hecho con este procedi-miento, pues se notaría mucho la diferencia.

Una vez terminado el dibujo se dejará en-durecer el barniz en lugar bien ventilado, pro-cediendo luego al mordido como de costum-bre.

La punta seca se realiza sobre el cobre des-nudo con una aguja de acero o con una puntade diamante, la intensidad del trazo depende-rá exclusivamente de la presión con que se ma-neje el instrumento, las rebabas de los trazosse quitan con el rascador, bajando también lapresión del tórculo los bordes de las tallas, conlo que pierden las estampas el sello de espon-taneidad que las caracteriza.

Las estampas en colores se iniciaron en In-glaterra. Fue Leblond quien en 1737 logróhermosos efectos con diferentes tintas. Llamá-base este procedimiento el arte «de imprimircuadros». Puede realizarse en una plancha oen varias y según los colores que se requieran.Estos se imprimen comúnmente, poniendo unaleve capa de aguatinta y se superponen sucesi-vamente, cuidando de marcar los puntos de«repares» para no deformar el dibujo.

Cuando se imprime con una sola plancha

se tiene una especie de paleta con las tintasde imprimir y se aplican éstas con unas muñe-quillas para cada color, las que los extiendencon facilidad sobre el metal, donde pugnasiempre la habilidad del calcógrafo por reali-zar obras de interés, pues el grabado en coloresmal obtenidos no puede ser aceptable ni comograbado- ni como pintura.

La estampación del grabado es operacióndelicada, y para el grabador que conoce sutécnica es a veces la manera de salvar una plan-cha deficiente.

liequiérense : prensa-papel, tintas, trapos,tarlatán. La luz que habrá en el estudio debe-rá ser excelente, artificial o natural, la clari-dad del ambiente será un motivo- más del éxitode la obra.

Una hornilla para calentar la plancha debe-rá estar sobre la mesa donde realizará el en-tintado. Sobre una piedra de mármol colocarála tinta ya preparada en general con un barnizmediano, a la que se le podrá adicionar, segúnla calidad del grabado que hay en la plancha,unas gotas de aceite de linaza crudo. La indus-tria produce excelentes tintas especiales parael grabado hondo. El entintado de las planchasse puede hacer con rodillo o con mazorca. (Es-ta se hace con una tira de fieltro bien apretado,en cuyo extremo se pone la tinta, la que porpresión del brazo penetra hasta el fondo delas tallas). Para quitar la tinta que sobra enla superficie de la plancha se usan unos trozos detarlatán de diferente malla, los que frotándo-los sobre la superficie del cobre arrastrarán latinta sobrante sin levantar las tallas. Las, es-tampas calcográficas se tiran lentamente, re-quiriendo atención y cuidado en todas sus ma-nipulaciones : el entrapado, los obscuros, lasluces fuertes, deberán hacerse con tino, puespuede cualquiera exageración hacer perder laestampa o hacernos obtener una mala impre-sión del trabajo de la plancha.

Los primeros estados se realizan con elmetal limpio ; para ello después de sacada la to-talidad de la tinta con el tarlatán, deberemosterminar la operación con la palma de la mano,ayudándola para mayor limpieza con blanco deEspaña.

La potasa o sosa cáustica es excelente paralimpiar los bordes o márgenes que en generalse dejan en algunas láminas. Las aguafuertesque están muy hechas en la plancha son de fá-cil estampación y sus ejemplares serán todosiguales y su tirada de realización cómoda.

Los recursos técnicos que ofrece la prensa


son innúmeros, pero siempre nacen de la cali-dad del trabajo a estampar y de la habilidad delcalcógrafo; deben aprovecharse todos los me-dios que vayan en beneficio de la obra, que laenriquezcan, o que la armonicen ; pero siem-pre sin exagerar, ni el entrapado ni lo que sellama la «cocina de la estampa», pues enton-ces se convertirán e¡n ejemplares cuyas estam-paciones serán más importantes que las super-ficies grabadas. Los, ejemplares de los gran-des grabadores nos muestran cómo el trabajohonesto puede definir una obra de arte y deemoción sin recurrir a la violencia o a tergi-versar los procedimientos. Antes de iniciar latirada definitiva de una grabado realizaremosalgunos estados de tiraje, probando la densidadde la tinta y el color apropiado, para estudiaren ellos la mejor y más exacta forma de im-primirla. Los papeles aptos para tirajes son lossin cola—Japón, China, Shidoutka, Marais,Holanda Soleil, Whatman, Fabriano. Los que

conservan alguna cantidad de cola se puedenponer de diez a quince minutos en un baño deagua caliente con 5 gr. de ácido, clorhídrico,lavándose luego con agua pura.

Es de mucha importancia en la tirada lapresión del tórculo, así como el calor uniformedel metal y la humedad del papel. La pocapresión nos da pruebas débiles, el exceso aplas-ta las tallas y rompe la lámina, aun cuandotenga biseles.

Deberá mantenerse la prensa de estamparbien limpia y engrasadas las planchas ; una vezterminado el tiraje, se le quitará con aguarrásla tinta que tienen aún en sus tallas, y para con-servarlas es menester pasarles urna capa de ce-ra para que no se oxiden. Las estampas, alsalir del tórculo, se mantendrán entre carto-nes o en bandejas separadas entre sí por hojasde papel de seda.

Rodolfo Franco

La Unión de pequeños impresoresEstoy seguro que si todos los pequeños im-

presores nos uniéramos, otra cosa sería denuestro Arte industrial.

Me refiero a la cuestión de los presupuestos.Por desgracia, no hay ningún impresor en

Barcelona (digo Barcelona porque no sé losdemás como andarán en esta cuestión) quecoincida con exactitud a dar el precio de untrabajo a cualquier cliente.

Hay impresores que no sé si cuentan conlos pies O1 con la cabeza los trabajos que se pre-sentan a presupuestar.

Pues hay una diferencia tan enorme en elpresupuesto dado por los que cuentan mejorlos. gastos de aquel mismo trabajo, que elcliente no tiene más remedio' que asustarse yllevarlo cuanto antes a donde han contado maly por lo tanto mucho más barato que el otro.

Pero creo que me he apartado un poco delasunto con que encabezo estas líneas y vamosa él.

Decía que la Unión de todos los pequeñosimpresores de Barcelona sería una de las me-joras que todos deberíamos ansiar.

Yo no veo ningún impedimento, aunque ha-brá muchos que los encontrarán ; pues fundan-do una Sociedad donde se redactara una Notade Precios de los trabajos más corrientes, perobien detallada, y cuando se presentara algún

otro que se saliera de lo ¡normal, mandarlo adicha Sociedad para que lo presupuestara y to-mando1 nota de dicho trabajo en la Sociedadpara que si se presentara el cliente a otra im-prenta con el mismo trabajo, se hiciera lo mis-mo con el solo fin de dar todos el mismo precioa dicho trabajo. El cliente vería que seríainútil ir de imprenta a imprenta pidiendo pre-cios de un trabajo, porque todos unidos daría-mos el mismo precio a todos los trabajos.

En la Sociedad tendría que haber personaltécnico en todos estos asuetos.

Además, cada mes, si fuese preciso, man-dar nuevas Notas de precios a los asociadoscon el fin de modificarlos.

También se podría mandar cada mes, acada uno de los asociados, una lista de CLIEN-TES NEGEOS, esto es, clientes morosos (que nopagan).

Los asociados darían los nombres y direc-ción de dichos señores a la Sociedad y ésta asu vez tendría la obligación de darlos a conocera todos los demás asociados.

Yo creo que sería la única manera de aca-bar con todos estos males que atraviesa hoy elArte de imprimir y no he de parar hasta con-seguirlo.

José Povill


Novedades técnicasWeiss

¡ Weiss... ! He aquí un nombre que se oye mucho entrelos artistas de la tipografía, esto es, entre cuantos,amantes de su profesión, se hallan al corriente de todassus vicisitudes y progresos.

JE. R. Weiss es el nombre de un artista que, ena-morado de los signos de la escritura de todos los tiempos,dedicó veinte años a una pacientísmia labor de selecciónde formas para crear un alfabeto que a las sutilidades

Cuerpo 12

Audiciones Selectas por el cuarteto GenzelEXPEDICIÓN AL CENTRO DE ÁFRICA

Cuerpo 20

Publicaciones BibliográficasDENTÍFRICOS REINOSA

Existente en los Cuerpos 6 a 60

Antigua Weiss, seminegraCuerpo 12

Los grandes defensores de la AgriculturaAYUNTAMIENTO DE BARCELONA

Cuerpo 20

Restaurador de EsculturasBANCO HIPOTECARIO

Existente en los Cuerpos 6 a 72

Weiss cursivaCuerpo 12

Desfile de las tropas por delante del Talado 'NacionalCuerpo 20

Jipos selectos para la PropagandaExistente en los Cuerpos 6 a 36

Iniciales Weiss

PERFUMESSerie II

CALDERÓNExistente en los Cuerpos 36, 48 y 60

estéticas do nuestros antepasados uniese las condicionesde sencillez, legibilidad y belleza que impone el gusto con-temporáneo.

De la meditada labor del artista surgieron los tiposUa-mados Antigua Weiss, los cuales —prescindiendo de suoriginalidad y belleza, que pueden ser apreciadas a sim-ple vista--tienen la particularidad de constituir, por sueclecticismo de formas, un delicadísimo arte de transición,de enlace, entre lo más clásico de pasados tiempos ylo más atrevido del gusto moderno.

Esto explica que las dos series de iniciales y los cuer-por redondo, cursiva y seminegra que constituyen porahora la familia de tipos Antigua Weiss, basten paraacometer los más primorosos trabajos de 'todo género,como lo demuestra de un modo indiscutible la colecciónde modelos que a los cultivadores de las artes del librotiene el gusto de ofrecer gratuitamente la Fundición Ti-pográfica Neufville, S. A.

Consultas y consejosLa formación de buenos operarios

en las Artes gráficasCreemos que es interesante dar a conocer a los im-

presores de habla castellana los principios, fines y métodosempleados en la América del Norte para que la enseñanzaen las escuelas de Artes gráficas sea de resultados rápi-dos y satisfactorios.

En los Estados Unidos, y creemos que en todo el mun-do esi igual, la instrucción se da con un propósito bien de-finido, a saber: el de capacitar a los jóvenes para hallarlucrativo empleo en la industria y proporcionarles losconocimientos de un arte u oficio manual en tal grado quepuedan entrar en una colocación como aprendices de su-perior capacidad y llegar a ser operarios de talla en menostiempo o con mayor suficiencia que lo que podrían deotro modo. Esta enseñanza previa de los operarios com-prende la selección de los individuos a base de la apti-tud natura] y probable éxito de cada cual para el oficioelegido.

El aprendizaje previo, sin embargo, no es sino partedel problema. La escuela vocacional o práctica tiene porobjeto impartir enseñanza suplementaria a los obrerosya colocados. Esta instrucción se les da a veces en clasesnocturnas, la asistencia a las cuales es por lo general vo-luntaria por parte del operario. A veces se da en las lla-madas clases entreveradas, en las cuales las cuatro, seisu ocho horas de instrucción a la semana se toman deltiempo ordinario de trabajo, sin deducirlo del salario, yla asistencia en tal caso es obligatoria. Esto se efectúamediante un arreglo cooperativo entre la escuela públi-ca de artes y oficios y los talleres en que trabajen losalumnos.

Uno de los más grandes establecimientos de imprentadtí los Estados Unidos, y acaso dos o tres pequeños, tie-nen departamentos de enseñanza para sus operarios den-tro del mismo local, independientes de las escuelas públi-cas. Hay también como cinco o seis escuelas de tipogra-fía particulares, dependientes de organizaciones q de gre-mios obreros. Salvo estas excepciones, la enseñanza delos obreros para la industria de imprenta, así la enseñan-za antes de colocarse como la adicional, se da ahora en lasescuelas públicas en todas las grandes ciudades del país.

LA QACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS U

Los motivos de que se haga esta enseñanza como ejer-cicio público, basados en obvias condiciones económicas yprincipios sociales, son que el antiguo sistema de apren-dizaje casi ha desaparecido ; que el bienestar del Estadorequiere la máxima capacidad productora en cada indi-viduo ; que la frecuento mudanza de los trabajadores deuna colocación a otra imposibilita a las imprentas, salvolas más grandes, implantar un sistema de enseñar a susoperarios, y que los establecimientos industriales, comofuertes contribuyentes, tienen derecho a cierto servicioen ese sentido por parte del Estado, que invierte buenaparte del erario en otras clases de instrucción.

Fundada en este principio, toda ciudad grande delpaís ha establecido dentro de su sistema escolar una omás escuelas para la enseñanza de labores industriales yconocimientos técnicos con las mismas relacionados. Aestas escuelas se les dan diversos nombres: escuelas in-dustriales, escuelas de artes y oficios, escuelas de continua-ción o vocacionales. Este último es hoy día el más enboga.

En estas escuelas vocacionales públicas hay" talleresde los varios oficios representados en la localidad cuyanecesidad de obreros sea suficiente para que la escueladeba proporcionar la enseñanza. Los oficios que allí co-múnmente se enseñan son: mecánica, instalación de alam-bres eléctricos, dibujo mecánico, dibujo arquitectónico,carpintería y otros oficios de construcción, trabajo deláminas de metal e imprenta. En partes donde predomi-nen ciertas industrias, tales como cerámica, tejidos, con-fección de ropa, calzado, joyería etc., se da también ins-trucción liberal.

En la administración de estas escuelas las autorida-des escolares de la localidad se guían por los consejerosespeciales de las varias industrias representadas. Estoscomités determinan el curso de enseñanza, las calificacio-nes de los maestros, la clase del equipo y la colocación delos graduados. Esto constituye un estrecho lazo entre losestablecimientos locales y la escuela, con la mira de ini-ciar a los adolescentes alumnos en provechosos oficios yconseguirles empleo tan pronto como salgan de la escuela,y con la de contribuir a que las industrias cuenten con laclase conveniente de operarios. Además, mediante la en-señanza en clases nocturnas y en clases diurnas especia-les, comprendidas estas últimas dentro del tiempo pagadopor el patrono, tienen los jóvenes operarios la oportuni-dad de aprender en la escuela conocimientos técnicos deinmediata relación con su labor cotidiana en el estable-cimiento. Esto exime al patrono del trabajo de facilitarla enseñanza y capacita al joven operario para rendirel máximum de produccón en sus horas de trabajo, a lavez que robustece su habilidad y conocimientos con lainstrucción en la escuela. Así pues, no es de lamentar elque haya pasado a la historia el antiguo sistema de apren-dizaje, pues los jóvenes obreros obtienen hoy día, mediantela coordinación del trabajo diario con la instrucción con-tinuativa, una enseñanza más completa y adecuada quenunca.

El departamento de imprenta de una escuela de artesy oficios debe organizarse y conducirse según los mismosprincipios que han de observarse en la administración decualquier otro taller. Estos principios pueden resumirseasí:

1. Mediante una investigación de las imprentas de

la ciudad, determinar cuántos obreros hay empleados encada uno de los oficios del ramo de imprenta y cuántosnuevos operarios pueden entrar cada año en cada uno deesos oficios.

2. Proporciónese instrucción para el doble de ese nú-mero, pues la experiencia ha demostrado que el cincuentapor ciento de los alumnos que entran en una clase ladejan sin llegar a adelantar mucho en el oficio.

3. Fórmese un comité consejero de entre las impren-tas, que represente así a los patronos como a los emplea-dos, para que asesore a la escuela sobre el curso de ins-trucción, equipo, calificaciones de los maestros, etc., ypara que ha,ga de lazo entre la escuela y la industria.

4. Al dotar el departamento de imprenta de la es-cuela, instálese equipo de marca y calidad acreditadas,a propósito para trabajos análogos a los que se hagan enlas imprentas de la localidad, pero elegido y dispuestoprimordialmente de acuerdo con las necesidades de laenseñanza.

Puesto que el objeto de la escuela es enseñar a losalumnos a ejecutar las operaciones fundamentales deloficio, no es necesario, ni conveniente tampoco, un granvolumen de producción. La producción de la escuela debeser sólo un medno de instrucción ; no debe predominarhasta el punto de impedir que los alumnos adquieran unaprendizaje racional, sistemático y completo. Quiere estodecir que aun cuando las máquinas de la escuela debenser representativas de la mejor y más moderna prácticade la industria, no tienen que ser de la magnitud de lasque se empleen en las imprentas comerciales. Por ejem-plo, ur;a. máquina de cilindro de cama plana que imprimahojas hasta de 63,5 por 96,5 centímetros representa losrequisitos esenciales del trabajo en prensas cilindricas, ylos alumnos pueden aprender esos requisitos en una má-quina de ese tamaño mejor aún que en una que imprimahojas de dobles dimensiones. No deben instalarse en laescuela máquinas de enorme tamaño.

Como la composición a mano es la base de la tipogra-fía, debe fa?ilitarse instrucción completa de esta materia.La sala de composición de la escuela de la imprenta debeestar provista de equipo y materiales de la clase quese usen en las mejores imprentas modernas adonde losalumnos hayan de ir a trabajar. En los Estados Unidosdos el equipo «standard» de las salas de composición delas escuelas de artes y oficios es el llamado «AmericanCut Cost System» (sistema de muebles de ahorrar costesfabricado por la American Type Founders Company).

Para la adecuada práctica de la composición a mano,deben proporcionarse a los alumnos series completas dedos o tres buenas y populares familias de tipos, conabundante cantidad de material de espaciación, orlas,adornos, filetes, etc. Es de recordar que no es convenien-te una variedad excesiva de familias de tipos ; pero delas familias que se tenga, el surtido debe ser abundante.

En ciudades donde se emplee un número considerablede mecanotipistas y en que se requieran varios nuevosoperarios cada año, estará justificado que la escuela ins-tale una o varias máquinas para enseñarlos. En este casola máquina de modelo más reciente, más grande y máscomplicado tampoco es la más a propósito para enseñarla composición mecánica.

La escuela debe correr parejas con los nuevos adelan-tos de la industria y facilitar la enseñanza del uso de

LOS CARTONES DE PRAT SON LOS MEJORES


nuevas máquinas o nuevos procedimientos cuando haya laprobabilidad de que se implanten en las imprentas de laciudad. Por ejemplo, la prensa de cilindro automáticaestá muy bien arraigada en las imprentas comerciales, yla enseñanza del manejo de este tipo de máquina debepor lo tanto formar parte del programa de la escuelade imprenta. Tocante a, esto, conviene prevenir a la es-cuela contra la instalación de máquinas de modelos es-peciales o desconocidos.

En la habilitación de la imprenta de la escuela debeprecederse lo mismo que al equipar el taller comercial.Una vez determinado el equipo que se necesita, segúnse ha dicho, dispóngase el espacio superficial para ins-talarlo. En las escuelas pequeñas todas esas seccionespueden disponerse en una sola sala. Debe prestarse cui-dadosa atención al alumbrado, al expedito traslado delpapel, a la eficiencia general de las labores, tal como enla imprenta comercial.

Elegidos provisionalmente los 'principales renglonesdel equipo y disponible el local prepárese cuidadosamenteun plano para la instalación, tarea que se encomendaráa un perito competente. Debe dicho plano mostrar ellugar exacto de cada pieza del equipo que haya de irsobre el piso, el de las tomas de coriente eléctrica pa,ralos motores y las lámparas ; lavamanos, retretes, piza-rras, estantes de libros, mesas de estudio y otros muebles,Las especificaciones finales del equipo se prepararán deacuerdo con ese plano.

El maestro de una escuela de imprenta debe ser antetodo de reconocida competencia como operario en la ramade! ótico que haya de enseñar. Debe además poseer su-ficientes fundamentos de educación académica y teneralgunas nociones de pedagogía. El maestro será un graníictor del éxito de la, escuela. Sobre él pesará la respon-sabilidad de que marche bien la escuela, en beneficio delos alumnos, de la industria tipográfica y del público con-tribuyente u otras entidades que sostengan el plantel.

Los cálculos fallan...Los cálculos de algunos impresores que compran una

máquina de componer fallan casi siempre por culpa suya,.Se han hecho muchas ilusiones de rendimiento extraordi-nario, pero ven en la práctica que no hay tal cosa.

Una máquina de componer, dicen, produce o puedeproducir unas siete líneas del cuerpo 9 de 14 ciceros porminuto, que son 420 por hora. Esta producción, suma-da al final de la jornada, no da nunca las 420 líneas porhora, porque para conseguir esta producción es necesa-rio que la máquina esté dando continuamente revolu-ciones durante la jornada.

Para acercarse a esta producción es conveniente quee) mecanotipista tenga un ayudante ; éste se cuidará deatenderle para entregar o buscar originales, sacar lacomposición del galerín de la máquina, alimentar el cri-sol, etc. Además, y esto es lo principal, el mecanotipistadebe disponer de un original escrito a máquina,, limpio,sin añadidos con letra indescifrable, verdadera letra desabio, que es la desesperación de cuantos trabajan enimprentas. Las imprentas no deberían admitir origina-les que no estuviesen escritos a máquina ; todo lo máspodrían aceptarse los originales escritos con una letramuy clara, pues si en las cajas, por componerse más len-tamente que a máquina, puede el cajista entretenerse endescifrar letras poco claras, en la máquina conviene que

el mecanotipista pueda leer en el acto lo que va a com-poner.

Los originales mal arreglados, escritos a mano, son lacausa de un elevado porcentaje de faltas, que en la com-posición mecánica con líneas en bloque representa porcada falta la composición entera de una línea.

Algunas casas de las que se dedican al negocio de lacomposición mecánica para el público cargan en las fac-turas estas pérdidas de tiempo motivadas por correccionesdebidas a faltas del original. Es un sistema para no per-der dinero en la composición de trabajos de esta clase,pero nosotros opinamos que hubiera sido mejor no a,dmi-tir originales mal redactados o poco inteligibles, porqueestos aumentos en las facturas son la causa de discusio-nes molestas, a veces la pérdida de clientes y no pocas elmotivo para que individuos con poco amor propio dejende abonar las facturas y vayan a buscar otra casa para que133 componga sus originales.

Una jornada con original malo destroza los nerviosdel mecanotipista más paciente. Aunque se cargue untanto por ciento por este concepto, nunca se llega a cu-brir la pérdida. En cambio, si se da a las máquinas unorigina,], limpio, escrito a máquina, redactado correcta-mente, con puntos y comas en su sitio, entonces la jor-nada pasa pronto y se llega- a una producción que puededejar satisfecho al más exigente, s'empre que maneje lamáquina, un operario que sepa su oficio.

Con original bueno, el mecanotipista toma desde elprincipio un ritmo, y éste no se pierde durante la jor-nada. Además es un poderoso estimulante para producirmucho y bien el saber que se está trabajando con un ori-ginal repasado y que en las pruebas solamente se mar-carán las faltas de máquina y alguna que otra coma quesiempre se le habrá escapado al autor o revisador.

Las tintas económicasHemos probado en más de una ocasión las llamadas

tintas económicas ; en la práctica son un desastre. El pre-cio es más bajo que el de la tinta buena, de calidad, ypor esto son ofrecidas al impresor con el sugestivo nom-bre de tintas económicas. Pero es preciso gastar muchamás tinta y los resultados nunca son tan buenos.

La tinta económica sólo lo es de nombre ; se acumulaen la forma, en los rodillos entintadores, en el tintero,etc. Las tintas económicas negras aun son pasables paratrabajos de poca monta, pero las tintas de color ofre-cen muchos inconvenientes.

Estas tintas económicas únicamente las podremos em-plear para la impresión de carteles ; ningún impreso quevalga un poco puede ser tipografiado con tintas malas. Aveces con pericia se pueden mejorar las tintas malas ;nunca, empero, se podrá realizar el «milagro» de convertirlas tintas malas en tintas superiores ; se trata únicamen-te de un mejoramiento.

Se pueden emplear para conseguir este mejoramientoalgunos aglutinantes, como, por ejemplo, el llamado bál-samo del Canadá. Las casas expendedoras de tintas y si-milares podrán suministrar aglutinantes para esta ope-ración.

De todos modos, para evitar disgustos e incluso paraeconomizar no hay sistema; mejor que no fiarse de lasgangas y adquirir buenas tintas, que afortunadamenteno faltan en las casas suministradoras del ramo en España.


LA CiACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS

¿

Nuevo Prenso hidráulicopara estampar matrices perfecta y rápidamente

No deteriora los tipos y resulta indestructibleSe construye para 250, 750 y 1200 toneladas

La Prensa más preferidapora diarios, revistos, efe.

Koenig & Bauer, A.G., WuerzburgSolicite presupuesto y detalles al representante exclusivo para España

Fundición Tipográfica Neufville S*AB a r c e / o n a - G . , C a l l e d e la Travesera 95 • Madrid, Claudio C o e / i o 116

Compuesto con Futura cursiva semtnegra y Futura supernegra


De la impresión indirectaDebe tenerse mucho cuidado en la comprobación del

desarrollo de los cilindros en la impresión offset. Enningún procedimiento gráfico tiene este detalle tantaimportancia como en las impresiones offset. Ni lasdiferentes planchas de cinc, ni las telas de cauchoson de un grueso exactamente uniforme, de modo que encada plancha debe regularse la circunferencia de impre-sión de los cilindros, colocando una hoja de papel delgrueso correspondiente debajo de la plancha de impre-sión, o debajo de la tela de caucho. De importancia deci-siva es la calidad de la tela de caucho. En primer lugardebe tener el mismo grueso en todas sus partes ; luego,debe ser su superficie de elasticidad suficiente; y, porúltimo, es necesario que no haya defectos ni agujeros deninguna clase, para que reproduzca todo detalle del di-bujo. La presión de la plancha sobre la tela de cauchodebe ser muy ligera, porque de otro modo se aplastaríael dibujo. Si la tela de caucho no es de grueso uniforme,la presión débil que es indispensable, tendrá por conse-cuencia que en aquellas partes donde la tela es dema-siado delgada se produzcan sitios blancos, o sean fallos enla impresión, y aunque la tela podría igualarse en estossitios, pegando detrás trozos de papel de seda, esta ope-ración es sumamente entretenida y penosa, y una telasuplementada de esta manera no resistirá nunca una ti-rada grande. En este caso no habrá más que un remedio:emplear una presión mayor, pero esto tiene dos inconve-nientes : primeramente aparecería la impresión dema-siado gruesa y, además, las partes que imprimen conmayor presión desgastarán la plancha antes de tiempo.

El papel que se emplea en las impresiones offset debetener mucha cola ; cuanto más defectuosa sea la cola delpapel, más muertas resultan las estampaciones y tantomás fuertes deben prepararse las tintas, las cuales hande adaptarse a las condiciones del papel.

Durante la tirada debe vigilarse no sólo la uniformi-dad en el entintado, sino también el trabajo de los rodi-llos frotadores del mojador. La plancha debe mojarse lomenos que sea posible, pero con uniformidad. Si se dademasiado agua, la impresión aparece con manchas cla-ras, y si la plancha queda demasiado seca, se depositansuciedades que hasta pueden destruir la plancha. Comoquiera que en las máquinas ofínet se imprime con pocatinta y escasa humedad, no es necesario intercalar ma-culatura. Para hacer resaltar lo característico del proce-dimiento offset no se empleará por regla general papel sa-tinado ; pero papeles cromo y papeles cuché mate danresultados excelentes, si se tratan en debida forma. Nodebe emplearse ningún papel que tenga arrugas ni pa-peles que estén tan mal encolados o tan flojos que pro-duzcan polvo. El polvo se deposita sobre la tela de cau-cho, se transmite desde ésta a la plancha de cinc y ladeteriora. Papel que tiene grumos duros destruye elpaño de caucho.

Si han de hacerse grabados nuevos, se operará desdeluego teniendo en cuenta el procedimiento offset. Porejemplo, si se hacen dibujos de línea sobre papel de cal-car, pueden copiarse directamente sobre la piedra cu-bierta de una capa sensible a la luz, economizando así lafotografía. Naturalmente sólo cuando la reproducciónha de hacerse en el tamaño original. Dibujos de línea,

mapas y planos, son trabajos muy adecuados para el pro-cedimiento offset. Hasta las reducciones más diminutasaparecen completamente claras y distintas. Por esta ra-zón es posible hacer reportes de grabados finos con mayorperfección en offset, que en litografía o en tipografía,sirviéndose de grabados en alto relieve.

Hasta reportes de planchas de fototipia pueden im-primirse en la máquna offset, si el grano de la fototipiano es demasiado fino.

Si hay que preparar planchas originales según dibujosd<i medias tintas, como fotografías, dibujos a la guache,pinturas al óleo, etc., se hace del original un negativo detrama, y éste se copia sobre la piedra preparada con unacapa de clara de huevo y cromo, sensible a la luz. Paradibujos de trazos grandes se empleará una trama de43 líneas ; para dibujos de mucho detalle una trama de 60líneas. El negativo debe hacerse con el mayor esmero paraque, tanto en las partes obscuras, como en las luces, ten-ga todos los detalles del dibujo, a fin de que no haya quemorder mucho en la copia revelada de la piedra. Tam-bién en la copia de la piedra deberá precederse con el ma-yor cuidado. Si bien es posible compensar deficiencias enlos efectos de los tonos mordiendo la plancha más o me-nos, es muy difícil obtener luego una prueba, útil dereporte de un grabado autotípico semejante en piedra.Los puntos elevados en virtud del mordido intenso, se es-tampan demasiado en el papel blando de reporte y apa-recen bastante gruesos en la plancha.

Autottpias dúplex dan un resultado excelente en lostrabajos offset. En muchos casos puede economizarse lacopia segunda haciendo sólo un negativo como para laimpresión en una tinta, y obteniendo de él dos copias enpiedra ; una, bastante fuerte, pa,ra la plancha de fondo ; yla otra, normal, para el matizado. Hasta de una sola copiaen piedra puede hacerse una impresión dúplex. Bastapara ello hacer la prueba de reporte destinada a la plan-cha de fondo algo cubierta, de modo que los puntos apa-rezcan bastante gruesos. Este procedimiento abreviadono es aplicable a todos los originales y debe desecharse tra-tándose de trabajos finos.

El periódico infantilEn una encuesta han sido mayoría los niños que han

optado por los periódicos infantiles impresos con la má-xima pulcritud y con tipos grandes y claros. El periódico yel libro para niños debe llevar un tipo muy claro deojo grande, que no canse al órgano visual.

También se ha notado una preferencia por los perió-dicos a dos colores, con historietas ilustradas. Predomi-nan como colores predilectos el rojo y el negro.

En esta encuesta una mayoría de niñas se ha mostradopartidaria de los colores verdes ; los niños han preferidolos rojos, azules y amarillos.

Los editores de esta clase de periódicos pueden soli-citar a las casas fundidoras de tipos que anuncian enesta revista sus catálogos de 1932 ; en ellos haJlarán tiposde corte moderno, claro, elegantes, bellos, muy apropia-dos para la edición de periódicos y libros para niños. Nogasten ni una peseta en la adquisición de tipos para estaclase de ediciones sin antes examinar los catálogos denuestros anunciantes, que les servirán de orientaciónpara poder presentar sus impresos a los pequeños lectorescon los mayores atractivos.



FILETERIABRONCE

Los filetes de bronce deben ser materialde confianza. Nuestra larga experienciay especial esmero en la fabricación, parala cual contamos con moderna maquina-ria de precisión, garantizan la calidady la perfección exigidas por el impresor

NEUFVILLESABARCELONA: CALLE DE LA TRAVESERA, 95 • MADRID: CLAUDIO COELLO, 116

Tipo¡ Futura fina yseminegra


DESPEDAZADURA DE HOJAS DE PASTA

1056

N u e s t r a d e s p e d a z a d u r a d e h o j a s d e p a s t a

a u m e n t a e l r e n d i m i e n t o d e l as p i l a s h o l a n -

d e s a s y c o n s e r v a l o s m o l i n o s d e p i e d r a s

Esta máquina pequeña y económica, para pasta de paja, de maderay de celulosa en hojas, despedaza 48.000 kilogramos de pasta secaal aire en 24 horas. Para pasta en rollos, suministramos nuestra

aprobada Despedazadura de rollos de pasta.

L I N K E H O F M A N N B U S C H W E R K E• # AKTIENGESELLSCHAFT- ABTEILUNG

ULLNEDUJEDUBAD WARMBRUNN*SCHLESIEN

A L E M A N I A

Suministramos todas las máquinas para la fabricación depapel, cartón, cartulina, celulosa y pasta de madera.

R E P R E S E N T A N T E P A R A E S P A Ñ A :

P A B L O W E E B E R , I n g e n i e r oSAN SEBASTIÁN, Calle Iztueta, 9 Teléfono: 11588 Telegramas: Pablober

La Industria del PapelLos lejiadores de pasta al sulfilo

Durante los últimos años se ha trabajadoactivamente para mejorar grandemente ios le-jiadores de pasta al sulfito y se han consegui-do resultados satisfactorios en su gran parte.Las dificultades que se presentan en la cons-trucción de aquéllos son de orden químico vfísico. La materia que se ha de emplear parala construcción de estos lejiadores ha de reunirlas características de resistir a una presiónmuy fuerte y no ser atacada por los ácidos.Estas características se hallan en algunos lejia-dores, tipo moderno y de reciente construc-ción.

Los constructores se hallaron con que elplomo que parecía que debía ofrecer gran re-sistencia a los ácidos, era completamente in-adecuado por su constitución física. El hierro,en cambio, tampoco podía usarse por no ofre-cen resistencia suficiente a los ácidos.

Nació la idea de combinar ambos metalespara la construcción de lejiadores. La combi-nación se hacía de modo que la plancha dehierro era protegida contra la acción de losácidos por uai revestimiento de plomo.

De esta manera se construyó el primer le-jiador de Thilgmann, que era una caldera do;hierro completamente recubierta por su inte-rior con láminas de plomo. Este lejiador no dioen la práctica los resultados que en la teoríaeran brillantes, ya que a causa de la iniguai-dad de la dilatación y contracción bajo la ac-ción del calor, el revestimiento de plomo per-día pronto su resistencia a las fuerzas interio-res. Esta pérdida de resistencia estropeaba rá-pidamente el lejiador, demasiado prontamentepara que la fábrica de pastas que lo adquiriesepudiese defender el capital invertido en su ad-quisición, que representaba un buen pico depesetas.

Fue en el último decenio del siglo pasad :>cuando se hizo algo práctico en este terreno.Salió en Alemania el técnico Alejandro Mits-cherlich; en Inglaterra, los peritos Ekmann yEduardo Partington; en Suecia, David OttoFrancke ; en Austria, Carlos Wheelwright; enlos Estados Unidos, Jorge E. Marshau. La lista

es incompleta, pues solamente hemos queridoapuntar algunos nombres de técnicos que envarios países se ocuparon a finales del siglopasado de los lejiadores de pasta al sulfito.Gracias a ellos y a otros, unos conocidos y otrosolvidados, empezóse a trabajar seriamente enel desarrollo del procedimiento de las pasta alsulfito, base de una poderosa industria.

El procedimiento de la reducción de la ma-dera en pasta para la fabricación del papel sebasa, en general, en someter la madera a laacción de una solución de sulfito de base al-calina durante un período que oscila entre diezhoras y tres días, bajo una presión de una a tresatmósferas.

Esta solución contiene de 1 a 2 por 100 dela base y de 2 a 5 por 100 de azufre según loscasos y circunstancias.

Vamos en pocas, líneas a pasar revista delos lejiadores empleados. El lejiador del téc-nico Ekmann es una caldera revestida interior-mente de plomo. Su forma es cilindrica y sepuede colocar vertical o horizontalmente. Elcalor es comunicado por el exterior.

El técnico alemán Alejandro 'Mitscherlichideó un sistema para la conversión de la ma-dera en pasta mediante un procedimiento ente-ramente diferente de los usados en su época.Su lejiador, cilindrico, tenía un diámetro deunos 3,90 metros y una longitud de 11 a 12 me-tros. La plancha de hierro no iba revestidasólo de plomo, sino de cemento y de 'materiabetuminosa ; este revestimiento llevaba otro deplomo.

Se obtenía el calentamiento del líquido1 porel vapor admitido indirectamente mediante tu-bos de plomo y antimonio.

Los lejiadores de Franke y Ekmann handemostrado que además de ios inconvenientesde la dilatación inigual del plomo y del hie-rro, dilatación que era la causa de contratiem-pos, existía otro obstáculo. Era que las peque-ñas cantidades de sulfato de cal y de magne-sia que el sulfito contiene siempre o que seforman a consecuencia de la acción químicadurante el lejiado, formaban pequeñas man-

LOS CARTONES DE PRÁT SON LOS MEJORES


chas negruzcas, que eran fácilmente visiblespor uq técnico desde el primer momento. Pau-latinamente estas manchas iban en aumentohasta ocupar toda la superficie. Por este moti-vo los, lejiadores de estos dos técnicos no con-siguieron el éxito esperado.

El técnico Partington estuvo más afortu-nado y su lejiador se empleó en gran númerode fábricas desde 1885 a 1890. El tipo primi-tivo, de forma esférica, medía 3,90 metrosde diámetro e iba montado encima de soportescon objeto de que fuera cosa fácil el limpiarloy la circulación del ácido. El plomo se empleópara proteger la superficie interna de los he-misferios.

La desventaja de estos lejiadores eran lasreparaciones, que resultaban muy costosas vdesgraciadamente demasiado frecuentes.

El lejiador Kitter-Kelner, después de haberusado otros en las fábricas de pastas de va-rios países, marca un avance en este desarrollode los lejiadores para la pasta al sulfito. Estelejiador es cilindrico y vertical; es estable ymide nueve metros d:e altura. Líos espacioscomprendidos entre las diferentes seccionesque componen el lejiador van llenos de unamezcla de plomo y antimonio. Este revesti-miento aumenta la resistencia y favorece lasreparaciones. Este lejiador mereció muy favo-rables comentarios de los técnicos, aun cuan-do no pudo eliminar los defectos del revesti-miento a base de plomo.

Formóse en América y el Canadá una so-ciedad con objeto de construir lejiadores segúnel sistema de Alejandro Mitscherlich, con inno-vaciones. No< se llegó a un acuerdo con lospropietarios de las patentes. Entonces se bus-caron otras patentes ; los resultados no han si-do completamente satisfactorios.

Se ha dejado el plomo y se han hecho en-sayos con el bronce; los resultados han sidolamentables en algunas ocasiones, con explo-siones. Leemos en una revista que las compa-ñías de seguros, ponen reparos cuando se tra-tu de asegurar fábricas que trabajan con lejia-dores de esta clase. A pesar de cuanto se havenido haciendo, son todavía muchos los queatacan el sistema de emplear el bronce en ta-les construcciones, porque este no tiene la su-ficiente resistencia para la acción de los ácidossulfurosos. Podemos decir que los lejiadoresde bronce han terminado su vida, al menos porahora.

El técnico alemán Mitscherlich, conoce-dor de todo cuanto se relacionaba con la fa-bricación de pastas al sulfito, dio con sus le-jiadores la idea que, mejorada, hasta ahora hadado buenos resultados. Su sistema es muy em-pleado en las fábricas de pastas de Europa eincluso de América. Eesulta muy práctico1 yofrece menos desventajas que otros sistemas.Actualmente el sistema más empleado es unlejiador de acero rebatido interior y exterior-mente y fijado al suelo.

Sus dimensiones ordinarias son 4,25 me-tros de diámetro por 11,30 a 12 metros de lar-go. Las paredes van interiormente protegidaspor láminas de plomo, pero en forma ingenio-sa para facilitar la dilatación. Encima del plo-mo hay un revestimiento de ladrillos para au-mentar la impermeabilidad al gas y a los va-pores sulfurosos. Las junturas son efectuadascon una mezcla de slioerina y litargirio Estelejiador da buenos- resultados en la práctica ; esmás caro que otros, pero, en cambio, sus re-paraciones son más económicas y los gastospor tal concepto escasos.

Ing. L. P.

La Papelera Española en 1931Siguiendo la costumbre de años anteriores, vamos en

la presente edición a dar un extracto de la Memoria deLa Papelera Española, la gran empresa de la industrianacional del papel.

La crisis mundial ha dejado sentir sus efectos en losnegocios de la Papelera Española durante 1931. El ba-lance es un reflejo del estado actual de la economía.

Al tratar de la fabricacón de papel, cartón y pastasdice la empresa en la Memoria: tanto al planear comoal ejecutar las nuevas instalaciones, fue nuestra mayorpreocupación desarrollarlas evitando el peligro que co-rríamos de ver reducida nuestra, producción durante elpasado ejercicio en las cinco mil toneladas que aproxima-

damente representaba la capacidad productora de las dosmáquinas de Aranguren que había que desmontar.

Afortunadamente, logramos nuestros propósitos, puesel conjunto de la producción facturable de papel y car-tón alcanzó la cifra de 59.432 toneladas y la expediciónde ambos productos llegó a 58.177 toneladas, representan-do el importe total de la venta 47.745.054,32 pesetas.

Desglosando de dicha producción la del cartón factu-rable, resulta que ésta se elevó a 10.427 toneladas, ha-biendo sido la expedición de 9.763 toneladas. La produc-ción de pasta mecánica fue de 14.368 toneladas y la depasta de esparto y trapo producida, en unión del recor-te consumido, dan la cifra de 15.102 toneladas, habien-do, además, adquirido 28.850 toneladas de pastas extran-jeras.

LA INDUSTRIA DEL PAPEL 25

El taller de papeles estucados ha transformado 1.279toneladas, y el taller E. de Arrigorriaga ha manipulado1.676 toneladas.

En cuanto a reformas y ampliaciones se han adeuda-do a esta cuenta durante el ejercicio a que nos referi-mos 970.674,96 pesetas, afectando a las fábricas y depen-dencias siguientes: Aranguren, 320.792,45 pesetas ; Arri-gorriaga, 91.316,68 pesetas ; Rentería, 90.491,14 pesetas ;Vallava, 8.295,00 pesetas ; Talleres, 459.779, 69 pesetas.

En la cifra antedicha sólo están comprendidas las refor-mas y ampliaciones anualmente necesarias, y con cargoal capítulo de nuevas instalaciones, además de haberseultimado la de Prat y de haberse transformado el anti-guo Salto de La Manchega, se ha montado en Arangu-ren una amplia y modernísima instalación, que se pusoen marcha el 17 de noviembre último, para producir pa-peles de embalaje, y muy singularmente el llamado kraft,con las características especiales de resistencia y porosi-dad que necesita tener, para la confección de sacos depapel para envasar cemento, que se usan corrientementeen el extranjero y se empezaban a importar y utilizaren España.

Se advierte en la Memoria que los aumentos de jor-nales y sueldos convenidos a mediados de septiembredo 1930, que en dicho ejercicio apenas tuvieron repercu-sión, se han notado forzosamente durante el pasado año,bastando para darse cuenta de su influencia señalar elhecho de que la diferencia entre el total de jornales ysueldos pagados en 1929 con relación al de 1931 represen-tan la importante suma de 1.114.974,16 pesetas.

Esto sin contal1 con que lo desembolsado para cubriratenciones benéficosociales del personal, importa las can-tidades siguientes:

Entregado como canon sobre el importe del papel fac-turado, 195.337,81 pesetas ; satisfecho por atenciones be-néficosociales directas, 67.816,14 pesetas ; pensiones de em-pleados y obreros, 108.966,00 pesetas ; a la Caja Postalde Ahorros y Socorros, 2.955,95 ; jubilaciones, 43.449,75 pe-setas ; cuotas del servicio militar, 1.307,90 pesetas ; a laCaja de Participaciones de los empleados y obreros de laCompañía, como participación en los beneficios de la mis-ma, 600.244,78 ; a la misma Caja por intereses de los Bo-nos del Trabajo, 100.000,00, cuyas partidas dan la sumade 1.120.078,33 pesetas.

La cuenta de pérdidas y ganancias es como sigue:El saldo que da esta cuenta, después de haber dedicado

2.493.978,59 pesetas para amortización de maquinaria, esde 6.902.992,89 pesetas, que, uniéndolo al remanentede 1930, que fue de 290.264,77 pesetas, da la suma de7.193.257,66 pesetas.

Componen la citada cuenta las partidas siguientes:Ganancias: Fabricación de papel y pastas, 4.007,333,09

pesetas ; talleres diversos, 693.729,92 pesetas ; intereses,42.947,67 pesetas ; varios, 2.890.772,72 pesetas. Total,7.634,783,40 pesetas.

Perdidas: Gastos generales, 691,269,56 pesetas; va-rios, 40.520,95 pesetas. Total, 731.790,51 pesetas.

Inversión del saldo de la cuenta de Pérdidas y GananciasAteniéndose al artículo 42 de los Estatutos, se propuso

distribuirlo en la forma siguiente :A Fondo de Reserva Estatuario, 483.209,50 pesetas ;

para jubilaciones, pensiones y canon sobre papel factura-do entregado para fines benéficos a los Sindicatos y Aso-

ciaciones obreras, 419.833,55 pesetas; a enjugar el Divi-dendo activo del 5 por 100 del valor nominal dé las accio-nes repartido a cuenta el 15 de diciembre último (1),2.487.620,00 ; para repartir a las acciones otro 5 por 100como dividendo complementario (1), 2.487.620,00 pesetas ;a cubrir obligaciones estatuarias, 491.726,17 pesetas ; a laCaja de Participaciones, el 10 por 100 sobre el importede los jornales y sueldos, 656.190,36 pesetas ; a los bonosdel trabajo en concepto de interés análogo al dividendorepartido y por repartir a las acciones, 100.000,00. Suma,7.126.199,58 pesetas. Remanente para 1932, 67.058,08 pese-tas ; total igual al saldo de dicha cuenta, 7.193.257,66 pe-setas.

La Papelera Española participa además en otras so-ciedades, como por ejemplo, ((Gráficas Reunidas», de Ma-drid, ¡(Papelera del Oarso», «Asociación Papelera y Coo-perativa de Fabricantes de Papel», «Espasa-Calpe», ¡(Pa-pelera del Sur», «S. A. M.», aOnena» y alguna otra.

El extracto de la Memoria nos demuestra que nuestraprimera empresa de la industria nacional del papel hatrabajado en 1931, a pesar de la crisis internacional, congran energía, presentando un balance que si no es tan ha-lagüeño como seguramente hubiese querido el Consejo deAdministración de esta empresa resulta, no obstante, losuficientemente satisfactorio para seguir con ahinco y en-tusiasmo el plan de actividad en la fabricación de pastasy papel.

Cajas de cartón para carbónUna casa extranjera ha lanzado cajas de cartón para

carbón. Estas cajas contienen cada una 12,7 kilogramos decarbón, desmenuzado en trozos de dimensiones conve-nientes.

La misma empresa ha presentado cajas grandes decartón para contener varias de éstas más pequeñas. Comoventajas de este sistema de venta se señalan una mayorlimpieza, un más fácil transporte y un mejor almace-naje.

Teniendo en cuenta el elevado consumo de carbón quese hace en todo el mundo, si se implantase la costumbrede la caja de cartón para carbón, la industria del ramotendría en sus listas nuevos e importantes clientes.

El esparto español en InglaterraInglaterra importa anualmente cantidades elevadas de

esparto para sus industrias, consumiéndose varios millaresde toneladas para la fabricación de pastas para la indus-tria papelera. En diversas ocasiones hemos tratado en lascolumnas de esta publicación del esparto español en Ingla-terra. Ahora ampliamos los datos dados en anteriores edi-ciones con un informe de la oficina comercial de Españaen Inglaterra.

Empieza el informe recordando que España, uno de _los tres principales productores de esparto en el mundo,vende grandes cantidades al mercado inglés.

Casi todo el esparto español, por no decir todo, seemplea en la Gran Bretaña para la fabricación de papel

(1) Con arreglo a las condiciones de la emisión de la última am-pliación de capital, las acciones señaladas con los números 97.525 al100.000, ambos inclusive, pagadas a plazos, sólo tienen derecho a per-cibir el 80 por 100 del Dividendo repartido y que se reparta por losbeneficios obtenidos en el año 1931, motivo por el cual las cantidadesdichas no coinciden con el 5 por 100 del total capital nominal.



de alta calidad en fábricas que, en su gran mayoría, seencuentran establecidas en Escocia, donde radican tambiénlas principales casas de importadores y corredores deesparto.

Sería posible aumentar la venta de esparto españolen este mercado si el precio se aproximara algo más alde] esparto africano de Argel y Túnez, primeros abastece-dores de la Gran Bretaña, pues el producto español gozade gran favor entre los fabricantes de papel británicos,por su mejor calidad. No existen casas españolas dedica-das a este negocio, y esta circunstancia acaso perjudiquelas exportaciones, que probablemente aumentarían si hu-biera entidades españolas que trabajaran con entusiasmola venta, del producto nacional en Inglaterra.

Según las estadísticas oficiales británicas, las impor-taciones de esparto en la Gran Bretaña, durante el quin-quenio 1926-30, fueron las siguientes:

Argelia. . . . .TúnezEspañaLibiaOtros países. . .

Argelia . .Túnez . . .EspañaLibiaOtros países. . .

Toneladas

1926

Í26.93778.86729.763

»

235.567

1927

167.84687.10227.8403 590

2

286.380

1928

199.62747 90424.9713.450

310276.262

1929

181.85384.85736.0187.055

309.786

1930

161 54668 06929.8608 588

1

268.064

V a l o r e s

1926

504.332300.1701S4 399

988.901

1927

645.238327.976173442

14,18011

1.160.847

1928

779.944186 292146 31114.7451.163

1.128.455

1929

910.505444.736229 60441.021

261.625.892

1930

881.742370.393175.80239.857

10

1 467.804

En 1931, la importación total de esparto fue de259.066 toneladas. El procedente de España, en el mis-mo año, alcanzó la cifra de 36.312 toneladas, con un apre-ciable aumento sobre el año anterior. Ahora bien: elprecio alcanzado por este esparto español en 1931 fúé de174.552, o sea, ligeramente inferior al obtenido en elaño 1930, por una cantidad bastante menor.

En tiempos pasados el esparto («Stipa tenacissiuia»),procedía en su mayor parte de España, pero a medidaque Argelia y Túnez han ido perfeccionando sus mediosde comunicación y mejorando su técnica comercial, elesparto procedente de dichos países ha ido desterrandolenta, pero constantemente, al español, hasta encon-trarnos con que España solamente lia exportado a estasislas, en el quinquenio a que se hace referencia, en unaproporción aproximada de 10,78 por 100 en cuanto a to-nelaje y 14,27 por 100 en cuanto a valor. De países bri-tánicos solamente llegó una tonelada de esparto en 1930,valorada en 4> libras.

Las casas consultadas coinciden unánimemente en afir-mar que el esparto español es de mejor calidad que nin-gún otro, y que la menor importación de esta fibra pro-cedente de España se debe únicamente a que el precio esmucho más elevado.

El esparto procedente de Argelia y Túnez vale, apro-ximadamente libras 4-10-0 por tonelada, y el españollibras 5-15-0, o sea libras 1-5-0 más por tonelada. Últi-

mamente, y debido a la mayor depreciación de la li-bra esterlina en comparación con el franco francés quecon la peseta, la diferencia entre el precio del esparto es-pañol y el del africano se ha reducido sensiblemente.Afirman los importadores de esparto que si la diferen-cia en precios entre el esparto español y el africanofuera solamente de unos 10 chelines por tonelada compra-rían con preferencia el español, pues ese sobreprecio de 10chelines estaría compensado ampliamente por la mejor ca-lidad del esparto español.

El consumo mund'al de esparto para la fabricación depapel puede calcularse aproximadamente en 300.000 to-neladas, y nueve décimas partes de ese total se emplea enla Gran Bretaña.

Los países productores de esparto son tres: España,Argelia y Túnez.

lil esparto de Argelia y Túnez.

Argelia es el país que cuenta con mayores extensionesde terrenos dedicados al cultivo del esparto. Se calcu-la que existen o millones de hectáreas de terrenos de es-parto. Solamente la Socióté Genérale des Alfas posee unaconcesión, en el departamente de Oran, de 900.000 hec-táreas, en arrendamiento durante 99 años, cuyo plazoexpira en 1973, y produce anualmente 60.000 toneladas,aunque esta producción podía llegar con facilidad a100.000 toneladas.

En Túnez se calcula en 1.500.000 hectáreas la super-ficie donde se produce el esparto, y aunque la produccióntotal en dicho país no pasa de unas 90.000 toneladas anua-les, se cree que podrían producirse con facilidad hasta300.000 toneladas.

En el interior de Trípoli existen grandes extensionesdonde crece el esparto, pero las dificultades del trans-porte hace que sea económicamente imposible la exporta-ción de dicho producto. Se calcula que existen 500.000hectáreas de terrenos de esparto en Trípoli.

El esparto español está considerado como el mejor.Se produce en unas 620.000 hectáreas de extensión, in-ferior a las antes mencionadas de Argelia y Túnez, peroEspaña tiene la gran ventaja, aparte de la mejor calidad,la proximidad, desde el punto de producción al puertode embarque, circunstancia que debería colocar a losproductores españoles en situación favorable para compe-tir con los citados países africanos.

Gastos de transporte.

El flete desde cualquier puerto español o argelino aInglaterra es aproximadamente de 25 chelines por tonela-da, incluidos en este precio el seguro y demás gastos.

Bégimen aduanero de la Oran Bretaña.

El esparto ha quedado libre de todo impuesto en lasrecientes disposiciones del Gobierno inglés, que crearonderechos arancelarios para la mayor parte de los pro-ductos.

Si alguno de nuestros lectores se interesara por lascasas inglesas importadoras de esparto español o inte-resadas en esta importación, le recomendamos que sedirija por carta a la Sección de Propaganda de la Di-rección General de Comercio y Política Arancelaria delMinisterio de Agricultura, Industria y Comercio, soli-citando una lista de casas inglesas relacionadas con estenegocio.



BOMBA ASPIRANTE DE ANILLO HIDRÁULICO, CON RENDIMIENTO POR MI-NUTO DE 30,000 LITROS PARA CILINDROS Y PRENSAS DE ASPIRACIÓN

Bombasaspirantes de anillo hidráulico

Por su construcción sencilla y apropiada la bomba es de fácil desmontajesiendo insensible durante el trabajo y segura en su rendimiento, Ademásnecesita muy poco sitio para su instalación, presentando una sencilla formade acoplamiento. Tiene además las ventajas de un servicio cómodo, unaeficiencia grande y una elevación continua sin oscilaciones de ninguna clase.Construímos bombas de esta clase en varias dimensiones con rendimientode 2.000 a 60.000 litros por minuto, para aspiradores del tamiz y delfieltro, rodillos y prensas aspirantes, etc.Máquinas e instalaciones completas para la fa-bricación de papel, celulosa y pasta mecánica

Pídanse detalles a la casa constructora

INYoilhFABRICAS DE MAQUINARIAHeidenheim-Brenz, Wurtemberg (Alemania)Representante para España:

J. M. VOITH, 9 rué Pillet Will, PARÍS (1X0


ERKENSHTORPatentes alemanas 469.318 y 472.517 y Patentes extranjeras

el insuperable depuradorde p a s t a de l p r e s e n t e

V e n t a e x c l u s i v a :

ERKENSATOR G.m.b.H.D Ü R E N - R H E I N L A N D ( A L E M A N I A )

C O N S T R U C T O R E S E X C L U S I V O S :

Maschinenfabrik Aktiengesellschaft vorm. F. H. BANNING & SEYBOLD, Maschinenbau-Ge-WAGNER & Co., Kóthen-Anhalt (Alemania) sellschaft m.b.H. & Co., Düren-Rheinland (Alemania)

Sociedad Española de Electricidad

BROWN BOVERID i r e c c i ó n g e n e r a l :

Avenida Conde Peñalver, 21 y 23 - Apar tado 695M A D R I D

O f i c i n a s t é c n i c a s :B a r c e l o n a , B i l b a o , G i j ó n , S e v i l l a

Los accionamientos BBCde máquinas de imprimirpermiten aumentar laproducción y el rendi-miento, disminuyendo elconsumo de energía

eléctrica

Maquinaria eléctrica en general

Prensa rotativa doble para la impresión en hueco y en 4 coloresPídanse folletos y presupuestos gratis


EL NUEVO

MANCHÓN

PERFECCIÓNdel mundialmente famoso manchón patentado

«ADOF»e s t i r a d o l i s t o p a r a s u u s o

Última creación de laSociété Anonyme des Fabriques de Bonnets Turess e c c i ó n d e f i e l t r o y t e l a s m e t á l i c a s p a r a l a f a b r i c a c i ó n d e p a p e l

antes A. Volpini & SóhneVENA VI, Getreidemarkti (AUSTRIA)

ÚNICOS REPRESENTANTES EN ESPAÑA:

Fernando Schneider, Badalona (Barcelona)J . A. Bergol Castets, Tolosa (Guipúzcoa)


8 Construcción de máquinas para la industria del papel

MAQUINASpara

GOFRARLAMINAR

FILIQRANARpapel de fumar

CALANDRAS

PAPEL COUCHÉBARNIZARPARAFINAR

BOBIN ADORASREBOBINADORAS

Cortadoras

Para IMPRIMIR encolores y relieve

Todo el material paraPAPELES FANTASÍA

PINTADOS, etc.

Especialidad enCILINDROS

Établissements Repiquet, Bobigny (Seinej. Rep¿ZTu Jaime Camps,Anciennement: 18 y 20 rué de la Folie-Regnault, Par ís Teléfono: 15437

La «Quincena de la Madera»La «Quincena de la Madera» reunió en la ciudad de

Lyón a un gran número de técnicos de las industrias depastas y papel que estudiaron todo cuanto guarda rela-ción con estas actividades.

Fue muy interesante la conferencia del técnico señorVidal, profesor de la Escuela francesa de la Industria delPapel en Grenoble. En esta conferencia se dieron a co-nocer los estudios que lleva a cabo la Escuela mencionadasobre la técnica de la fabricación de papeles con pastade madera.

El consumo de papeles higiénicosen la América del Sur

Leemos en un colega que en la República Argentinahay bastante demanda de manteles de papel, usados enmuchas lecherías y en todas las confiterías. Desde hacedos años existen autómatas en la Argentina que entreganmanteles pequeños, pero servilletas de papel no se co-nocen apenas en Buenos Aires a donde son empleadas sola-mente en pocos restoranes. Hay mucha competencia enpapel higiénico y manteles de papel, y para hacer nego-cio de alguna importancia hay que hacer mucha propa-ganda. El artículo, casi exclusivamente, está en manos defabricantes japoneses y alemanes.

En Uruguay se usan muchos manteles y servilletas depapel, y el, consumo aumenta en la proporción de la pro-paganda que hacen las casas americanas y europeas.

También Paraguay y Bolivia consumen cantidades deimportancia.

En el Brasil se vende mucho el papel higiénico ; man-teles y servilletas de papel se venden escasamente. Estosúltimos no se fabrican en el Brasil, y el papel hi-giénico también solamente en pequeñas cantidades. Elcomercio prefiere la mercancía extranjera, que llega casiexclusivamente dei los Estados Unidos y Suecia.

En Chile, el consumo de papel higiénico es muy im-portante, pero en manteles y servilletas se consume poco.

En Santiago y Valparaíso existe una fábrica que hace

papel higiénico, pero aunque su producto es algo más ba-rato que el papel extranjero, no puede dañar a la im-portación extranjera. La fabricación nacional entrega unpapel inferior y, por lo tanto, no puede competir. Sefabrican manteles de papel en grandes cantidades, ypronto acabará la importación de este artículo.

El Perú compra un 40 por 100 de su importación enlos Estados Unidos pero compra también de Alemaniapor razón de los precios tan bajos ofrecidos. No hay mu-cha venta en papel higiénico ; los manteles se coniprandel Japón y se emplean solamente en Hoteles y Salonesd.j Te, pero nada en casas particulares. Las servilletas depapel son de poco consumo.

En Venezuela están representadas las casas más im-portantes americanas y alemanas, y hay gran competen-cia, porque las Compañías de Petróleo compran en gran-des cantidades.

Para papel higiénico, Colombia es buen mercado paraios Estados Unidos, Inglaterra y Alemania. Se vendenmuy pocas servilletas.

Una buena revista que desapareceDespués de setenta años de actividad dentro de la

Prensa técnica de la industria papelera, ha desaparecido,víctima de las dificultades económicas del momento pre-sente, la excelente publicación técnica ((Paper MakersMonthly Journal».

Sentimos la pérdida de tan prestigioso colega entrelas publicaciones profesionales de lengua inglesa, puesdeja vacío un lugar que cubría con profundo conoci-miento de la materia.

Economías de papel en GreciaSe han hecho economías de papel en Grecia con obje-

to de que las importaciones disminuyan y se evite la sa-lida de divisas. Pasa de cincuenta millones de dracmas elvalor de la importación anual de papeles.

Se han reducido el número de páginas de algunos dia-rios y las empresas editoriales de libros y revistas tambiéncontribuyen a este ahorro de papel.



En los accionamientos

«Siemens-Harland»todas las maniobrasde arranque y parada, de sin-cronización y desincronización,de variación de la velocidad, etc.,

por pulsadores

. 1 . . -ÍL"

Máquina para elaborar papel en Rentería (Guipúzcoa). Vista del lado de maniobra

El manejo del accionamiento

SIEMENS-HARLANDes de lo mas sencillo posible.El maquinista puede graduar la velocidad con la cual elpapel pasa por la maquina mediante pulsadores. Cadacolumna (véase la figura) lleva además un amperímetropara vigilar la energía absorbida por cada motor yfacilita al papelero apercibirse de cualquier anormalidaden la marcha de la máquina.Además suministrarnos toda clase de accionamientoseléctricos para distintas máquinas de elaborar papel

Pídanse detalles

Siemens Industria Eléctrica, S. A.Administración Central: Barquillo, 28, MADRID, Apartado 155FÁBRICA Y TALLERES EN CORNELLÁ (BARCELONA)


Un refinador modernoCon el nombre de ((Niágara» se presentó en América

un refinador que mereció comentarios y críticas en laPrensa profesional.

Este refinador se distingue principalmente por la eco-nomía, que es de un 19 a un 43 por 100 en comparacióncon la fuerza empleada por antiguas pilas.

Papelera del Tuna y Segura y Papeleradel Ebro

Estas dos fábricas de papel, en las que tiene participa-ción ((La Papelera Española», siguen inactivas.

No obstante, no se han tocado sus máquinas porquetan pronto se presenten mejores tiempos se reanudará lafabricación.

La industria de la celulosa en AlemaniaSe han conseguido descongestionar algo las reservas

existentes en las empresas que se dedican a la producciónde celulosa gracias a una reducción en la producción in-troducida en julio de 1931. Esta reducción fue de un 30por 100 y ha hecho bajar bastante las reservas existen-tes, que eran un lastre pesado para el desenvolvimientode esta actividad alemana.

importación de papel en BulgariaDurante 1931, Bulgaria importó 18.790 quintales de

papel de envolver y 57.230 quintales de papel de im-primir.

El papel de envolver es suministrado principalmentepor Italia, Checoeslovaquia, Alemania y Noruega.

El papel de imprimir es suministrado por Italia, Che-coeslovaquia y Alemania. Algunos otros países envían pe-queñas cantidades.

El 175 aniversario de una empresapapelera

Nos es muy grato felicitar desde estas columnas a laempresa francesa «Papeteries Godin», que en este añocelebra el 175 aniversario de su fundación.

Este aniversario ha llegado hallándose la empresa enuna situación económica muy sana, pues el beneficiode 1931 ha llegado a ser de más de un millón de francos.

Nuestros saludos y el deseo de una muy larga vidaactiva dentro de la industria del papel.

La industria del papel en SuizaActualmente la industria del papel en Suiza cuenta

con diecisiete fábricas que disponen en total de treinta ysiete máquinas.

Estas empresas A&u ocupación en 1932 a unos cuatromil operarios; la producción anual se calcula en unas120.000 toneladas.

Las fábricas se distinguen por sus instalaciones mo-dernas ; una tercera parte de las pastas es sacada delpaís ; el resto viene de los mercados cercanos.

Suiza produce principalmente el papel de diarios detipo común, importando del extranjero papel para em-balar, papel para imprimir, papel de escribir, papel aper-gaminado y otras clases.

Una parte de la producción papelera suiza encuentraclientela consumidora den.tro del mismo país ; el resto seexporta, siendo Francia un buen mercado.

Alemania ha sido en 1931 el principal suministrador depapel para escribir y papel para imprimir. Esta supre-macía la viene defendiendo desde 1923.

Después de Alemania, siguen Austria, Suecia, Che-coeslovaquia, Gran Bretaña, Bélgica e Italia.

También es Alemania el principal suministrador depapel apergaminado, siguiendo después Noruega, Bélgi-ca, Suecia, Checoeslovaquia e Italia.

La exportación de máquinas de ocasiónen Alemania

Desde primeros de marzo está en vigor en Alemaniaun decreto de gobierno que pone dificultades a la expor-tación de algunas máquinas de ocasión. Entran en estedecreto las máquinas de las industrias del papel y de lafabricación de pastas.

En el decreto se dispone que las máquinas de ocasiónobjeto de la medida paguen por derechos de exporta-ción 8 marcos por kilogramo, impuesto tan elevado querepresenta en verdad una medida prohibitiva.

La disposición ha causado sorpresa en los círculos in-teresados, ya que ni se sospechaba ni se esperaba.

El gobierno ha manifestado que ha tenido que tomarestas medidas serias para hacer frente a la tendencia detrasladar la maquinaria de fábricas alemanas a otrospaíses para emprender en ellos la fabricación que dejaríade hacerse en Alemania.

Las op'niones están divididas sobre si es convenienteo no tomar medidas de esta clase para evitar el cierrede fábricas en el país que van a instalarse a otros países.

Traslado de una fábrica de papela Inglaterra

La fábrica belga «Société De Naeyer», de Villebroeck,Bélgica, se ha visto obligada a trasladar su fábrica aInglaterra, pues las medidas arancelarias dictadas últi-mamente por este último país eran un obstáculo paralos negocios de la empresa belga, que se basaban en ex-portaciones al mercado inglés.

La fábrica belga ha entrado en colaboración con unapoderosa empresa inglesa, asegurándose así una buenaclientela.

Un instrumento para la industria papeleraEn una revista inglesa hemos leído que el instru-

mento llamado «Interoscopio» puede ser de gran utili-dad en la industria papelera para examinar el interiorde las tuberías, de las bombas, de los motores, etc.

Con la ayuda de estei aparato se pueden verificar igual-mente las superficies interiores de los cilindros y otraspiezas semejantes.

Este nstrumento es en definitiva una modificacióningeniosa del citoscopio empleado para el examen de lascavidades del cuerpo humano.

Los libros son ornamentos del espíritu.Petrarca en el diálogo latino

•De copia librorum»



España

Exposición del libro catalán en MadridLa Casa de Cataluña, en Madrid, celebró la Fiesta

del Libro organizando una exposición de libros catalanesen su local social durante los días 23 y 24 del pasadoabril.

Imprenta Costa, García y Cía., BarcelonaA primeras horas de la mañana del día 9 del pasado

mayo declaróse un incendio en los talleres de Artes grá-ficas Costa, García y Compañía, instalados en la calle deConde del Asalto, 45, Barcelona.

El fuego tomó rápido incremento en un montón de pa-peles viejos. Acudieron los bomberos, consiguiendo extin-guir el incendio a la media hora de iniciado. No se pudoevitar la destruccón de parte del taller, valorándose laspérdidas en 60.000 pesetas.

Lamentamos este contratiempo sufrido por la casaCosta, García y Compañía, y deseamos que prontamentepueda reanudar todas sus actividades.

Un invento interesante para los ciegosEn España se calcula que hay treinta mil ciegos ;

En Europa pasan del medio millón. Estos seres desgracia-dos han celebrado en Madrid una asamblea, en la quese ha tratado del aparato que permite la lectura de im-presos corrientes por los ciegos.

Dos inventores franceses, los señores Thomas y Cou-land, han ideado un aparato con cuyo auxilio pueden losciegos leer impresos de tipos ordinarios. Hasta ahora,como es sabido, los libros destinados a las personas priva-das de vista se imprimían por el método de Braille, enel cual cada letra está representada por el número y dis-posición de determinados puntos en relieve, con la se-paración necesaria para que, al pasar sobre ellos la yemadel dedo índice, puedan distinguirse unas letras de otrasy de los signos ortográficos y prosódicos ; se comprende que,para conseguir este resultado, los libros han de ser nece-seriamente muy voluminosos, lo que restringe en granmedida la aplicación del método de Braille. Con el nue-vo aparato no ocurre así.

Los inventores han dado a su aparato el nombre de«íotoelectrógrafo», y el principio en que se basa es elsiguiente: Se hace pasar una rayo luminoso sobre la pá-gina impresa, recorriendo los renglones sucesivamente,como lo hace un lector ordinario valiéndose de su rayovisual ; a medida que el haz pasa sobre cada letra, ilumi-nándola fuertemente, esa misma letra aparece en relieveen otra parte de la máquina, donde el ciego puede iden-tificarla fácilmente mediante el tacto.

Con el aparato puede leerse, no sólo el tipo ordinariode imprenta, sino también el tipo Braille ; en este se-gundo caso, tiene la ventaja de que los caracteres pue-den imprimirse con tinta en vez de punzón, sobre unapágina lisa, y no necesitan ser de mayor tamaño que lasletras corrientes. En esta forma, los tipos Braille quedanreducidos a una magnitud conveniente, y serán, por tan-to, más cómodos y más baratos que hasta el presente.

Por supuesto, las instituciones para ciegos continua-rán por ahora usando instrumentos que, como el optófonodel Dr. Fournier d'Albe o el fonóptico del profesor F . O.

Browne, convierten directamente los signos escritos detipo corriente en señales sonoras. La experiencia ha de-mostrado además, que las letras ordinarias, aun despuésde amplificadas, no son adecuadas para ser leídas pormedio del tacto.

Don Félix Boix ha muertoTenemos en esta edición que pasar por el doloroso tran-

ce de escribir unas líneas dando cuenta del fallecimiento,en el día 11 del pasado mayo, del eminente artista donFélix Boix.

Nuestros lectores pudieron leer en las primeras edi-ciones de 1926 un magnífico estudio del señor Boix sobrela litografía y sus orígenes en España, con el que honrósus páginas LA GACETA.

Era el finado un fervoroso admirador del arte litográ-fico. Hombre de carrera, y de carrera brillante, gozaba endedicar el tiempo que le quedaba libre en estudiar cua-dros, litografías, dibujos, etc. Ha realizado estudios inte-resantísimos sobre libros y encuademaciones españoles ;era una autoridad en asuntos artísticos ; sus coleccionesde obras formadas con afán y entusiasmo, bien lo prueban.

Don Félix Boix saboreó las mieles del triunfo como téc-nico en materia de arte, pero no quedó en lugar másbajo como hombre de carrera, ocupando elevados cargos enel ministerio de Fomento y desempeñando en los últimostiempos el cargo de director de los Ferrocarriles delNorte.

Recibió multitud de distinciones por su laboriosidad einteligencia en la vida artística y en la de los negocios.Era académico de la Real Academia de Bellas Artes deSan Fernando ; en la recepción pública don Félix Boixtrató magistralmente, como profundo conocedor del tema,del arte litográfico de España.

Las Artes gráficas españolas han perdido un enamo-rado eminente ; la Compañía ferroviaria del Norte undirector activo, inteligente, hombre completo de nego-cios. Deploramos la irreparable desaparición de una in-teligencia tan privilegiada, que deja en el Arte y enlos negocios un lugar vacío difícil de cubrir.

La Fiesta del Impresor en Manresalúa, Asociación de las Artes del Libro celebró en la ciu-

dad de Manresa la Fiesta del Impresor el día 23 de abril,festividad de San Jorge, patrón de Cataluña, -y Fiestadel Libro.

El diario de Manresa (¡El Pía de Bages» declaró díafestivo el 23 de abril y no se trabajó en su Redaccióny talleres.

La conservación de la Prensaen la Hemeroteca de Madrid

El Director de la Hemeroteca de Madrid, don AntonioAsenjo, ha hecho recientemente unas manifestaciones re-lacionadas con la conservación de la Prensa, problema deactualidad, pues se calcula que al cabo de cincuenta añoslos periódicos actuales serán ya ininteligibles. El señorAsenjo propone, como se hace en Inglaterra, que las em-presas periodísticas editen unos ejemplares de cada edi-ción con papel de hilo, subvencionando el Estado esteesfuerzo de las editoriales.


George Wichmann fEl nombre de George Wichmann va estrechamente

unido con el desarrollo de las Artes de imprimir, muyparticularmente con los progresos del offset. La desapa-rición de un hombre tan inteligente y activo como elfinado ha sido sentida en todos los círculos de Artesgráficas.

Qeorge Wichmann nació el día 3 de mayo de 1871 enla ciudad de Lübeck. Sus primeras actividades fueronconsagradas al negocio de la filatelia, estando ya enInglaterra, a donde se trasladó cuando tenía veinte añosde edad. Más tarde entró como capitalista en la firmaindustrial George Mann y Compañía, Limitada, de Leeds.Dificultades que ponían en zozobra el negoci > decidierona George Wichmann a entrar a formar parte de losmiembros directivos de la empresa. Acontecía esto en19^3 y prontamente se notaron los efectos de su actua-ción directora en el seno de la empresa.

La casa Mann construía a principios de siglo má-quinas planas litográficas y máquinas planas para laimpresión de hojalata. En los primeros años del siglollegó a Inglaterra la noticia de que en los Estados Unidosse había construido una máquina para la impresión indi-recta sobre papel. George Wichmann, profundo cono-cedor de la materia, tomó esta idea para hacerla servirde base para sus investigaciones e inventos y desdeentonces fue marcando la ruta para innovaciones inte-resantísimas que llegarían a ser conquistas valiosas parael desarrollo y triunfo de la impresión offset en Europa.

Fue en 1903 cuando la casa Mann sacaba patentede su famoso principio de cilindros en la máquina offset,una concepción afortunada de George Wichmann. Comoes sabido, este principio de cilindros se basa en la cons-trucción de un cilindro de presión con la circunferenciala mitad menor que la de los otros dos cilindros, esdecir, que la del cilindro portaplanchas y la del cilindrode la tela de caucho. El finado consiguió gracias a esteprincipio construir máquinas que daban en la prácticaexcelentes resultados, hallando pronto una buena acep-tación en el mercado mundial de las Artes gráficas.Con máquinas que trabajaban con este principio de loscilindros se obtenía la impresión cara arriba y muyperfecta. Este principio ha sido mejorado paulatinamente,pero en el fondo siempre ha quedado igual, lo que de-muestra que se trata de una idea ingeniosa y afortunada.

Fue George Wichmann quien no contento de su propiaobra trabajaba para construir las máquinas offset de doscolores, consiguiendo al correr de los años modifica-ciones e innovaciones notables que han permitido pre-sentar máquinas offset de dos colores que son unamaravilla de la técnica de la precisión. Puede decirseque la actividad en la construcción de máquinas offsetde uno y dos colores ha absorbido la vida del ilustretécnico que acaba de desaparecer.

Además de sus actividades en la empresa Mann,trabajó en otras empresas. Era, como es sabido, prin-cipal accionista y presidente del Consejo de Adminis-tración de la casa Planeta, S. A., Barcelona, desde sufundación en 6 de junio de 1923. Aunque desde hacecosa de año y medio había traspasado buena parte desus acciones, continuaba siendo presidente de la Pla-neta, S. A.

A pesar de la bondad del principio constructivo de

las máquinas offset Mann, George Wichmann, influen-ciado por este afán y desasosiego de la humanidad pormayores velocidades, afán que también se apoderó delas Artes gráficas, trabajó con éxito y fortuna para quesus máquinas offset reuniesen a sus muchas ventajasde calidad y producción óptima las de una gran velo-cidad. Espíritu emprendedor, hombre inteligente y activo,George Wichmann prontamente supo hallar e! modeloque satisfaciese sus deseos. El fue quien empezó a em-plear el acero en sus máquinas, consiguiendo una mayorvelocidad y un menor gasto de fuerza, ya que los cilindrosde acero Mann son más ligeros que los de fundición.

Esta novedad en máquinas offset encontró la acep-tación esperada y en vista de ello se empezó a trabajaractivamente; en 1926 se acabó de construir el gran hallpara la construcción de cilindros de acero e inmediata-mente se empezó la construcción de los edificios para lafabricación de las máquinas offset completamente de aceío.

No sólo se preocupaba George Wichmann de susmáquinas, sino que también le interesaba grandementetodo cuanto se relacionaba con el progreso del proce-dimiento offset. Estudió repetidamente con cariño lasmáquinas de componer fotomecánicas y estaba intere-sado en los procedimientos fotolitográficos. Fruto deestos estudios e investigaciones ts la máquina parareportes «Mannotex».

El día 11 de septiembre de 1931 George Wichmannse retiraba a la vida privada.

Antes de terminar estas notas debemos indicar queera también el finado accionista principal de la em-presa de Leipzig «Leipziger Schnellpressenfabnk (votm.Schmiers Werner <& Stein), A. G.», que construía má-quinas según sus patentes. La sección de máquinasoffset de esta empresa se traspasó a la «Dresden Leip-ziger Schnellpressenfabnk, A. G.», que ya desde 1922construía máquinas offset sistema Mann, pero solamentelas de dos colores.

La muerte arrebató súbitamente, a causa de una an-gina de pecho, la vida de un hombre tan activa, ti dia4 de mayo de este año, un día después de haber cele-brado sus 61 años. El día 9 de mayo, ante gran númerode impresores y amigos del finado, se efectuaba en elcrematorio de Leipzig, ciudad en que últimamente residía,el acto de la cremación de los restos.

Las Artes gráficas han perdido un cerebro privile-giado al que deben mucho, pues sacrificó toda su vidaen pro del desarrollo de esta rama espléndida del árbolgráfico que es el offset. Sentimos la desaparición deGeorge Wichmann porque deja un sitio difícil de cubrir,que ocupaba por su talento y actividad, y enviamosa las empresas de nuestro ramo que contaron con lacolaboración del ilustre técnico el testimonio de nues-tro pesar, testimonio que hacemos extensivo a la familiay numerosos amigos.

Don Sabino Ruíz, gobernador de Logroño151 culto impresor de Bilbao don Sabino Ruíz, escritor

pulcro y antiguo colaborador de LA GACETA DE LAS ARTESGRÁFICAS, ocupa desde hace algún tiempo el cargo degobernador civil de la provincia de Logroño.

Felicitamos a nuestro amigo por la confianza que enél ha depositado el gobierno de la República y le desea-mos muchos aciertos, que dado su talento sin duda losobtendrá, en su cargo de gobernador.


LA QACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS 35

LA PELICULUpara Huecograbado:( n e g a t i v o s y d i a p o s i t i v o s )

para Fotolito-Offsety Fotograbado:

( p a r a l í n e a y a u t o t i p i a )

Agfa Película fototécnica A y B.Agfa Película fototécnica C orthocromátíca

antihalo.Agfa Película fototécnica C pancromática

antihalo.Las Películas A, B y C se suministran con dorso

mate para el retoque o con dorso brillante.

Agfa Película rototécnica Autolith antihalo.Agfa Película fototécnica Prínton antihalo.Agfa Película fototécnica A pancromática

antihalo y Autolith pancromática antihalo.

PÍDANSE PROSPECTOS Y LISTAS DE PRECIOS:

Agfa-Foto, S. A-, BarcelonaRambla de Cata luña , 135 * Teléfono 7 3 0 2 8Delegaciones: Madrid, Isabel la Católica, 4 pral. Bilbao, Dipu-ción, 8. Sevilla, Jimios, 34. Valencia, Conde de Montornés, 14

Las ediciones «piratas» en la ArgentinaGracias a las gestiones del popular novelista argenti-

no señor Martínez Zuviría, más conocido en el mundode las letras por «Hugo Wast», los editores españolespueden ahora perseguir judicialmente a los editores «pi-ratas», que sin solicitar autorizcaión ni pagar derechoseditan en la Argentina las obras de más éxito en España,causando un grave perjuicio a la industria del libro y alas Artes de imprimir nacionales.

El procedimiento de protección consiste en presentartres ejemplares de la obra editada a la Biblioteca Na-cional de la Argentina, para que el editor, si ha sido elprimero en cumplir el sencillo trámite, pueda perseguirjudicialmente todas las ediciones clandestinas posterioresque salgan al mercado.

Homenaje a D. Mariano EscarCoincidiendo con las fiestas del Libro, se ha celebrado

en Zaragoza, en sus Casas Consistoriales, un homenajeal que en vida fue excelente colaborador nuestro y me-ritísimo tipógrafo.

Su viuda ha cedido al Archivo Municipal la bibliote-ca de su esposo. Ha sido un excelente donativo que re-dundará en beneficio de los tipógrafos y un verdaderoacierto el establecer tal bagaje de libros en nuestro Ar-chivo.

La inauguración oficial fue el domingo día 27 deabril, a las doce, y ésta se verificó dentro de una gransencillez al mismo tiempo que solemne.

Daba escolta de honor a la Presidencia la Guardiamunicipal vestida de gala, y aquélla estaba, integrada

por representaciones del Excmo. Ayuntamiento, Univer-sidad y otras entidades de cultura.

D. Manuel Abizanda Broto, celoso archivero munici-pal, pronunció un hermoso discurso haciendo la biografíadd nuestro malogrado señor Escar, poniendo de relievelas excelentes características de hombría de bien, de mo-destia del genio artístico y de tantas otras que todoshemos tenido que admirar en el homenajeado.

También pronunciaron palabras de elogiosa justicia,entre otros, los señores Moneva y Achón, declarando acontinuación abierta la «Biblioteca Escar» el delegado delseñor alcalde.

Está dividida en las siguientes secciones: Historiageneral, Bibliología Literatura, El Pilar y el Arzobis-pado, Historia y Arqueología, Legislación, Revistas, Geo-grafía y Viajes, Artes gráficas, Lenguas, Filosofía y Re-ligión, D. Quijote Bellas Artes y Letras, y otras varias.

El público numeroso que asistió a la inauguraciónpudo admirar un sinnúmero de trabajos tipográficos con-feccionados por el homenajeado, que constituyen un ver-dadero tesoro para los pertenecientes al Arte de la Im-prenta.

Los tipógrafos zaragozanos agradecemos grandementeel rasgo de la señora viuda de Escar, al donar tan her-moso bagaje profesional que contribuirá a mantener vivoel recuerdo del llorado maestro, verdadero enamoradode su oficio, al que dedicó entusiasmos y energías, con-quistando uno de los primeros puestos en la Tipografíanacional.

A los señores Abizanda y Marín Sancho, nuestro aplau-so sincero por la excelente organización de los actos dehomenaje y de la llamada «Biblioteca Escar».


España en el Congreso inter-nacional de la Prensa Técnica

Las empresas editoriales de publicaciones técnicas, ad-heridas a la Asociación Española de la Prensa Técnica yprofesional, tendrán su representación en el Congresointernacional que ha de celebrarse este año en Polonia.

Con motivo de este Congreso se organizarán excursionesa Cracovia, Poznan y Gdyniy, así como a las cuencas hu-llera, petrolífera y salinera de Polonia.

Durante el Congreso se celebrarán sesiones en las ciu-dades de Varsovia y Lemberg. A su debido tiempo tra-taremos de este Congreso.

El XX Congreso de la Fede-ración Gráfica de España

Durante los días 17 y siguientes del mes de mayo secelebró en la Casa del Pueblo de Madrid el XX Congresode la Federación Gráfica de España, con asistencia de re-presentantes de las sociedades de tipógrafos de muchas-ciudades españolas.

La crisis de trabajo en las Artes gráficasLa Federación Gráfica Española advierte que los im-

presores, encuadernadores, cajistas y litógrafos no debentrasladarse a la ciudades de Madrid, Barcelona y SanSebastián porque en ellas ex'ste crisis de trabajo y esbastante alto el número de obreros de este ramo en paroforzoso.

Exposición de Prensa his-panoamericana en Madrid

La entidad Unió Iberoamericana de Madrid ha publi-cado la siguiente noticia, que gustosamente divulgamosentre nuestros lectores:

Existe hace ya años en la Biblioteca de la Unión Ibero-Americana de Madrid la sección titulada «Muestrario dePeriódicos» en la que agrupados por Repúblicas, se con-serva un ejemplar de cada una de las publicaciones perió-dicas de todas clases que, por cualquier motivo y con-ducto, llegaron a dicha Sociedad. El interés que esta Sec-ción ha despertado siempre a los visitantes de nuestra casaen general y concretamente a las personas que para di-versos fines acudieron a nosotros en demada de datos re-ferentes a la Prensa hispanoamericana, hizo pensar en laconveniencia y condujo al acuerdo de celebrar en Ma-drid una Exposición de la Prensa Hispanoamericana.

El nuevo domicilio social, que reúne excelentes condi-ciones a tal fin, fue estímulo para la inmediata realiza-ción del proyecto y para iniciar ampia propaganda. Alefecto, en el mes de mayo de 1931, se dirigió la UniónIbero-Americana a los directores de más de 3.000 perió-dicos de América, fichados en sus registros, invitándoles <iconcurrir a la Exposición.

La Prensa hispanoamericana en general, requeridaal efecto, ha coadyuvado a difundir la convocatoria quela <(Revista de las Españas», órgano de dicha Sociedad,viene reiterando.

Es propósito de la Unión Ibero-Americana inauguraren el segundo trimestre de 1932 esta Exposición, para laque cada periódico, diario, revista, boletín, etc., convieneenvíe una colección completa, y en el caso de que ello nole fuera dable, el mayor número posible de ejemplaresdistintos sobre todo aquellos que sean a modo de jalonesen el desenvolvimiento de la vida de la respectiva publi-cación.

Si se mandan encuadernados en uno o varios tomosserá mucho mejor.

También se recomienda remitir una amplia descrip-ción, nota o comentario de la fundación, desarrollo yestado actual del respectivo periódico.

Como especial recuerdo de la Exposición quedaránen la Biblioteca de la Unión Ibero-Americana los tomosque formen encuadernados, clasificados por Repúblicas,los primeros números aparecidos el año 1932 de cada unode Jos periódicos publicados en los pueblos del tronco his-pano.

Edición de un AnuarioLa Asociación Española de la Prensa Técnica y Pro-

fesional tiene en proyecto la edición del primer Anuario dePrensa Técnica española.

La Enseñanza profesionalen las Artes de imprimir

La Federación Gráfica Española ha propuesto en suCongreso lo siguiente:

»Que el Congreso recabe del ministerio de Instrucciónpública una resolución pronta y concordante con lo soli-citado en distintas ocasiones por la Federación acercade la Escuela Nacional de Artes Gráficas, transformán-dola en Instituto Nacional de las Artes Gráficas y regidopor un Patronato formado por miembros de las entidadesobreras y patronales de las distintas especialidades queconcurren en la producción gráfica, en proporción parita-ria, y los correspondientes del Estado.

»Que la asistencia a las escuelas profesionales se de-ciare obligatoria, viniendo obligados los Ayuntamientosa facilitar medios económicos a quienes en cumplimientodel deber de atender a su cultura profesional priven asus hogares de ingresos precisos para su sostenimiento.

»Que por la Junta de ingenieros y obreros pensiona-dos se dispense más atención a los profesionales de laindustria del libro y del periódico, a fin de que el nú-mero de aquéllos enviados al extranjero — hasta ahora nopasó de uno o dos en cada expedición - para .perfeccionary ampliar sus conocimientos técnicos responda al signifi-cado que estas profesiones tienen en la histora y desarrollode los pueblos.

»En cada escuela de aprendices tipógrafos que, sosteni-da por entidades obreras afines, funcione en España,nuestra Federación, hará acto de presencia por medio deun donativo anual de 25 pesetas, que serán entregadasal alumno que mayor aprovechamiento haya alcanzadodentro del curso escolar.»

Sección de cajistas de SantanderLa sección de cajistas de imprenta de la Sociedad de

Artes gráficas de Santander ha expuesto su parecer deque lo más pronto posible debería irse a la reglamenta-ción del aprendizaje en las Artes de imprimir, pues con-viene a todos evitar que anualmente irrumpan en lostalleres de imprenta un gran contingente de aprendices,causando el falseamiento de tarifas en muchas casas.

Esta proposición fue llevada al XX Congreso de la Fe-deración Gráfica de España.

Regalo de grabados antiguosEl bibliófilo barcelonés don Juan Terradas entregó a

la comisaría municipal de beneficencia una interesantecolección de grabados antiguos relacionados con las obrasde beneficencia.


Los Artistas Grabadores de CataluñaLa Agrupación de Artistas Grabadores de Cataluña

anuncia en el momento de cerrar esta edición la celebra-ción de una interesante exposición de grabados en la SalaBusquets, del Paseo de Gracia, Barcelona.

Esta exposición será la cuarta organizada por estaAgrupación.

Forman este grupo de artistas alumnos y ex alumnosde la clase de grabado de la Escuela de Artes gráficas deBarcelona, sostenida por el benemérito Instituto Catalánde las Artes del juibro.

Como en años anteriores, los artistas catalanes haninvitado a la exhibición a la Agrupación Española deArtistas grabadores, de Madrid.

Seguramente que en una próxima edición tendremosoportunidad de comentar esta exhibición de grabados ac-tualmente en preparación.

Manifestaciones del editor señor BauzaEn una publicación de Rosario de Santa Fe (Argen-

tina) hemos hallado un trabajo literario de don ÁngelDotor, en el que se recogen unas manifestaciones del edi-tor señor Bauza, de la casa editorial Bauza, de Barcelo-na. Extractamos a continuación el artículo:

IJO primero que este editor propaga, dice el articulis-ta, es lo poco que se lee en España todavía, en dondeaún tiene efectividad el consabido tópico del analfabe-tismo. Nada puede ser exponente de la cultura como ladifusión del libro. Y ya sabemos que asombra leer en lasrevistas bibliográficas inglesas, norteamericanas y ale-manas la tirada que alcanzan las obras de los prestigoscontemporáneos de las Letras de allá, así como la inde-pendencia económica de los mismos y el gran número deediciones que destacan con industria floreciente. Aquí,aunque ya se nota algún progreso, falta aún mucho queadelantar a este respecto. No es extraño, pues, que dela producción española sólo se coloque un veinte por cien-to o sea la quinta parte, yendo toda la demás a Amé-rica. Función propia del Estado la de fomentar la coope-ración expansiva del libro, en España apenas se hizoalgo hasta aquí en este sentido, por lo que es natural quelos editores cifren su esperanza en que las medidas ten-dientes a incrementar la cultura desde la escuela adop-tadas por el nuevo régimen se traduzcan en aumentode lectores, de donde se sigue que ello traerá aparejadala posibilidad de lanzar grandes tiradas y abaratar el pre-cio del libro, ilusión de todo buen editor.

No es solo la falta de ambiente acogedor lo que haceque el libro no destaque y obtenga el éxito merecido. Elexceso de editores contribuye a ello, pues nácese compe-tencia irreflexiva que, a la larga, daña a todos. La su-perproducción actual obliga a que el librero — indispen-sable colaborador del editor en el fomento de la cultura —no pueda prestar la atención debida a las novedades querecibe naciendo de aquí esta aparente indiferencia o faltad<? interés del mismo. Con razón se ha dicho que el libreronecesitaría que el día tuviese cuarenta y ocho horas paraimponerse bien de todo lo que se publica. Por otro lado,en América existen editores llamados «piratas», que sinreparo publican ediciones por las qué no pagan derechosde autor ni traducción y ofrécense casi siempre mutila-das y con factura pésima, ocasionando perjuicios mate-riales a la industria española del libro y morales al pú-

blico lector. Hasta aquí poco se ha hecho para evitar estadetentación, pues fracasaron iniciativas y trabajos ten-dientes a ello, por falta de unión, lo cual hace desearque este asunto adquiera estado jurídico internacionalque marque la posibilidad de su supresión.

El porvenir de la industria del libro será reflejo delresurgimiento de España, y en este orden abundamos enel esperanzado optimismo de don Bartolomé Bauza, quiéncree que la actual crisis, por la que el libro ve amengua-da) su expansión y el comercio del mismo resiéntese nota-blemente, servirá para aleccionar sabiamente a cuantosdedícanse al mismo, aquilatándose valores, por conse-cuencia. Sin duda alguna, esto marcará el hecho de quemuchos, no pudiendo resistir la actual baja, desaparez-can, quedando los de mayor potencialidad económica yaquellos otros que, conscientes de su función y cometido,supieron escoger autores y libros» de mérito verdadero,los cuales serán quienes en adelante den la pauta y seadueñen del mañana.

Una petición de los obre-ros tipógrafos de Vitoria

Los obreros tipógrafos de Vitoria han llevado al Con-greso de la Federación Gráfica de España la petición deque el Congreso se dirija al Gobierno encareciéndole queen las imprentas militares trabajen obreros de plantilla.

Si esto no fuera factible, convendría que el Gobier-no encontrara el modo de que estas imprentas dejarande funcionar con reclutas que van al servicio. Los tra-bajos que en ellas se efectúan se entregarían a los talle-res tipográficos industriales, hoy tan necesitados de unpoco de protección.

La competencia en las Artes de imprimirUna de las peticiones elevadas al Gobierno por el Con-

greso de Artes gráficas, organizado por la FederaciónGráfica de España, es que en todos los concursos o subas-tas que abran los organismos de la Administración públi-ca para proveer de impresos sus distintos servicios, se déintervención, en los actos de la adjudicación y vigilan-cia de los suministros, al Jurado mixto profesional corres-pondiente, por medio de dos miembros de cada una delas representaciones patronal y obrera.

Con esta medida cree el Congreso que se garantizaríaque toda rebaja en los precios tipos no iría en perjuiciode las calidades y de las condiciones de trabajo, ni se haríaa otras empresas una competencia insostenible.

La venta de libros con descuentoSe ha comprobado que algunas casas editoriales ven-

dían sus libros con rebajas extraordinarias a los clientesque se dirijían directamente a ellas, haciendo una com-petencia insostenible a los establecimientos de librería.

Las denuncias han sido llevadas a las Cámaras delLibro para evitar la competencia entre libreros y editores.

Fundición Tipográfica Nacional, C. A.Desde hace algún tiempo don Carlos Vüarnau cesó

en su negocio de maquinaria por haberlo traspasado, sinactivo ni pasivo, a la empresa Fundición Tipográfica Na-cional.

El señor Carlos Vilarnau es actualmente el gerentede la casa que tiene en Barcelona la Fundición Tipográ-fica Nacional.



Artes Gráficas, S. A., BarcelonaEsta empresa celebró el día 29 de abril junta general

ordinaria de accionistas en su local social de la calle deCórcega, 348, Barcelona.

En esta junta se discutió el balance del ejerciciopasado.

La Hemeroteca Municipal de MadridDamos a continuación unos datos sobre la Hemeroteca

Municipal de Madrid, que dan idea de la importanciay desarrollo de esta institución:

La Hemeroteca Municipal fue fundada el 19 de octu-bre de 1918. Contaba, entonces, con 900 colecciones de re-vistas y periódicos a la disposición del público, en latercera Casa Consistorial. Poco a poco, con más buenavoluntad que medios económicos, pudo hacerse con mu-chos tomos de publicaciones antiguas, y en esta labor debibliófilos pusieron todo su entusiasmo Ricardo Fuentey Antonio Asenjo, quienes, con Rosón y Dicenta, consti-tuían la primera plantilla de la Hemeroteca,

El mercado se agotó rápidamente, porque los colec-cionistas, al advertir el valor creciente que las comprasque la Hemeroteca daban a sus periódicos, se negaban avenderlos o exigían por ellos muchísimo dinero. A pe-sar de esta dificultad, la Hemeroteca pudo hacerse, gra-cias al decidido apoyo del que fue secretario del Ayun-tamiento, don Francisco Ruano, con las más valiosasjoyas periodísticas del siglo XVIII.

El éxito fue inmediato. Vean ustedes la estadísticade 1918, año de la fundación: Se prestan servicios 25.820y concurren 9.250 lectores.

Diarios de Madrid 6.070ídem de provincias 2.112ídem del Extranjero . . . . 806Revistas españolas 14.110ídem extranjeras 2.181Varios 541

TOTAL 25.820En 1921, el número se eleva a 31.988 lectores, y los

servicios a 154.504. El local de la tercera Casa Consis-torial resulta demasiado pequeño para contener obras ylectores. .Entonces, la Hemeroteca es trasladada a su do-micilio: la Torre de los Lujanes y la Casa de Lujan.

En 1931 han desfilado por los salones de Hemeroteca73.416 lectores, a quienes se han efectuado 257.007 ser-vicios. Este prodigioso desarrollo ha vuelto a plantear elproblema de la falta de espacio, y el Ayuntamiento severá obligado a habilitar nuevos locales, para que el pú-blico pueda tener acceso a las salas de lectura sin soportarlargas y penosas esperas.

Don Antonio Asenjo, director de la Hemeroteca, me haguiado en el laberinto de las estanterías, de los talleresde encuademación, de los ficheros...

—Actualmente poseemos 42.958 volúmenes de publica-ciones—me ha dicho—. Estos tomos, algunos son de tama-ño descomunal, ocupan 2.865 metros lineales de estan-tería, y se hallan repartidos en veinte cuartos. El car-pintero no descansa de arreglar estanterías que se hun-den bajo el peso de las publicaciones, que ya no sabemosdonde guardar por falta de espacio.

—¿Qué Prensa es la más solicitada por el público?—-Las revistas madrileñas en primer lugar ; luego, las

de Barcelona y algunas sudamericanas—que, en su mayo-ría, recibimos generosamente--. Por últ'mo, las extran-jeras.

En el taller de encuademación de la Hemeroteca sedespachan alrededor de 4.500 volúmenes anuales, quecontienen toda la Prensa diaria española y extranjera,y las revistas.

Cátedra de la fabricación del libro enla Escuela de la Librería de Madrid

En la, Escuela de la Librería de Madrid se ha creadola nueva cátedra sobre la técnica de la fabricación dellibro, contada a don César Paumard, director de laEscuela Nacional de Artes Gráficas, de Madrid.

Unión Patronal de Artes Gráficas, SevillaDespués de laboriosas gestiones, que terminaron en una

asamblea magna, se consiguió fusionar las dos asociacio-nes patronales que existían en Sevilla de almacenistas depapel e impresores.

Con esta fusión se ha conseguido robustecer la ac-ción patronal, y ahora se estudiará la forma de evitarcompetencias desleales que a nadie benefician y perju-dican muchísimo el desenvolvimiento de las Artes de im-primir.

La nueva junta directiva quedó constituida por los si-guientes señores: Presidente, don Raimundo Blanco (im-presor) ; vicepresidente, don Gumersindo Muñoz (impre-sor) ; tesorero, don Joaquín Robles Gómez (almacenistade papel) ; secretario, don Julio Valdes (impresor) ; vo-cal primero, don Andrés C. Liñero (almacenista de pa-pel) ; vocal segundo, don Antonio Giménez (impresor), yvocal tercero, don Antonio Padura (impresor).

Felicitamos a los señores de la junta directiva por laconfianza depositada en ellos por los impresores y al-macenistas de papel de Sevilla y les deseamos muchosaciertos en su actuación.

Impresor que cesa en el negocioEl impresor don José Cabo de Juan, con taller abier-

to en Melilla, dióse de baja recier,temente de la con-tribución industrial y abandonó el negocio a que se de-dicaba.

Exposiciones anuales del LibroEl inteligente impresor señor Oliva ha presentado a

la Cámara del Libro de Barcelona un proyecto que con-siste en celebrar durante la Fiesta del Libro una Expo-sición de la ilustración y decoración de los libros.

La idea merece toda nuestra simpatía porque tienecomo fin único la difusión de los bellos libros.

Las empresas editoriales de diariosCuando cerramos esta sección está en estudio el au-

mento del precio de los diarios en España, pues el dediez céntimos es demasiado bajo para permitir a las em-presas una pequeña ganancia, ya que últimamente hanaumentado los precios del papel, de las tintas, de losaceites, y han sufrido también aumento los gastos parapagos de jornales.

En Barcelona, sin esperar el resultado de la asambleade editores de diarios, el rotativo «La Publicitat» haaumentado el precio, vendiéndose el ejemplar a quincecéntimos.



Libros y RevistasMemoria de la Cámara de Comercio Alemana para

España, 1931. Ronda de la Universidad, 10, principal,Barcelona.La Cámara de Comercio Alemana para España nos da

en su Memoria de 1931 una prueba más de que se inte-resa por los problemas económicos de España y muy par-ticularmente por las relaciones económicas entre Españay Alemania.

Con la ayuda voluntaria de sus socaos, esta Cámaraalemana en Barcelona despliega una actividad merece-dora de elogio y admiración. La Memoria que ha editadoestudia la vida española en sus varios aspectos de agrí-cola, minera, industrial, comercial y financiera duran-te 1931, con una riqueza de detalles que hallamos a faltaren otros estudios similares. Da después dos largas estadís-ticas alemanas, una de las exportaciones españolas a Ale-mania, y otra de la exportaciones alemanas a España, condatos de 1929, 1930 y 1931. La parte final está dedicadaa comentar la labor de la Cámara durante el año.

Esta Memoria, redactada en alemán, se distribuyegratuitamente entre los socios, pero a los interesados nosocios se envían ejemplares al precio de tres pesetasejemplar.

impreso de la Escuela de Artes Gráficas Salesiana deSarria.Hemos recibido de los padres sales'anos de Sarria un

bello impreso, programa de las fiestas celebradas en aque-llas Escuelas profesionales el día de San José en honordel Santo y del Padre 1). José de Calasanz, Superior dela Inspectoría Tarraconense.

Nuestras felicitaciones a los tipógrafos de la Escuelapor su trabajo pulcro y artístico.

Programa de festejos organizados en Ripoll con motivodel V aniversario de la fundación del «Foment de laSardana». Imprenta Santa María de Ripoll.La imprenta Santa María de Ripoll ha confeccionado

en sus talleres un programa de festejos por encargo del«Foment de la Sardana» que, dentro del marco de estaclase de impresos, es una obra de buen gusto tipográfico.La sección de publicidad es interesante para el cajistaremendista porque sólo se ha utilizado el material deimprenta para conseguir muy llamativos efectos. A base

de filetes, tipos y blancos se han obtenido conjuntos queson una demostración de que con el material de imprentaes posible lograr anuncios llamativos y originales.

Este programa nos indica que la imprenta Santa Ma-ría de Ripoll sigue con atención y muy de cerca el mo-vimiento y adelanto de las Artes gráficas en materia decomposición.

Propaganda «Intertype». Representante en España, Hijode Miguel Mateu (sección de Artes Gráficas), Ange-les, 3 a 7, Barcelona.Hemos recibido de la casa Hijo de Miguel Mateu, re-

presentante en España de las máquinas de componer «In-tertype», un lindo impreso a ¿os tintas, redactado encastellano, que explica en forma breve y clara las ventajasde las matrices «Intertype» de dientes extraanchos.

Los interesados pueden solicitar a la casa Mateu unejemplar de esta propaganda ; serán rápida y atenta-mente servidos.

El Museo del Libro y de la Escritura, Leipzig.Hemos recibido dos impresos del Museo del Libro y

de la Escritura, que en 1884 fundóse en Leipzig. En estosimpresos se nos explica la. labor de esta institución desdeel año de su fundación hasta nuestros días, contando ac-tualmente con una rica biblioteca de unos 50.000 volúme-nes y con una colección de hojas sueltas de un cuarto demillón, clasificado todo de manera que resulta fácil laconsulta.

En estos impresos se nos informa que el Museo publi-ca el «Anuario del Libro y de la Escritura)), acompañadode una hoja literaria, en la que se anuncian los librosnuevos en el dominio de las ciencias bibliográficas. Pue-den recibirse ambas publicaciones por 20 marcos anuales.La Dirección del Museo del Libro dará amplios detalles so-bre estas publicaciones y su actividad.

Impresos de la Escuela de Artes Gráficas de Las Palmas,Cananas.La Escuela Salesiana de Artes biráficas de Las Palmas,

Canarias, ha tenido la delicadeza de enviarnos dosejemplares de un programa de festejos en honor del Ve-nerable Juan Bosco. Se trata de un trabajo a cuatro co-lores.

MADRID Moreto 8. BARCELONA Alta deS.Pedro4


OCASIÓNMáquina tipográfica

M I E H I, Ereconstruida en Alemania, garan-tizándose su perfecto registro y

funcionamiento,tamaño de papel 86O X 12.6O mm.

Pidan precio y condiciones a:

ÓSCAR STEINPuerta del Sol, 3 MADRID

Establecimiento1242 Gráfico M. PIGNOLOCompra-venta de maquinaria usada para las Artes Gráfi-cas. Aceptaría representación de fabricantes de tiposy maquinaria del ramo para las Provincias del Norte.CÓRDOBA 2369, ROSARIO (Sta. Fé) Rep. Argentina

E. T. GleitsmannDresden (Alemania)

Tintas gráficasd e t o d a c l a s e

Representantes depositarlos

P. Pasco Vidie l laCalle Merced 27 y 29, Badalona-Barcelona, Teléfono 284 B

I . V i l l a r S e c oC a l l e L e g a n l t o s 5 4 , M a d r i d , T e l é f o n o 3 4 8 8 1

«Das Buch der Grotesk-Schriften» (El libro de los tiposGrotesca). Edición de la Fundición TipográficaD. Stempel, de Francfort sobre el Main, en Alemania.Tenemos con «Ei libro de los tipos Grotesca» una edi-

ción primorosa debida a la esplendidez de la FundiciónTipográfica D. Stempel, que ha querido presentar sus ti-pos Grotesca en un marco digno del prestigio que ha ga-nado en todo el mundo esta empresa alemana.

La edición de este libro se ha efectuado con cuidadoextraordinario, saliendo con una nitidez y pureza de de-talles que es un reclamo para los talleres de imprenta par-ticulares de esta empresa, la que además no ha regateadonada en el papel, que es de primera calidad.

Esta edición nos demuestra que los tipos Grotesca deD. Stempel tienen el encanto del tipo moderno, y porsu elegancia, buen corte, factura moderna y variedaddentro de una misma familia constituyen la base de unacompleta sala de cajas.

Después de una presentación de los tipos, presentaciónque ocupa muchas páginas del libro, vemos una serie demodelos de trabajos tipográficos, todos ejecutados a basede Grotesca, qu© pueden servir de guía al cajista parasacar del tipo muy bellos efectos de arte moderno tipo-gráfico.

Noticias variasUna importante casa editorial del PanamáEntre las casas editoriales de la América hispana debe

figurar en primera línea la empresa editorial Star & He-raid, que publica en Panamá dos periódicos: el «Star &ílerald» en inglés y «La Estrella de Panamá» en caste-llano.

Cuenta esta empresa con casa propia, no hace muchotiempo inaugurada. En ella se hallan instaladas todas lassecciones de una casa editorial con los más modernos apa-ratos y abundancia de luz, como exige el taller moderno.

Los talleres de Artes gráficas se consideran como esta-blecimientos modelo del Panamá. Tiene esta empresa unasección de fotograbado con las instalaciones más perfec-cionadas. En cuanto a máquinas de componer, máquinasde imprimir, salas de cajas, etc., se ha adquirido todo lomás moderno.

El edificio de esta empresa se compone de una partecentral con bajos y tres pisos, y dos alas con bajos ydos pisos.

Un templo de las Artes gráficasUna revista americana otorga el adjetivo de templo de

las Artes gráficas al suntuoso edificio que en la calle deRío Janeiro tiene la empresa editora Haynes de BuenosAires.

Se trata de uno de los mayores edificios que se en-cuentran en la América hispana dedicados a las Artesgráficas. Tiene bajos y cuatro pisos, con una torre centralsoberbia. Ocupa una buena parte de la manzana de lacéntrica calle de Río de Janeiro.

En esta casa se hallan instaladas las máquinas másmodernas de imprimir y componer, para la edición deldiario «El Mundo» y las revistas «El Hogar» y el «Mun-do Argentino)i.

Un humoristaEn Bucarest murió no ha mucho Constantino Ghika,

a la edad de setenta y cinco años. Fue en su juventud unformidable trabajador, aficionado a la literatura, en laque no le acompañó el éxito y sí en más prosaicos meneste-res, donde logró una fortuna enorme. En su testamento,otorgado momentos antes de morir, dejó todos sus bie-nes—150.000.000 de leis—a la Academia Rumana de Cien-cas, pero con la condición de que había de imprimir todoslos trabajos literarios que el testador había inútilmenteintentado edita i' en su vida...

La Academia aceptó jubilosa la herencia, con la certe-za de que los libros de Ghika, por mucho que costasen,no llegarían a absorber caudal tan grande. Pero la ale-gría de los académicos duró poco, porque descubrieron quela literatura de Ghika es tan desvergonzadamente porno-gráfica que no puede darse a la publicidad, y menosbajo el patrocinio de una Academia.

La alta Corporación perderá así una fortuna, mejordicho, dos: una, la que Ghika le había dejado «sub con-ditione» ; otra, la que habría ganado vendiendo IEIS obras,a juzgar por la preferencia que masas considerables delectores sienten hacia la prosa de verde subido...



F U N D I C I Ó N T I P O G R Á F I C A

LUDWIG&MAYERCaracteres

de esfilo clásico y moderno.Novedades de gran belleza en tipos, orlas

y viñetas. Máxima perfección.Calidad insuperable.

FRANCFORT S MRepresentante para España: JacobWeiI • Barcelona • Aribau 133

Luc na + K r a f t i g e E r b a r - G r o t e s k

Telas para encuademacionesÚNICA FÁBRICA EN ESPAÑA

Pieles artificialesPapeles para la encuademación

La España IndustrialSOCIEDAD ANÓNIMA

BARCELONAExposición Internacional de Barcelona, 192,9 Casa fundada en 1847TRES GRANDES PREMIOS Capital 1O.O0O.OOO de Pías.(uno de ellos por la especialidad en ENCUADERNACIONES)

Exposición Ibero-Americana de Sevilla, 192,9DOS GRANDES PREMIOSDIPLOMA DE HONOR por las PIELES ARTIFICIALES

Despacho: Plaza Urquínaona 6 y Lauría 1 y 3, BarcelonaFábricas: Sania María de Sans (Barcelona)

Dirección telegráfica y telefónica ESPATRIAL : : Apartado de Correos 46 : : Teléfono 16427


(papel yes una revista profesional editada para los ramos depapelería y objetos de escritorio en &spaña, (Portugaly íRméríca latina.

Se publica mensualmente con interesantes estudiospara el comercio y la industria de toda clase de produc*tos para papelerías y establecimientos similares, demáquinas y muebles para despachos y oficinas, objetosde propaganda, dibujo, pintura y artículos de papelmanipulado.

(papel y (Jintaestudia los diversos asuntos del ramo y se interesapor todo lo que se relaciona a la industria productoray al comercio expendedor.

SMerced a la publicación de las innovaciones quese presenten en el mercado y a la sección de publi*cidad logra, de un modo eficaz, estrechar las rela-ciones entre los fabricantes, comerciantes, casas deimportación, revendedores y representantes en nuestroramo, siendo un lazo de unión que antes no Fia exis-tido, a pesar de ser muy necesario.

(papel y (Jintatiene un ancho campo de actividad, y es leída coninterés por todas las casas que directa o indirecta-mente se relacionan a las dos palabras simbólicasque lleva por título. Sa subscripción vale 10 pesetaspor año y puede principiar en cualquier mes. Jiúmerode muestra gratis.

(papel y tiritaes la única publicación profesional en idioma caste-llano, de importancia internacional, que exclusivamentese dedica a la industria y al comercio de artículospara papelerías y de objetos para escritorio.

Redacción, Administración e imprenta:

<Jerrer de <Blanes, J (Barcelona (&Spaña) ^Teléfono J2892

LA CiACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS 43

Sociedad Españolaile Fabricación ileTintas ile ImprimirMisericordia, 4 - San Sebastián

M A D R I D

Depósito: AVENIDA DE EDUARDO DATO, 7Teléfono 15407

BARCELONA

Depósito y Representación

J O A Q U Í N COSTA - PRiNCISA, 55

Teléfono 16603

T I N T A S DE T O D A S

CLASES - L I T O

T I P O - O F F S E T

y R O T O G R A B A D O


SUYENTIUes hoy

usando lapelícula en rollos

Representantes: R O I G & W Ü S T , L l d a . ,Barcelona, Calle Mallorca, 182. Teléfono 70853

Afio 1932

«Arcl\Iv für Bucligewerbeund Gebrauchs - Grctphik»

Año de publicación, 69Primero y más antiguo órgano profesional alemán paralas Artes Qiáficas y del Libro. — Asuntos que trata:

Arte del Libro

Tipos y adornos

Encuademación

Procedimientos de im-presión

Ilustraciones

Arte gráfico

Los socios del «Deutscher Buchgewerbe-Verein», deLeipzig, reciben gratuitamente la revista y quien lodesee puede ser admitido como socio. Esta misma Aso-ciación dará toda clase de informes a quien los solicitara

, • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Los impresores, libreros, anunciadores y todos lostécnicos hallarán provechosos informes

en las publicaciones PAPYRUS

PAPYRUSRevista francesa de todas las industrias del papel

30 Rae Jacob. París VIeSubscripción anual: 75 francos

Números especiales: TYPOQRAPHIE, 100 páginasy más de 30 ilustraciones en color. — LESTRANSFORMATIONS DU PAPIER, papel, edi-ción, encuademación, cola, cuartilla. Cada uno:

38 francos; franqueo pagado.¡ • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • i

Las fábricas de tintas de imprentaen Alemania

El descenso en las actividades en las Artes gráficasalemanas ha repercutido como es natural en las fábr'casde tintas de imprenta, que han visto disminuir duranteel año pasado y el primer trimestre del año en curso lospedidos del mercado interior.

La industria alemana de tintas de imprer.ta es indus-tria exportadora. Ella cubre las necesdades del mercadonacional y dedica una gran parte de su producción a laexportación.

Los países que tienen una industria nacional de tin-tas han dictado medidas protectoras, que desde luegoson un contratiempo serio para la exportación de tintasalemanas. Se defiende muy bien esta industria alemanaen todos Jos mercados del mundo con sus tintas de cali-dad para tipografía, litografía, huecograbado y offset.

Los alemanes se han especializado en la fabricación dobuenas tintas a precios relativamente económicos, condi-ciones necesarias para poder exportar. Cuenta con bue-nos químicos y con la experiencia de muchos años, y estoindudablemente ba favorecido mucho a esta industria enestos años de crisis y de negocios débiles con muy proble-máticas ganancias.

En muchas ciudades alemanas se ha distinguido unao varias empresas en la fabricación de t'ntas de imprenta.No tenemos necesidad de apuntar aquí sus nombres por-que son en su mayor parte conocidos de los profesionalesde Artes gráficas en España y países hispanolusoamerica-nos, Estas casas tienen por lo general representantes condepósito en los países de habla castellana. En la secciónpublicitaria de esta misma revista podrá hallar el lectoralgunos de los representantes en España.

Las tintas de imprenta fabricadas en Alemania se ven-den en casi todo el mundo. En América los alemanes hantrabajado muy bien la clientela y exportan actualmentecantidades elevadas. Sobre todo el Brasil y la RepúblicaArgentina son buenos clientes.

Las fábricas se han especializado mucho en estos últi-mos tiempos en la fabricación de tintas para el offset, ha-biendo' conseguido éxitos que han sido la base de un buennegocio. También las tintas alemanas para el huecogra-bado han sido muy mejoradas y actualmente se puede im-primir en hueco con tintas que dan una estampación queea una preciosidad de tono y color.

Las tintas tipográficas y litográficas de calidad sontambién la base de un buen negocio de exportación, por-que las tintas baratas, particularmente las negras, se fa-brican en muchos países y no resulta exportarlas, ya quela ganancia, para venderlas a precio remunerado!1, es es-casa o nula.

Los alemanes, holandeses, franceses, ingleses, italianosy norteamericanos son excelentes productores de tintasde imprenta. Algunos de estos países se hacen fuerte com-petencia en los mercados importadores.

La «¡ntertype» en el mundoLa «íntertype», como prueba de su actividad, nos dice

que empezó a construir máquinas de componer en 1910.En 1932 tiene instaladas en todo el inundo más de oncemil maquinas. Además, está ahora trabajando para poderservir pedidos de importancia a empresas de diversospaíses.


LA CiACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS 45

La máquina

extrarrápida Victoria-Originalcon suspensión de la impresióny con nuestro

aparatomarcador-introductorautomático Victor iaforma un conjunto mediante^ , . ^el que, con un tamaño de \ ^ - •-.,papel de 50X70cm., puede t,-^Ji,Xobtenerse con seguridad una *?;*

producción por hora de ; •hasta 3.000 impresiones

El aparatointroductor Victoriapermite pasar en un mi-nuto a marcar a mano

,J¡ :

. - , * • - • > • '

: • • ' • - • • }

•rsar-r

• • - ' -

:?•' i

Rockstroh-Werke A. G.9 Heidenau (fllemania)

Tintas de todas clasespara las Artes Gráficas

ESPECIALIDAD:

Tintas negras y de colorpara talla dulce, brillantes ymates, para la impresión de cabe-

ceras de cartas y tarjetas de visita.La marca de calidad paralas tintas de impresión

Fabricas de tintas

Berger <& Wíríl*

LEIPZIG, Berlín, Barmen, Amsferdam, Buda-pest, Lenlngrado, Praga y Río de Janeiro.Fundadas en 1823. Cablegramas: BERGERWIRT

Agente general en España con depósito:

PEDRO CLOSAS, BARCELONACalle Unión, 21. Tel. 196O5


ch, Hostmann-Steinberg'scbeFarbenfabriken G. m. b. H.CELLE (ALEMANIA)

LA FABRICA MAS ANTIGUADE ALEMANIA DE

Tintas para lasartes gráficasTipografía, litografía, impresión pormáquinas rotativas y «Offset», en-cuademación, impresión sobre hojade lata y hoja de estaño, impresiónen relieve, etc.

Fábrica de tintaoro y plataF A B R I C A C I Ó N DE T I N T A SESPECIALES SEGÚN INDICACIÓN

Pídanse catálogos y precios al represen-tante y depositarlo general para España:

J A C O B W E I LBarcelona — Calle Aribau 133 — Teléfono 74085

HEINRICH V. REINICKEBilbao, Espartero 25, Apartado 434, Teléfono 13788

G_ %^aJL^ -f***

^ , -rS*" Sacaboqniary:l"*~< ñ para la c o m p i N u 11 ^

d e moldes para I il>i i». 11 *

cajas pleGíaíli. í- ¿S

tárjelas de fu lu i o- SA^^íte^S ' vtodicli-i f%"%

de cartón m -

Schelter&Gii-.ot.líiAG.

Í«^S*Í"- Leípzi' 'i-

Exclusivos representantes Y depositarios

Rodríguez Y BernaolaPlaza Elíptica, 8 . Bilbao

«Editora de Periódicos, S. A.», MéjicoNos fue imposible, por ha,ber cerrado ya la edición,

dar cabida en el pasado número a la información de Mé-jico que nos comunicaba que la importante empresa ((Edi-tora de Periódicos, S. A.», había elevado a la presidenciay gerencia a don Julio Zetina, inteligente editor mejica-no. Este cargo se hallaba vacante por fallecimiento dedon Pablo Langarica.

Nuestros saludos y muchos aciertos.

Datos interesantesLeemos en un estudio sobre la «Linotype» que en todo

el mundo son unos cien mil los operarios que ganan supan gracias a esta máquina de componer. Se calcula quellegan a 80.000 los mecanotipistas que trabajan con estamáquina. Los veinte mil restantes son mecánicos y em-pleados de las casas que venden estas máquinas.

Esta cifra por lo que respecta a la «Linotype». Seríainteresante ahora conocer datos de la «Intertype», de la«Monotype», de ,1a «Tipograph» y de la «Linograph», má-quinas, sobre todo las tres primeras, muy usadas tambiénen las empresas de Artes gráficas,

Nueva sociedad de Artes gráficasCon el nombre de «L'Edition Universelle, S. A.», se

constituyó recientemente en Bruselas una sociedad que sededicará a la explotación de los negocios de edición, im-presión y encuademación.

El capital in'cial es de 2.200.000 francos.

Talleres de Artes gráficas del Estadoen Leopoldville

Leopoldville es la capital del Congo belga. El Estadotiene unos talleres de Artes gráficas, en los que reciente-mente se instaló una máquina de componer, modelo últi-mo construido por la empresa «Tntertype».

En el informe se añade que es la segurda máquina decomponer «Intertype» que se ha instalado en esta ciudadde! Congo belga.

Congreso periodístico en GandDurante la primera semana del pasado abril celebróse

en la ciudad de Gand un Congreso de ciencia periodística,primero de su clase que se organizaba en la Europa occi-dental.

Nuevas bases de trabajo en las Artes gráficasde Milán

Después de largas discusiones, en las que intervinie-ron los organismos oficiales, se ha llegado a un acuerdopara implantar nuevas bases de trabajo, con nuevas esca-las de salarios, en las varias ramas de las Artes gráficasde Milán.

Debemos advertir que estas nuevas bases no significanun aumento, sino por el contrario, una disminución dejornales, impuesta por el deseo del gobierno italiano deabaratar el coste de la producción.

La IntertypeSe nos comunica que la «Intertype», la compañía nor-

teamericana, que construye las máquinas de componer delmismo nombre, va a enriquecer su muestrario de matri-ces con la reproducción de la Antigua Noble, do los Esta-blecimientos Plantin.

LA GACETA DE LAS ARTES GRÁFICAS 4?

SPHINX ESTRECHO I£1 complemento indispensable del SPHINXcuya presentación ha sido acogida muyfavorablemente por la mayor facilidad deaplicación de esta familia que proporciona

£ . Sj Un Nuevo Éxito de la— Fundición Tipográfica

_ DEBERNY ET PEIGNOT^ 18, rué Ferrus, París-14e

Importante stolt en los almacenes del representante exclusivo en España V» ***«

BARCELONA & ^Muntaner 176BARCELONA W ^ « l ü . ][ JR ,& ^ <Q) ¡ í ^ n Y ^

Viñeta Lalour Sphlrx estrecho, cursiva y blanco

Cartones mecánicos de Praí::::

Interesa a todos conocer ios cartones mecánicos que

LA PAPELERA ESPAÑOLAfabrica en Prat del Llobregat i:

Cartones especiales para cartelería de Los cartones de Prat, son los de menor peso,propaganda comercial. Abanicos Pay los de mayor calibre, los de composición más • | |Pay. Económicos y finos para cajerío depurada. No estropean las cuchillas de las ;::y estuchería. Encuademación. Blancos cizallas y de las guillotinas. Son los de mayor ::por una o dos caras. Color, Bicolor, aprovechamiento. Superiores a los de cual- M

etc., etc. quiera otra procedencia

Son los mejores de todos

Marcas registradas: «Olbor», «Niusbor» y «Kimbor». Madera fuerle para platos ybandejas de carlón. Especiales para la fabricación de cajas a presión, rayado y hendido

Concesionaria de venta:

:•Sociedad Cooperativa de Fabricantes

¡ de Papel de España J'••••••••SSSaSSSSSSSSSavwSSMSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS»!*

J :•::

::::••••::

::


Pasta para rodillosMARCA DE FÁBRICA

FÉLIX

LEIPZIG

Esta marca responde por

inmejorable calidad

A G E N T E Y D E P O S I T A R I O : ¡

J O S É I R A N Z O (Barcelona, Muntaner 176 - Madrid, Ponzano 44 |

llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllülllllllllir;

BAMBÚ

Exposición del Libro, ParísLa Asociación francesa de escritores antiguos comba-

tientes organizó en mayo pasado una Exposición de librosen París.

El comité organizador consiguió reunir en las mesasde exhibición abundante material, obras de escritores quelucharon en la gran guerra.

Las autoridades fueron invitadas a visitar la Exposi-ción. El Presidente de la República, Mr. Doumer, anun-ció su visita oficial para el día 5 de mayo. Fue recibidoel Presidente por autoridades, comité organizador y lite-ratos. Cuando entraba en el local y se disponía, acompa-ñado de su séquito, a recorrer las salas de la Exposición,una mano criminal disparó cinco tiros de revólver, ca-yendo mortalmente herido el primer magistrado de la Re-pública. También resultó herido en una muñeca el litera-to flanees Claude Farrere.

Inmediatamente fueron trasladados los heridos a unaclínica, próxima. La ciencia hizo cuanto pudo para salvaral señor Doumer, pero fatalmente las primeras noticiaspesimistas tuvieron una sensible confirmación a las cuatroy cincuenta minutos del día seis, hora en que fallecía elPresidente de la República Francesa.

El día 13 de mayo de 1931 Francia elegía a Mr. Dou-mer para Presidente de la República. Días antes de cum-plirse el primer año de su mandato, y precisamente enuna Exposición de libros, faro de cultura, un exaltadoatenta contra la vida del ilustre ciudadano y logra des-graciadamente sus fines.

Vean los organizadores de la Exposición del libro,nuestros colegas franceses y las Artes de Imprirnir de lavecina república el testimonio de nuestro pesar en las an-teriores líneas.

La clase práctica de composición mecánicaen el Instituto Argentino de Artes gráficasLa clase práctica de composición mecánica en el Insti-

tuto Argentino de Artes gráficas tiene actualmente dosmáquinas de componer en servicio activo, sistema «Lino-type».

Antes de admitir a los aprendices para practicar en lamáquina deben pasar por un período de pruebas con elteclado facsímile. Tiene este Instituto cinco teclados deesta clase.

En Buenos Aires se enseña en otras partes la compo-sición mecánica, pero ya se trata de un negocio, mientrasque el Instituto de enseñanza gratuita y no otorga eldiploma de operario hábil hasta después de unos exá-menes.

La Prensa técnica en AlemaniaMal año ha sido 1931 para la Prensa técnica alemana.

Han desaparecido algunas revistas de prestigio y las quequedan han tenido que disminuir, al menos en su grangran parte, el número de páginas.

La causa principal de esta situación difícil es la bajade lectores y la muy importante baja en los ingresos porconcepto publicitario, además de un aumento general entodos los gastos.

«Karikato», HabanaLa empresa cubana editora del semanario humorístico

«Karikato» ha comunicado que ha llegado a la tirada decuarenta mil ejemplares, cifra que piensa rebasar dentrode poco. Nuestro deseo es que así sea.


¿Qué esATALAYA ALEMANA?

Atalaya Alemanaes un semanario bilingüe que se publica desde hace dieciséis años enBarcelona. Sale todos los sábados con texto en alemán y castellano.

Atalaya Alemanalabora en pro del fomento de las relaciones comerciales, económicasy culturales entre España y Alemania, inspirándose en la tradicionalamistad entre los dos países.

Atalaya Alemanaestá al margen de toda influencia política partidista, porque sólopretende cumplir su programa económico y cultural que ha seguidofielmente desde su fundación en 1916.

Atalaya Alemanareúne en sus columnas todo cuanto debe llevar una publicación de sugénero. Merced a su organización puede en cada edición semanalorientar perfectamente a sus lectores sobre la situación de Alemaniaen los varios aspectos de su vida. La información se mantiene siem-pre dentro de los límites de la más estricta imparcialidad. Todo cuantose publica merece completa confianza, son temas interesantes y útilesy cada edición forma un conjunto de amplia información.

Atalaya Alemanapublica cada semana un extenso relato de novedades en material ymaquinaria aparecidas en Alemania, dando a los lectores que seinteresen por una o varias la dirección completa de los fabricantes.Este servicio es completamente gratuito para los subscriptores; bastacon que manden un sello para la contestación.

Atalaya Alemanacontesta gratuitamente las pequeñas consultas que le hacen sussubscriptores y está siempre desinteresadamente a la disposiciónde sus lectores.

Atalaya Alemanapublica en cada número una serie de anuncios interesantísimos quepermiten entrar con mayor facilidad y seguridad en relaciones con elcomercio y la industria alemanas, así como con la numerosa coloniaalemana en España.

Atalaya Alemanale interesa a Vd. si quiere trabajar o conocer el mercado alemán.Es una publicación de gran utilidad para iodos cuantos directa oindirectamente mantienen relaciones con Alemania o con la coloniaalemana en España.

Atalaya Alemanale prestará un buen servicio a cambio de una subscripción económica.Sus 52 números anuales cuestan sólo 10 pesetas (la subscripciónpuede empezar en cualquier mes del año). Solicite Vd. un númerogratuito de muestra a:

ATALAYA ALEMANAFERRER DE BLANES, T :: BARCELONA


En la sección de anuncios de

La Gaceta de las Artes Gráficas

hallará el lector las mayores

empresas del ramo, los me-

jores productos y las más

p e r f e c c i o n a d a s m á q u i n a s .

Al dirigirse a los fabricantes

r e c o m e n d a m o s m e n c i o n a r

La Gaceta de las Artes Gráficas,

con la seguridad de que será

bien y rápidamente atendido.

Congreso internacional de grabadoresLa Cámara sindical del Fotograbado de Francia ha

eonvocado para el venidero octubre un Congreso interna-cional del fotograbado, galvanoplastia e industrias foto-mecánicas.

A este Congreso, serán invitados muchos países y par-ticularmente las autoridades más prestigiosas en estasactividades.

La Federación de Artes gráficas de ItaliaRecientemente fue elegido presidente de la Federación

de Artes gráficas de Italia el inteligente impresor Giovan-ni Maschio. Nuestra enhorabuena.

La Feria de BruselasSe ha celebrado en Bruselas la XIII Feria Comercial,

en la que han tomado una parte brillantísima las indus-trias de la imprenta, particularmente las de Bélgica.

Los libros checoeslovacosCon el título de «Los bellos libros checoeslovacos» se

inauguró en esta primavera una interesante exposiciónen el Palacio de Bellas Artes de Bruselas.

Llevóse a los stands toda la mejor producción de laindustria editorial checoeslovaca ; la Prensa belga co-mentó esta exhibición muy favorablemente para las Artesde imprimir y de encuadernar del país centroeuropeo.

La Escuela de Artes gráficas de TurinEn virtud de un decreto ha sido elegido presidente de

la Escuela de Artes gráficas de Turín el impresor Do-mingo Canónica.

Nueva fábrica de tintas de imprentaSe constituyó recientemente en Turín, Italia, una so-

ciedad que con la denominación de «Societá InchiostriGrafici ed Affini, B. Martinotti & Co», se dedicará a lafabricacón de tintas de imprenta.

La Linotype en ColombiaHemos tenido ocasión de leer unas manifestaciones de

don Carlos Martínez Aparicio, director propietario deldiario «La Prensa», que se edita en la ciudad de Ba-rranquilla, una de las más hermosas poblaciones de Co-lombia.

Dijo el señor Aparicio que en Colombia cada día seintroduce más la máquina de componer, sobre1 todo en lasempresas editoriales de diarios y revistas. La máquina«Linotype» trabaja en casi la totalidad de los diarios deColombia, particularmente en los de Bogotá, Barranqui-lla, Medellín, Cali, Bucaramanga y Cartagena.

Una gran empresa periodística al surde Río Bravo, Panamá

Una gran empresa periodística, la más importante, alsur del Río Bravo, de la república del Panamá, edita ungran diario, el «The Panamá American», presentado tipo-gráficamente con todos los honores.

Esta empresa ha sido la primera de la mencionada co-marca que ha abierto en los Estados Unidos una Redac-ción para comunicación directa de noticas. Esta Redac-ción se ha instalado en Washington.

LOS CARTONES DE PRAT SON IOS MEJORES


T I P O S

MEMPHISLos impresores y técnicos de propa-

ganda que han visto estos lipas,

están entusiasmados de su origina-

lidacLTipos de carácter muy pronun-

ciado, atractivos nuevos, estética

contemporánea, muy buena legibi-

lidad; asi son los juicios unánimes.

Los tipos MEMPHIS significan un

incremento interesante del arte mo-

derno de la tipografía Y un aumento

de sus posibilidades. Se conciben

como novedad, que hace impresión

F U N D I C I Ó N T I P O G R Á F I C A

D. Siempel / S~ AFRANCFORT S-M LEIPZIG VI ENA BUDAPEST BASILEA


LA NUEVA OFFSET

MANNGonslracción casi eníeraLineníe de aceroLA MAS RÁPIDA DEL MUNDO

«ULTRA-RAPID»

Velocidad dinámicamente casi sin límite

5.000 impresionespor hora, en tamaño 89 x 1£O cm.Desplazamiento más reducido de todaslas máquinas de salida de alta pilaAccesibilidad y control ideal. Seguridad ínsu»perada y solidez contra roturas. Tíntaje inglésintensivo con distribución previa. Engrase auto-mático y bajo presión. Economía considera»

cSac?er2flcas1vraSSjo- b l e d e l a f u e r z a motriz. Registro perfectísímo.sas a los representantesexclusivos para España

PLANETA-S. A.CALLE VILADOMAT, 275 BARCELONA

La Gaceta de las artes gráficas del libro y de la industria del papel. 1-6-1932

Documents

Transcript of La Gaceta de las artes gráficas del libro y de la industria del papel. 1-6-1932